WikiDer > Le roi la dit - Википедия

Le roi la dit - Wikipedia
Лео Делиб

Le roi l'a dit (Король сказал) является комическая опера в трех действиях по Лео Делиб французскому либретто к Эдмон Гондине. Это живая комедия, для которой требуется 14 певцов - шесть мужчин и восемь женщин.[1] Либретто впервые было предложено Оффенбаху в 1871 году; название также претерпело различные изменения (Le Talon rouge, Si le Roi le savait, Le Roi le sait), прежде чем остановиться на его окончательном названии. Возрождение 1885 года внесло дальнейшие изменения в либретто.[2]

История выступлений

Опера была впервые исполнена 24 мая 1873 г. Опера-Комик в Париже, где его видели до 1900 года, всего там было 79 спектаклей. Производство 1885 г., в том числе Люсьен Фугер, Моле-Трюфье и Barnolt и проводился Жюль Данбе. Возрождение 23 марта 1898 года было в двухактной версии. Филипп Жиль. Состоялась серия спектаклей. Трианон Лирик, Париж в декабре 1911 года.[3]

Его видели в Антверпене в 1873 году, в Вене, Карлсруэ и Праге в 1874 году, в Риге в 1876 году, а также в Будапеште, Берлине и Копенгагене в 1877 году, а в 20-м веке иногда возрождали.[4] 20 декабря 1958 года французское радио записало Le roi l'a dit с солистами, хором и оркестром Radio Lyrique de la RTF под управлением Андре Жирара.

Во Франции его не ставили в период с 1914 по 1959 год, когда его возродили в Бордо под управлением Роджера Гейрала, с участием Кристин Харбелл, Элен Регелли, Луи Ногера и Андре Дран,[5] хорошо принятое производство, которое было перенесено в Париж.

Роли

РольТип голосаПремьера актеров, 24 мая 1873 г.
(Дирижер: Адольф Делофр)
JavotteсопраноМаргарита Приола
БенуатенорПоль Лери
Маркиз де МонконтурбасИсмаэль
Маркиза де Монконтурмеццо-сопраноАнтуанетта-Жанна Ревийи
Маркиз де Флорембельсопрано (en travesti) или тенорГанетти
Маркиз де ла Блееттмеццо-сопрано (en travesti) или же Баритон-МартинЮлия Рейне
ChimèneсопраноJ Nadaud
АгатасопраноГильо
ФиломельсопраноМаргарита Шапуи
Митонтенор[6]Шарль-Луи Сент-Фуа
Гаутрубас[7]Жозеф Тьерри
AngéliqueсопраноТибо
Барон де МерлуссакбасФрансуа Бернар
PacômeтенорBarnolt
Хор: слуги, придворные, торговцы.

Синопсис

Время: правление Людовик XIV

Акт 1

Маркиз де Монконтур давно хотел, чтобы его представили королю Людовику XIV, и, недавно поймав сбежавшего попугая мадам де Ментенон, его желание наконец-то исполнилось. Готовясь к аудиенции, он пытается освоить новейшие способы поклонения, и ему помогают маркиза, ее четыре дочери и горничная Жавот. Старому джентльмену, наконец, удается поклониться к своему собственному удовольствию, его бросают в носилки и отправляют.

Когда они уходят, Бенуа, молодой крестьянин, приходит к Жавоту, своей возлюбленной. Он хочет поступить на службу к маркизу. Жавот считает его слишком неловким, но обещает спросить Митона, учителя танцев, который входит, когда Бенуа исчезает. Он обучил изящную Жавотте всем благородствам благородного мира, и когда он репетирует с ней шаги и уловки своего искусства, он так счастлив, что объявляет ее манеры достойными принцессы. Когда Жавот говорит ему, что любит крестьянина, он испытывает отвращение и отправляет ее собирать вещи. Входят его настоящие ученицы, четыре дочери маркиза, и, пока продолжается урок, Митон вручает каждой из них по заготовке от какого-нибудь любовника. Две старейшины, Агата и Химен, как раз читают свою, когда слышат снаружи серенаду, и вскоре влюбленные оказываются в комнате, проскользнув через окно. Маркиз Фларембель и его друг, маркиз де ла Блюетт только что горячо признаются в любви, когда входит г-жа ла маркиза, чтобы представить своим старшим дочерям двух мужчин, которых она для них выбрала. Молодые люди прячутся за пышными платьями барышень, и все начинают петь с большим рвением, Митон отбивает такт, так что проходит некоторое время, прежде чем маркиза заговорит. Ее слова вызывают ужас, и девушки уходят со своими возлюбленными и принимают двух пожилых женихов, барона де Мерлуссака и Готру, старого богатого финансиста, с хладнокровием и отказом от своих дорогостоящих подарков. Когда женихи ушли, двух молодых незнакомцев обнаруживают, и рассерженная мать решает немедленно отправить своих дочерей в монастырь, который они смогут покинуть только в день свадьбы.

Когда они ушли, старый маркиз возвращается после аудиенции у короля. Его Величество был настолько категоричен в своем расспросе о сыне и наследнике маркиза, что маркиз потерял всякое присутствие духа и пообещал представить своего сына ко двору по требованию короля. Вопрос только в том, где найти сына, ведь у маркиза всего четыре дочери! Митон представляет Бенуа родителям, заставляя себя превратить крестьянина в настоящего кавалера. Бенуа с готовностью переходит на новую должность; он снабжен экипировкой, и когда приходят купцы, предлагая свои лучшие одежды и наряды, он обращается с ними с наглостью, достойной самого гордого сеньора. Он даже отворачивается от своей возлюбленной Жавот.

Акт 2

Дизайн декораций Шарль-Антуан Камбон

Бенуа, одетый как прекрасный кавалер, дает маскарад в саду своего отца. Половина Версаля приглашена, но он по ошибке пригласил много людей из придворного альманаха, которые уже давно умерли. Те, кто действительно кажутся ему очень безвкусными, и, желая друзей, с которыми он мог бы повеселиться, полезный Митон представляет маркиза де ла Блюетта и де Фларембеля, которые рады познакомиться с братом своих возлюбленных.

Бенуа узнает от них, что у него есть четыре очаровательных сестры, которых отправили в монастырь, и он сразу же обещает помочь своим новым друзьям. Тем временем Хавотт появляется в образе восточной королевы, и Бенуа занимается с ней любовью, но удивляется, когда она снимает маску, и он узнает Хавотта. Она со смехом отворачивается от него, когда появляются новые родители юноши, чтобы упрекнуть его в легкомыслии. Бенуа убегает, говоря маркизу, что он намерен навестить своих сестер в монастыре. Митон тщетно пытается его вспомнить. Затем появляются старые женихи Агаты и Химена, чтобы пожаловаться на то, что их покойные жена и бабушка были приглашены, и пока маркиз объясняет ошибку своего сына, врываются четыре дочери, освобожденные их любовниками и их неизвестным братом, которых они приветствуют с приветственным словом. нежность очень шокировала старую маркизу. Пожилые женихи уходят, клянясь отомстить неподходящему брату.

Акт 3

Бенуа появляется в доме своего отца после того, как провел ночь среди веселых компаньонов и по очереди встретил Готру и де Мерлуссака, которые оба боролись с ним и верят, что убили его - Бенуа притворился мертвым на месте. Когда входит старый маркиз, он с удивлением получает два письма с соболезнованиями от женихов его дочери. Митон появляется в трауре, объясняя, что визит мадам де Ментенон ожидается, все они должны быть одеты в темные цвета, поскольку она предпочитает их. Тем временем Бенуа встретил Жавота и заявил о своей неослабевающей любви, и он сразу же просит своего отца дать ему Жавот в качестве жены, угрожая раскрыть обман маркиза королю, если его просьба не будет удовлетворена. В этой дилемме на помощь приходят лица двух молодых маркизов, которые выражают соболезнования своего короля старому Монконтуру. Этот джентльмен, к своему огромному облегчению, слышит, что его сын предположительно погиб на дуэли, и избавляется от него. Никто не счастливее Жавота, который теперь требует Бенуа для себя, в то время как маркиз, получивший титул герцога от короля в качестве компенсации за его потерю, с радостью отдает своих двух старших дочерей своим молодым и благородным любовникам.

Девушки, прекрасно понимающие, что своим счастьем обязаны своему приемному брату, рады предоставить ему достаточно средств для женитьбы на Жавоте, и завершение оперы устраивает всех.[8]

Записи

Рекомендации

  1. ^ Макдональд Х. "Королева любви". В: Словарь оперы New Grove. Макмиллан, Лондон и Нью-Йорк, 1997.
  2. ^ Суби А., Малерб К. Histoire de l'opéra comique - La secondde salle Favart 1840–1887. Фламмарион, Париж, 1893 г.
  3. ^ Вольф С. Un demi-siècle d'Opéra-Comique. Андре Бонн, Париж, 1953 год.
  4. ^ Лёвенберг А. Анналы оперы. Лондон, Джон Колдер, 1978.
  5. ^ Стефан Вольф. Репортаж из Франции: Бордо. Опера, Июнь 1959 г., стр. 379.
  6. ^ Фактически обозначен в вокальной партитуре как «испытание» по имени певца. Antoine Trial
  7. ^ Обозначается в партитуре как «Ларуетт» в честь певца Жана-Луи Ларуэтта (1731–1792), что означает тип характерного басового голоса.
  8. ^ Сводка адаптирована из: Annesley, Charles. Стандартный оперный бокал: детальные сюжеты знаменитых опер, п. 383. Брентано, Нью-Йорк, 1899. Вид в Google Книги.