WikiDer > Метрическая фонология

Metrical phonology

Метрическая фонология это теория стресс или лингвистическая известность.[1][2] Новаторская особенность этой теории состоит в том, что известность единицы определяется относительно других единиц в той же фразе. Например, в наиболее распространенном произношении фразы «врачи используют пенициллин» (если сказано неожиданно), слог «-ci-» является самым сильным или наиболее ударным слогом во фразе, но слог « doc- 'более ударен, чем слог' -tors '. Ранее, генеративный фонологи и американские Структуралисты представлен просодический известность как особенность это относилось к отдельным фонемы (сегменты) или слоги.[3] Эта функция может принимать несколько значений для обозначения различных уровней стресса. Ударение задавалось с помощью циклического повторного применения правил к словам и фразам.

Метрическая фонология утверждает, что ударение отделено от основной акцент и имеет фонетические эффекты на реализацию слогов за пределами их интонация, включая влияние на их продолжительность и амплитуда.[2] Воспринимаемое ударение слога определяется его положением в метрическом дереве и метрической сетке фразы, в которой он появляется.

Метрические деревья

Лингвистическая значимость в метрической фонологии частично определяется отношениями между узлами ветвления. дерево, в котором один узел является сильным (S), а другой узел или узлы являются слабыми (W). Ярлыки "Сильный" и "Слабый" не имеют фонетической реализации, а имеют значение только относительно остальных ярлыков в дереве. Сильный узел сильнее, чем его сестринский узел Слабый. Самый заметный слог во фразе - это тот, над которым нет слабых узлов. Этот слог называется Обозначенным конечным элементом. В примере дерева (1) слог «-ci-» является обозначенным конечным элементом.

(1)Метрическое дерево с широким фокусом.JPG

Метрические деревья позволяют нам изменять образец ударения для фразы, переключая сестринские узлы S и W. Дерево в (1) представляет собой метрическую структуру предложения «Врачи используют пенициллин». когда предложение содержит всю новую информацию. Это называется широкий фокус, и может использоваться в ответ на вопрос типа "Что вы узнали сегодня в больнице?" Такая же метрическая структура будет использоваться, когда предложение узкий фокус по слову «пенициллин»; например, если он был использован в ответ на вопрос типа «Что врачи используют для лечения этого заболевания?». Однако нам нужна новая метрическая структура, чтобы сфокусировать внимание на слове «врачи», например, если это выражение используется в ответ на вопрос «Кто использует пенициллин?» В этом случае узлы S и W на уровне промежуточной фразы (ip) должны переключиться, что приводит к (2).

(2)Метрическое дерево узкофокусное.JPG

В метрической фонологии ведутся споры о том, должны ли узлы на метрических деревьях иметь двух дочерних элементов, что делает их бинарными ветвлениями,[2][4]или могут ли они иметь любое количество потомков, что делает их n-арными ветвлениями.[5][6]Сторонники бинарных ветвящихся деревьев утверждали, что такие деревья могут ограничивать реструктуризацию очень длинных и очень коротких составляющих, потому что новые узлы, созданные в этой реструктуризации, должны соответствовать узлам в исходном дереве.[4] Сторонники n-арных ветвящихся деревьев указывают, что только несколько ветвей допускают ограниченное количество уровней дерева, которые могут соответствовать заранее определенным уровням просодических составляющих, тогда как бинарные ветвящиеся деревья требуют промежуточных уровней, которые не соответствуют какой-либо просодической составляющей. Было предложено несколько уровней просодических составляющих, включая: Морас, слоги, ноги, фонологические слова, клитор группы, фонологические фразы, промежуточные фразы, интонационные фразы, и фонологические высказывания. Обычно считается, что отношения между просодическими составляющими на разных уровнях регулируются гипотезой строгого уровня (SLH).[7] Эта гипотеза утверждает, что в метрических деревьях все просодические составляющие на определенном уровне состоят исключительно из составляющих более низкого уровня. SLH запрещает ряд типов древовидных структур, в том числе деревья, в которых: узел имеет двух родителей на уровне выше, узел имеет два или более разных типа дочерних элементов, узел имеет дочерние элементы с уровня, который не является уровнем непосредственно под ним узел не соответствует ни одному из указанных уровней или узел имеет дочерние элементы того же типа, что и он сам.

Различные уровни просодической иерархии независимо оправдываются фонологическими явлениями, которые ссылаются на них. Например, в английском языке звуки / p /, / t / и / k / выдыхаются (сопровождаются вдохом воздуха) только в том случае, если они являются первым сегментом в оплачивать.[5] Точно так же в итальянском варианте Gorgia Toscana интонационная фраза является областью правила, которое меняет безмолвный взрывчатые вещества (/ p /, / t /, / k /) между гласными в фрикативные согласные, как / θ / (th) и / h /.[5]

Помимо описания отношений известности между словами, метрические деревья могут также описывать отношения значимости в словах. Действительно, свод правил, разработанный Либерманом и Принцем.[2] может использоваться для довольно точного прогнозирования ударения в английских словах. Их Правило выдачи лексической категории гласит, что второй узел в паре сестринских узлов помечен как W, если не выполняется одно из ряда условий, например, ветвление узла или доминирование над конкретным суффиксом, и в этом случае он обозначается S. Допустимое дерево структуры и метки узлов для конкретного слова в системе Либермана и Принса ограничиваются двухзначным признаком [± ударение], которое может быть назначено сегментам или слогам по отдельным правилам, которые относятся к количеству и типу сегментов в слоге и положение слога в слове.[8] В слогах [- ударение] может доминировать только узел W. Однако в слогах [+ ударение] могут сразу преобладать S- или W-узлы.

Метрические сетки

В метрической сетке все слова во фразе расположены внизу, а строки сетки указывают на разные уровни заметности, как в (3).

Икс
ИксИксИкс
ИксИксИксИксИксИксИкс
докторсиспользоватьpeniciИлин

(3) Пример метрической сетки

Чем выше столбец X над слогом, тем он заметнее. Метрическая сетка и метрическое дерево для конкретного высказывания связаны таким образом, что Назначенный конечный элемент S-узла должен быть более заметным, чем Назначенный конечный элемент его сестринского W-узла.[2] Таким образом, в (3) метрическая сетка для высказывания в (1), '-ci-' должна быть более заметной, чем 'doc-', потому что '-ci-' является назначенным конечным элементом наивысшего S-узла, а 'doc - 'является назначенным оконечным элементом его сестринского узла W.

Структура метрической сетки объясняет ряд удивительных в остальном особенностей моделей выступов в языке. Например, основное ударение в английских фразах может быть размещено на расстоянии нескольких слогов от конца фразы, даже если правило, назначающее это ударение, ищет слог с лексическим ударением около этой границы.[9] Используя метрическую сетку, это правило можно просто применить к крайнему правому элементу в верхнем ряду сетки. Следовательно, то, что казалось нелокальным применением правила фразового ударения, переинтерпретируется как локальное применение правила к самому высокому ряду метрической сетки.

Метрические сетки были первоначально разработаны для обработки явления, которое проявляется в некоторых языках, включая английский, немецкий и масоретский иврит, в котором ударение смещается, чтобы избежать «столкновения стрессов».[2] Столкновение ударений может возникнуть, когда два ударных слога расположены слишком близко друг к другу. Например, слово «девятнадцать», произносимое изолированно, имеет ударение на втором слоге. Но когда оно ставится перед словом «девочки», ударение на «девятнадцать» может сместиться на первый слог. Два слога демонстрируют столкновение ударения, если в сетке есть две последовательные строки, в которых их столбцы смежны (то есть между ними нет X). Например, в сетке (4) столбцы «подросток» и «девочки» смежны как в первой, так и во второй строках, что указывает на столкновение напряжений.

Икс
ИксИкс
ИксИксИкс
9подростокдевушки

(4) Метрическая сетка до сдвига напряжения

Стресс-конфликты могут быть разрешены с помощью правила ритма, которое меняет отношение SW для некоторой пары сестринских узлов, при условии, что такое обращение не помещает назначенный оконечный элемент интонационной фразы ни в какой узел W и не ставит [- ударение] слог непосредственно под узлом S. В (4) узлы W и S над «девятью» и «-надцатью» можно поменять местами, что приведет к неконфликтующей сетке в (5).

Икс
ИксИкс
ИксИксИкс
9подростокдевушки

(5) Метрическая сетка после сдвига напряжения

Этот процесс не является обязательным и, кажется, в одних обстоятельствах применяется чаще, чем в других.

Метрические параметры

Хейс (1981)[10] описывает четыре метрических параметры которые можно использовать для группировки языков по образцам ударения на уровне слов.

  1. Право-доминантный или левый-доминантный: в доминантном правом языке узлы справа помечены буквой S, а в левом доминантном языке узлы слева помечены S.
  2. Ограниченный или неограниченный: в ограниченном языке основное ударение появляется на фиксированном расстоянии от границы слова, а вторичное ударение появляется через фиксированные интервалы от других ударных слогов. В неограниченном языке основной упор делается на "тяжелые" слоги (слоги с долгими гласными и / или согласными в конце слога). В пределах ограниченных языков применяются еще два параметра: слева направо и справа налево и чувствительный к количеству и нечувствительный.
  3. Слева направо и справа налево: в языке с письмом слева направо метрические деревья строятся, начиная с левого края слова, в то время как в языке с письмом справа налево они начинаются с правого края. слова.
  4. Чувствительность к количеству и нечувствительность к количеству: в языке, чувствительном к количеству, узел W не может доминировать над тяжелым слогом, в то время как в нечувствительном к количеству языковом дереве построение дерева не зависит от внутреннего состава слогов

Хейс (1995)[11] описывает метрические параметры, которые могут анализировать / прогнозировать размещение ударения на уровне слов:

  1. Чувствительность к количеству или нечувствительность к количеству: чувствительно ли ударение к весу слога
  2. Тип стопы: ягнята или хореи.
  3. Направленность анализа: построены ли ноги от левого края слова вправо или справа налево
  4. Основное ударение: смещается ли ударение к правому или левому краю слова
  5. Экстраметричность: есть ли единица, которая постоянно игнорируется при назначении ударения, например, заключительный согласный звук, мора, слог или фут.

Музыка

Иерархические узоры выдачи, подобные тем, которые представлены на метрических деревьях, также могут применяться к ритм в музыке.[12] Уровень заметности заметки определяется относительной заметностью всех узлов над ней. Время звучания нот также зависит от метрического дерева конкретной мелодии. Каждый узел на нижнем уровне дерева (конечные узлы) получает долю. Пустые конечные узлы соответствуют паузам или составляют часть ноты, которая охватывает несколько долей. Синкопа в музыке может произойти, когда относительно сильные узлы пусты.

Преимущества

Метрическая фонология предлагает ряд преимуществ перед системой, представляющей ударение как особенность, которая применяется к отдельным сегментам или слогам, без ссылки на другие слоги во фразе. Создатели традиционных систем признаков положили признак ударения, который отличался от других фонологических признаков несколькими ключевыми способами. Например, у характеристики стресса было произвольное количество значений или уровней, а не два или какое-то обоснованное число больше двух. Кроме того, значения непервичного напряжения в этих системах были определены только относительно значения первичного напряжения и не имели локальных акустических или артикуляционных эффектов. Не рассматривая ударение как особенность отдельного сегмента, метрическая фонология избегает необъяснимых различий между ударением и другими фонологическими признаками.[2]

Метрическая фонология также правильно предсказывает двусмысленность между широким и узким фокус.[13] Есть два возможных метрических шаблона для фраз из двух слов: S-W и W-S. Однако есть три возможных варианта фокусировки для таких фраз: узкий фокус на первом слове, узкий фокус на втором слове и широкий фокус. Например, фраза «Gus skied» может произноситься как «GUS skied» (S-W) или «Gus SKIED» (W-S). Эти две реализации - единственные варианты ответа на три вопроса: кто катался на лыжах? (фокус на «Гасе»), что сделал Гас? (узкий фокус на «лыжах»), и что произошло вчера? (широкий фокус).

Наконец, метрическая фонология согласуется с паттернами деактивации, в которых акценты могут смещаться как влево, так и вправо.[14] Это связано с тем, что замена узлов S и W приведет к смещению напряжения влево, если узел S изначально был справа, и к перемещению вправо, если он изначально был слева. Такое двунаправленное движение труднее предсказать согласно правилу сдвига напряжений, которое определяет направление движения.

Рекомендации

  1. ^ Либерман, Марк (1975). «Интонационная система английского языка». Кандидатская диссертация, Массачусетский технологический институт, распространена IULC в 1978 году. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  2. ^ а б c d е ж грамм Либерман, Марк; Принц, Алан (1977). «О ударении и лингвистическом ритме». Лингвистический опрос 8: 249–336. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  3. ^ Хомский, Ноам; Холли, Моррис (1968). «Звуковой образец английского языка». Харпер и Роу: Нью-Йорк. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  4. ^ а б Неспор, Марина; Фогель, Ирен (1982). «Просодические области внешних правил сандхи». Х. ван дер Хульст и Н. Смит (ред.), Структура фонологических представлений. Часть I. Публикации Foris: Dordrecht: 225–255. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  5. ^ а б c Неспор, Марина; Фогель, Ирен (1986). «Просодическая фонология». Публикации Foris: Dordrecht. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  6. ^ Бекман, Мэри (1986). «Стрессовый и нестрессовый акцент». Публикации Foris: Dordrecht. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  7. ^ Селкирк, Элизабет (1984). «Фонология и синтаксис: отношение между звуком и структурой». MIT Press: Кембридж, Массачусетс. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  8. ^ Холли, Моррис (1973). «Правила ударения в английском языке: новая версия». Лингвистический опрос 4: 451–464. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  9. ^ Хейс, Брюс (1995). «Теория метрических напряжений». Издательство Чикагского университета: Чикаго. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  10. ^ Хейс, Брюс (1981). «Метрическая теория правил напряжения». Кандидатская диссертация, Массачусетский технологический институт, распространена лингвистическим клубом Университета Индианы. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  11. ^ Хейс, Брюс (1995). Метрическая теория напряжения: принципы и примеры из практики. Лондон: Чикагский университет Press, Ltd.
  12. ^ Мартин, Джеймс (1972). «Ритмическая (иерархическая) структура в сравнении с последовательной структурой речи и другого поведения». Психологический обзор 79 (6): 487–509. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  13. ^ Лэдд, Д. Роберт (1996). «Интонационная фонология». Издательство Кембриджского университета: Кембридж, Великобритания. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  14. ^ Лэдд, Д. Роберт (1980). «Структура интонационного значения: на примере английского». Издательство Индианского университета: Блумингтон. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)