WikiDer > Musikforeningen - Википедия

Особняк Odd Fellows в Копенгагене, место проведения концертов Musikforeningen

Musikforeningen (Музыкальное общество) в Копенгаген был ДанияСамая важная концертная площадка XIX века. Он работал с 1838 по 1931 год, но особенно под руководством Нильс Гейд (1850–90), что он стал местом встречи музыкальной жизни города с собственным симфоническим оркестром и хором. Карл Нильсен был директором в 1915–27.^[1] Другие лидеры включены Франц Глэзер, Эмиль Хартманн и Франц Неруда.

История

C.E.F. Роман Вейса и Санге, опубликованный Musikforeningen в 1853 году.

Копенгаген Musikforeningen был основан в 1836 году. Его целью было издать датские музыкальные произведения, «для которых отказ от публикации означал бы потерю для искусства». Кроме того, ассоциация также должна была вручить награды и организовать концерты. Право на проведение концертов вскоре стало, безусловно, самой важной функцией Общества, сделав его ведущим концертным учреждением в Копенгагене. Гэйд был самым эффективным лидером до своей смерти в 1890 году. Его сменил J.P.E. Hartmann, Эмиль Хартманнсын, который занимал этот пост несколько лет. Франц Неруда затем взял на себя руководство, проводя концерты до своей смерти в 1915 году. В первые годы ассоциация поддерживала современные разработки, но даже под руководством Гейда политика стала более консервативной. При Неруде репертуар несколько расширился, но все еще мало отличался от классического репертуара артистов. Вена.^[2]

В конце 19 - начале 20 века музыкальная сцена Копенгагена быстро развивалась. Музыкальное общество, когда-то единственное учреждение, проводившее оркестровые концерты в зимний сезон, внезапно столкнулось с конкуренцией со стороны многих других организаций, таких как Koncertforeningen (1874-93), Королевский оркестр (с 1883 г.), так называемые Palæ концерты в Особняк Odd Fellows (1895-1931) и Данск Концерт-Форнинг (Датская концертная ассоциация) (1901-40). Таким образом, Музыкальное общество сохраняло свой статус ведущего концертного провайдера города в течение всего ХХ века больше благодаря своему имени, чем успеху. Как частная ассоциация, она полностью зависела от своих членов, но по мере того, как возможности для концертов увеличивались в других местах, членство неуклонно сокращалось. В разгар правления Гейда насчитывалось около 2500 участников, и каждый концерт проводился дважды. К сезону 1913–14 гг. Количество членов упало до 900, и концерты проводились только один раз.^[2]

Структура организации

Поскольку Музыкальное общество было частной организацией, его концерты также считались частными мероприятиями, хотя пресса допускалась. Финансирование состояло из членских взносов, ежегодной государственной субсидии и поступлений от дополнительных концертов, открытых для публики. У Общества был бесплатный любительский хор, который принимал участие во всех его концертах. Оркестр, специально приглашенный для каждого концерта, состоял из участников Тиволи оркестр.^[2]

Обычно в каждом сезоне было три или четыре концерта, которые длились с ноября по апрель. Время от времени для платящей публики устраивались дополнительные концерты. Выступления проходили в 20:00 в четверг вечером в Особняк Odd Fellows (часто просто называют Palæ) в Копенгагене Bredgade. Репетиции проходили в воскресенье после обеда, что было удобным временем для членов хора.^[2]

Председательство Карла Нильсена

После смерти Неруды Карл Нильсен взял на себя управление концертами Музыкального общества в 1915 году. Уже шли разговоры об упразднении ассоциации, которая находилась в состоянии неуклонного упадка даже со времен великих дней Нильса Гейда. Но Нильсену удалось возродить интерес, реорганизовав хор и несколько модернизировав довольно консервативный репертуар. Он начал включать произведения современных северных композиторов, таких как Вильгельм Стенхаммар и Курт Аттерберг и современная французская музыка Клод Дебюсси, Морис Равель и Дариус Мийо). Поздние немецкие композиторы-романтики, такие как Густав Малер и Рихард Штраус не были включены.^[2]

Примерно в 1922 году интерес к нему резко упал, не только в результате экономического спада, но особенно потому, что Музыкальное общество все больше воспринималось как устаревшее учреждение. Плохие отзывы, вызванные, возможно, отсутствием у него профессионального опыта дирижера, вынудили Нильсена уйти в 1927 году. Его сменил Эббе Хамерик который, несмотря на значительный опыт, не смог предотвратить закрытие Музыкального общества в 1931 году.^[2]

Рекомендации