WikiDer > Люминалия

Luminalia

Люминалия или Фестиваль света был поздно Кэролайн эра маска или "оперное шоу", с английским либретто сэр Уильям Давенант, дизайн Иниго Джонси музыку композитор Николас Ланье. В исполнении Queen Генриетта Мария и ее дамы в ожидании Масленица, 6 февраля 1638, это была одна из последних и самых зрелищных масок, устроенных на Стюарт Корт.

Текст

Современные критики оспаривают, какая часть текста маски на самом деле была создана Давенантом. Текущее мнение таково, что «Давенант был ответственен за песни и, возможно, за описания прозы, но действия и аргументы были заимствованы из итальянских источников Иниго Джонсом».[1] Это соответствовало главенству Джонса в придворных масках в 1630-х годах. После Хлоридия в 1631, Джонс спорными, четверть-вековая masquing сотрудничество с Бен Джонсон подошел к концу; в их длительном состязании воли и эго Джонс выиграл, а Джонсон проиграл. С участием Аурелиан Таунсендс 1632 маски Триумф Альбиона и Темпе восстановлен, Влияние Джонса стало превалирующим. Джонс, однако, не был литератором; текст Люминалия был назван «с точки зрения поэзии и литературных идей ... самой бессвязной и бессмысленной из масок ...»[2]

История Маски Дэвенанта или Джонса включает в себя Музы классических Греческая мифология. Пригнанный из Греции фракийский захватчиков, а затем из Италии Вандалы и ГотыДевять странствуют в поисках нового дома и, наконец, находят его в Британии, «саду Британидов», с гостеприимными королем и королевой. Спектакль был необычен тем, что комические и гротескные фигуры на антимасках игрались «джентльменами высокого качества», в том числе Герцог Леннокс и Граф Девоншир. Это было серьезным отходом от прежней практики: когда Джонсон впервые представил антимаску в своей Маска королев (1609), роли в антимаске исполняли профессиональные актеры, и ни один аристократ не опустился бы до такой деятельности.[3]

Освещение

Как видно из названия, Люминалия отличались замечательными световыми эффектами. Это полностью соответствовало тому, чего Джонс добился в масках за предыдущие три десятилетия; Современные рассказы о масках Якобина и Кэролайн Корт часто подчеркивают ослепительное обилие света в постановках. В мире, ограниченном светом свечей и костра, маски масок демонстрировали публике сияние света, которое они не видели больше нигде. Маска предыдущего сезона, Британия Триумфанс, закончилась с наступлением ночи, и Люминалия снятый с этого места, открываясь сценой залитого лунным светом леса с глубокими тенями деревьев и искусственным лунным светом, отражающимся от «спокойной реки».[4] Антимаски, изображающие воров, сторожей и различных фигур из грез, происходят в Городе Сна. (Люминалия было интерпретировано как работа католической пропаганды,[5] в котором царица ночи протестантская Королева Елизавета.)[6] Новаторские световые эффекты продолжались на протяжении всей работы: она завершилась «воздушным балетом», в котором Генриетта Мария, изображая «Земное божество», спустилась с облаков в «сиянии лучей, изображая ее как королеву яркости».[7]

Обилие освещения заставило сменить место проведения маса. Маски обычно устраивались в Банкетный Дом в Уайтхолл Палас- но опасались, что новый Рубенс фрески на потолке испортились бы копотью свечей. Люминалия был перемещен во временное строение, которое Пуританин недоброжелатели окрестили «Танцующий амбар королевы».

Публикация

Текст маски был опубликован вскоре после представления в 1638 г. кварто напечатано Дж. Хэвилендом для книготорговца Томас Уолкли, с грубым названием Люминалия или Фестиваль Света, воплощенный в маске при дворе Королевы Величества и ее леди.[8] Имя Давенанта не упоминается в первом издании, в то время как имя Джонса заметно. Ранние ученые и критики, смущенные похожими названиями в исторических записях, фактически пытались приписать Люминалия к Томас Лодж и Роберт Грин, хотя оба мужчины были давно мертвы к 1638 году.

Музыка

Музыку к маске сочинил Николас Ланье. Одна из его песен для работы под названием «Песня ночи» (начинающаяся строкой «В мокром и облачном тумане я медленно поднимаюсь») была чем-то вроде популярного хита в свое время; его стихи часто переиздавались.

Заметки

  1. ^ Майкл В. ДеПорте, в книге «Логан и Смит», стр. 203. Эти источники включают Франческо Чини Notte D'Amore (1608), а Большой балет Демогоргона (1633); Бритланд, стр. 169.
  2. ^ Эрика Виверс, цитируется в Британии, стр. 169.
  3. ^ Стены, п. 236.
  4. ^ Leapman, стр. 321.
  5. ^ Shell, стр. 150-1.
  6. ^ Финдли, стр. 166-7.
  7. ^ Leapman, стр. 321-2.
  8. ^ Кварто датируется «1637 годом», поскольку до 1751 года англичане начинали Новый год 25 марта; увидеть Свидания в старом и новом стиле.

Источники

  • Бритландия, Карен. Драма при дворе королевы Генриетты Марии. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2006.
  • Финдли, Элисон. Игровые пространства в ранней женской драме. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2006.
  • Липман, Майкл. Иниго: Беспокойная жизнь Иниго Джонса, архитектора английского Возрождения. Лондон, Заголовок книги, 2003.
  • Логан, Теренс П. и Дензелл С. Смит, ред. Поздние якобинцы и драматурги Кэролайн: обзор и библиография последних исследований в английской драме эпохи Возрождения. Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1978.
  • Оргель, Стивен. Подлинный Шекспир и другие проблемы раннего Нового времени. Лондон, Рутледж, 2002.
  • Шелл, Элисон. Католицизм, полемика и английское литературное воображение, 1558–1660. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1999.
  • Стены, Питер. Музыка в английской придворной маске, 1604–1640. Оксфорд, Clarendon Press, 1996.