WikiDer > Марианна Мартинес - Википедия

Marianna Martines - Wikipedia
Портрет Марианны Мартинес - автор Антон фон Марон, датированный Лоренцем ок. 1773[1]

Марианна Мартинес, также Марианна фон Мартинес[2] (4 мая 1744 - 13 декабря 1812), был певцом, пианистом и композитором классический период, базирующаяся в Вене.

Фон

Дед Марианны Мартинес по отцовской линии был испанским солдатом, который поселился в Неаполь. Ее отец, Николо Мартинес, вырос там и какое-то время делал карьеру солдата. Позже он сменил карьеру, работая в Вена как маэстро ди Камеры (мажордом) при папском нунции; то есть посольство Папы в Австрийская Империя. За службу Империи братья Марианны в 1774 году приобрели дворянский патент, отсюда и «фон» в фамилии.[3]

В юности в Италии Никколо подружился с поэтом Пьетро Трапасси, который написал под именем Метастазио. Последний поднялся до такой степени, что в 1730 году его призвали в Вену, чтобы служить Поэт-лауреат Империи. Метастазио проживал с семьей Мартинес всю оставшуюся жизнь (примерно с 1734 по 1782 год). Его присутствие будет иметь решающее значение для карьеры Марианны.

Семья Мартинес жила в комнатах в большом здании на Michaelerplatz [де] в Вене «величественное здание все еще стоит на Кольмаркте».[4] Как это было принято в дни до лифтов, этажи здания соответствовали социальному классу жителей. На нижнем этаже находились комнаты вдовствующей принцессы богатых людей. Эстерхази семья. Семья Мартинес находилась на третьем этаже. Еще одним жителем средних этажей был Никола Порпора, известный итальянский педагог пения и композитор.[4] На самом верху, в холодной и дырявой чердаке, жил молодой композитор, Йозеф Гайдн, который пытался пробиться как музыкант-фрилансер. В конечном итоге жизни всех этих людей стали связаны, отчасти благодаря Марианне Мартинес.[5]

Она родилась в этом доме в 1744 году. Несмотря на крещение Анны Екатерины,[6] она выбрала имя Марианна.

Метастазио, друг семьи, взял за правило помогать с воспитанием и карьерой детей Мартинес; Например, однажды он помог Джузеппе получить важную должность хранителя Императорской библиотеки. В случае с Марианной он рано заметил ее не по годам развитые таланты и, таким образом, стал следить за ее образованием, музыкальным и прочим.

Сначала он организовал для нее уроки игры на клавиатуре у Гайдна, с которым Метастазио познакомился благодаря тому, что они жили в том же здании. Затем, в возрасте десяти лет, Марианна начала уроки пения с Порпорой, которая также познакомилась с Гайдном и взяла его в качестве своего помощника; Гайдн играл на клавесине, а Порпора учил Марианну.

Вскоре после того, как Марианна начала свои уроки музыки, она продемонстрировала талант к композиции, поэтому она начала дальнейшие уроки с Иоганн Адольф Хассе композитор императорского двора Джузеппе Бонно.

Метастазио также позаботился о том, чтобы Марианна получила полное общее образование, которое намного превосходило то, что в то время считалось стандартом для женщин ее социального класса. Она была носителем итальянского и немецкого языков, и в автобиографическом письме к Падре Мартини указала, что она хорошо владеет французским языком. Музыковед Чарльз Берни, посетив Вену, обнаружил, что она также может говорить по-английски.[7]

Карьера исполнителя и композитора

Уже в детстве Мартинес была достаточно хороша, чтобы выступать перед императорским двором, где, по словам Элен Вессели, она «привлекала внимание своим красивым голосом и игрой на клавишных».[8] Взрослую Марианну часто просили выступить перед императрицей. Мария Тереза.[9]

Многие сочинения Мартинес предназначены для сольного голоса, и ее биографы (Годт, Уэссели) предполагают, что первым исполнителем этих произведений был их композитор. Если это так, они представляют собой еще одно свидетельство ее способностей, поскольку музыка демонстрирует «пристрастие к колоратурным пассажам, прыжкам через большие интервалы и трелям, указывающим на то, что она сама, должно быть, была прекрасной певицей». (Уэссели).

Мартинес написал ряд светских кантат и две оратории на итальянские тексты. Эти тексты, естественно, являются работой ее наставника Метастазио.

Сохранившиеся составы включают четыре массы, шесть мотеты, и три литании для хора. Она писала в итальянском стиле, характерном для ранних Классический период в Вене. Ее игру на клавесине сравнивали со стилем игры на клавесине. C.P.E. Бах. В свое время сочинения Мартинеса пользовались большим успехом, и некоторые ученые предположили, что Моцарт смоделировал свою мессу 1768 года, K. 139, по образцу «Криста» из мессы № 1 Мартинеса ре мажор. В Михайлеркирхе (церковь Св. Михаила, по соседству с домом Мартинес) в 1761 году прошла ее третья месса. Четвертая месса была завершена в 1765 году.

Более поздняя жизнь

Имя и музыка Мартинеса были известны во всей Европе, и в 1773 году она была принята в Академию Филармоники Болоньи.

Ее итальянская оратория Isacco figura del redentore была впервые представлена ​​огромными силами на концертах (17 и 19 марта 1782 г.) Tonkünstler-Societät, давняя серия, в которой также исполнялись масштабные произведения Гайдна, Моцарта, Бетховена и Генделя. В составе вокальных солистов Катерина Кавальери, и Людвиг Фишер.[10]

Мартинес и ее сестра, ни одна из которых никогда не была замужем, присматривали за своим другом семьи Метастазио до его смерти в 1782 году. После его смерти Метастазио оставил свое имение семье Мартинес; Марианна получила 20 000 флоринов, клавесин Метастазио и его музыкальную библиотеку. Марианна и ее сестра устраивали у себя дома музыкальные вечера. Эти еженедельные музыкальные мероприятия привлекали многих выдающихся гостей, в том числе Гайдна и ирландского тенора. Майкл Келли. Моцарт также был частым гостем на вечеринках и сочинял сонаты для фортепиано в четыре руки для исполнения с Марианной.

Хотя она была активным и выдающимся исполнителем и композитором, она никогда не стремилась к назначенной должности; для женщины ее социального класса было бы неприемлемо искать такую ​​работу.

Ее последнее известное публичное выступление было 23 марта 1808 года, когда она посетила исполнение оратории Гайдна. Die Schöpfung проводится Сальери, дань уважения композитору. Она умерла 13 декабря 1812 года и была похоронена на кладбище Святого Марка.

Список работ

2 оратории; 4 массы; 6 мотетов; псалмы кантаты; светские кантаты; 3 клавишные сонаты, 1 клавишный концерт; и 1 симфония.

Несколько ее работ были опубликованы за последние годы. Три клавишные сонаты (ми мажор, соль мажор и ля мажор) доступны в Hildegard Publishing. Многие произведения также доступны через Furore-Verlag, немецкое издательство, которое специализируется на произведениях женщин-композиторов. Они предлагают много первых публикаций, в том числе: Концерт для клавишных в ля; Диксит Доминус для Соли, хора и оркестра; In Exitu Israel de Agypto, Псалом для солей, хора и оркестра; Laudate Pueri Dominum, Псалом 112, для хора и оркестра SATB; Четвертая месса.

Дискография

  • Марианна Мартинес: Кантаты псалмов. Эльке Маша Бланкенбург, Кох Шванн B000001SOK, 1995. Компакт-диск.
  • Марианна Мартинес: "Il primo amore". концерты и кантаты. Нурия Риал, DHM 2011 Компакт-диск.

выбор

  • на Женщины-композиторы XVIII века. Барбара Харбах, фортепиано. Отчет Гаспаро: B000025YJJ, 1995. Компакт-диск.
  • на Гайдн, Мартинес и Ауэнбруггер. Моника Якук Леверетт, фортепиано. Титаник, B000001I7X, 1993. Компакт-диск.
  • на Женщины-композиторы и мужчины в их жизнис. Линн Рис, Флер де Сон, B0000479BH, 2000. Компакт-диск.

Примечания

  1. ^ Обсуждение, включая перевод надписи внизу портрета, см. В блоге Майкл Лоренц, [1].
  2. ^ «Мартинез» часто используется в старых справочных источниках; тем не менее, в Вене нет первоисточника, в котором имя семьи произносится именно так. Композитор всегда подписывала себя «Марианна фон Мартинес». См .: Verlassenschaftsabhandlung Maria Theresia Martines, A-Whh, OMaA, Gruppe II, 54/1775. См. Также Винерский дневник от 4 августа 1773 г.
  3. ^ Годт 1995, 539
  4. ^ а б Годт 1995, 540
  5. ^ Единственная не связанная с этим связь заключается в том, что Гайдн в конечном итоге стал Капельмейстер для семьи Эстерхази, включая сыновей вдовы Пол Антон и Николаус.
  6. ^ Годт, 540
  7. ^ Годт, 541
  8. ^ Уэссели, New Grove, "Марианна фон Мартинез", интернет-издание, цитируемое ниже
  9. ^ Годт 1995, 538
  10. ^ Поль (1856: 60)

Рекомендации

  • Годт, Ирвинг, «Марианна в Италии: международная репутация Марианны Мартинес», Журнал музыковедения, т. XII / 4, 1995, стр. 538–561.
  • Годт, Ирвинг, "Марианна в Вене: хронология Мартинеса", Журнал музыковедения, т. XVI / 1, 1998, стр. 136–58.
  • Годт, Ирвинг (Джон А. Райс, ред.), Марианна Мартинес: женщина-композитор в Вене Моцарта и Гайдна (Рочестер, штат Нью-Йорк, Университет Рочестера, 2010 г.) (Eastman Studies in Music).
  • Харер, Ингеборг, "Мартинес, Марианна фон", Die Musik in Geschichte und Gegenwart, (Kassel: Bärenreiter, 2004), Personenteil vol. 11, 1188–89.
  • Джексон, Барбара Гарви. «Музыкальные женщины семнадцатого и восемнадцатого веков». В Женщины и музыка: история, изд. Карин Пендл, 54–94. Блумингтон: издательство Индианского университета, 1991.
  • Neuls-Bates, Кэрол, изд. Женщины в музыке. Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 1996.
  • Пендл, Карин. «Марианна фон Мартинес». В Историческая антология музыки женщин, изд. Джеймс Бриско, 88–89. Блумингтон: издательство Индианского университета, 1987.
  • Поль, Карл Фердинанд (1871) Denkschrift aus Anlass des hundert-jährigen Bestehens der Tonkünstler-societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler в Вене. Вена.
  • Уэссели, Элен. «Мартинес, Марианна фон», изд. Grove Music Online. L. Macy (по состоянию на 27 января 2007 г.)

внешняя ссылка