WikiDer > Мари Дорваль
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
Мари Дорваль (6 января 1798 г., Лорьян, Морбиан - 20 мая 1849 г.) была французской актрисой романтического стиля.
Ранняя жизнь и первый брак
Мари Томас Амели Делоне родилась 6 января 1798 года в семье Мари Бурдэ, которой было шестнадцать лет. Ее отец, Жозеф-Шарль Делоне, был актером, который случайно наткнулся на передвижную актерскую труппу, где познакомился с Мари Будэ, дочерью менеджера труппы. Он бросил дочь и умер от желтой лихорадки 15 июля 1802 года. Мать Дорваля умерла 18 февраля 1818 года. Дорваль познакомился с Аленом Дорвалем, когда ей было пятнадцать лет, а ему - тридцать шесть. Они поженились в Ванне 12 февраля 1814 года.[1]
Мария и ее мать путешествовали по Бретани и Франции в период с 1806 по 1810 год.[1]. К 1813 году они присоединились к странствующим актерским труппам, возглавляемым Иоганном Россом в Париже, где юная Мари познакомилась с Аленом Дорвалем и вышла за него замуж в 1814 году. У них родилось двое детей: Мари-Луиза-Дезире в 1814 году и Катрин-Франсуаза-Софи-Габриэль в 1815 г.[1]. В конце концов Дорваль оставил Мари и детей и умер через несколько лет в Санкт-Петербурге.
Сценическая карьера
Мари всерьез начала играть на сцене после смерти мужа Дорвала. В конце концов, она сыграла в постановочных мелодрамах, подписала контракты с определенными театрами, и именно тогда она начала добиваться определенного успеха.
12 мая 1818 года она начала свою парижскую актерскую карьеру, сыграв роль Памелы в Памела замужеммелодраматиста Пеллетье-Фольменжа[1] в престижном театре Порт Сен-Мартен. Вероятно, это было из-за ее отношений с Александром Пиччини (внуком Николя Пиччини), которая могла заступиться за нее, чтобы получить роль.
После этой роли отзывы были не из приятных, но в ноябре 1818 года Дорваль смог получить доступ к Парижская консерватория, учебный орган Комеди-ФрансезИ снова заступничество Пиччини и получение ей ежемесячной пенсии. Она также извлекла пользу из имени своей матери, Борда, поскольку члены ее семьи учились и преподавали там.[1]. Училась у прославленного трагика, Пьер Лафон[1].
Она не имела большого успеха до 29 лет, когда снялась во французском спектакле. Trente ans, ou la vie d'un joueur («Тридцать лет, или жизнь игрока.»).
У нее было много успехов, особенно в популярных постановках на Театр Одеон. Ее последние два главных выступления были в Франсуа Понсарс Люкрес (1843 г.) и в Адольф д'Эннерис Мари-Жанна, о женщина-женщина (Мария-Жанна, или женщина из народа, 1845).
Ее карьера пошла под откос с изменением моды и стремлением публики к более молодым актрисам, и она начала путешествовать с труппа актеров, устраивающих небольшие представления в сельской местности. К 51 году ее здоровье ухудшилось из-за ее долгой жизни в путешествиях и выставках, и она впала в депрессию после смерти одного из ее внуков. Сэнд взял на себя финансовую поддержку выживших внуков Дорваля после смерти Мари в 1849 году.[2]
Отношения с Жорж Санд
В январе 1833 г. писательница. Жорж Санд познакомился с Мари Дорваль после того, как тот написал актрисе благодарственное письмо после одного из ее выступлений. Две женщины стали участниками интимной дружбы и, по слухам, стали любовниками. Это обсуждалось и никогда не подтверждалось.[2] Сэнд писала о Дорвале, включая множество отрывков, в которых она описывается как пораженная Дорвалем.
Только те, кто знает, насколько разными мы были созданы, могут понять, как сильно я был в ее рабстве ... Бог дал ей силу выражать то, что она чувствовала ... Она была прекрасна и проста. Ее никогда ничему не учили, но она не знала ничего инстинкта. Я не могу найти слов, чтобы описать, насколько холодна и неполна моя собственная природа. Я ничего не могу выразить. В моем мозгу должен быть своего рода паралич, который мешает тому, что я чувствую, когда-либо найти форму, через которую оно могло бы достичь общения ... Когда она появилась на сцене со своей опущенной фигурой, ее вялой походкой, ее печальным и проницательным взглядом ... Могу только сказать, что я как будто смотрел на воплощенный дух.[1]
Из-за того, как Сэнд писала о Дорвале в своих письмах Дорвалю и в свои собственные журналы, Дорваль, возможно, был любовью всей жизни Санд, независимо от ее сексуальной природы.[2].
Театральный критик Гюстав Планш как сообщается, предупредил Санд, чтобы тот держался подальше от Дорвала. Точно так же, граф Альфред де Виньи, Любовник Дорваля с 1831 по 1838 год, предупреждал актрису держаться подальше от Санд, которую он называл «этой проклятой лесбиянкой».[2] Виктор Гюго писал в своих журналах, что де Виньи в высшей степени завидовал собственным отношениям Гюго с Дорвалем, что могло поставить под сомнение слухи, окружающие Санд и Дорваль.
Популярные писатели того времени, такие как Теофиль Готье и Оноре де Бальзак, воспользовавшись слухами.
Какова бы ни была правда в их отношениях, Сэнд и Дорваль оставались близкими друзьями до конца жизни Дорвала. В 1834 году Дорваль снялся в пьесе Виньи. Чаттертон, а в 1840 году она сыграла главную роль в пьесе Сэнд под названием Cosima, и две женщины работали над сценарием. Однако спектакль не получил одобрения и был отменен только после семи показов.
использованная литература
- Кто есть кто в истории геев и лесбиянок под редакцией Роберта Олдрича и Гарри Уотерспуна; Раутледж, Лондон (2002)
