WikiDer > Настройка мажорных третей

Major thirds tuning

Основные трети
Углы равностороннего треугольника представляют собой равномерно расположенные ноты строй мажорных третей, здесь E-C-G♯. Треугольник ограничен хроматическим кругом, в котором перечислены 12 нот октавы.
Каждый строй мажорной трети упаковывает 12 нот октавы в 3-струнные 4 лада.
Основная информация
ПсевдонимыТюнинг All-thirds (M3)
Расширенная настройка
ИнтервалМажорная треть
Полутоны4
Примеры)г♯-C-E-G♯-C-E
Дополнительная информация
РепетицияПосле 3-х струнных
ПреимуществаОктава на 4 ладах,
Мажорные – минорные аккорды на 2
НедостаткиУменьшенный диапазон на 6 струнах
Левосторонний тюнингНастройка минорных шестых
Регулярные настройки (полутоны)
Банальный (0)
Незначительные трети (3)
Основные трети (4)
Все четверти (5)
Дополненные четверти (6)
Новый стандарт (7, 3)
Все пятые (7)
Незначительные шестые (8)
Настройки гитары

Среди альтернативные настройки для гитара, а настройка мажорных третей это регулярная настройка в котором каждый интервал между последовательными открытые струны это большая треть («М3» в музыкальном сокращении).[1] Другие названия настройки мажорной трети включают мажорная треть настройка, Тюнинг м3, настройка на все трети, и расширенный тюнинг. По определению интервал мажорной трети разделяет две ноты, которые отличаются ровно на четыре полутоны (одна треть из двенадцати нот октава).

В Испанская гитарас настройка смешивает четыре идеальные четверти (пять полутонов) и одна мажорная треть, последняя находится между струнами G и B:

E-A-D-г-B-Е.

Этот строй, который используется для акустических и электрических гитар, называется "стандарт"на английском языке - соглашение, которому следуют в этой статье. В то время как стандартная настройка нерегулярна, смешивая четыре четверти и одну большую треть, настройки M3 являются регулярными: между последовательными последовательностями настроек M3 встречаются только интервалы в большую треть, например, то открыто дополненный C настройка

г♯-C-E-G♯-C-E.

Для каждой настройки M3 открытые струны образуют расширенная триада в двух октавах.

Для гитар с шестью струнами настройка каждой мажорной трети повторяет его три открытых ноты в двух октавах, что дает множество вариантов для аппликатуры аккорды. Повторяя ноты с открытой струной и имея равные интервалы между струнами, настройка мажорной трети упрощает обучение новичкам. Эти функции также облегчают продвинутым гитаристам импровизация,[2][3] именно цель джазового гитариста Ральф Патт когда он начал популяризировать настройку мажорных третей между 1963 и 1964 годами.

Избегайте нерегулярных интервалов стандартной настройки

Гриф настройки мажорных третей разделен на четырех ладовые интервалы, лады 0–3, 4–7 и 8–11; помечены натуральные ноты.
M3 tuning делит гриф на четыре лада.

При стандартной настройке последовательные открытые струны смешивают два типа интервалов, четыре точных четверти и мажорную треть между струнами G и B:

E-A-D-г-B-Е.

Только мажорные трети встречаются как интервалы открытой струны для настройки мажорных третей, что также называется "мажорная треть тюнинг »,[4][5] "все трети тюнинг »,[6] и "M3 тюнинг ».[7] Популярный строй M3 имеет открытые струны

г♯-C-E-G♯-C-E,[4][8]

в котором низкий G♯ составляет большую треть выше нижней E стандартной настройки. Следовательно, седьмая струна для низкого E часто добавляют, чтобы восстановить стандартный диапазон E-E.[8][9] Хотя для настройки M3 можно использовать стандартные наборы гитарных струн,[8] специализированный строка датчики были рекомендованы.[6][10] Помимо этой настройки M3, в которой есть открытые ноты {G♯, C, E},[1] есть ровно три других настройки M3, которые имеют разные наборы открытой ноты классы поля. Остальные строчки мажорной трети соответственно имеют открытые ноты {A, C♯, F},[5] {A♯, D, F♯},[8] и {B, D♯, Г}.[5] Для шестиструнных гитар настройка M3

F♯-А♯-D-F♯-А♯-D

теряет два самых низких полутона в струне низкой ми и два самых высоких полутона в струне высокой ми в стандартной настройке; он может использовать наборы струн для стандартной настройки.[8]

Свойства

Минорные, мажорные и септаккорды воспроизводятся одинаковой формы на двух-трех последовательных ладах.
Сдвиг аккорда на три струны повышает его на одну октаву.
Аккорд до мажор и его первая и вторая инверсии. В первой инверсии нота C поднята на 3 струны на одном ладу. Во второй инверсии ноты C и E поднялись на 3 струны на одном ладу.
Аккорды инвертируются смещением нот на три струны на своих оригинальных ладах.

Для строев мажорной трети требуется меньше усилий, чем для других строев, потому что каждая строчка M3 объединяет двенадцать нот октавы в четыре последовательных лада.[2][11] Интервалы большой трети позволяют мажорные аккорды и минорные аккорды играть двумя-тремя пальцами подряд на двух ладах подряд.[12] Настройка каждой мажорной трети является регулярной и повторяющейся - два свойства, которые облегчают обучение новичкам и импровизацию продвинутым гитаристам.[2][3][13]

Четыре лада для четырех пальцев

При настройке мажорных третей хроматическая шкала аранжирован на трех последовательных струнах на четырех последовательных ладах.[2][11] Такое расположение четырех ладов облегчает левая техника для классическая (испанская) гитара:[11] Для каждого положения руки на четырех ладах рука неподвижна и пальцы движутся, каждый палец отвечает за один лад.[14] Следовательно, три позиции рук (охватывающие лады 1–4, 5–8 и 9–12) разделяют гриф классической гитары,[9] в котором ровно 12 ладов.[примечание 1]

Всего два-три лада нужны для гитарные аккорды- мажорные, второстепенные и доминирующие седьмые, которые подчеркиваются во вступлении к игре на гитаре и основы музыки.[15][16] Каждый мажорный и минорный аккорд можно сыграть на двух последовательных ладах на трех последовательных струнах, поэтому для каждого требуется всего два пальца. Другие аккорды -секунды, четверти, седьмые, и девятые- играются только на трех ладах подряд.[12] Для аппликатуры основных аккордов простота и последовательность настройки мажорных третей не характерны для стандартной настройки, аппликатура которой на септаккордах обсуждается в конце этого раздела.

Репетиция

Настройка каждой мажорной трети повторяет его открытые ноты после каждых двух струн, в результате чего получается две копии нот трех открытых струн, каждая в другой октаве. Это повторение снова упрощает разучивание аккордов и импровизацию.[2][3] Это преимущество не разделяется двумя популярными обычными настройками, все четверти и пятый тюнинг.[3]

Инверсия аккордов особенно прост в настройке мажорной трети. Аккорды инвертируются простым поднятием одной или двух нот на три струны. Поднятые ноты играются тем же пальцем, что и исходные ноты. Таким образом, мажорные и минорные аккорды играются на двух ладах в настройке M3, даже если они перевернуты. Напротив, инверсия аккордов в стандартной настройке требует трех пальцев на промежутке в четыре лада,[17] в стандартной настройке форма переворотов зависит от вовлечения неправильной большой трети.[18]

Регулярные музыкальные интервалы

Аккорды до мажор в стандартной строчке и строе M3[примечание 1]

В каждом регулярная настройка, то музыкальные интервалы одинаковы для каждой пары последовательных строк. Другие регулярные настройки включают все четверти, увеличенные четверти, и все пятые настройки. Для каждой обычной настройки образцы аккордов можно перемещать по грифе,[13] свойство, которое упрощает обучение аккордам начинающим и импровизацию продвинутых исполнителей.[2][3][13]

В отличие от этого, аккорды не могут быть сдвинуты вокруг грифа при стандартной настройке, которая требует четырех аккордов для основных аккордов: есть отдельные аппликатуры для аккордов, имеющих корневые ноты на одной из четырех струн три – шесть.[19]

Сдвиг аккордов: по вертикали и по диагонали

Повторение настройки мажорных третей позволяет поднять ноты и аккорды на одну октаву, вертикально сдвинут на три струны.[5] Ноты и аккорды могут быть смещены по диагонали в строе мажорных третей, сочетая вертикальный сдвиг одной струны с горизонтальным сдвигом четырех ладов:[1][20] «Как и во всех обычных строчках, аккорды в строчке мажортов можно перемещать по грифу (вверх или вниз по мажорной трети для каждой струны)…»[1]

В стандартной настройке для воспроизведения гамм в одну октаву требуется три паттерна, которые зависят от струны основной ноты.[21] Аккорды нельзя сдвинуть по диагонали без изменения рисунка пальцев. Стандартная настройка имеет четыре пальца для музыкальных интервалов,[19] четыре формы для основных мажорных аккордов,[22] и три формы для инверсии основных мажорных аккордов.[18]

Открытые аккорды и начинающие исполнители

Музыкальные партитуры временно отключены.
Седьмые аккорды, построенные в закрытом положении путем наложения третьих интервалов на шкалу до мажор, играются на 3 ладах в настройке M3.Об этом звукеСедьмые через третичную гармонизацию мажорной гаммы C.mid (Помогите·Информация)

Настройки мажорной трети нетрадиционны открытые настройки, в котором открытые струны образуют расширенная триада. В настройках M3 дополненный пятый заменяет идеально пятая часть мажорного трезвучия, которая используется в обычных открытых настройках.[1] Например, триада с дополнениями C (C, E, G♯) имеет G♯ вместо G. трезвучия до мажор (нота G♯ энгармонически эквивалентно A♭, как отмечалось выше.) Следовательно, настройки M3 также называются (открытыми) дополненный пятый строй (На французском "La guitare # 5, majeure quinte augmentée").[23]

В учебной литературе используется стандартная настройка.[3] Традиционно курс начинается с подачи первая позиция,[24] то есть с левым покрытием ладов 1–4.[14] Начинающие игроки сначала учатся открытые аккорды принадлежащий к основные ключи C, г, иD. Гитаристы, играющие в основном открытые аккорды в этих трех мажорных тональностях, и их относительные минорные тональности (Am, Эм, Bm) может предпочесть стандартную настройку настройке M3.[25] В частности, любители, играющие народную музыку у костра, хорошо обслуживаются стандартной настройкой. Такие любители могут также сыграть строй мажорных третей, в котором также есть много открытых аккордов с нотами на пяти или шести струнах;[26][27] аккорды с пятью-шестью струнами имеют большую громкость, чем аккорды с тремя-четырьмя струнами, и поэтому полезны для акустических гитар (например, акустико-электрические гитары без усиление).

Гитаристы среднего уровня не ограничиваются положением одной руки, и, следовательно, открытые аккорды являются лишь частью их аккордового репертуара. В современной музыке мастера-гитаристы «думают по диагонали и двигаются вверх и вниз по струнам»; свободное владение всей накладкой грифа необходимо, особенно гитаристы играют джаз.[24] По словам его изобретателя, Ральф Патт, настройка мажорных третей

«делает сложные вещи легкими, а легкие - трудными. [...] Это никогда не заменит фолк-гитару, и не предназначено для этого. Для сложной музыки, и для того, что мы собираемся делать в фри-джазе и даже старый бибоп-джаз, это гораздо более простой способ играть ».[9]

Аккорды для левой руки

Основная статья: Левосторонний тюнинг

Настройка мажорной трети тесно связана с настройка минорных шестых, который представляет собой обычную настройку, основанную на второстепенный шестой,[28] интервал в восемь полутонов. Либо поднимаясь на большую треть, либо опускаясь на второстепенную шестерку, каждый достигает того же класс поля, одна и та же нота, представляющая высоту звука в разных октавах. Интервалы, спаренные как пара интервалов большая треть и второстепенная шестая, называются "обратные интервалы«в теории музыки.[29] Вследствие этого, таблицы аккордов строчки минорных шестых могут использоваться для строев мажорной трети левой руки; и наоборот, таблицы аккордов для строев мажорной трети могут использоваться для строев минорных шестых долей левой руки.[28]

Аппликатура септаккордов

При стандартной настройке трудно воспроизвести основной басовый аккорд C7 с закрытым голосом на ладах 3–8, поэтому открытое звучание является обычным.[заметка 2]

Настройка мажорной трети облегчает воспроизведение аккордов с закрытые выступления. Напротив, стандартная настройка потребовала бы большего растяжения рук, чтобы сыграть септаккорды закрытым голосом, и поэтому стандартная настройка использует открытые голоса для многих аккордов из четырех нот, например доминирующий седьмой аккорды.[12] По определению доминирующий седьмой это четырех нотный аккорд, сочетающий мажорный аккорд и второстепенный седьмой. Например, септаккорд C7 объединяет аккорд C-мажор {C, E, G} с B♭. В стандартной настройке расширение основного басового аккорда C-мажор (C, E, G) до аккорда C7 (C, E, G, B♭) охватывает шесть ладов (3–8);[30] такие септаккорды «содержат довольно серьезные растяжки для левой руки».[31] На иллюстрации показана эта тональность C7 (C, E, G, B♭), которую было бы крайне сложно воспроизвести в стандартном тюнинге,[30] Кроме открыто озвученный C7-аккорд, общепринятый в стандартном строе:[30] Этот аккорд C7 в открытой позиции называется аккордом C7 drop 2 со второй инверсией (C, G, B♭, E), поскольку вторая по высоте нота (C) в аккорде C7 второй инверсии (G, B♭, C, E) понижен на октаву.[30][32][заметка 2]

История

Гриф гитары с линейными сегментами, соединяющими последовательные открытые струнные ноты стандартной настройки
Смесь стандартной настройки одной мажорной трети и четырех идеальных четвертей не удовлетворяла потребности Ральфа Патта в импровизации, поэтому он изобрел настройку M3.
Основная статья: Ральф Патт

Настройка мажорных третей была введена в 1964 году джаз-гитаристом. Ральф Патт. Он учился с Гюнтер Шуллер, чья двенадцатитоновая техника был изобретен для атональный состав своим учителем, Арнольд Шенберг.[4] Патта также вдохновили бесплатный джаз из Орнетт Коулман и Джон Колтрейн.[4] Ищу настройка гитары это облегчило бы импровизация используя двенадцать тонов, он ввел настройку мажорных третей к 1964 году,[3][7][33] возможно, в 1963 году.[4] Для достижения диапазона открытой струны E-E стандартной (испанской) настройки,[9] Патт начал использовать семиструнные гитары в 1963 году, прежде чем остановиться на восьмиструнные гитары с высоким G♯ (эквивалентно А♭) как их самые высокие открытые ноты.[4] Патт использовал настройку мажорной трети на протяжении всей своей работы в качестве сессионный музыкант после 1965 года в Нью-Йорке.[4] Патт разработал веб-страницу с обширной информацией о настройке мажорных третей.[34]

Смотрите также

использованная литература

Сноски

  1. ^ а б Классические гитары имеют 12 ладов, а акустика со стальными струнами - 14 и более (Denyer 1992, п. 45). У электрогитар больше ладов, например 20 (Denyer 1992, п. 77).
  2. ^ а б На рисунке обозначено B♭ своим энгармонический эквивалент, А♯. Гитарные грифы используют (двенадцатитонный) ровный темперамент тюнинг, в котором B♭ и А♯ обозначают одинаковую высоту тона. Эти ноты представляют различные высоты звука в системах настройки, которые не имеют одинакового темпа.

Цитаты

  1. ^ а б c d е Сетхарес (2001), «Главный третий строй» (стр. 56–57), с. 56)
  2. ^ а б c d е ж Петерсон (2002), стр. 36–37).
  3. ^ а б c d е ж г Киркеби (2012)
  4. ^ а б c d е ж г Петерсон (2002), п. 36)
  5. ^ а б c d Griewank (2010 г.), п. 3)
  6. ^ а б Патт, Ральф (4 апреля 2004 г.). «Тюнинг на все трети». rec.music.makers.guitar.jazz. Получено 10 декабря 2012.
  7. ^ а б Griewank (2010 г.), п. 1)
  8. ^ а б c d е Griewank (2010 г.), п. 4)
  9. ^ а б c d Петерсон (2002), п. 37)
  10. ^ Киркеби (2012), "Струны")
  11. ^ а б c Griewank (2010 г.), п. 9)
  12. ^ а б c Griewank (2010 г.), п. 2)
  13. ^ а б c Сетхарес (2001), п. 52)
  14. ^ а б Дениер (1992, п. 72)
  15. ^ Мид (2002), стр.28 и 81).
  16. ^ Дакворт (2007), п. 339)
  17. ^ Griewank (2010 г.), п. 10)
  18. ^ а б Дениер (1992, п. 121)
  19. ^ а б Дениер (1992, п. 119)
  20. ^ Griewank (2010 г.), стр. 9–10).
  21. ^ Дениер (1992, п. 105)
  22. ^ Дениер (1992, стр. 74–75).
  23. ^ Земб, Патрик (15 августа 2007 г.). "Sommaire du site мюзикл (французский: Краткое содержание музыкального сайта)". Английский машинный перевод. Архивировано из оригинал 24 июня 2013 г.. Получено 29 августа 2012.
  24. ^ а б Белый (2005)
  25. ^ Griewank (2010 г.), п. 5)
  26. ^ Griewank (2010 г.), стр. 13, с перечислением на стр. 20–21)
  27. ^ Сетхарес (2001), «Главный третий строй» (стр. 56–57), листинг на стр. 57)
  28. ^ а б Сетхарес (2001), п. 53)
  29. ^ Дакворт (2007), стр. 128–129).
  30. ^ а б c d Смит (1980, стр.92–93)
  31. ^ Кольб (2005 г., п. 37)
  32. ^ Фишер (2002), стр.30–33)
  33. ^ Патт (2008)
  34. ^ Сетхарес (2012)

Список используемой литературы

дальнейшее чтение

внешние ссылки