WikiDer > Обнаженная (Чарис, Санта-Моника)

Nude (Charis, Santa Monica)
Обнаженная (Чарис, Санта-Моника) (1936) Уэстоном

Обнаженная (Чарис, Санта-Моника) это черно-белая фотография, сделанная Эдвард Вестон в 1936 году. На нем изображена обнаженная женщина, обхватившая ноги руками, сидящая на одеяле при ярком солнечном свете на фоне темного дверного проема. Динамический баланс света и темноты подчеркивает изгибы и углы женского тела; в то же время ее лицо и все, кроме малейшего намека на ее лобковую область, скрыты от глаз, требуя от зрителя сосредоточиться на ее руках, ногах, ступнях и кистях. Это изображение обнаженной натуры, которое сосредоточено исключительно на формах тела, а не на сексуальности. Модель была его музой и помощницей, Чарис Уилсон, на которой он женился год спустя.

Делаем фотографию

В Великая депрессия годы начала 1930-х были тяжелыми для Уэстона, который, несмотря на свою относительную известность, изо всех сил пытался свести концы с концами. В начале 1935 года он закрыл свою студию в Глендейле и переехал в дом со своими тремя сыновьями. Бретт, Коул и Нил на 446 Mesa Road в Санта Моника, Калифорния. Дом представлял собой скромное бунгало с двумя спальнями, в котором было не так много личного пространства для четверых. Тем не менее, позже в том же году он попросил Уилсона присоединиться к нему, и вскоре она переехала. Всем пятерым удалось прожить в одном месте в течение нескольких лет.[1]

Уэстон и Уилсон заявили права на главную спальню, которая включала в себя большую террасу для загара, выходящую на запад, на океан и солнце. Именно там он сфотографировал Уилсон, которая позировала на шерстяном одеяле, потому что окрашенная серебром поверхность палубы на солнце была слишком горячей для ее голой кожи.[2] Позже она вспоминала:

Я сидел в дверном проеме спальни, комната была в тени позади меня. Даже тогда свет был невероятно ярким. Когда я наклонил голову, чтобы не смотреть на нее, Эдвард сказал: «Так и держи». Ему никогда не нравилась тень на моей правой руке, а мне никогда не нравились кривые волосы и заколки для бобби. Но когда я неожиданно вижу фотографию, я особенно отчетливо помню, как Эдвард рассматривал отпечаток в увеличительное стекло, чтобы решить, не помешают ли несколько видимых лобковых волос ему отправить его по почте.[3]

В отличие от многих более ранних изображений Уэстона, он не оставил никаких указаний на свои намерения или чувства по поводу этой конкретной фотографии. В течение многих лет он вел обширный журнал о своих фотографиях, который называл своим. Дневники, но он резко перестал писать в них за два года до того, как был сделан этот снимок. Позже он написал: «Я со смехом виню Ч [ариса] в том, что он ограничил мой стиль писателя - и в этом обвинении может быть доля правды - но факт в том, что у меня не было много времени или необходимого одиночества для ведения личного дневника. "[4]Независимо от того, что он чувствовал в то время, это изображение с тех пор стало одной из его самых публикуемых фотографий и одной из икон фотографии 20-го века.[5]

Наблюдения

Историк фотографии Нэнси Ньюхолл написал, что на этом изображении Уэстон «использовал свет как долото. Свет, который он любит больше всего, почти осевой по отношению к объективу - тот же угол света, при котором вспышка нового фотографа сглаживает лица и сжимает пространство своими поддельными тенями. Здесь светящаяся плоть округляется из тени, и сама тень, от тонкой рецессии до глубокой пустоты, так же активна и мощна, как свет ". [6]

Другой наблюдатель написал: «На портрете Чарис позирует обнаженной ... Уэстону удается передать ее наготу как форму искусства. Он способен уловить эмоциональную сторону Чарис, а также вызвать успокаивающее чувство эмоций у зрителей этого произведения. Искусство. То, как свет падает на нее, образует тени, чтобы помочь очертить и обрамить ее тело, демонстрируя тонкие черты ее тела в целом. Уэстон использует как простой фон, так и передний план, чтобы привлечь внимание к основному изображению ( Чарис).[7]

Некоторые авторы заметили, что на своих фотографиях Уилсона Уэстон изменил свое видение обнаженной натуры. До этого большинство его исследований фигуры касалось фрагментов тел - туловища, груди, бедер, ног - изолированных от целого существа. С этим изображением «он перешел от съемки анонимного тела к съемке женщины - и изображения этой женщины, спокойно позирующей или растопыренной в песчаных дюнах, были культовыми».[8]

Технические аспекты

Уэстон сделал снимок с помощью камеры обзора 8 X 10 Ansco с объективом Zeiss 21 см. Как и все его фотографии, он сделал одну экспозицию изображения.

Из-за резкого контраста между ярким солнцем на коже и темными тенями дверного проема для печати с этого негатива требовалось и то, и другое. горение и уклонение. В подробном описании того, что сделал Уэстон для создания окончательной копии этого изображения, его сын Коул Уэстон сказала, что все тени на теле, особенно на ее правой руке (видно слева на изображении), должны быть сдержаны (осветлены), в то время как одеяло на правой стороне отпечатка должно быть выжжено (затемнено ).[9] Затем каждый отпечаток должен быть тщательно исследован, поскольку он проявляется в темной комнате, чтобы убедиться, что существует правильный баланс между светлыми и темными областями.

Печать

Все оттиски этого изображения выполнены на серебристо-желатиновой бумаге. Считается, что Уэстон сам сделал около дюжины отпечатков этого изображения; позже он уполномочил Коула напечатать дополнительные копии. На последних стоит штамп «Негатив Эдварда Уэстона. Отпечатано Коулом Уэстоном». Как и все изображения Уэстона, отпечатки являются контактными изображениями, сделанными прямо с негатива. Размер оригинальных отпечатков составляет 9 1/2 "x 7 9/16" (24,2 x 19,3 см).

Экземпляры гравюры сегодня хранятся в коллекциях Художественный институт Чикаго, Центр творческой фотографии на Дом Джорджа Истмана, Музей Дж. Пола Гетти, Художественный музей Милуоки, Музей искусств Нельсона-Аткинса, Музей Нортона Саймона, а Калифорнийский университет в Санта-Крус

Гравюра, созданная Уэстоном в 1936 году, была продана на аукционе в 2003 году за 260 000 долларов, в 2009 году за 109 800 долларов и на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке в 2014 году за 653 000 долларов.[10]

Рекомендации

  1. ^ Эбботт, Бретт (2005). Эдвард Уэстон: Фотографии из музея Дж. Пола Гетти. Лос-Анджелес: Музей Гетти. п.70. ISBN 0-89236-809-8.
  2. ^ Уилсон, Чарис; Венди Мадар (1998). Через другую линзу: мои годы с Эдвардом Уэстоном: обнаженные. Нью-Йорк: North Point Press. п. 90.
  3. ^ Уилсон, Чарис (1977). Эдвард Уэстон: Обнаженные. Миллертон, Нью-Йорк: Апертура. п.12.
  4. ^ Уэстон, Эдвард (1961). Нэнси Ньюхолл (ред.). Ежедневники Эдварда Уэстона, том II. Нью-Йорк: Horizon Press. п. 287.
  5. ^ Конгер, Эми (1992). Эдвард Уэстон: Фотографии из Центра творческой фотографии. Тусон: Центр творческой фотографии. С. Рис. 562.
  6. ^ Ньюхолл, Нэнси (2007). В - Книга обнаженных тел Эдварда Уэстона под редакцией Бретта Эбботта. Лос-Анджелес: Публикации Гетти. С. 23–24.
  7. ^ "Обнаженная (Чарис Уилсон)". Получено 2011-02-02.
  8. ^ Сетка, Аарон. "Голая правда". Получено 2011-02-02.
  9. ^ Уэстон, Коул (1978). Джейн Келли (ред.). Темная комната 2. NY: Lustrum. С. 143–155. ISBN 0-912810-22-X.
  10. ^ "Эдвард Уэстон - Обнаженная (Чарис, Санта-Моника)". Получено 2011-08-17.

внешняя ссылка