WikiDer > Марианна Брандт

Marianne Brandt
Для немецкого оперного певца см. Марианна Брандт (контральто).
Марианна Брандт
Марианна Брандт.jpg
Родившийся
Марианна Либе

1 октября 1893 г.
Хемниц, Германия
Умер18 июня 1983 г. (89 лет)
Кирхберг, Саксония
НациональностьНемецкий
ОбразованиеБаухаус (Веймар Школа)
Известенпромышленный дизайн, живопись, скульптура, фотография
Супруг (а)Эрик Брандт, 1919-1935 (в разводе)

Марианна Брандт (1 октября 1893 г. - 18 июня 1983 г.), Немецкий художник, скульптор, фотограф, кузнец и дизайнер, учившийся в Баухаус художественная школа в Веймар а позже стал главой Баухауза Металл-Веркштатт (Мастерская металла) в Дессау в 1927 году. Сегодня дизайн Брандта предметов домашнего обихода, таких как лампы, пепельницы и чайники, считается вневременным образцом современного промышленного дизайна.[1] Она также создала фотомонтажи.

биография

Брандт родился в известной семье в Хемниц как Марианна Либе. В 1919 году она вышла замуж за норвежского художника Эрика Брандта, с которым путешествовала по Норвегии и Франции. Она училась на художника, прежде чем присоединиться к Веймар Баухаус в 1924 году для изучения обработки металлов.[2] Там она стала ученицей венгерского модернистского теоретика и дизайнера. Ласло Мохоли-Надь в цехе по металлу. Она быстро поднялась до должности помощника мастерской и сменила Мохоли на посту исполняющего обязанности директора мастерской в ​​1928 году, проработав на этом посту в течение одного года и заключив некоторые из наиболее важных контрактов Баухауза о сотрудничестве с промышленностью. Эти контракты на производство светильников и других конструкций металлических мастерских были редким примером того, как одна из мастерских помогала финансировать школу. После переезда из Баухауза в Берлин в 1929 году Брандт работал на Вальтер Гропиус в своей берлинской студии. Впоследствии она стала руководителем отдела дизайна металла в фирме Ruppel в г. Гота, где она оставалась, пока не потеряла работу в разгар продолжающейся финансовой депрессии в 1932 году.[нужна цитата]

В начале 1933 года, в начале Нацистский Во время пребывания в Германии Брандт сначала попыталась найти работу за пределами страны, но семейные обязанности заставили ее вернуться в Хемниц. В нацистский период она не могла найти стабильную работу. В 1939 году она стала участницей "Reichskulturkammer, "официальная организация художников нацистского режима, чтобы получить предметы искусства, которые в противном случае были бы для нее запрещены. Однако Брандт никогда не была членом нацистской партии. После многих лет совместной жизни она и Эрик Брандт официально" развелась в 1935 году.[нужна цитата]

После Вторая Мировая ВойнаБрандт осталась в Хемнице, чтобы помочь восстановить дом своей семьи, который был серьезно поврежден в результате взрывов. Она прожила свои дни в Восточная Германия, и умер в Кирхберг, Саксония в возрасте 89 лет.[нужна цитата]

Образование

Марианна Брандт изучала живопись и скульптуру в Веймар-саксонская школа искусств Великого герцога с 1911 по 1917 год. Затем она продолжала учиться и преподавать в Баухаусе в Веймаре и Дессау с 1923 по 1928 год. В период между обучением в художественной школе и работой в Баухаусе Брандт работала художником-фрилансером.[3] Она изучала живопись у художников Фрица Макензена и Роберта Вайзе, а затем начала изучать скульптуру у Роберта Энгельмана. В 1920 году она совершила годичную ознакомительную поездку с посещением Парижа и юга Франции. Также она посещала курсы Пауля Клее и Василия Кандинского. Вместе с Максом Синовьевичем Краевски она проектировала светильники для здания Баухауса в Дессау примерно с 1969 г. С 1925 по 1926 год. С 1927 года она работала помощницей в металлической мастерской Баухауса, а затем заняла должность исполняющего обязанности руководителя в 1928 году. В 1929 году Брандт работал в архитектурном бюро Вальтера Гропиуса в Берлине. С 1930 по 1933 год Брандт работал на фабрике Ruppel Metal Goods в Готе, Германия. С 1949 по 1951 год Брандт была преподавателем Дрезденской Академии изящных искусств на кафедре дерева, металла и керамики, а с 1951 по 1954 год работала в Академии прикладного искусства в Берлине. Немецкий слесарь и дизайнер; учился и работал в Баухаусе в 1920-е годы.[нужна цитата]

В начале 1900-х годов женщин не видели работающими в живописи, резьбе, архитектуре или металлообработке. Эти профессии часто рассматривались как профессии, в которых доминируют мужчины. Брандт упустил этот стереотип и продолжил рисовать, лепить и работать с металлом. Хотя Баухаус приветствовал «любого человека с хорошей репутацией, независимо от возраста и пола», все же существовала сильная гендерная предвзятость. Ласло Мохоли-Надь был впечатлен целеустремленностью и трудом Брандта, он открыл для нее место в металлической мастерской Баухауса. Она стала первой женщиной, посетившей мастерскую металлообработки. Во время учебы она создала успешные произведения искусства. Позже Брандту признали, что инструкторы считали, что в металлической мастерской нет места для женщин. Преподаватели чувствовали неудовольствие, что она была здесь, и специально давали женщинам скучную, унылую работу. Ее проекты стали настолько успешными, что она сменила Ласло Мохоли-Надя на посту директора студии в 1928 году. Успехи Марианны позволили ей подняться на вершину своей профессии, несмотря на тех, кто выступал против нее. Она помогла установить сексуальное равенство на рабочем месте, и за это навсегда останется в «Баухаусе».[4]

Работа

Дизайны Брандта металлических пепельниц, чайных и кофейных сервизов, ламп и других предметов домашнего обихода теперь признаны одними из лучших. Веймар и Дессау Баухаус. Кроме того, они были одними из немногих проектов Баухауза, которые производились серийно в межвоенный период, и некоторые из них в настоящее время доступны в качестве репродукций. На аукционе в декабре 2007 года один из ее чайников - заварочный узел для чая модели № MT49 - был продан за рекордную сумму в 361 000 долларов.[1]

Начиная с 1926 года, Брандт также создала серию фотомонтажных работ, хотя все, кроме некоторых, не были публично известны до 1970-х годов, после того как она отказалась от стиля Баухаус и жила в коммунистической Восточной Германии. Фотомонтажи привлекли внимание общественности после того, как историк Баухауза Экхард Нойман потребовал проведения ранних экспериментов, стимулированных возрождающимся интересом к модернистскому эксперименту на Западе. Эти фотомонтажи часто фокусируются на сложной ситуации женщин в межвоенный период, когда они наслаждались новыми свободами в работе, моде и сексуальности, но при этом часто испытывали традиционные предрассудки.[нужна цитата]

В 1926 году Брандт переехала с Баухаусом в Дессау, а через год взяла на себя ответственность за дизайн освещения в металлической мастерской, прежде чем стать ее директором с 1928 по 1929 год. Большая часть энергии Брандт была направлена ​​на ее дизайн освещения, включая сотрудничество с небольшим количеством Коллеги и студенты Баухауза. Одним из ее ранних проектов был подвесной светильник ME78B (1926 г.). Этот элегантный подвесной светильник из алюминия отличался простым плафоном «блюдце» в сочетании с инновационной системой шкивов и противовесом, что позволяло легко регулировать высоту лампы; кулон использовался в нескольких местах кампуса Дессау, в том числе в отделении металла, ткачества и архитектуры, а также в столовой в собственном доме Гропиуса.[5]

В течение 1930-х и 1940-х годов Брандт жила почти в изоляции, несмотря на то, что после пребывания в Баухаусе у нее было много возможностей. Она только что закончила показывать пять фотографий на выставке, устроенной Werkbund. Раздел, в котором были показаны ее работы, курировал ее старый начальник Мохоли-Надь. Путешествуя с работы на работу и от проекта к проекту, Брандт шестнадцать лет жила в своем родном городе Хемниц и не имела никакого официального положения. Она по-прежнему создавала работы, но не для конкретной цели или поручения. Она начала писать акварелью и темперой. Эти материалы были дешевле, и детали можно было закончить быстрее. Картины иногда меланхоличны и удручающи, но это неудивительно, учитывая, что они были созданы во время ее безработицы и нацистского периода.[6]

Брандта также помнят как фотографа-новатора. Она создавала экспериментальные натюрморты, но особенно бросается в глаза серия ее автопортретов. Они часто представляют ее как сильную и независимую Новая женщина Баухауса; другие примеры показывают ее лицо и тело, искаженные на изогнутых и зеркальных поверхностях металлических шаров, создавая смешанный образ ее самой и ее основного медиума в Баухаусе. Брандт была одной из немногих женщин в Баухаусе, которые дистанцировались от полей, которые в то время считались более женственными, таких как ткачество или гончарное дело.[нужна цитата]

Чайные сервизы

Чайник, серебро и черное дерево (1924 г.)

В чайных сервизах Брандта используются геометрические формы и воплощены идеи таких движений, как Конструктивизм и Де Стейл. Орнамента мало. В наборах использовались такие материалы, как серебряная пластина и латунь; и черное дерево для ручек. Чайные сервизы были почти полностью ручной работы, но это привело к массовому производству аналогичных изделий. Право на воспроизведение чайного сервиза Брандта.[который?] были предоставлены Alessi, итальянской компании, занимающейся дизайном металлических изделий, в 1985 году.[7] Наряду с правами на чайный сервиз, компания также имеет права на изготовление своей пепельницы.[который?].[3]

Дизайн чайных сервизов Брандта характерен для ранних этапов модернизма. Форма преобладает над орнаментом, и существует явное ощущение хотя бы символической совместимости с современными технологиями массового производства. [8]

Выставки

Библиография

  • (на немецком) Брокхаге, Ганс и Рейнхольд Линднер. (2001) Марианна Брандт. Хемниц: Chemnitzer Verlag
  • (по-английски) Отто, Элизабет. Темп, темп! Фотомонтажи Баухауса Марианны Брандт. (2005) Берлин: Йовис Верлаг
  • (на немецком и английском языках) Отто, Элизабет (2019) Марианна Брандт в Schierz, Kai Uwe (ed.), et al. 4 "Bauhausmädels": Гертруда Арндт, Марианна Брандт, Маргарет Хейманн, Маргарета РайхардтС. 86-119. Дрезден: Sandstein Kommunikation ISBN 978-3954984596
  • (на немецком) Винхофф, Элизабет. (2003) Марианна Брандт: Fotografieren am Bauhaus. Hatje Cantz Verlag

Рекомендации

  1. ^ а б Как Баухаус превратился в величие - International Herald Tribune
  2. ^ Неро, Джули (2014). «Привлечение мужественности: веймарские женщины-художницы и боксеры». Журнал женского искусства. 35 (1): 40–47. ISSN 0270-7993. JSTOR 24395362.
  3. ^ а б Иконы дизайна: ХХ век. Мюнхен, Нью-Йорк: Престел. 2000. С.36, 37. ISBN 978-3791323060.
  4. ^ ван ден Берг, Линн. "Марианна Брандт - культовый дизайнер Баухауса | Современная мебель середины века тогда и сейчас". Современная мебель середины века тогда и сейчас. Парадигма. Получено 12 апреля 2019.
  5. ^ Брэдбери, Доминик (2018-11-06). Эссенциальный модернизм: дизайн между мировыми войнами. Бентон, Тим, 1945-, Бьюкенен, Мел, Хой, Энн Х., Кентген-Крейг, Маргрет, 1948-, Куглер, Джоланте, 1977-, Пойнор, Рик. Нью-Хейвен, Коннектикут. ISBN 9780300238341. OCLC 1030393774.
  6. ^ Отто, Элизабет (14 мая 2013 г.). «Экспериментальные пейзажи Марианны Брандт в живописи и фотографии в период национал-социализма». История фотографии. 37:2: 167–181.
  7. ^ Иконы дизайна! : ХХ век. Альбус, Волкер, 1949-, Крас, Рейер., Вудхэм, Джонатан М. Мюнхен: Prestel. 2000 г. ISBN 978-3791323060. OCLC 45066681.CS1 maint: другие (связь)
  8. ^ Иконы дизайна! : ХХ век. Альбус, Волкер, 1949-, Крас, Рейер., Вудхэм, Джонатан М. Мюнхен: Prestel. 2000 г. ISBN 978-3791323060. OCLC 45066681.CS1 maint: другие (связь)

внешняя ссылка