WikiDer > Нормальная любовь

Normal Love
Нормальная любовь
РежиссерДжек Смит
В главной роли
Продолжительность
120 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Нормальная любовь экспериментальный фильм американского режиссера Джек Смит. Он показывает приключения ансамбля гламурно одетых монстров. Смит снял проект в 1963 году и начал показ работы по частям в 1964 году.

Несмотря на то что Нормальная любовь не был завершен, работы Рон Райс, Энди Уорхол, и Тони Конрад вырос из этого. После смерти Смита проект был выпущен как двухчасовая презентация его отснятого материала.

участок

Марио Монтес в фильме исполнила роль русалки.

Смит разбил фильм на шесть эпизодов. Они следуют очень расплывчатому сюжету без четкого повествования.

Красная сцена показывает томящуюся в помещении Русалку. В сцене свинга Арбузный мужчина преследует девушку сквозь листву. Когда он догоняет ее, он толкает ее на качелях, и они играют с бенгальским огнем. В сцене на болоте девушку преследует дядя Пасти, которого она отбивает, швыряя пирог ему в лицо. Оборотень поднимается из воды и ловит Русалку. Не сумев унести ее, он вместо этого предлагает ей газировку.[1][2]

В зеленой сцене группа персонажей отдыхает на причале, а Монгольский ребенок гладит череп. Скрипач играет, а женщина-кобра танцует со своей коброй. В сцене вечеринки персонажи переходят на коровье пастбище, а Русалка принимает молочную ванну. В сцене с тортом группа людей танцует на вершине большого торта, из которого появляется Розовая фея. Появляется Мумия и атакует танцоров, пока Монгольский Дитя не стреляет в других персонажей и не забирается на вершину торта.[1][3]

Производство

Съемки фильма

Святыня музы Смита Мария Монтес появляется в фильме.

После скандала с его предыдущим фильмом Пылающие Существа, Джек Смит попытался сделать более доступным продолжение. Он начал съемки под рабочим названием Великий пастельный триумф.[4] Смит написал подробный план съемок фильма, но держал его в секрете от актеров и членов съемочной группы во время производства. Йонас Мекас предоставил ему цветную пленку и профинансировал ее обработку.[1] Смит проводил съемки в течение года. Он часто тратил часы на грим и костюмы для актеров, медленно погружая их в реальность фильма.[5]

Смит была известна как преданная актриса голливудской студии. Мария Монтес. Он рассказал о том, что она хранила свою статую. покровитель в частной часовне и ежедневно разговаривала с ней, требуя, чтобы это принесло ей удачу и восхищение. Смит подражал этому и построил алтарь Монтес, где он молился ей ежедневно, в квартире на 14-я улица, Манхэттен. Эта святыня стала декорацией для внутренних сцен Нормальная любовь, с участием трансвестита Марио Монтес.[6][7]

Кадр с тортом в фильме был снят в августе 1963 г. Элеонора Уордлетний дом в Старый Лайм, Коннектикут. Скульптор Клаас Ольденбург разработал большой деревянный торт, на котором актеры могли танцевать.[8] Дополнительные съемки проходили в доме светской львицы Изабель Эберштадт в Cherry Grove.[1]

Кинематография

Тедди Ховард (слева) и Дайана Баккус (справа) во второй части Нормальная любовь. Их фигуры скрыты ветками, тканью с розовым и зеленым узором и дымом от бенгальского огня.

Смит использовал розовый и зеленый Цветовая схема для Нормальная любовь, придавая фильму пасторальный характер.[4] Его особенно интересовало, как Барокко художники любят Жан-Антуан Ватто использованный цвет.[9] Смит иногда рисовал животных или листву там, где снимал.[10] Он создавал плотные композиции с использованием дыма, растительности или ткани, которые позволяли актерам сливаться с декорациями.[4] Во многом эстетика фильма находится под влиянием Белый дикарь, приключенческий фильм 1943 года с Марией Монтес в главной роли.[6]

Саундтрек

Тони Конрад работал над незавершенным саундтреком к фильму.

Смит не записал синхронизировать звук для Нормальная любовь и зачислен Тони Конрад для создания саундтрека. Конрад написал саундтрек для Пылающие Существа и появляется в Нормальная любовь как мумия. В реплике Смита для Конрада указаны африканские барабаны и веселая классическая музыка в свинг-сцене, а также звуки насекомых, птиц и лягушек для болотных сцен и вечеринок. Смит также планировал включить в саундтрек популярную музыку; в его примечаниях указано Хоги Кармайкл"Песня обезьяны" и Пэтси Клайн"s"Прогулка после полуночи", и Амалия Родригес. В октябре 1963 года он разместил уведомление в Деревенский голос объявление конкурса. Он призвал конкурсантов представлять записи в стиле Марии Монтес, говорящей: «Каждый раз, когда я смотрю в зеркало, я могу кричать, потому что я такая красивая».[11]

На съемочной площадке Конрад познакомился с актрисой Беверли Грант, сыгравшая женщину-кобру. Эти двое вступили в отношения, которые Смит расценил как предательство по отношению к нему. Смит и Конрад поссорились, а саундтрек так и не был создан. Ангус МакЛиз и Вальтер Де Мария исполняли живое сопровождение при показе эпизодов из фильма.[12][13]

Выпуск

Смит опасался, что его работы будут воспроизведены или скопированы, поэтому он ушел. Нормальная любовь как незавершенная работа. Пока фильм находился в производстве, Смит устраивал показы фильма. мчится. С 1963 по 1965 год он представил камыши и черновые разрезы в Синематеке кинематографистов и на Рон Райсчердак.[14][15] Он часто монтировал фильм из кинотеатра на показах.[16][17] Удалив проектор приемная катушка, он мог использовать ленту, чтобы повторно склеить отснятый материал во время работы проектора. Этот прием позволил Смиту продлить сеансы просмотра, которые могли длиться до четырех часов.[13][18] Он также экспериментировал с переворачиванием диафильма, чтобы повторяющиеся изображения появлялись перевернутыми слева направо. Когда свет от проектора попадает в основа фильма до эмульсии он давал изображения с более тусклыми и мутными цветами.[8]

Реставрация

После смерти Смита режиссер Джерри Тарталья работал над сохранением и реставрацией Нормальная любовь. Поскольку Смит интегрировал материал из Нормальная любовь в другие фильмы и спектакли, он был разбросан по множеству катушек. Тарталья использовал письменные заметки и устные отчеты о фильме, чтобы идентифицировать изображения. Непрерывное редактирование Смита физически повредило большую часть фильма.[13]

Чтобы собрать отснятый материал, Тарталья работал с копией наброска Смита, который Конрад сделал вместе с листом реплик, который Конрад подготовил для саундтрека. Саундтрек состоит из записей, принадлежащих Смиту, многие из которых Смит играл при представлении эпизодов.[1][13]

Сопутствующие работы

Джек Смит

Желтая последовательность это 15-минутное дополнение к Нормальная любовь, взяв свое название из заметок Смита. В главной роли Фрэнсис Франсин, Крошечный Тим, и Дэвид Сакс. В этом эпизоде ​​Франсин умирает в поле золотых цветов, когда Крошечный Тим играет на пластиковом укулеле, сидя на крыше заброшенной машины.[19] Сначала были сняты сцены Франсин, а дополнительные сцены были добавлены после того, как пропали киноленты.[20] Потому что Желтая последовательность не упоминается в хронологических записях Смита, Тарталья решил отделить его от остальной Нормальная любовь эпизоды, и многие просмотры включают это как эпилог. Смит также добавил неиспользованные кадры из Нормальная любовь к его короткометражному фильму 1966 года Респектабельные существа.[21]

В конце 1960-х Смит начал использовать отснятый материал для Нормальная любовь в составе театрально-постановочных работ. Рабочие катушки для обоих Экзотическое землевладение и Цементная лагуна включать изображения, якобы не предназначенные для включения в Нормальная любовь.[13]

Другие режиссеры

Один из Энди Уорхолсамые ранние фильмы были Энди Уорхол снимает фильм Джека Смита в фильме «Нормальная любовь», четырехминутная немая кинохроника, показывающая постановку Нормальная любовь. Фильм показан на кинопрокате Смита. Пылающие Существа в Новом театре Бауэри. Во время третьего показа программы 3 марта 1964 г. Департамент полиции Нью-Йорка изъяли оба фильма, обвинив сотрудников театра в показе непристойного фильма. Приговор был отменен в апелляционном порядке, но полиция не вернула единственный отпечаток фильма Уорхола, и теперь он считается утерянным.[8]

Режиссер Рон Райс часто сопровождал Смита на съемки фильма. Нормальная любовь. Смит и актеры иногда собирались на чердаке Райс после завершения съемок, все еще в костюмах из фильма. Райс задокументировал эти посещения в своем фильме 1964 года. Chumlum.[22]

В марте 1963 года Смит, Конрад и Монтес экспериментировали с проецированием пленки с уменьшенным частота кадров для создания эффекта мерцания. Впечатленный результатами, Смит планировал включить этот метод в Нормальная любовь. После того, как Конрад и Смит поссорились, придуманные Конрадом эффекты мерцания в конечном итоге привели к созданию его абстрактного фильма. Мерцание.[23]

Заметки

  1. ^ а б c d е Ливер-Яп, Исла (2015). "Что Нормальная любовь?". Центр искусств Уокера. Получено 29 июля, 2018.
  2. ^ Хоберман 2001, стр. 91.
  3. ^ Хоберман, 2001, стр. 92–93.
  4. ^ а б c Хоберман 2001, стр. 90.
  5. ^ Иордания, Мэри (Режиссер) (2007). Джек Смит и разрушение Атлантиды (DVD). Альянс искусств Америки.
  6. ^ а б Тавель 1997, стр. 96.
  7. ^ Хоберман 1997, стр. 17.
  8. ^ а б c Энджелл, Калли (2014). «Бэтмен и Дракула: сотрудничество Джека Смита и Энди Уорхола». Критика. Издательство государственного университета Уэйна. 56 (2): 161–186.
  9. ^ Маркопулос, Григорий (1964). «Невинные пиршества». Фильм Культура. № 32. с. 44.
  10. ^ Watson 2003, стр. 102.
  11. ^ Хоберман 2001, стр. 95.
  12. ^ Джозеф 2008, стр. 272–274.
  13. ^ а б c d е Тарталья, Джерри (1997). «Реставрация и рабство». Джек Смит и его секретный фликс. Музей движущегося изображения. С. 68–70.
  14. ^ Ситни 1974, стр. 337.
  15. ^ Хоберман 2001, стр. 96.
  16. ^ Валленберг, Кристофер (13 апреля 2007 г.). «Пылающее существо». Нью-Йоркский клинок. 11 (15).
  17. ^ Ситни, П. Адамс (Октябрь 1997 г.). «Заводской осмотр». Artforum. Vol. 36 нет. 2.
  18. ^ Рикар, Рене (Октябрь 1997 г.). «Без кости». Artforum. Vol. 36 нет. 2.
  19. ^ Хоберман 2001, стр. 94.
  20. ^ Адлер 1975, с. 12.
  21. ^ Нордин, Брэдфорд (22 ноября 2011 г.). "Forever Flaming: Джек Смит в МоМА". L журнал. Получено 29 июля, 2018.
  22. ^ Хоберман 2001, стр. 98.
  23. ^ Джозеф 2008, стр. 271.

использованная литература

внешние ссылки