WikiDer > Матиас Шпалингер

Mathias Spahlinger

Матиас Шпалингер (родился 15 октября 1944 г. в г. Франкфурт) - немецкий композитор. Его работа проходит в поле напряженности между самыми разными музыкальными влияниями и стилями: между Музыка эпохи Возрождения и джаз, между Musique concrète и Вебернский минимализммежду шумом, импровизацией и нотацией, между эстетической автономией и политическим сознанием работы Шпалингера воплощают конфликты, для которых не существует фиксированных моделей.

Жизнь

Его отец был виолончелистом. Он обучал его игре на скрипке, альте да гамба, блокфлейте, а затем и на виолончели с 1951 года. В 1952 году он получил уроки игры на фортепиано. В 1959 году он начал усиленно изучать джаз, брал уроки саксофона и хотел стать джазовым музыкантом. В 1962 году он бросил школу и поступил в ученичество на наборщика. В это время он брал частные уроки композиции с Конрад Лехнер. После окончания обучения он продолжил учебу у Лехнера в Akademie für Tonkunst в Дармштадте. В 1968 году он стал преподавателем в Штутгартской музыкальной школе по классу фортепиано, теории, раннего музыкального образования и экспериментальной музыки. С 1973 по 1977 год изучал композицию с Эрхард Каркошка на Musikhochschule Stuttgart. В 1978 году он стал приглашенным лектором теории музыки в Берлинском университете искусств, а в 1984 году профессором композиции и теории музыки в Институте искусств им. Университет музыки Карлсруэ. С 1990 года он был профессором композиции и директором Института новой музыки НИИ музыки им. Фрайбургский университет музыки. С 1996 года он является членом Академия художеств, Берлин. В 2012 году отклонил Эрнст фон Сименс Musikstiftung [де] Грант на заказную композицию "Off" (1993/2011) для швейцарского фестиваля "usinesonore".[1]

Призы и награды

Работа

Оркестр

  • 1975 Morendo - для оркестра
  • 1981 (странный?) - для пяти джазовых солистов и оркестра
  • 1986 интермеццо, концертно неконцертный трапьянофорте е оркестр
  • 1988-1990 переход / оплата - для оркестра
  • 1993 унд als wir - для 54 струн
  • 1997-1998 akt, eine treppe herabsteigend (действие, спуск по лестнице) - для бас-кларнета, тромбона и оркестра (после Обнаженная спускающаяся по лестнице, № 2 от Марсель Дюшан)
  • 2009 Doppelt Bejaht (подтверждено дважды), этюды для оркестра без дирижера
  • 2011 ламенто, протокол - для виолончели с оркестром

Камерная музыка

  • 1969 пять частей - для двух фортепиано
  • 1970 szenen für kinder (сцены для детей) - для групп детей
  • 1972 фонофобия - для флейты, гобоя, кларнета, валторны и фагота
  • 1975 четыре пьесы - для голоса, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано
  • 1976 128 erfüllte Augenblicke (128 отработанных моментов), систематизированные, для разнообразного исполнения - для сопрано, кларнета и виолончели.
  • 1977 éphémère - для ударных, настоящих инструментов и фортепиано
  • 1979-1980 расширение - для скрипки и фортепиано
  • 1981 aussageverweigerung / gegendarstellung (отказ от дачи показаний / противоречивое изложение) - два контекста для двойных квартетов
  • 1982 ἀπò δῶ (сюда) - для струнного квартета
  • 1982-1983 прощай, моя любовь (прощай, любовь моя), дань уважения Гийому Дюфе - для скрипки и виолончели
  • 1983 musica impura (нечистая музыка) - для сопрано, гитары и ударных
  • 1991 фуриозо - для 14 игроков с 23 инструментами
  • 1992-1993 presentimientos, вариации для струнного трио
  • 1993 г., переработка 2011 г. выключен - для шести малых барабанов
  • 1995 Gegen Unendlich (до бесконечности) - для бас-кларнета, тромбона, виолончели и фортепиано
  • 1995 Über den frühen Tod Fräuleins Anna Augusta Marggräfin zu Baden (О безвременной кончине Мисс Анна Августа, маркиза Бадена) - для пяти мужских голосов, пяти тромбонов, трех женских голосов, гобоя, кларнета и трубы
  • 2000 Верлоренер Вег (заблудший) вариант 1 и 2 - для ансамбля
  • 2002 Einräumung, №3 из konzepte und varianten (концепции и варианты), три одновременных соло для скрипки, альта и виолончели
  • 2003 pnw, №4 из konzepte und varianten (концепции и варианты) - для восьми виолончелей и пяти контрабасов
  • 1997-2005 Farben der FRühe (цвета рассвета) - для семи фортепиано
  • 2006 беглец красотка (мимолетная красота) - для гобоя, альтовой флейты и скрипки, бас-кларнета, альта и виолончели
  • 2010 Ausgang (выход), №1 из konzepte und varianten (концепции и варианты) - для ансамбля
  • 2010 Рундвег (в обе стороны), №2 из konzepte und varianten (концепции и варианты) - для блокфлейты, скрипки и виолончели
  • 2012 entfernte ergänzung (удалено дополнение) - на четыре (также три или две) гитары
  • 2014 nachtstück mit sonne (ноктюрн с солнцем), №7 из асамишимаса-зиклус - для десятиструнной гитары соло с кларнетом, ударными, фортепиано и виолончелью
  • 2015 все еще / движется, №8 из асамишимаса-зиклус - для кларнета и виолончели
  • 2015 Кубоа, #n из асамишимаса-зиклус - для голоса, кларнета, ударных, гитары, фортепиано и виолончели
  • 2016 искусственный искусственный бурдон, №2 из асамишимаса-зиклус - для соло бас-кларнета с перкуссией, гитарой, фортепиано и виолончелью
  • 2017 Воспоминания (mit rückschaufehlern), №3 из асамишимаса-зиклус - для вибрафониста (два виброфона, настроенных на четверть тона), гитариста (электрогитара на четверть тона) и пианиста (фортепиано и клавишный, настроенные на четверть тона)
  • 2018 разница незначительная, №1 из асамишимаса-зиклус - для виолончели и гитары
  • 2018 двойной, №6 из асамишимаса-зиклус - для кларнета, ударных, гитары, фортепиано и виолончели
  • 2019 Un-Umkehr, №4 из асамишимаса-зиклус - для кларнета, ударных, гитары, фортепиано и виолончели
  • 2019 не убивай меня, я красивая, №9 из асамишимаса-зиклус - для бас-кларнета, малого барабана, фортепиано и виолончели
  • 2019 nahe null, №10 из асамишимаса-зиклус - для кларнета, ударных, гитары, фортепиано и виолончели

Вокальная работа

  • 1969 драма - для двенадцати голосов
  • 1974 sotto voce - для вокалистов
  • 1979–1980 El Sonido Silencioso (тихий звук), поминальная музыка для Сальвадор Альенде - для семи женских голосов
  • 1983 сигнал - хоровые сцены без пения
  • 1983–1985 Verfluchung - для трех вокалистов с деревянными ударными инструментами
  • 1985 in dem ganzen ocean von empfindungen eine welle absondern, sie anhalten (во всем океане ощущений отделите одну волну и остановите ее) - для трех припевов и восьмиканального воспроизведения
  • 1993 Vorschläge, концепции для придания (сверх) текучести функции композитора

Сольный инструмент

  • 1974 Entlöschend (негорючий) - для большого тамтама
  • 1992 нет, получаешь - для альта соло
  • 2013 Ausnahmslos Ausnahmen - для ударной установки
  • 2017 доппельт и дрейфах детерминирт, №5 из асамишимаса-зиклус - для барабанщика с пятью том-томами
  • 2018 k141, №11 из асамишимаса-зиклус - для фортепиано

Лента

  • 1974 wozu noch musik? (почему все еще музыка?), эстетическая теория в квазиэстетической форме (коллаж) - радиоспектакль
  • 1975 Störung - электронная музыка

Музыкальный театр

  • 1970 Fürsich - для актрисы или актера
  • 1980 пабло пикассо: wie man wünsche beim schwanz packt (Пабло Пикассо: желание поймано за хвост) - Драма в шести действиях

Транскрипция

  • 1977 Альбан Берг: соната для клавишника op. 1 - транскрипция для оркестра

Публикации

хронологический

  • der widersinn von Gesang. zu theodor w. композиция, в MusikTexte 1, Februar 1983, 37–39.
  • das starre - erzittert. zu nicolaus a. hubers 6 Багательлен, MusikTexte 2, декабрь 1983, 15–18.
  • преступник кратко. an die teilnehmer des symposiums «Theodor W. Adorno - der Philosoph als Komponist», в MusikTexte 26 октября 1988 г., стр. 59–60.
  • gegen die postmoderne mode. zwölf charakteristika der musik des zwanzigsten jahrhunderts, в MusikTexte 7 января 1989 г., стр. 2–7.
  • wirklichkeit des bewußtseins und wirklichkeit für das bewußtsein. политический аспект музыки, в MusikTexte 39, апрель 1991 г., стр. 39–41.
  • преступник кратко. die Donaueschinger musiktage und der öffentlich-rechtliche rundfunk, в MusikTexte 65, июль – август 1996 г., стр. 72–74.
  • легко любить [Umfrage zum Irakkrieg], MusikTexte 97, май 2003 г., стр. 16–17.
  • für gisela und reinhard. zwei jubiläen: 110 Jahre NM, 100 hefte MT, в MusikTexte 100, февраль 2004 г., стр. 33.
  • Bewegliche Reaktion auf das, был uns täglich umgibt. Николаус А. Хуберс «Sphärenmusik» для оркестра, в MusikTexte 108, февраль 2006 г., стр. 61–65.
  • dies ist die zeit der konzeptiven ideologen nicht mehr, в MusikTexte 113, май 2007 г., стр. 35–43.
  • Краткое описание офентера. Ан Оливье Мембрез, Association Usinesonor, Malleray-Bévilard, Schweiz, в: MusikTexte 132, февраль 2012 г., стр. 85–86.
  • Майн Фройнд Райнхард, в MusikTexte 141, май 2014 г., 5.
  • только для музыкантов?, в MusikTexte 142, август 2014, 14.
  • Then zu Schwindel der Wirklichkeit, в MusikTexte 142, август 2014, 15.
  • политическая импликация материалов der neuen musik, в MusikTexte 151, ноябрь 2016 г., стр. 57–72.

Разговоры

  • „Alles aus allem entwickeln“. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel über «проезд / оплата», в MusikTexte 39, апрель 1991 г., стр. 23–32.
  • Geschichte der Musik как Gegenwart: Hans Heinrich Eggebrecht und Mathias Spahlinger im Gespräch., Musik-Konzepte Sonderband, hrsg. von Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn, München: edition text + kritik, 2000. ISBN 3-88377-655-6.
  • «Ich sehe im Free Jazz ... die fortgeschrittenste Entwicklung.» Gespräch mit Wolfgang Stryi, в MusikTexte 86/87, ноябрь 2000 г., стр. 62–65.
  • Maßstäbe außer Kraft setzen. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel, в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 73–79.
  • Von der schlechten Unendlichkeit. Gespräch mit Mark Barden, Johannes Kreidler und Martin Schüttler über «gegen unendlich», в MusikTexte 137, май 2013 г., стр. 19–25.

Вторичная литература

Хронологический

  • Клаус Хеннинг Бахманн: Ins Offene. Der Impuls zur Freiheit bei Mathias Spahlinger, в MusikTexte 39, апрель 1991, 22.
  • Жан-Ноэль фон дер Вайд: Die Musik des 20. Jahrhunderts. Франкфурт и Лейпциг 2001, 408f. ISBN 3-458-17068-5
  • Вернер Клюппельхольц: Obduktion der Ordnung. Зу Матиас Шпалингерс «расширение», в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 69–72.
  • Райнер Нонненманн: Bestimmte Negation. Anspruch und Wirklichkeit einer umstrittenen Strategie anhand von Spahlingers «furioso», в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 57–69.
  • Райнхард Ольшлегель: Radikalität und Widersprüchlichkeit. Variationen über Mathias Spahlinger , в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 33–35.
  • Доротея Шюле: «... dann wird offenbar, daß alles auf Vereinbarung beruht». Форма Zur Idee der offenen в Mathias Spahlingers «verlorener weg» (1999/2000), в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 36–48.
  • Якоб Ульманн: ... im vorgefühl der dämmerung. Zum Streichtrio «presentimientos» von Mathias Spahlinger, в MusikTexte 95, ноябрь 2002 г., стр. 49–54.
  • Райнер Нонненманн: Wider den Utopieverlust: Матиас Шпалингерс «doppelt bejaht» auf neuen Bahnen, в MusikTexte 124, февраль 2010 г., стр. 57–63.
  • Ульрих Тэддей (ред.): Матиас Шпалингер. Musik-Konzepte 155. Мюнхен: текст издания + критик, 2012, ISBN 978-3869161747
  • Райнер Нонненманн: Musik aus und all Fragen Offen: Auskomponierte Perspektivwechsel des Hörens am Beispiel von Werken Mathias Spahlingers, в MusikTexte 140, февраль 2014 г., стр. 45–53.

использованная литература

  1. ^ ""Директор Angriff auf meine Selbstachtung ": Mathias Spahlinger lehnt Förderung durch die Ernst von Siemens Musikstiftung ab | nmz - neue musikzeitung". www.nmz.de.

внешние ссылки