WikiDer > Малькольм Билсон

Malcolm Bilson
Малкольм Билсон на мастер-классе в университет Мичигана, Анн-Арбор, в 2009 году.

Малькольм Билсон (родился 24 октября 1935 г.) - американский пианист и музыковед, специализирующийся на музыке 18-19 веков. Он является профессором музыки Фредерика Дж. Уитона в Корнелл Университет, Итака, штат Нью-Йорк. Билсон - один из ведущих игроков и учителей фортепиано; это предок современного пианино и инструмент, используемый в Гайдн, Моцарт, и Бетховенпора.

Жизнь

Ранняя жизнь и карьера

Билсон родился в Лос-Анджелес, Калифорния. Его семья была и остается успешной в мире развлечений: его отец, Джордж Билсон, был английским продюсером / сценаристом / режиссером, а его старший брат. Брюс Билсон имел долгую и продуктивную карьеру в качестве режиссера кино и телевидения; другие родственники (потомки Брюса) Дэнни Билсон и Рэйчел Билсон.[а]

Малькольм Билсон окончил Бард Колледж в 1957 г.[b] Он продолжил учебу с Грета Хинтерхофер в Akademie für Musik und Darstellende Kunst в Берлине, позже с Рейне Джаноли на École Normale de Musique de Paris. Он учился в докторантуре Университет Иллинойса со Стэнли Флетчером и Вебстер Эйткен, получив его DMA в 1968 г.[b] В то время он был назначен доцентом Корнельского университета.

Его встреча с фортепиано

Современное фортепиано, созданное Пол Макналти в подражание историческому инструменту Антон Вальтер. Видны меньшие размеры, меньший диапазон и более легкая конструкция фортепиано по сравнению с современным роялем.

Пожалуй, ключевым событием в карьере Билсона стало его первое знакомство с фортепиано в 1969 году, о котором он рассказал Эндрю Уиллису в интервью 2006 года. Заинтересовавшись историческими пианино, он купил инструмент XIX века, названный ему «пианино Моцарта», и его упомянули Пояс Филиппа, знаток старинных фортепиано, о возможности его восстановления:

Я написал Белту и отправил несколько фотографий, и Белт ответил, что да, он может это сделать, но [мое пианино] вовсе не было пианино времен Моцарта. Собственно говоря, он только что построил такое пианино, после Луи Далкен, c. 1785 г., и он хотел использовать его для демонстрации в колледжах и музыкальных школах. Я сказал: «Хорошо, принеси, и я сыграю на нем концерт». Он принес его и оставил на неделю, и я отыграл концерт Моцарта ... К. 330 и Си минор адажио и Kleine Gigue, [так же хорошо как Фортепианный квартет соль минор с некоторыми современными струнными исполнителями на 440.[c][1]

При подготовке к этому концерту Билсон был поражен проблемами и возможностями, которые игра на фортепиано ставит перед пианистом, имеющим традиционное образование (у фортепьяно гораздо более деликатное прикосновение, более мелкое падение клавиши, более легкая рамка и более короткое время сустейна, чем у современных грандов .)

Я должен признать, что вообще не мог с этим справиться. Я должен быть наименее одаренным человеком для этой работы; у меня слишком большие руки, и у меня нет необходимой техники, такой как инструмент. Пытаясь управлять этим легким и точным механизмом, я действительно чувствовал себя слоном в фарфоровом шкафу. Но я не сдавался всю неделю и на практике трудно, и через несколько дней стал замечать, что я на самом деле играет то, что было на этой странице. Раньше я просто играл легато и крутил педали. Я видел оскорбления, но, конечно, не хотел создавать икоту, которая может так легко случиться на современном пианино. Внезапно я обнаружил, что мне действительно не нужно много педалей, и что артикуляционные паузы действительно делают музыку более выразительной.[d]На концерте в конце первой недели, который был абсолютно переполнен до отказа, был большой энтузиазм. Такого еще никто не видел. Я подумал про себя, что это была возможность сделать что-то полезное со своими талантами. Это было в 1969 году, и я решил купить одно из этих пианино и серьезно заняться на нем игрой. В течение нескольких лет я носил инструмент [также от Belt] и играл на нем в колледжах и на небольших площадках. Конечно, тогда это рассматривалось как любопытство, и некоторые люди думали, что я немного сумасшедший. Я знал, что делаю что-то необычное, но я также думал, что это важно и стоит того, потому что в этой музыке есть аспекты, которые никто больше не слышит.[1]

Карьера фортепьяно

Смена карьеры в конечном итоге оказалась успешной; Билсон заработал репутацию исполнителя фортепьяно, широко давал концерты, а также был приглашен для записи (см. Ниже). В 1974 году он стал соучредителем Amadé Trio со скрипачом. Соня Монософф и виолончелист Джон Сюй; трио исполнило произведения на исторических инструментах.

Билсон был назначен профессором в 1976 г. и был назначен на кафедру Фредерика Дж. Уитона в 1990 г.[b]

Билсон ушел на пенсию в 2006 году с должности профессора,[2] оставаясь активным учителем и исполнителем.

В 2011 году Билсон привез в США первый конкурс фортепиано. Конкурс и академия, координируемые Центром Вестфилда при гранте Фонда Меллона, проводились в Корнельском университете; 31 молодой музыкант со всего мира разыграл призовой фонд в 13 500 долларов.

Записи, педагогика и стипендия

Билсон известен своей серией записей (на лейбле Archiv) фортепианные концерты из Моцарт, в сотрудничестве с сэром Джон Элиот Гардинер и Солисты английского барокко. Он также полностью записал Моцарта и Шуберт фортепианные сонаты для хунгаротона. В сотрудничестве с шестью своими бывшими учениками Билсон выпустил полную запись на лейбле Claves Records. фортепианные сонаты из Бетховен. В этих записях используется набор из девяти отреставрированных или точных копий фортепиано, каждое из которых соответствует типу исполняемой сонаты.

Он также создал DVD «Зная партитуру», который ставит под сомнение многие из основных концепций музыкального исполнения, преподаваемых в консерваториях и музыкальных школах по всему миру, в частности, несоблюдение нотных артикуляций и предположений о длине ритмических значений. После этого DVD он выпустил еще два: «Performing the Score» со скрипачкой Элизабет Филд и «Knowing the Score, Vol. 2».

Билсон опубликовал несколько статей на тему интерпретации сочинений Шуберта, Моцарта и Бетховена конца 18 - начала 19 веков в Старинная музыка и Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae.

Оценка

Строитель фортепиано Кэри Биби оценивает влияние Билсона следующим образом:[3]

Малькольм Билсон, начавший свою карьеру после «Отца фортепьяно», Phil [ip] Ремень, бросивший попробовать один из своих первых инструментов для воспроизведения, по-прежнему дает большой импульс современным производителям. Его летние школы фортепьяно в 1980-х годах стали источником вдохновения, и многие музыканты, которые посещали эти школы, вместе с его выпускниками докторантуры распространили информацию по всему миру. Записи полного собрания Моцарта Концертов, сделанные директором Bilson, стали важной вехой.

Инструменты Билсона

  • (приобретено в 1969 году) для фортепиано Филиппа Белта по мотивам произведения Луи Dulcken оригинал в Смитсоновский институт
  • (приобретена в 1977 г.) копия концертного инструмента Моцарта Филиппа Белта. Оригинал был построен Антон Вальтер ок. 1782 г. и сейчас хранится в Моцартеуме в Зальцбурге.
  • Фортепиано 1825 года - Алоис Граф[b]

Почести

В главный пояс астероид 7387 Мальбил, обнаружен в 1982 году, назван в его честь.[4]

В 1994 году Билсон был избран членом Американская академия искусств и наук.[5]

В 2015 году награжден Венгерский золотой крест за заслуги за его вклад в интеллектуальную и культурную жизнь Венгрии.[6]

Список используемой литературы

Публикации Малькольма Билсона:

  • "Фортепианная музыка Шуберта и фортепиано его времени", Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 22 (1980), 263-71.
  • "Венское фортепиано конца XVIII века", Старинная музыка (Апрель 1980), 158-62. (Абстрактные)
  • "Интерпретация Моцарта", Старинная музыка (Ноябрь 1984 г.), 519-22.
  • «Исполнение и экспрессия в сонате ми-бемоль, K282» Старинная музыка (Май 1992 г.), 237-43.
  • "Будущее интерпретации Шуберта: что действительно нужно?" Старинная музыка 25 (1997), 715-722
  • «По ту сторону музыкальной границы, продолжение» EMAg (The Magazine of Early Music America) 21/3 (осень 2015), 16-19.

Заметки

  1. ^ Подробнее и ссылки см. Брюс Билсон.
  2. ^ а б c d Зима, н.о.
  3. ^ 440 Гц. стандартная современная концертная площадка; высота звука на концертах была ниже во времена Моцарта, и один аспект исторически обоснованная производительность заключается в использовании более старых стандартов подачи.
  4. ^ Билсон подробно демонстрирует эти стилистические различия в своем видео «Знание партитуры», описанном ниже.

использованная литература

  1. ^ а б Цитата из Эндрю Уиллиса (2006) Jouez le Fortepiano! Интервью с Малкольмом Билсоном ", Early Music America, 12 (3), 28–32. На сайте [1].
  2. ^ Увидеть
  3. ^ "CBH Carey Beebe Harpsichords Australia - Global Harpsichord Technology".
  4. ^ Шмадель, Лутц Д. (2007). «(7387) Мальбил». Словарь названий малых планет - (7387) Мальбил. Springer Berlin Heidelberg. п. 594. Дои:10.1007/978-3-540-29925-7_6462. ISBN 978-3-540-00238-3.
  5. ^ «Книга членов, 1780–2010: Глава B» (PDF). Американская академия искусств и наук. Получено 20 июля, 2011.
  6. ^ «Венгрия благодарит Малькольма Билсона». Корнельская хроника. Получено 23 октября, 2015.
  • Зима, Роберт (без даты) «Малкольм Билсон». Статья в Grove Music Online. По состоянию на 11 марта 2012 г.

внешние ссылки