WikiDer > Нацистский грабеж

Nazi plunder
Немецкие солдаты Отдел Германа Геринга позирует перед Палаццо Венеция в Риме в 1944 году со снимком, сделанным в Biblioteca del Национальный музей Неаполя до прихода в город союзных войск Карло III ди Борбоне, че посещение папы Бенедетто XIV в кофейне дель Квиринале в Риме к Джованни Паоло Панини (Museo di Capodimonte инв. Вопрос 205)

Нацистский грабеж был кража произведений искусства и другие предметы в результате организованное разграбление европейских стран во время Третий рейх агентами, действующими от имени постановления Нацистская партия из Германия. Разграбление происходило с 1933 г. до конца г. Вторая Мировая Война, особенно воинскими частями, известными как Kunstschutz, хотя большая часть добычи была добыта во время войны. В добавление к золото, серебро были украдены валюта, предметы культуры, имеющие большое значение, включая картины, керамику, книги и религиозные сокровища. Хотя большая часть этих предметов была обнаружена агентами Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы" (MFAA, также известный как Monuments Men) от имени Союзники сразу после войны многие все еще числятся пропавшими без вести. В настоящее время предпринимаются международные усилия по выявлению нацистских грабежей, которые до сих пор не учтены, с целью в конечном итоге вернуть предметы законным владельцам, их семьям или их соответствующим странам.

Фон

Жан Метцингер, 1913, En Canot (Im Boot), холст, масло, 146 x 114 см (57,5 дюйма × 44,9 дюйма), экспонируется в Moderni Umeni, С.В.У. Манес, Прага, 1914 г., приобретена в 1916 г. Георг Мухе в галерее Der Sturm, конфискованный нацистами около 1936 г., выставлен на Дегенеративное искусство шоу в Мюнхене, и с тех пор пропал без вести
Альберт Глейзес, 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de Paris, Paysage de Courbevoie, холст, масло, 72,8 x 87,1 см, пропавший в Ганновере с 1937 г.

Адольф Гитлер был неудачливым художником, которому было отказано в допуске в Венская академия изящных искусств. Тем не менее он считал себя знатоком искусств и в Моя борьба он яростно атаковал современное искусство как дегенеративное, в том числе Кубизм, Футуризм, и Дадаизмвсе это он считал продуктом упадочного общества двадцатого века. В 1933 году, когда Гитлер стал Канцлер Германии, он навязал нации свой эстетический идеал. Нацистская партия предпочитала классические портреты и пейзажи. Старые мастера, особенно германского происхождения. Современное искусство, которое не соответствовало этому, было названо дегенеративное искусство Третьим рейхом, и все, что было найдено в государственных музеях Германии, подлежало продаже или уничтожению.[1] С учетом собранных сумм целью фюрера было основать Европейский художественный музей в Линц. Другие нацистские сановники, например Рейхсмаршал Герман Геринг и министр иностранных дел фон Риббентроптакже намеревались воспользоваться немецкими военными завоеваниями для увеличения своих частных коллекций произведений искусства.[1]

Продажа произведений искусства, конфискованных из немецких музеев

Арт-дилеры Хильдебранд ГурлиттКарл Буххольц, Фердинанд Мёллер и Бернхард Бёмер открыли магазин в замке Нидершонхаузен, недалеко от Берлина, для продажи почти 16 000 картин и скульптур, которые Гитлер и Геринг убрали со стен немецких музеев в 1937–1938 годах. Впервые они были выставлены на обозрение в Haus der Kunst в Мюнхене 19 июля 1937 года, когда нацистские лидеры вызвали публичное осмеяние двух миллионов посетителей, пришедших посмотреть на осуждаемое современное искусство в Выставка дегенеративного искусства. Пропагандист Йозеф Геббельс в радиопередаче назвал немецких выродившихся художников "мусором". Гитлер открыл выставку Haus der Kunst речью. В нем он описал немецкое искусство как страдающее «великой и смертельной болезнью».

Публичное сожжение искусства

Хильдебранд Гурлитт и его коллеги не добились больших успехов в своих продажах, главным образом потому, что искусство с пометкой «мусор» не имело особой привлекательности. Так, 20 марта 1939 года они подожгли 1004 картины и скульптуры и 3825 штук. акварели, рисунки и отпечатки во дворе берлинской пожарной охраны - акт позора, подобный их ранее хорошо известным сжигание книг. Пропагандистский акт привлек внимание, на которое они надеялись. Базельский музей в Швейцарии прибыл с 50 000 швейцарских франков. За покупками пришли шокированные любители искусства. Что неизвестно после этих продаж, так это количество картин, хранящихся у Гурлитта, Бухгольца, Мёллера, Бёмера, а затем проданных ими в Швейцарию и Америку - корабли пересекали Атлантический океан из Лиссабона - для личной выгоды.[2]

Открытые аукционы и частные продажи в Швейцарии

Самый печально известный аукцион нацистов разграбленное искусство был аукцион "дегенеративного искусства", организованный Теодор Фишер (аукционист) в Люцерне, Швейцария, 30 июня 1939 года в Гранд Отеле Националь. Предлагаемые произведения искусства были изъяты из немецких музеев нацистами, однако многие известные арт-дилеры участвовали в выставке, а также выступали в роли доверенных лиц крупных коллекционеров и музеев.[3] Публичные аукционы были лишь видимой вершиной айсберга, поскольку многие продажи, проводимые арт-дилерами, были частными. Комиссия по восстановлению произведений искусства охарактеризовала Швейцарию как «магнит» для активов с момента прихода Гитлера до конца Второй мировой войны.[4] Исследование и документирование роли Швейцарии «как центра торговли произведениями искусства и проводника культурных ценностей в нацистский период и сразу после войны» было одной из задач Комиссии Бержье под руководством профессора Георга Крайса.[5] 

Нацистские грабительские организации

Печать "Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg", использовавшийся с 1941 по 1944 год для маркировки документов, изъятых немецкими оккупационными войсками.

Пока нацисты были у власти, они грабили культурные ценности со всех оккупированных территорий. Это проводилось систематически с организациями, специально созданными для определения того, какие государственные и частные коллекции были наиболее ценными для нацистского режима. Некоторые объекты предназначались для никогда не реализованных Гитлером Führermuseum, некоторые предметы достались другим высокопоставленным чиновникам, таким как Герман Геринг, в то время как другие предметы были проданы для финансирования нацистской деятельности.

В 1940 году организация получила название Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete (The Рейхслейтер Розенберга для оккупированных территорий), или ERR. Альфред Розенберг к Герхард Утикал [де]. Первое операционное подразделение, западное отделение для Франции, Бельгии и Нидерландов, называлось Dienststelle Westen (Western Agency), находилась в Париже. Главой этого Dienststelle был Курт фон Бер [де]. Его первоначальная цель заключалась в сборе Еврейский и Масонство книги и документы, предназначенные либо для уничтожения, либо для вывоза в Германию для дальнейшего «изучения». Однако в конце 1940 г. Герман Геринг, который фактически контролировал ERR, издал приказ, который фактически изменил миссию ERR, обязывая его конфисковывать «еврейские» коллекции произведений искусства и другие предметы. В военная добыча должен был быть собран в центре Парижа, Музей Jeu de Paume. На этом пункте сбора работал историки искусства и другой персонал, который проверил добычу перед отправкой в ​​Германию. Геринг также приказал, чтобы добыча сначала была разделена между Гитлером и им самим. Гитлер позже распорядился, чтобы все конфискованные произведения искусства были непосредственно доступны ему. С конца 1940 года до конца 1942 года Геринг двадцать раз ездил в Париж. В музее Jeu de Paume, арт-дилер Бруно Лозе устроил 20 экспозиций недавно разграбленных предметов искусства, специально для Геринга, из которых Геринг отобрал не менее 594 произведений для своей собственной коллекции.[6] Геринг назначил Лозе своим офицером связи и поставил его в ERR в марте 1941 года в качестве заместителя командира этого подразделения. Предметы, которые Гитлер и Геринг не хотели, были предоставлены другим нацистским лидерам. Под руководством Розенберга и Геринга ERR конфисковала 21 903 предмета искусства из стран, оккупированных Германией.[7]

Альберт Глейзес, 1911 г., Стиллебен, Nature Morte, Открытка Der Sturm, Sammlung Walden, Берлин. Коллекция Пол Ситроен, проданный в 1928 году Kunstausstellung Der Sturm, реквизиция нацистов в 1937 году, пропал без вести с тех пор.

Другие нацистские грабительские организации включали Sonderauftrag Linz [де], организация под управлением искусствоведа Ганс Поссе, который, в частности, отвечал за монтаж работ для Führermuseum, Dienststelle Mühlmann, управляемая Каетан Мюльманн, который Геринг также контролировал[нужна цитата] и действовала в основном в Нидерландах, Бельгии, а зондеркоманда Куэнсберга была связана с министром иностранных дел. Иоахим фон Риббентроп, который работал сначала во Франции, затем в России и Северной Африке. В Западной Европе с наступающими немецкими войсками находились элементы «батальона фон Риббентропа», названного в честь Иоахим фон Риббентроп. Эти люди отвечали за вход в частные и институциональные библиотеки в оккупированных странах и за удаление любых материалов, представляющих интерес для немцев, особенно предметов, имеющих научную, техническую или иную информационную ценность.[8]

Коллекции произведений искусства известных еврейских семей, в том числе Ротшильды, Розенберги, Вильденштейны[9] и семья Шлосс были объектами конфискации из-за их большой ценности. Кроме того, еврейские арт-дилеры продавали искусство немецким организациям - часто под принуждением, например. арт-салоны Жак Гудстиккер, Бенджамин и Натан Кац[10] и Курт Вальтер Бахштиц. Также нееврейские торговцы произведениями искусства продавали искусство немцам, например арт-дилеры De Boer[11] и Hoogendijk[12] в Нидерландах.

К концу войны в Третьем рейхе скопились сотни тысяч культурных объектов.

Группа по расследованию мародерства произведений искусства

21 ноября 1944 г. по просьбе г. Оуэн Робертс, Уильям Дж. Донован создал Подразделение по расследованию грабежей произведений искусства (ALIU) в рамках OSS собирать информацию о разграблении, конфискации и передаче культурных ценностей нацистская Германия, его союзников и различных вовлеченных лиц и организаций; преследовать военных преступников и возвращать собственность.[13][14]ALIU собрала информацию о лицах, которые, как предполагается, участвовали в грабежах произведений искусства, определив группу ключевых подозреваемых в захвате и допросе об их роли в проведении нацистской политики. Допросы проводились в Бад-Аусзее, Австрия.

Отчеты и указатель Группы по расследованию мародерства предметов искусства (ALIU)

В отчетах ALIU подробно описаны сети нацистских официальных лиц, торговцев произведениями искусства и отдельных лиц, причастных к политике Гитлера по грабежу евреев в оккупированной нацистами Европе.[15] Итоговый отчет ALIU включал 175 страниц, разделенных на три части: Подробные отчеты о допросах (DIR), в которых основное внимание уделялось лицам, сыгравшим решающую роль в грабежах Германии. Сводные отчеты о допросах (CIR) и «красный флаг» людей, причастных к нацистским грабежам.[13] Отчеты ALIU составляют одну из ключевых записей в Государственном архиве активов нацистской эпохи США.[16]

Подробные разведывательные отчеты (DIR)

Первая группа отчетов с подробным описанием сетей и отношений между арт-дилерами и другими агентами, нанятыми Гитлером, Герингом и Розенбергом, организована по именам: Генрих Гофманн, Эрнст Бюхнер, Густав Рохлиц, Гюнтер Шидлауски, Бруно Лозе, Гизела Лимбергер, Вальтер Андреас Хофер, Карл Кресс, Вальтер Борнхайм, Герман Фосс и Карл Хабербок.[14]

Сводные отчеты о допросах (CIR)

Во втором комплекте отчетов подробно рассказывается о мародерстве Геринга (Коллекция Геринга), грабежах произведений искусства Айнзатцштаба Рейхслейтера Розенберга (ERR) и музея Гитлера в Линце.

Список имен с красным флагом ALIU

Подразделение разведки по мародерству опубликовало список «Имен с красным флагом», сгруппировав их по странам: Германия, Франция, Швейцария, Нидерланды, Бельгия, Италия, Испания, Португалия, Швеция и Люксембург. Каждое имя сопровождается описанием деятельности человека, его отношений с другими людьми в сети грабежей и, во многих случаях, информацией об их аресте или заключении в тюрьму союзными войсками.[14]

Советский союз

Для расследования и оценки нацистского грабежа в СССР с 1941 по 1945 гг. Советская государственная чрезвычайная комиссия по установлению и расследованию преступлений, совершенных немецко-фашистскими захватчиками и их пособниками был образован 2 ноября 1942 года. Великая Отечественная война а затем, до 1991 года, Комиссия собирала материалы о преступлениях нацистов в СССР, в том числе о грабежах. Сразу после войны Комиссия подробно описала повреждение шестидесяти четырех наиболее ценных советских музеев из 427 поврежденных. в Российская СФСРБыло установлено, что 173 музея были разграблены нацистами, а количество разграбленных предметов исчисляется сотнями тысяч.

После распад СССР, то Правительство Российской Федерации сформировал Государственную комиссию по реституции культурных ценностей взамен Советской комиссии. Специалисты этого российского учреждения первоначально консультировались с советской комиссией, но продолжают каталогизировать произведения искусства, утерянные во время войны, музей по каждому музею. По состоянию на 2008 г., утрачены произведения искусства 14 музеев и библиотек Воронежская область, Курская область, Псковская область, Ростовская область, Смоленская область, Северный Кавказ, Гатчина, Петергофский дворец, Царское Село (Пушкин), Новгород и Новгородская область, а также органов Российского государственного архива и КПСС Архивы были каталогизированы в 15 томах, и все они были доступны в Интернете. Они содержат подробную информацию о 1 148 908 единицах утраченных произведений искусства. Общее количество утерянных предметов пока неизвестно, потому что работа по каталогизации других поврежденных российских музеев продолжается.[17]

Альфред Розенберг командовал так называемым Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg [ERR] für die Besetzten Gebiete, который отвечал за сбор произведений искусства, книг и культурных объектов из вторгшихся стран, а также перевез их захваченные библиотечные коллекции обратно в Берлин во время отступления из России. «В поисках« исследовательских материалов »команды ERR и Вермахт посетили 375 архивных учреждений, 402 музея, 531 институт и 957 библиотек только в Восточной Европе».[18] ERR также действовал в первые дни блицкрига Нидерландов. Это вызвало некоторую путаницу в отношении полномочий, приоритетов и цепочки командования среди немецкой армии, батальона фон Риппентроппа и гестапо, а также в результате личных грабежей среди армейских офицеров и войск. Однако эти команды ERR были очень эффективны. Согласно одной оценке, только из Советского Союза: «100 тысяч географических карт были взяты по идеологическим соображениям, для академических исследований, как средство политической, географической и экономической информации о советских городах и регионах или как предметы коллекционирования».[18]

Польша

Основная статья: Нацистский грабеж в Польше
Александр Герымскийс Еврейка с апельсинами обнаружен 26 ноября 2010 г. на художественном аукционе в г. Букстехуде, Германия

После оккупации Польши немецкими войсками в сентябре 1939 г. нацистский режим пытался истребить его высшие классы, а также его культуру.[19] Были разграблены тысячи предметов искусства, так как нацисты систематически выполняли план грабежей, подготовленный еще до начала боевых действий. Были разрушены 25 музеев и многие другие объекты.[20] Общая стоимость немецких нацистских краж и уничтожения польского искусства оценивается в 20 миллиардов долларов, или примерно 43% польских произведений искусства. культурное наследие; было разграблено более 516 000 произведений искусства, в том числе 2 800 картин европейских художников; 11000 картин польских художников; 1400 скульптур; 75 000 рукописей; 25000 карт; 90 000 книг, в том числе более 20 000 напечатанных до 1800 года; и сотни тысяч других предметов, представляющих художественную и историческую ценность. У Германии все еще есть много польских материалов, разграбленных во время Второй мировой войны. На протяжении десятилетий между Польшей и Германией велись по большей части бесплодные переговоры о возвращении награбленного.[21]

Австрия

Основная статья: Нацистские хранилища произведений искусства во время Второй мировой войны

Аншлюс (присоединение) Австрии и Германии начался 12 марта.th, 1938. Церкви, монастыри, музеи были домом для многих произведений искусства до прихода нацистов, но после того, как большинство произведений искусства было украдено. Рингштрассе, которая была резиденцией для многих людей, а также общественным центром, была конфискована, как и все произведения искусства внутри. [22]Между 1943 и 1945 годами соляные шахты в Альтаусзее держала большую часть награбленного нацистами искусства. Некоторые из Австрии, а другие - со всей Европы. В 1944 году в соляных копях хранилось около 4700 произведений искусства.

Führermuseum

Основная статья: Führermuseum

После того, как Гитлер стал канцлером, он задумал преобразовать свой родной город Линц, австрия в столицу Третьего Рейха для искусства. Гитлер нанял архитекторов для работы по его собственным проектам, чтобы построить несколько галерей и музеев, которые в совокупности будут известны как Führermuseum. Гитлер хотел наполнить свой музей величайшими сокровищами искусства в мире и считал, что большая часть лучших произведений искусства в мире принадлежит Германии после разграбления во время наполеоновских и Первой мировых войн.

Коллекция Германа Геринга

В Герман Геринг коллекция, личная коллекция Рейхсмаршал Германа Геринга, была еще одна большая коллекция, включая конфискованное имущество, состоящее примерно из 50 процентов произведений искусства, конфискованных у врагов Рейха.[23] Собран в большом количестве арт-дилером Бруно Лозе, Советник Геринга и представитель ERR в Париже, в 1945 году коллекция насчитывала более 2000 отдельных произведений, в том числе более 300 картин. В Управление национальных архивов и документации СШАВ сводном отчете о допросе № 2 говорится, что Геринг никогда не грабил грубо, вместо этого ему всегда удавалось «найти способ придать хотя бы видимость честности путем символической оплаты или ее обещания властям по конфискации». Хотя он и его агенты никогда не имели официальных связей с немецкими конфискаторскими организациями, тем не менее они использовали их в максимально возможной степени ».[23]

Нацистское хранилище награбленных предметов

Немецкая добыча хранится в Schlosskirche Ellingen, Бавария (апрель 1945 г.)
Питер Брейгель Старший картина Альтаусзее, Австрия (апрель 1945 г.)
Альтаусзее, Май 1945 г., после удаления восьми 500-килограммовых (1100 фунтов) бомб в хранилище похищенных нацистами произведений искусства.
В Гентский алтарь во время подъема из соляной шахты Альтаусзее в конце Второй мировой войны.
В Мадонна Брюгге во время подъема из соляной шахты Альтаусзее, 1945 г.
Дуайт Д. Эйзенхауэр (справа) осматривает украденные произведения искусства в соляной шахте в Меркерс, сопровождаемый Омар Брэдли (слева) и Джордж С. Паттон (центр)
Нацистское золото в Меркерс Соляная шахта
Как министр экономики, Вальтер Фанк ускорили темпы перевооружения и как Рейхсбанк президент поддержал СС золото кольца из Нацистский концлагерь жертвы
Очки жертв из Освенцим

Третий Рейх собрал сотни тысяч предметов из оккупированных стран и хранил их в нескольких ключевых местах, таких как Musée Jeu de Paume в Париже и штаб нацистов в Мюнхен. Поскольку Союзные войска Получив преимущество в войне и бомбардировав города и исторические учреждения Германии, Германия «начала хранить произведения искусства в соляных шахтах и ​​пещерах для защиты от бомбардировок союзников. Эти шахты и пещеры предлагали соответствующие условия влажности и температуры для произведений искусства».[24] Хорошо известными хранилищами такого типа были мины в Меркерс, Альтаусзее и Зиген. Эти шахты использовались не только для хранения награбленных произведений искусства, но и произведений искусства, которые были в Германии и Австрии до начала нацистского правления.[25] Дегенеративное искусство Нацисты по закону запретили въезд в Германию, поэтому назначенные содержались в том, что называлось Комнатой мученика в Jeu de Paume. Значительная часть профессиональных представительств и личной коллекции Пола Розенберга впоследствии была обозначена нацистами. Следующий Йозеф Гебельс более ранний частный указ о продаже этих вырождающихся произведений за иностранную валюту для финансирования строительства Führermuseum и более широких военных действий, Герман Геринг лично назначил ряд утвержденных ERR дилеров для ликвидации этих активов, а затем передачи средств на пополнение своей личной коллекции произведений искусства, включая Хильдебранд Гурлитт. С награбленным дегенеративным искусством, проданным через ШвейцарияКоллекция Розенберга была разбросана по Европе. Сегодня около 70 его картин отсутствуют, в том числе большая акварель Пикассо. Обнаженная женщина на пляже, написана в Провансе в 1923 г .; семь работ Матисса; и Портрет Габриель Диот к Дега.[1]

Хищение еврейских книг

Одной из вещей, которые нацисты искали во время вторжения в европейские страны, были еврейские книги и сочинения. Их целью было собрать все еврейские книги Европы и сжечь их. Одной из первых стран, подвергшихся рейду, была Франция, где нацисты забрали 50 000 книг из Alliance Israélite Universelle, 10 000 от L’Ecole Rabbinique, одной из самых значительных раввинских семинарий Парижа, и 4 000 томов от Федерации еврейских обществ Франции, зонтичной группы. Оттуда они взяли в общей сложности 20 000 книг из книжного магазина Lipschuetz и еще 28 000 из личной коллекции семьи Ротшильдов, а затем обыскали частные дома Парижа и нашли еще тысячи книг. Обыскав Францию ​​в поисках каждой еврейской книги, которую они смогли найти, нацисты перешли к Нидерланды где они бы взяли еще миллионы. Они совершили набег на дом Ганса Фюрстенберга, богатого еврейского банкира, и украли его собрание из 16 000 томов; в Амстердаме они взяли 25 000 томов из Bibliotheek van het Portugeesch Israelietisch Seminarium, 4 000 томов из ашкеназского Бет ха-Мидраш Ets Haim и 100 000 из Bibliotheca Rosenthaliana. В Италии в центральной синагоге Рима было две библиотеки: одна принадлежала Итальянскому раввинскому колледжу, а другая - Библиотеке еврейской общины. В 1943 году нацисты прибыли через Италию, упаковали все книги из синагоги и отправили их обратно в Германию. [26]

Немедленные последствия

Союзники создали специальные комиссии, такие как Памятники, изобразительное искусство и архивы (MFAA) организация, чтобы помочь защитить известные европейские памятники от разрушения, а после войны отправиться в бывшие Оккупированные нацистами территории найти хранилища нацистского искусства. В 1944 и 1945 годах одной из величайших задач для «Памятников» было не дать союзным войскам разграбить и «забрать произведения искусства и отправить их домой к друзьям и семье»; Когда предупреждающие знаки о запрете не смогли защитить произведения искусства, «Люди-памятники» начали отмечать места хранения белой лентой, которая использовалась войсками союзников в качестве предупреждающего знака о неразорвавшихся минах.[24] Они обнаружили тысячи предметов, многие из которых были разграблены нацистами.

Союзники нашли эти произведения искусства в более чем 1050 хранилищах в Германии и Австрии в конце Второй мировой войны. Летом 1945 года капитан Уолтер Фармер стал первым директором сборного пункта. Первая партия произведений искусства прибывает в Пункт сбора в Висбадене включены ящики древностей, египетского искусства, исламских артефактов и картин из Музей кайзера Фридриха. В пункт сбора также поступали материалы из Рейхсбанк и разграбленные нацистами, поляки, литургический коллекции. На пике своего развития Висбаден хранил, идентифицировал и возвращал приблизительно 700 000 отдельных предметов, включая картины и скульптуры, главным образом для того, чтобы уберечь их от Советской Армии и возмещения ущерба во время войны.[27]

Союзники собрали произведения искусства и хранили их в пунктах сбора, в частности Центральный пункт сбора в Мюнхене пока их не вернут. Опознаваемые произведения искусства, приобретенные немцами во время нацистского правления, были возвращены в страны, из которых они были вывезены. Правительствам каждой страны решать, вернут ли они объекты первоначальным владельцам и при каких обстоятельствах.[28]

Когда пункт сбора в Мюнхене был закрыт, владельцев многих предметов так и не нашли. Нации также не смогли найти всех владельцев или проверить их смерть. Есть много организаций, которые помогают вернуть украденное у еврейского народа. Например: Project Heart, Всемирная еврейская реституционная организация и The Claims Conference. В зависимости от обстоятельств эти организации могут получить произведения искусства вместо наследников.

Дальнейшее чтение: Реституция Соединенных Штатов Советскому Союзу

Более поздние разработки

Хотя большинство украденных произведений искусства и антиквариата были задокументированы, найдены или возвращены «победоносными союзными армиями ... в основном спрятанными в соляных шахтах, туннелях и уединенных замках»,[29] многие произведения искусства так и не были возвращены законным владельцам. Арт-дилеры, галереи и музеи во всем мире были вынуждены исследовать происхождение в целях расследования утверждений о том, что некоторые работы были приобретены после того, как были украдены у их первоначальных владельцев.[30] Еще в 1985 году, за много лет до того, как американские музеи признали эту проблему, и до международной конференции по разграбленным нацистами активам Холокост потерпевших, европейские страны выпустили инвентарные списки произведений искусства, монет и медалей, «которые были конфискованы у евреев нацистами во время Второй мировой войны, и объявили подробности процесса возврата произведений их владельцам и законным наследникам».[31] В 1998 г. Австрийский Консультативная группа рекомендовала вернуть 6292 предметы искусства их законным владельцам (большинство из которых Евреи) в соответствии с законом о реституции 1998 года.[32]

Нацистский концлагерь и лагерь смерти жертвы должны были полностью раздеться перед убийством, и все их личные вещи были украдены. Очень ценные предметы, такие как золотые монеты, кольца, очки, ювелирные изделия и другие драгоценный металл товары были отправлены в Рейхсбанк для преобразования в слиток. Затем стоимость была зачислена на счет SS учетные записи.

Произведения искусства, украденные нацистами, все еще можно найти на русском / советском языках.[33] и американские учреждения: Метрополитен-музей раскрыл список из 393 картин с пробелами в происхождении нацистской эры, Художественный институт Чикаго разместил список из более чем 500 работ, «для которых звенья в цепочке владения за 1933–1945 годы все еще неясны или еще не полностью определены». В Музей искусств Сан-Диего[34] и Музей искусств округа Лос-Анджелес[35] предоставить списки в Интернете, чтобы определить, были ли предметы искусства из их коллекции украдены нацистами.

Стюарт Эйзенштат, заместитель госсекретаря и глава делегации США, спонсировавшей международную конференцию 1998 года по разграбленным нацистами активам жертв Холокоста в Вашингтоне, заявил, что «С этого момента ...продажа, покупка, обмен и демонстрация произведений искусства этого периода будут рассматриваться с большей осторожностью и с более высокими международными стандартами ответственности ".[36] В конференции приняли участие более сорока стран и тринадцать различных частных организаций, и цель состояла в том, чтобы прийти к единому мнению на федеральном уровне о том, как обращаться с разграбленным искусством нацистской эпохи. Конференция была построена на основе нацистской конференции по золоту, состоявшейся в Лондоне в 1997 году. Государственный департамент США принимал конференцию совместно с Мемориальным музеем Холокоста США с 30 ноября по 3 декабря 1998 года.[37]

После конференции Ассоциация директоров художественных музеев разработали руководящие принципы, требующие от музеев проверять происхождение или историю своих коллекций, уделяя особое внимание произведениям искусства, разграбленным нацистами.[38] В Национальная художественная галерея в Вашингтоне выявили более 400 европейских картин с пробелами в их происхождении во время Второй мировой войны.[38] Одно из произведений искусства - «Натюрморт с фруктами и дичью» фламандского художника XVI века. Франс Снайдерс, был продан Карл Хабербок, кого Всемирный еврейский конгресс описывается как «один из самых известных нацистских торговцев произведениями искусства».[38] В 2000 г. музей современного искусства Тем не менее, они заявили Конгрессу, что они «не знают ни одного окрашенного нацистами произведения искусства в нашей коллекции из более чем 100 000», которые у них хранятся.[38]

В 1979 году две картины Ренуара, Tête de jeune fille, и Писсарро, Rue de Village, фигурируют в «12 списке самых разыскиваемых лиц» Интерпола, но на сегодняшний день никто не знает их местонахождения (Информационный бюллетень ATA, ноябрь '79, том 1, № 9, стр. 1. '78, 326.1–2) Нью-Джерси Владелец попросил IFAR переиздать информацию о краже в надежде, что кто-нибудь узнает картины. Владелец написал IFAR, что, когда его родители эмигрировали из Берлина в 1938 году, две их картины «загадочным образом исчезли». Все остальное их имущество было отправлено из Германии в США через Нидерланды, и все, кроме коробки с этими двумя картинами, прибыло в целости и сохранности. После Второй мировой войны отец владельца приложил немало усилий, чтобы найти картины, но безуспешно. За прошедшие годы были предприняты многочисленные усилия по их восстановлению, были опубликованы статьи, а в немецком журнале появилась реклама. Die Weltkunst, 15 мая 1959. Была предложена значительная награда при обычных условиях, но ответа не последовало. Просим всех, у кого есть информация об этих двух картинах, связаться с IFAR.

Однако попытки реституции, инициированные немецкими политиками, также не остались без разногласий. Как немецкий закон о реституции относится к «культурным ценностям, утраченным в результате нацистских преследований», включая картины, которые евреи, эмигрировавшие из Германии, продали, чтобы обеспечить себя,[39] это затронуло практически любую торговлю с участием евреев в ту эпоху, и право на сомнение отдано заявителям. Немецкие левые политики Клаус Воверайт (СПД, мэр г. Берлин) и Томас Флиерл (Linkspartei) были предъявлены иски в 2006 году за чрезмерное желание отдать картину 1913 года. Berliner Straßenszene экспрессионистов Эрнст Людвиг Кирхнер, который был в Берлине Музей Брюке. Выставленный в Кельне в 1937 году, он был продан за 3000 Рейхсмарка от еврейской семьи, проживающей в Швейцарии, немецкому коллекционеру. Эта сумма, по мнению экспертов, значительно превышает рыночную.[40] Музей, получивший картину в 1980 году после нескольких смен владельца, не смог доказать, что семья действительно получила деньги. Он был возвращен[41] наследнице бывших владельцев, и она продала его с аукциона за 38,1 миллиона долларов.[42]

В 2010 году, когда работы начали расширяться, линия метро из Александерплац через исторический центр города к Бранденбургские ворота, ряд скульптур из выставки дегенеративного искусства был обнаружен в подвале частного дома недалеко от Rote Rathaus. К ним относятся, например, бронза кубист стилизованная статуя танцовщицы работы художника Марг Молл, и теперь выставлены на Новый музей.[43][44][45]

С 2013 по 2015 год комиссия исследовала коллекцию Голландская королевская семья. Комиссия рассмотрела все предметы, приобретенные семьей с 1933 года и сделанные до 1945 года. Всего было изучено 1300 произведений искусства. Голландские музеи уже исследовали свою коллекцию, чтобы найти предметы, украденные нацистами. Оказалось, что одна картина леса возле Huis ten Bosch голландским художником Йорис ван дер Хааген поступил от еврейского коллекционера. Его заставили передать картину бывшему еврейскому банку. Lippmann, Rosenthal & Co в Амстердаме,[46] который собирал деньги и другое имущество евреев в Амстердаме. Картину купил Королева Юлиана в 1960 году. Семья планирует вернуть картину наследникам владельца в 1942 году, еврейского коллекционера.[47]

Последствия нацистского грабежа сегодня

Примерно 20% произведений искусства в Европе было разграблено нацистами, и более 100 000 предметов не были возвращены законным владельцам.[48] Большая часть того, что все еще отсутствует, включает предметы повседневного обихода, такие как фарфор, хрусталь или серебро. Масштабы похищения произведений искусства были оценены Шпиглером следующим образом: «Нацистская программа конфискации произведений искусства была названа величайшим сдвигом искусства в истории человечества».[49] конец Второй мировой войны, «Правительство Соединенных Штатов подсчитало, что немецкие войска и другие нацистские агенты до и во время Второй мировой войны захватили или вынудили продать пятую часть всего западного искусства, существовавшего тогда, примерно четверть миллиона произведения искусства."[50] Из-за такого массового вытеснения нацистами разграбленного искусства со всей Европы «по сей день несколько десятков тысяч произведений искусства, украденных нацистами, до сих пор не обнаружены».[51]

Некоторые объекты, имеющие большое культурное значение, по-прежнему отсутствуют, хотя их количество еще не установлено. Это серьезная проблема для арт-рынок, поскольку законные организации не хотят иметь дело с объектами с нечеткими правами собственности. С середины 1990-х годов, после того как несколько книг, журналов и газет начали раскрывать эту тему широкой публике, многие дилеры, аукционные дома и музеи стали более осторожными в проверке происхождения предметов, доступных для покупки, на случай их разграбления. . Некоторые музеи в США и других странах согласились проверять происхождение произведений в своих коллекциях с подразумеваемым обещанием, что подозрительные работы будут возвращены законным владельцам, если того потребуют доказательства. Но процесс трудоемкий и медленный, и в публичных коллекциях было найдено очень мало спорных работ.[нужна цитата]

В 1990-х и 2000-х годах информация стала более доступной благодаря политическим и экономическим изменениям, а также развитию технологий. Законодательство о конфиденциальности в некоторых странах истекло, поэтому записи, которые раньше было трудно получить, теперь открыты для общественности. Информация из стран бывшего Советского Союза, которую раньше было невозможно получить, теперь доступна, и многие организации разместили информацию в Интернете, что сделало ее широко доступной.[нужна цитата]

В дополнение к роли судов в определении реституции или компенсации в некоторых штатах созданы официальные органы для рассмотрения и разрешения претензий. В Соединенном Королевстве Консультативная группа по ограблению советует Департамент культуры, СМИ и спорта по таким претензиям.[52] В Международный фонд исследований в области искусства (IFAR), некоммерческая образовательная и исследовательская организация, помогла предоставить информацию, ведущую к реституции.[нужна цитата]

В 2013 году канадское правительство создало проект по исследованию происхождения и передовой практике времен Холокоста, в рамках которого они исследуют владения шести художественных галерей в Канаде.[53]

Открытие Международного архива женского движения 1992 г.

Основная статья: Международный архив женского движения

14 января 1992 года историк Марк Янсен сообщил в статье в NRC Handelsblad что архивные коллекции, украденные из Нидерландов, включая отчеты Международного архива женского движения (нидерландский язык: Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV)), разграбленный в 1940 году, был найден в России.[54] Конфискованные записи были первоначально отправлены в Берлин, а затем были перемещены в Судетская область по соображениям безопасности. В конце войны Красная армия взял документы из Оккупированная немцами Чехословакия а в 1945–46 хранил их в КГБс Особый архив [де] (русский: Особый архив), что означает специальный архив, который находился в Москва. Хотя соглашения были составлены почти сразу после открытия, бюрократические проволочки не позволили вернуть архивы в течение одиннадцати лет. В 2003 году частичное восстановление бумаг некоторых из наиболее известных феминисток довоенного периода, в том числе Алетта Джейкобс и Роза Манус, около 4650 книг и периодических изданий, записи Международный совет женщин и Международный альянс избирательного права женщин, среди многих были возвращены фотографии. Примерно половина оригинальной коллекции до сих пор не восстановлена.[55][56]

Открытие произведений искусства в Мюнхене, 2012 г.

Основная статья: Коллекция Гурлитта

В начале 2012 года более тысячи произведений искусства были обнаружены в доме Корнелиус Гурлитт, сын Хильдебранд Гурлитт, из которых около 200–300 предметов подозреваются в разграблении произведений искусства, некоторые из которых, возможно, выставлялись в дегенеративное искусство выставка, проведенная нацистами перед Второй мировой войной в нескольких крупных городах Германии.[57] В коллекции представлены произведения Марк Шагал, Отто Дикс, и Анри Матисс, Ренуар и Макс Либерманн среди многих других.[57]

Открытие произведений искусства в Нюрнберге в 2014 году

В январе 2014 года исследователь Доминик Радлмайер из города Нюрнберг объявил, что восемь предметов были идентифицированы как утраченные произведения искусства, а еще одиннадцать находятся под серьезным подозрением. Городской исследовательский проект был начат в 2004 году, и с тех пор Радлмайер занимается исследованиями на постоянной основе.[58][59]

2015 Валбжих, Польша, по слухам, бронепоезд

Основная статья: Нацистский золотой поезд

В Валбжих, Польша, два исследователя-любителя - Петр Копер и Андреас Рихтер - утверждают, что обнаружили, по слухам, бронепоезд, который, как полагают, наполнен золотом, драгоценными камнями и оружием. Ходили слухи, что поезд был опломбирован в туннеле в последние дни Второй мировой войны перед крахом Третьего рейха. Только 10% тоннеля было исследовано, потому что большая часть туннеля обрушилась. Поиск поезда будет дорогостоящей и сложной операцией, требующей большого финансирования, рытья и бурения. Однако, чтобы подтвердить свои утверждения, исследователи заявили, что эксперты исследовали это место с помощью геотермальных, тепловых и магнитных датчиков, которые обнаружили следы железнодорожного туннеля с металлическими путями. Законность этих утверждений еще предстоит определить, но исследователи запрашивают 10% стоимости всего, что находится в поезде, если их выводы верны. Заместитель министра культуры Польши Петр Зуховский сказал, что он «на 99 процентов убежден» в том, что поезд наконец-то был найден, но ученые утверждают, что выводы исследователей ложны.[60][61]

Другие награбленные произведения искусства

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c "Bonjour Paris - Затерянный музей". Получено 23 декабря 2014.
  2. ^ «BBC News - Незавершенный арт-бизнес Второй мировой войны». Новости BBC. Получено 23 декабря 2014.
  3. ^ Коэн, Уильям (17 ноября 2011 г.). "Проблемные происшествия МоМА". Artnews. Получено 26 июня, 2017.
  4. ^ Комиссия по восстановлению произведений искусства. «Швейцария, нейтральная гавань и готовый к войне арт-рынок». Комиссия по восстановлению произведений искусства.
  5. ^ Комиссия по разграбленному искусству в Европе. "Комиссия Бержье: Независимая комиссия экспертов, Швейцария, Вторая мировая война (ICE) 1996-2001". LootedArt.com. Получено 26 июня, 2017.
  6. ^ Петропулос, Джонатан. Искусство как политика в Третьем рейхе, University of North Carolina Press, 1999, стр. 190.
  7. ^ Уокер, Эндрю (2006). Нацистские военные испытания. Соединенное Королевство: Pocket Essentials. п.141. ISBN 1-903047-50-1.
  8. ^ Хадден, Р.Л. (2008). "Коллекция Герингена Библиотеки геологической службы США, Рестон, Вирджиния". История наук о Земле: журнал истории Общества наук о Земле. 27, нет. 2: 247.
  9. ^ "DHM - Kunstsammlung Hermann Göring". Получено 23 декабря 2014.
  10. ^ «Резюме RC 1.90B». Получено 23 декабря 2014.
  11. ^ "DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München". Получено 23 декабря 2014.
  12. ^ "DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München". Получено 23 декабря 2014.
  13. ^ а б DFS. «УСС и поиск награбленного искусства». Департамент финансовых услуг штата Нью-Йорк. DFS штата Нью-Йорк. Получено 10 мая 2017.
  14. ^ а б c Майкл Хасси, Майкл Дж. Курц и Грег Брэдшер. «Отчеты разведывательного отдела по разграблению произведений искусства (ALIU) за 1945–1946 гг., А также список имен и указателей с красным флагом ALIU». LootedArt.com. Управление стратегических служб USS. Получено 8 мая 2017.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  15. ^ Отчеты отдела по расследованию хищений произведений искусства Управления стратегических служб. "Коллекция Геринга: сводный отчет о допросе № 2 от 15 сентября 1945 г.". www.govinfo.library.unt.edu. Правительство США. Архивировано из оригинал на 2015-10-09. Получено 20 мая 2017.
  16. ^ «Описание ключевых серий». www.archives.gov. Управление стратегических служб правительства США. Получено 20 мая 2017.
  17. ^ (на русском) Онлайн-каталог утерянных произведений искусства[постоянная мертвая ссылка], Федеральное агентство по культуре и кинематографии из Российская Федерация
  18. ^ а б Хадден, Р.Л. 2008. "Коллекция Герингена Библиотеки геологической службы США, Рестон, Вирджиния". История наук о Земле: журнал истории Общества наук о Земле. 27, нет. 2: 248–249.
  19. ^ Ольсак-Гласс, Джудит (январь 1999 г.). "Обзор польского Холокоста Пиотровского". Сарматский обзор. Получено 2008-01-24.
  20. ^ "Rewindykacja dóbr kultury" (по польски). Архивировано 21 августа 2007 года.. Получено 2007-08-21.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) в Министерстве иностранных дел Польши
  21. ^ (по польски) Rosjanie oddaj skradzione dzieła sztuki, Gazeta Wyborcza, 2007-10-14
  22. ^ Доннелл, Николас (2017). Трагическая судьба. Закон и этика битвы за разграбленное нацистами искусство. Американская ассоциация адвокатов. С. 146–162.
  23. ^ а б Ротфельд, Энн. "Искусство, разграбленное нацистами". Проект по сохранению записей Холокоста, часть 1, осень 2002 г., т. 34, № 3. Управление национальных архивов и документации США.
  24. ^ а б Ротфельд, Энн. "Искусство, разграбленное нацистами". Проект сохранения записей Холокоста, часть 2. Осень 2002 г., Vol. 34, № 3. В Управление национальных архивов и документации США.
  25. ^ http://www.durchblick-siegen.de/themes/ds/pdf/01_05/seite12.pdf[постоянная мертвая ссылка]
  26. ^ Гликман, Марк (2016). Украденные слова: нацистское ограбление еврейских книг. Еврейское издательское общество. С. 124–135.
  27. ^ "Обзоры H-Net". Получено 23 декабря 2014.
  28. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2015-02-11. Получено 2014-04-07.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  29. ^ "Нюрнбергский процесс. Том 4. Двадцать второй день. 18 декабря 1945 года, утреннее заседание". yale.edu. Архивировано из оригинал 19 апреля 2009 г.
  30. ^ «Еврейские наследники хотят вернуть свое искусство». Spiegel Online International. 8 ноября 2006 г.
  31. ^ Дуглас С. МакГилл. Австрия создает систему для продажи произведений искусства, удерживаемых нацистами. Нью-Йорк Таймс. 3 декабря 1985 г.
  32. ^ «Австрия готовит реституцию награбленного нацистским искусством». The Jerusalem Post. 9 сентября 1998 г. Архивировано с оригинал 3 ноября 2012 г.
  33. ^ Хонан, Уильям Х. Советы сообщили, что скрывают разграбленное искусство. Нью-Йорк Таймс. 30 марта 1991 г., раздел 1, стр. 9, столбец 4, 887 слов
  34. ^ «Музей искусств Сан-Диего». Архивировано из оригинал на 09.03.2010.
  35. ^ «Музей искусств округа Лос-Анджелес». Архивировано из оригинал на 12.06.2010.
  36. ^ "Установлены руководящие принципы возврата разграбленного нацистами искусства. Конференция призывает к" справедливому и справедливому решению "'". CNN. 3 декабря 1998 г. Архивировано с оригинал 3 февраля 2007 г.
  37. ^ "Вашингтонская конференция по активам эпохи Холокоста". fcit.usf.edu. Архивировано из оригинал на 2016-03-03. Получено 2015-12-14.
  38. ^ а б c d «Манхэттенский музей планирует выпустить исследование о разграбленном искусстве Холокоста». CNN. 2 марта 2000 г.
  39. ^ SPIEGEL ONLINE, Гамбург, Германия (20 ноября 2006 г.). «Растущие требования о реституции: Берлин борется с наследием нацистского разграбления произведений искусства». SPIEGEL ONLINE. Получено 23 декабря 2014.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  40. ^ "Trotz Strafanzeige: Kirchner-Gemälde wird versteigert". Der Spiegel. 7 ноября 2006 г.
  41. ^ "Entartete Kunst: Kirchner-Gemälde wieder в Privatbesitz". Der Spiegel.
  42. ^ «На аукционе Christie's выставлены картины с привидениями, конфискованные нацистами и проданные за 38,1 миллиона долларов». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  43. ^ Хикли, Кэтрин (1946-09-27). "'Дегенеративное искусство, извлеченное из обломков берлинской бомбы ». Bloomberg. Получено 2010-11-10.
  44. ^ Блэк, Розмарин (9 ноября 2010 г.). «Спасенное до Второй мировой войны« дегенеративное искусство »выставлено в Новом музее в Берлине». Nydailynews.com. Получено 2010-11-10.
  45. ^ Чарльз Хоули (2010-11-08). «Нацистское дегенеративное искусство заново открыто в Берлине». Der Spiegel.
  46. ^ "Koninklijk huis bezit door нацистский геройский шильдерий". nu.nl. 31 марта 2015 г.. Получено 2 апреля 2015.
  47. ^ "Koninklijke familie bezit roofkunstwerk". Получено 2015-04-01.
  48. ^ Брэдшер, Грег (ноябрь 1997 г.). «Документирование нацистского грабежа европейского искусства». Национальный архив США.
  49. ^ Шпиглер, Ховард (весна 2001 г.). «Возвращение разграбленного нацистами искусства: репортаж с передовой». Коннектикутский журнал международного права: 298.
  50. ^ Шпиглер, Ховард (весна 2001 г.). «Возвращение разграбленного нацистами искусства: репортаж с передовой». Коннектикутский журнал международного права: 298.
  51. ^ Шпиглер, Ховард (весна 2001 г.). «Возвращение разграбленного нацистами искусства: репортаж с передовой». Коннектикутский журнал международного права: 299.
  52. ^ «Поддержание ведущих мировых национальных музеев и галерей и поддержка музейного сектора». Получено 23 декабря 2014.
  53. ^ Ролласон, Кевин (7 февраля 2013 г.). «Сыщики искусства на нацистском пути». Виннипег Free Press. Получено 23 февраля, 2014.
  54. ^ Эверард, Мириам; Бош, Минеке (1994). "Feminisme als oorlogstrofee: De vooroorlogse IAV-archieven in Moskou". В Bosch, Mineke (ред.). Feminisme en Verbeelding Jaarboek voor Vrouwengeschiedenis [Феминизм как военный трофей: довоенный архив IAV в Москве] (на голландском). 14. Амстердам, Нидерланды: Stichting beheer IISG. С. 193–200. ISBN 978-90-6861-096-3.
  55. ^ де Хаан, Франциска (зима 2004 г.). «Как добраться до источника:« Истинно международный »архив женского движения (IAV, ныне IIAV): от его основания в Амстердаме в 1935 году до возвращения его разграбленных архивов в 2003 году» (PDF). Журнал женской истории. Издательство Университета Джона Хопкинса. 16 (4): 148–172. Дои:10.1353 / jowh.2004.0082. Архивировано из оригинал (PDF) 28 апреля 2017 г.
  56. ^ де Хаан, Франциска; Мевис, Аннетт (2008). «Архивная политика и практика IAV / IIAV: 70 лет сбора, получения и отказа от женских архивов (1935-2005)». В Виеринге, Саския (ред.). Путешествие наследия: новые перспективы сбора, сохранения и обмена женской историей. Амстердам, Нидерланды: Издательство Амстердамского университета. С. 23–46. ISBN 978-90-5260-299-8.
  57. ^ а б «В Мюнхене обнаружено искусство, награбленное нацистами». Новости BBC. 3 ноября 2013 г.. Получено 3 ноября 2013.
  58. ^ Бек, Роланд (23 января 2014 г.). "Dominik Radlmaier spürt NS-Raubkunst in Nürnbergs Sammlungen auf" (на немецком). Schwäbisches Tagblatt. DPA. Получено 21 января 2015.
  59. ^ ""Утраченное искусство "- Forschungsprojekt zur Ermittlung und Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogener Kulturgüter". nuernberg.de (на немецком). Город Нюрнберг. Получено 21 января 2015.
  60. ^ Берендт, Джоанна (15 декабря 2015 г.). «Надежды снова рухнули в погоне за легендарным нацистским золотым поездом в Польше». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 2016-02-16.
  61. ^ "Нацистский поезд с золотом:" Нет доказательств "открытия в Польше - BBC News". Новости BBC. Получено 2016-02-16.
  62. ^ а б Министерство иностранных дел Польши. "MSZ: nie mamy informacji, gdzie jest" Portret młodzieńca "Rafaela, depesza PAP 01.08.2012" [Коммюнике МИДа: новой информации о картине у нас нет]. MSZ в СМИ (по польски). Польское агентство печати. Получено 2 февраля 2014. [«Портрет молодого человека» Рафаэля не был уничтожен, как было известно […] в течение многих лет]

дальнейшее чтение

внешняя ссылка