WikiDer > Мориц Таузинг - Википедия

Moritz Thausing - Wikipedia
Портрет Тауза.

Мориц Таузинг (3 июня 1838 - 11 августа 1884) Австрийский историк искусства, и считается одним из основателей Венская школа истории искусств.

Жизнь

Сын дворцового чиновника в Schloß Tschischkowitz (современный Čížkovice, возле Литомержице в Королевство Богемии), Таузинг начал свою академическую карьеру как студент немецкой литературы и истории. Сначала он учился в Прага, а в 1858 г. отправился в Вена, где он учился в Österreichische Institut für Geschichtsforschung (Австрийский институт исторических исследований). Там он вошел в контакт с Рудольф Эйтельбергер, который с 1852 г. занимал первую кафедру истории искусств в Венский университет. Под его влиянием Таузинг начал изучать историю искусства. В 1862 году он получил назначение ассистентом библиотеки в Akademie der bildenden Künste, где он также читал общие лекции по мировой и культурной истории. В 1864 году Эйтельбергер обеспечил ему место с коллекцией гравюр Альбертина, которым он будет руководить с 1868 года, хотя формальное звание директора получил только в 1876 году.

В 1871 г. Таузинг был активным участником так называемой "Съезд Гольбейна" в Дрезден, на котором ряд видных искусствоведов собрались, чтобы определить, какая из двух версий Ганс Гольбейн Младшийс Мадонна Мейер была оригинальной работой.

В 1873 году, еще раз благодаря поддержке Эйтельбергера, Таузинг был назначен профессором. экстраординарный по истории искусств в университете и стал ординарий в 1879 году. Последние годы его жизни омрачило прогрессирующее психическое заболевание. Его здоровье резко ухудшилось после того, как он стал временным директором недавно основанного Istituto Austriaco di studi storici в Рим. После временного помещения в психиатрическую больницу он умер во время отпуска на родине, утонув (вероятно, намеренно) в больнице. Эльба возле Литомержице.

Наследие

Оглядываясь назад на методологию, Таузинг сыграл решающую роль в развитии истории искусства как автономной дисциплины. Хотя его наставник Эйтельбергер уже стремился придать равное значение историческим исследованиям и эстетической оценке искусства, Таузинг стремился к полному отделению истории искусства от истории искусства. эстетика. Задача историка искусства заключалась для него исключительно в установлении фактов, касающихся любой данной работы, а не в эстетической оценке. В этом отношении на него большое влияние оказал так называемый «экспериментальный метод» итальянского ученого и знатока. Джованни Морелли, которого он почитал как свое "братство в Рафаэле" ("брат в РафаэльМорелли разработал тщательную процедуру, с помощью которой он утверждал, что может определить художника произведения посредством анализа физиогномических деталей. Хотя эта процедура была в некоторой степени недоступна, она представляла собой первый шаг к сравнительному стилистическому анализу, который мог бы послужить в качестве основы современной истории искусства. Переход от мореллианского ценителя к стилистическому анализу был окончательно осуществлен учениками Тауза, и в частности Алоис Ригль и Франц Викхофф, важнейшие представители Венской школы истории искусств.

Источники

Эта запись в значительной степени основана на аналогичной записи в немецкой Википедии.

Избранные работы

  • Dürers Briefe, Tagebücher und Reime (Вена, 1872 г.).
  • Die Votivkirche в Вене (Вена, 1879).
  • Le livre d'esquisses de J. J. Callot (Вена, 1881 г.).
  • Дюрер. Geschichte seines Lebens und seiner Kunst, два тома (Лейпциг, 1876; 2-е изд. Лейпциг, 1884).
  • Wiener Kunstbriefe (Лейпциг, 1884 г.).

Избранная вторичная литература

  • Рудольф фон Эйтельбергер, «Некролог Мориц Таузинг», Wiener Zeitung, 26 августа 1884 г., стр. 4 и сл.
  • Саймон Лашитцер, «Некролог Мориц Таузинг», Kunst-Chronik: Beiblatt zur Zeitschrift für bildende Kunst 19 (45), 9 октября 1884 г., стр. 749 и сл.
  • Юлиус фон Шлоссер, "Die Wiener Schule der Kunstgeschichte", Mitteilungen des Österreichischen Instituts für Geschichtsforschung 13 (Инсбрук, 1934).
  • Артур Розенауэр, "Moriz Thausing und Die Wiener Schule der Kunstgeschichte", Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte 36 (1983), стр. 135 и далее.

внешняя ссылка