WikiDer > Мадемуазель Бомениль

Mademoiselle Beaumesnil

Анриетта Аделаида Виллар,
известная как Mlle Beaumesnil

Генриетта Аделаида Виллар или же Анриетта-Аделаида де Виллар, известный под сценическим псевдонимом Мадемуазель Бомениль (30 августа 1748 - 5 октября 1813), был Французский оперный певец и композитор.

биография

Мадемуазель Бомениль начала сниматься в небольших комедийных ролях с семи лет и дебютировала как солистка в Парижская опера в 1766 г.,[1] заменяя примадонну Софи Арно в главной роли Бертон и Испытаниес Сильви.[2] Позже она пела во многих премьерах и возрождении, терпеливо надеясь, что наконец-то заменит Арнульда после выхода на пенсию.

Однако когда последний покинул компанию в 1778 году, Розали Левассер предпочтение было отдано, и Бомениль публично выразил протест в письме к Journal de Paris 27 декабря[3] о том, что она пострадала от несправедливого акта. Она послужила поводом для ожесточенной ссоры, а также сумела получить некую компенсацию, доверив женскую роль в неудачной последней опере Глюка. Эхо и Нарцисс в сентябре 1779 года и не выполняла свою угрозу уйти в отставку до 1781 года, когда, наконец, покинула сцену.[4]

Примерно в то же время она вышла замуж за тенора «Филиппа» (Philippe Cauvy, 1754–1820), известного члена Опера-Комик (или, если быть точным, Комеди итальянская).[5] Что касается сильного темперамента мадемуазель Бомениль, Эмиль Кампардон также рассказывает историю (возможно, легенду) о ее участии в «дуэли на пистолете» с танцовщицей мадемуазель Теодор (урожденная Мари-Мадлен Крепе, 1760–1796).[6] Обе женщины категорически отказались от посреднических усилий дирижера оркестра Парижской оперы. Жан-Батист Рей явившийся на место дуэли. В конце концов они вернули пистолеты, которые он взял и положили на траву, и начали бой. Пистолеты, однако, намокли от росы и дали осечку, после чего две дамы решили скрыть свои разногласия, обняв друг друга за шею.[7]

Мадемуазель Бомениль время от времени писала музыку и была третьей женщиной, чье сочинение исполнялось в Парижской Опере.[8] Анакреон, ее первая опера, не была принята и только что получила частное исполнение в Brunoy резиденция Граф Прованса в 1781 году. В 1784 году, однако, она снова поставила на музыку либретто[9] третьего блюда Колин де Бламонс Les festes grecques et romaines, под названием Тибул и Дели, а ее сочинение с успехом прозвучало в Парижской опере в качестве дополнения к Глюкс Ифигения ан Аулида 15 марта 1784 г.[10] Это единственное ее произведение, музыка которого сохранилась.[11]

Позднее в том же году, 8 декабря "ее оратория Les Israélites poursuivis par Pharaon- единственная известная оратория века французской женщины - была произнесена на Концерт Spirituel".[12]

В 1792 году ее двухактный комическая опера, Плэр, c'est commander был установлен на Театр Монтансье в Париже, после того как Театр Фейдо вместе с другим, также установленным Beaumesnil. Тем не менее, спектакль оказался довольно успешным: в нем был представлен 21 спектакль, и он стал пятым по количеству исполняемых произведений года в Театре Монтансье.[11]

Мало что известно о том, что позже случилось с мадемуазель Бомениль во время французская революция.[11] Она умерла в Париже в 1813 году.

Работает

Избранные работы включают:

Рекомендации

Примечания
  1. ^ а б Сэди / Риан
  2. ^ Повар.
  3. ^ Это письмо цитируется в Campardon, стр. 51–52.
  4. ^ Питу.
  5. ^ Кампардон, п. 57. В то время Опера-Комик была объединена с Итальянской Комеди.
  6. ^ Мадемуазель Теодор была женой балетмейстер Жан Доберваль.
  7. ^ Кампардон, стр. 54–55.
  8. ^ Согласно сайту Долметч онлайн Бомениль была "второй женщиной, чьи произведения исполнялись в Опере в Париже" ("Биография композиторов: V - Vz". Получено 13 октября 2010.). Действительно, Королевская академия музыки ранее ставила произведения как минимум двух других женщин-композиторов: Tragédie-Lyrique Céphale et Procris к Элизабет Жаке де ла Герр, в 1694 г., а опера-балет Les Génies к Мадемуазель Дюваль в 1736 г. (Letzer & Adelson, стр. 34).
  9. ^ Слова Луи Фюзелье.
  10. ^ Повар; Питу. В балет премьера состоялась при дворе в феврале 1784 г. (Campardon п. 53).
  11. ^ а б c Летцер и Адельсон, стр. 34.
  12. ^ Сэди, Джули Энн, Музыканты Ancien Régime, в Бауэрс, Джейн М. и Тик, Джудит (редакторы), Женщины, занимающиеся музыкой. Западная художественная традиция, 1150-1950 гг., Урбана и Чикаго, University of Illinois Press, 1987 (издание в мягкой обложке), стр. 213, ISBN 0-252-01470-7.
  13. ^ Сезар
Источники
  • (На французском) Кампардон, Эмиль (ред), L'Académie Royale de Musique au XVIIIe siècle. Документы inédits découverts aux Archives Nationales, Paris, Berger-Levrault, 1880, I, pp. 51–52 (доступно бесплатно на сайте Галлика - B.N.F)
  • Кук, Элизабет Бомениль, Генриетта Аделаида Вильяр де, в Сэди, Стэнли (ред.), Оперный словарь New Grove, Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997, I, стр. 366. ISBN 978-0-19-522186-2
  • Летцтер, Жаклин и Адельсон, Роберт,Женщины пишут оперу. Творчество и противоречия в эпоху Французской революции, Беркли / Лос-Анджелес / Лондон, Калифорнийский университет Press, 2001, ISBN 0-520-22653-4
  • Питу, Шпиль, Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715-1815 гг., Greenwood Press, Вестпорт / Лондон, 1985, статья: Бомениль, Генриетта-Аделаида Вильяр DITEС. 66–67. ISBN 0-313-24394-8
  • Сэди, Джули Энн; Сэмюэл, Риан (1994). Словарь женщин-композиторов Norton / Grove (Оцифровано в Интернете с помощью GoogleBooks). ISBN 9780393034875. Получено 13 октября 2010.