WikiDer > Луис Эджидио Мелендес
Луис Эджидио Мелендес | |
|---|---|
 Автопортрет, холст, масло, 1747 г., Musée du Louvre | |
| Родившийся | Луис Эджидио Мелендес де Ривера Дурасо и Санто Падре 1716 |
| Умер | 1780 (63–64 года) |
| Национальность | испанский |
| Известен | Картина |
Луис Эджидио Мелендес (1716–1780) был Испанский художник. Хотя при жизни он получил мало признания и умер в бедности, Мелендес признан величайшим испанцем. натюрморт живописец 18 века. Его мастерство композиции и света, а также замечательная способность передавать объем и текстуру отдельных предметов позволили ему превратить самую приземленную кухню в яркие образы.
Жизнь
Луис Эджидио Мелендес де Ривера Дурасо и Санто Падре родился в Неаполь в 1716 году Франсиско Мелендес де Ривера Диас (1682 - после 1758) и Мария Хосефа Дурасо и Санто Падре Баррилль. Отец Мелендеса, художник-миниатюрист из Овьедо,[1] переехал в Мадрид со своим старшим братом, художником-портретистом Мигелем Хасинто Мелендесом (1679–1734) в поисках художественного образования.[2]
Тогда как Мигель остался в Мадриде учиться и стал художником при дворе Филипп V Испании, Франциско уехал в Италию в 1699 году в поисках большего художественного творчества. Франциско проявил особый интерес к посещению итальянских академий и поселился в Неаполе, где женился.[2] Мелендесу был год, когда его отец, который был солдатом в испанском гарнизоне и почти два десятилетия жил за границей, вернулся в Мадрид с семьей. Мелендес, его брат Хосе Агустин, и Ана, одна из его сестер, начали свою карьеру под опекой своего отца, который в 1725 году был назначен королевским художником миниатюр.[1]
После нескольких лет «рисования королевских портретов в драгоценностях и браслетах для подарков посланникам и послам», он вошел в мастерскую Луи Мишель ван Лоо (1707–1771), француз, которого сделали королевским художником Филиппа V. Между 1737 и 1742 годами Мелендес просто работал в составе группы художников, занимавшейся копированием прототипов королевских портретов ван Лоо для внутреннего и внешнего рынка, но закрепился во дворце. Он имел свои художественные взгляды на выдающуюся карьеру придворного художника.
Когда Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо был временно открыт в 1744 году, Франсиско стал почетным директором секции живописи, а Мелендес был одним из первых поступивших в школу студентов, где он добился выдающихся результатов в рисовании. Академия была прогрессивной в том, что она не только терпела, но и поощряла «меньшие» жанры, в том числе натюрморт.
В то время он уже был опытным художником, о чем свидетельствует его автопортрет, подписанный в 1747 году в Лувре. Однако эту возможность испортила мелкая ссора; Франциско открыто напал на директора Академии и присвоил себе честь быть основателем. Он приказал Мелендесу лично доставить в Академию подстрекательский материал. Франсиско был освобожден от должности учителя, и 15 июня 1748 года Мелендес формально исключили из Академии. В отличие от своего отца, профессиональный статус Мелендеса был шатким. Молодой и самодовольный, без поддержки Академии и своей репутации под угрозой, он решил отправиться в Италию, чтобы получить новые возможности, где он оставался до 1752 года. Он остался в Риме и Неаполе, чтобы преследовать другие возможности карьерного роста. Там он написал несколько картин, ныне утерянных, для Карл III Испании,[1] который был тогда королем Неаполя.
Карьера
После пожара на Алькасар из Мадрид В 1753 году, уничтожив множество иллюминированных хоровых книг, Франсиско уговорил своего 37-летнего сына вернуться в Испанию, чтобы помочь нарисовать новые миниатюры. Хотя Мелендес в конечном итоге выполнил множество натюрмортов для королевского дома, он не получил официального назначения на службу королю.
Мелендес работал в Мадриде и сначала рисовал множество предметов. В 1760 году прошение Мелендеса о назначении придворного живописца было отклонено, несмотря на калибр его ранних работ. Он написал несколько религиозных произведений, но после 1760 года начал специализироваться на натюрмортах - декоративном жанре, который можно было создавать без комиссии и, следовательно, приносить прибыль художникам без королевского патронажа или поддержки Академии. Между 1759 и 1772 годами он создал не менее 44 натюрмортов для частного музея естественной истории, принадлежащего Принц Астурийский, который позже стал королем Карл IV Испании.[3] Из этих картин тридцать девять сегодня находятся в Museo del Prado, и его работы редко можно найти за пределами Испании.
Несмотря на свой талант, Мелендес большую часть своей жизни жил в бедности, а в 1772 году в письме королю он заявил, что владеет только карандашами. Недооцененный в свое время, когда он умер в Мадриде в 1780 году, он был нищим.
Натюрморт с лососем, лимоном и тремя сосудамихолст, масло, 1772 г. Museo del Prado
Натюрморт с инжиром и сливами
Натюрморт с фруктами и сыром
Натюрморт с помидорами миска с баклажанами и луком, вероятно, одна из последних его картин, 1780 г.
Полдник, около 1772 г., Метрополитен-музей
_MET_DT1570.jpg)
Бодегон стиль
Мелендес обновил и обогатил суровые традиции испанского натюрморта, начатые мастерами 17 века. Хуан Санчес Котан и Франсиско де Сурбаран. Как и они, Мелендес изучала эффекты света, текстуру и цвет фруктов и овощей, а также глиняные, стеклянные и медные горшки, рядом с которыми выставлены фрукты. Однако, в отличие от мастеров 17-го века, его сюжет представлен физически ближе к зрителю, с более низкой точки обзора, побуждая зрителя изучать предметы самостоятельно. Это исследование соответствовало растущему духу Просвещение и интерес короля к естественная история.
Мелендес писал свои натюрморты с серьезным чувством благоговения. Его привлекали не великие темы, а обычные вещи повседневной жизни, которые он изучал с огромным визуальным интересом к повседневной нормальности форм. Каждая картина-натюрморт Мелендеса визуально захватывает и привлекает внимание и демонстрирует прекрасное техническое мастерство в создании композиций. Мелендес передал твердость и точную фактуру предметов в искусных композициях большой сложности. Он использовал низкую точку обзора и объекты, размещенные на столе крупным планом, чтобы придать своим формам беспрецедентную монументальность. Использование сильного освещения, чтобы выделить объем предметов, повысило его необычайные способности к описанию.
Мелендес, кажется, тратил больше времени на освещение своих сцен, чем на подготовку пигментов для своей палитры. Он любил рисовать отражения на поверхности, краях и ободках лимонов. медь горшки, керамические миски, сливы и дыни. Это способствует живому характеру и ритму его творчества. Мелендес описал свои работы как «забавный шкаф со всеми видами продуктов, которые производит испанский климат».
Его работы за пределами Museo del Prado находятся: Натюрморт с апельсинами, Грецкие орехи и коробки конфет (Национальная галерея, Лондон); Натюрморт с тарелкой слив, груш и корзиной фруктов (Коллекция Масавеу, Museo de Bellas Artes, Астурия); и Натюрморт с красным лещом и апельсинами (Частная коллекция).
Натюрморт с зелеными оливками и банкой, 1760
Натюрморт с апельсинами и арбузом, c. 1760
Натюрморт с хлебом и инжиром, 1770
Натюрморт с тыквами, 1765/1775
Рекомендации
- Гарридо, Кармен, Черри, Питер, Луис Мелендес: La serie de bodegones para el Príncipe de Asturias: Estudio Técnico, Музей Прадо, 2004 г., ISBN 84-8480-058-Х .
- Мартин, Яна (редактор),Величие Испании: Королевские коллекции из Музея Прадо и Национального Патримонио, Комиссия по международному культурному обмену штата Миссисипи, Inc.
- Тафтс, Элеонора, Луис Мелендес: испанский художник-натюрморт восемнадцатого века. Выставочный музей Медоуз, Южный методистский университет, Даллас 1985, ISBN 0-8262-0429-5
- де Мадрасо, Педро (1872 г.). Каталого описательного и исторического музея Прадо Мадрида (Parte Primera: Escuelas Italianas y Españolas) (на испанском). М. Риваденейра. п. 452.
- Путеводитель по Прадо, Ред. Мария Долорес Хименес-Бланко, Национальный музей Прадо, стр. 154, 2-е пересмотренное издание на английском языке, 2009 г.
