WikiDer > Маньер Доусон

Manierre Dawson

Маньер Доусон (22 декабря 1887-15 августа 1969) был американским художником и скульптором.

Xdx, картон, масло, 1910 г.

Личная жизнь

Доусон родился и вырос в Чикаго, Иллинойс, но большую часть жизни прожил в Мичигане. Он был вторым из четырех сыновей Джорджа Э. Доусона и Евы (Маньер) Доусон, которые были заядлыми сторонниками искусства как призвания, но предпочли своим сыновьям «профессиональную» карьеру. Его младший брат, Митчелл Доусон, был адвокатом и поэтом.[1]

Ранняя карьера

После школы Маньер поступил на программу гражданского строительства в Технологический институт брони. Когда он закончил четырехлетний курс обучения в 1909 году, его гражданское строительство Учебная программа оказала сильное влияние на его творческое видение. Черчение методы и начертательная геометрия курсы привели его к рисованию в геометрическом стиле к концу 1908 года. аналитическая геометрия и дифференциальное исчисление Весной 1910 г. курсы внесли непосредственный вклад в его первую серию абстрактных картин. Чикагское архитектурное бюро Джон Холаберд и Мартин РошПосле года работы в фирме ему был предоставлен шестимесячный отпуск для образовательного турне по Европе. Он отбыл в середине июня 1910 года в свою единственную зарубежную поездку. Его маршрут хорошо задокументирован в его дневнике. Высадившись в Ливерпуле, он направился через Англию во Францию, на юг через Германию, через Швейцарию в Италию, вернулся на север для второй остановки в Париже и вокруг северной Германии перед тем, как отправиться из Бремерхафена в конце ноября. В Сиене он встретился и обменялся идеями о живописи с Джон Сингер Сарджент. Во время своего ответного визита в Париж он присутствовал на субботнем вечере в квартире Гертруда Стайн и он видел картины Поль Сезанн в галерее Амвросий Воллар. Вернувшись через Хобокен, он остановился в Нью-Йорке, чтобы позвонить Артур Б. Дэвис кто познакомил его с Альберт Пинкам Райдер (Плоог, «Первый американский абстракционист: Маньер Доусон и его источники», в Маньер Доусон: американский пионер абстрактного искусства, Галереи Холлис Таггарт, 1999).

В середине карьеры

Благодаря поездке по Европе и встрече с Дэвисом, с 1911 по 1914 годы были самыми продуктивными в его карьере. Написал несколько картин по произведениям старых мастеров. (Мэри Мэтьюз Гедо, «Модернизация мастеров: кубистские транслитерации Маньер Доусон», журнал Arts, апрель 1981 г.). В декабре 1912 года Дэвис пригласил Доусона принять участие в Международной выставке современного искусства (более известной как Оружейная Шоу) в Нью-Йорке (15 февраля - 15 марта 1913 г.), но Доусон отказался, сокрушаясь, что у него нет ничего подходящего для отправки. Когда выставка прибыла в Чикаго (24 марта - 15 апреля 1913 г.), он встретил Уолтер Пах и купил две картины: Марсель Дюшанс Nu (esquisse) (обнаженная [этюд]) теперь известен как Jeune homme triste dans un train (Грустный молодой человек в поезде) и [Амадео де Соуза Кардосо] Возвращение из погони. В то время как Armory Show все еще висела в Художественный институт Чикаго, Работа Доусона с Холаберд и Роше закончился. Обстоятельства его увольнения неизвестны. В 1914 году Доусон участвовал в двух групповых выставках. Один, организованный Дэвисом и Пахом совместно с галереей Монтросс в Нью-Йорке, посетил Детройтский художественный музей, то Художественный музей Цинциннати, а Институт Пибоди в Балтиморе. Другой, организованный Художественным обществом Милуоки (ныне Художественный музей Милуоки) в результате продажи двух картин Артур Джером ЭддиЛето, проведенное в семейном приюте в южном округе Мейсон, штат Мичиган, недалеко от Лудингтона, было его наиболее продуктивным периодом в начале его карьеры и дало элементарные знания о выращивании и продаже фруктов, поэтому осенью 1914 года он переехал туда навсегда. Он встретил Лилиан Буше, дочь местного фермера, и влюбился. Они поженились в июле 1915 года, и в течение следующих пяти лет у них родилось трое детей.

Более поздняя карьера

Так же, как влияние его инженерного образования очевидно в его ранних работах, события его жизни и его профессии повлияли на его искусство позже в его карьере. Когда он начал зарабатывать на жизнь землей и создал семью, плодородие стало темой некоторых его работ. Точно так же долгие часы в его садах, обрезка, опрыскивание и сбор урожая привели к созданию композиций, состоящих из переплетенных конечностей. Задуманные как скульптуры, но записанные как картины в позднем подростковом возрасте, некоторые из них позже были реализованы в трех измерениях. Живя в сельском Мичигане и испытывая финансовые затруднения, он создавал искусство из того, что было доступно (портландцемент, обрезки пиломатериалов, куски фанеры). Листы композитной древесины (торговые марки Novoply и Timblend) были склеены для придания толщины и вырезаны в отдельно стоящие скульптуры.В середине 1950-х он и его жена начали зимовать в Сарасота, Флорида. Первое настоящее признание его работ началось в 1966 году с ретроспективной выставки, организованной Художественный музей Гранд-Рапидс. Выставка, организованная Музеем кольцевания Джона и Мейбл в Сарасоте, совместно с Художественный музей Нортона в Уэст-Палм-Спрингс последовал год спустя. Эта выставка привлекла внимание Доусона к Роберту Шелькопфу, который демонстрировал свои работы в Нью-Йорке в апреле 1969 и марте 1981 года. Когда у Доусона в 1968 году диагностировали рак, он продал ферму в Мичигане и переехал в Сарасоту насовсем. Он умер 15 августа 1969 года.

Основные картины

  • Промрс. Дарроу гностик, 1910, Художественный музей Милуоки.
  • Xdx, 1910, Бруклинский художественный музей.
  • Дискальное шествие, 1910, Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия
  • Лукреция, 1911, Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг, Сарасота
  • Миссис Дэрроу, 1911, Художественный институт Чикаго
  • Встреча (Три грации), 1912, Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
  • Фигуры в действии (Борьба), 1912, Музей изящных искусств Вирджинии, Ричмонд
  • Ретроспектива, 1913, Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  • Буквы и цифры, 1914, Музей Хиршхорна и Сад скульптур, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия
  • Рисунок за окном, 1915, Государственный музей Иллинойса, Спрингфилд

Избранные выставки

  • Выставка живописи и рисунка, Галерея Монтросс в Нью-Йорке, 2–23 февраля 1914 г .; Детройтский музей искусств, 1–14 марта 1914 г .; Художественный музей Цинциннати, 19 марта - 5 апреля 1914 г .; и Институт Пибоди, Балтимор, 15 апреля - 15 мая 1914 года.
  • Маньер Доусон, Художественный институт Милуоки, январь 1923 г.
  • Ретроспективные картины Маньер Доусон, Художественный музей Гранд-Рапидс, Мичиган, 3–24 апреля 1966 г.
  • Маньер Доусон: Картины 1909-1913 гг., Художественный музей Ринглинга, Сарасота, Флорида, 6–26 ноября 1967 г., Галерея и школа искусств Нортона, Уэст-Палм-Бич, Флорида, 6 января - 18 февраля 1968 г.
  • Маньер Доусон, Галерея Роберта Шёлкопфа, Нью-Йорк, 5 апреля - 1 мая 1969 года.
  • Маньер Доусон (1887-1969): ретроспективная выставка живописи, Музей современного искусства, Чикаго, 13 ноября - 2 января 1977 года. Художественный музей Университета Индианы, Блумингтон, 18 января - 20 февраля 1977 года; Галерея искусств Мэриленда, Университет Мэриленда, Колледж-Парк, 29 марта - 1 мая 1977 года.
  • Маньер Доусон, картины 1910-1914 гг., Галерея Роберта Шёлкопфа, Нью-Йорк, 28 марта - 22 апреля 1981 г.
  • Маньер Доусон (1887-1969): американский художник-модернист, Галерея Тилдон-Фоли, Новый Орлеан, 21 мая - 30 июня 1988 г.
  • Маньерре Доусон Ранний абстракционист, Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, 8 июля - 30 июня 1988 г.
  • Маньер Доусон - американский пионер абстрактного искусства, Галерея Холлис Таггарт, Нью-Йорк, 1–30 октября 1999 г.
  • Маньер Доусон - американский пионер абстрактного искусства, Художественный музей Свуп, Терре-Хот, Индиана, 1–30 декабря 2000 г.
  • Маньер Доусон: Новые откровения, Галерея Холлис Таггарт, Чикаго, 1 мая - 15 июня 2003 г.
  • Маньер Доусон: поразительное присутствие, Государственный музей Иллинойса, Спрингфилд, 12 марта - 6 августа 2006 г.
  • Маньер Доусон (1887–1969), Галерея Холлис Таггарт, Нью-Йорк, 7–30 апреля 2011 г.

Избранная библиография

  • Плоог, Рэнди Дж., Майра Бэрстоу, и Ани Бояджян, Маньер Доусон (1887-1969): Каталог Raisonne («Три грации» совместно с галереями Холлис Таггарт, Нью-Йорк, 2011 г.).
  • Блум, Шарон К. "Маньер Доусон: Изобретения разума, "Лудингтон, Мичиган: Humps Hollow Historical Press, 2012.
  • Привет, Кеннет Р., «Маньерре Доусон: исправление призраков воображения», Архив американского журнала искусства 14, вып. 4 (1974), стр. 7–12.
  • Дэвидсон, Абрахам, А. «Двое из второго десятилетия: Маньер Доусон и Джон Коверт», Искусство в Америке 63, нет. 5 (сентябрь 1975 г.), стр. 50–55.
  • Пауэлл, граф А. III, «Женщина в коричневом» Маньер Доусон » Журнал искусств 51, нет. 1 (сентябрь 1976 г.), стр. 76–77.
  • Гедо, Мэри М. «Маньер Доусон: пророк в своей стране», Обзор американского искусства 4, вып. 3 (декабрь 1977 г.), стр. 64–75, 121–125.
  • Гедо, Мэри Мэтьюз, «Модернизация мастера: кубистские транслитерации Маньер Доусон», Журнал об искусстве 55, нет. 8 (апрель 1981 г.), стр. 135–145.
  • Адамс, Генри и Рэнди Дж. Плоог, Маньер Доусон - американский пионер абстрактного искусства (Нью-Йорк: Галереи Холлис Таггарт, 1999).
  • Плоог, Рэнди Дж. И Генри Адамс, Маньер Доусон: Новые откровения (Чикаго: Галереи Холлис Таггарт, 2003).
  • Бейтс, Джеффри, «Маньер Доусон: художник вне границ», Живой музей, 68, вып. 1 (2006) стр. 8–13.

Рекомендации

  1. ^ Плоог, Рэнди. "Маньер Доусон". Проект исторического искусства Иллинойса. Получено 7 января 2019. Помимо адвоката, Митчелл был поэтом.

дальнейшее чтение

  • Дэвидсон, Авраам А. Ранняя американская модернистская живопись, 1910-1935 гг., (Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1981).
  • Принц, Сью А. изд. Старая гвардия и авангард: модернизм в Чикаго, 1910-1940 гг. (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1990).
  • Кеннеди, Элизабет изд. Чикаго Модерн, 1893-1945: В погоне за новым, (Чикаго: Музей американского искусства Терра, 2004).

внешняя ссылка