WikiDer > Марджори Келлер

Marjorie Keller

Марджори Келлер (1950–1994)[1] был режиссером-экспериментатором, писателем, активистом, киноведом. Дж. Хоберман назвал ее «бескорыстной поборницей авангарда».[2]

ранняя жизнь и образование

Келлер родился в 1950 г. Йорктаун, Нью-Йорк. Келлер, младший из семи детей, вырос в большой протестантской семье, принадлежащей к верхушке среднего класса.[3] В детстве мать Келлер обучала ее женскому искусству кулинарии, садоводства и развлечений.

Келлер никогда не отказывалась от этих навыков (она даже использовала их в качестве вдохновения для своих фильмов), хотя другие феминистки ее времени не одобряли такую ​​домашнюю работу. Б. Руби Рич (подруга, бывшая любовница Келлер и еще один важный член движения феминистского кино) с любовью вспоминает пасхальный ужин, который Келлер приготовила в этом отрывке из своих мемуаров:

«И еда была отличной, потому что Марджи уже была великолепным поваром: для бунтарской девушки той эпохи она была замечательно сведуща в женском искусстве».[4]

Келлер впервые посетил Университет Тафтса, но закончила курс в Школе Художественный институт Чикаго после того, как ее исключили из Тафтса за участие в акции протеста в 1972 году. Затем она продолжила обучение в магистратуре, а затем в докторантуре в области кинематографии в Нью-Йоркском университете в 1975 году. под руководством американского режиссера-авангардиста Стэн Брэхэдж и коллега Сола Левина, Руби Рич и Диего Кортес.[5]

Политика

Марджори Келлер глубоко укоренилась в политике своего поколения. Она была арестована за участие в акции протеста в Белом доме против политики Никсона по контролю над ценами, и она активно участвовала в республиканском национальном съезде в 1972 году. Келлер открыто поддерживала вопросы реформы социального обеспечения, прав профсоюзов и осведомленности о СПИДе на протяжении всей своей жизни.[6] Несмотря на свою политическую активность, она сняла только один чисто политический фильм, Ада нет: никаких сокращений!, в котором говорилось о расизме и системе социального обеспечения.[7]

Феминизм по отношению к Келлер и ее фильмам

В то время, когда Келлер снимала свои фильмы, феминистское движение 1960-х и 70-х годов были в самом разгаре. В результате этого движения теория феминистского кино была применена к большинству фильмов, снятых женщинами той эпохи. Келлер открыто отвергла структурные правила и нормы, основанные на теории феминистского кино. В рецензии на книгу Э. Энн Каплан 1983 г. Женщины и кино Келлер заявила, что теория «запутывает женское кино во имя феминизма».[8] Келлер отказался работать в рамках, установленных теоретиками кино, многие из которых сами никогда не снимали фильмов. Из-за этой идеологии критический феминистский мир избегал работы Марджори Келлер.

Фильмография

Работы Марджори Келлер существуют в экспериментальной сфере лирического и «дневникового» киностилей, пионерами которых выступили Стэн Брэхэдж, Грегори Маркопулос, и Мари Менкен (все они упоминаются как оказавшие большое влияние.[9] В своих фильмах Келлер использовала темы и образы из своей жизни и опыта. Она по-своему исследовала, каково было быть феминисткой во второй половине двадцатого века. Дети также были для нее источником вдохновения. Это можно увидеть как в ее фильмах, так и в ее произведениях.

Марджори Келлер сняла более двадцати пяти фильмов за свою короткую жизнь.[10]

Ада нет: никаких сокращений!, ок. 1972 г. (25 мин.): Немое, черно-белое; 8 мм

Задний раздел, ок. 1972 г. (4,5 мин.): Немое, черно-белое; 8 мм

История искусства 3939, ок. 1972 г. (2,5 мин.): Тихий, цветной; 8 мм

Часть IV: Грин Хилл, ок. 1972 г. (3 мин.): Звук, цвет; 8 мм

Черепаха, ок. 1972 г. (2,5 мин.): Тихий, цветной; 8 мм

Без названия, ок. 1972 г. (7,5 мин.): Немое, черно-белое; 8 мм

Пьесы восьми, 1973 (3 мин.): Немое, черно-белое; 8 мм

Утиный трах / Rube в Galena, 1973 (4 мин.): Тихий, цветной; 16 мм

Прокатился, 1973 (3 мин.): Тихий, цветной; 16 мм

Внешний круг, 1973 (6,75 мин.): Звук, цвет; 16 мм

Она / Ва, 1973 (3 мин.): Тихий, цветной; 16 мм

Возражение, 1974 (18,25 мин.): Звук, цвет; 16 мм

Кинопленка: Часть 1, 1975 (12,25 мин.): Тихий, цветной; 8 мм

Наложение (1), 1975 (14,75 мин.): Тихий, цветной; 16 мм

Автор Two's & Three's: Женщины, 1976 (7 мин.): Тихий, цветной; 8 мм

Киноблок: 1969-76; Часть 2, Некоторые из нас в эпоху механики, 1977 (27 мин.): Тихий, цветной; 8 мм

Заблуждение, 1977 (43 мин.): Звук, цвет; 16 мм

Паутина, 1977 (10 мин.): Тихий, цветной; 8 мм

На грани образа Рождества, 1978 (10,5 мин.): Тихий, цветной; 8 мм

Древние детали / инородные детали, 1979 (6 мин.): Тихий, цветной; 16 мм

Шесть окон, 1979 (7 мин.): Звук, цвет; 16 мм

Дочери Хаоса, 1980 (20 мин.): Звук, цвет; 16 мм

Падший мир, 1983 (9,5 мин.): Звук, черно-белый, цветной; 16 мм

Текст песни, 1983 (9 мин.): Звук, цвет; Супер 8

Ответная борозда, 1985 (27 мин.): Звук, цвет; 16 мм

Интимные части тела, 1988 (12,75 мин.): Тихий, цветной; 16 мм

Здесь, 1991 (35 мин.): Звук, цвет; 16 мм

Сочинения

Келлера, Неискушенный глаз: детство в фильмах Кокто, Корнелла и Брэхейджа была опубликована в 1986 году. Она также издала детскую книгу, которую она написала и проиллюстрировала, под названием Луна на крыльце. На момент смерти она работала над книгой о женщинах-экспериментальных режиссерах, которая так и не была завершена.[11]

Другая работа

Помимо того, что Келлер был режиссером, автором, активистом и ученым, он также входил в совет директоров Collective for Living Cinema и был редактором-основателем их журнала. Кинофильм с 1984 по 1987 год. Она также была руководителем Кооператив кинематографистов в Нью-Йорке какое-то время в конце 1980-х, и был профессором кинопроизводства и истории кино в Университет Род-Айленда.[12]

Рекомендации

  1. ^ «Марджори Келлер Ситни, кинорежиссер, умерла в 43 года». Нью-Йорк Таймс 19 февраля 1994 г. Некрологи. Нью-Йорк Таймс. 17 сентября 2008 г.
  2. ^ Blaetz, Робин. «Время амнезиса: фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Автор Робин Блац. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 215.
  3. ^ Blaetz, Робин. «Время амнезиса: фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Автор Робин Блац. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 213.
  4. ^ Рич, Б. Руби. «Пролог. Труд любви потерян». Chick Flicks: теории и воспоминания феминистского кинодвижения (Нью-Йорк: издательство Duke University Press, 1998) стр. 116
  5. ^ Blaetz, Робин. «Время амнезиса: фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Автор Робин Блац. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 214.
  6. ^ Blaetz, Робин. «Время амнезиса: фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Автор Робин Блац. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 214.
  7. ^ Blaetz, Робин. «Время амнезиса: фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Автор Робин Блац. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 215.
  8. ^ Келлер, Марджори. "Обзор Энн Э. Каплан" Женщины в кино," 46.
  9. ^ Blaetz, Робин. «Время амнезиса: фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Автор Робин Блац. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 212.
  10. ^ Он-лайн каталог кооператива кинематографистов. Кооператив кинематографистов. 9 октября 2008 г. <http://www.film-makerscoop.com/search/search.php?author=marjorie+keller>.
  11. ^ Blaetz, Робин. «Время амнезиса: фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Автор Робин Блац. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 215.
  12. ^ Blaetz, Робин. «Время амнезиса: фильмы Марджори Келлер». Женское экспериментальное кино: критические рамки. Автор Робин Блац. Нью-Йорк: Duke UP, 2007. 215.