WikiDer > Nuvolo - Википедия

Nuvolo - Wikipedia
Nuvolo
Галерея-nuvolo-ascani-95-de0ad51b6c20913551f50b81943fa28c.jpg
Нуволо (Джорджо Аскани), начало семидесятых
Родившийся(1926-10-12)12 октября 1926 г.
Читта-ди-Кастелло
Умер10 октября 2008 г.(2008-10-10) (81 год)
НациональностьИтальянский
Род занятийХудожник, печатник, учитель изящных искусств

Nuvolo (родился Джорджо Аскани, 12 октября 1926-10 октября 2008) был Итальянский художник, пионер живописных техник, применяемых снимок экрана и компьютерная графика.

Nuvolo Cuciti a macchina

Биография и творчество

Ранние годы

Нуволо родился 12 октября 1926 года в г. Читта-ди-Кастелло, один из крупнейших центров типографской индустрии в Италии. Его родители привлекли его к работе в своей типографской мастерской в ​​самом начале его жизни. Прозвище «Нуволо» (облако) было дано ему во время Второй мировой войны, когда, будучи партизаном-подростком, его сверстники сравнивали его быстрое появление с внезапным облаком в небе.[1]

Будучи молодым ремесленником в первые годы после войны, он вскоре проявил ловкость рук в различных областях, от декорации до декораций, и постепенно он сосредоточил свое внимание на шелкографии и ее возможностях, работая либо в своей семейной мастерской, либо в местном магазине. школа графики, где он нашел учителей, которые воспитали его склонность к исследованиям.[2]

В Риме с Альберто Бурри

В 1949 году Нуволо переехал в Рим по предложению своего друга и земляка. Альберто Бурри. Нуволо в первую очередь стал сотрудником Бурри в его Via Margutta studio, совмещая свою работу в качестве художника по рекламе с первой серией трафаретной печати, первым набегом на область изобразительного искусства.

Хотя инструменты для трафаретной печати в то время были очень плохими, он первым в Италии применил эту технику для художественных целей. Он создавал абстрактные фигуры методом шелкографии, используя бихроматный гель, заимствованный из техники ротогравюрной печати.[3]

Если в таких графических экспериментах он изначально находился под влиянием исследования материи своего друга, Нуволо вскоре нашел бы собственную творческую автономию в этой среде как новатор.

«Неформальный» климат

Работая помощником Бурри, Нуволо все больше и больше контактировал с группой художников-неформалов, которые характеризовали это десятилетие. Он сотрудничал с (недолговечной) "Gruppo Origine", основанной между 1949 и 1950 годами и образованной Коррадо Кальи, Джузеппе Капогросси, Марио Балокко, Этторе Колла и сам Бурри, разделяющий интерес к новым материалам, связанным с живописью, и постепенный отход от использования кистей.

«Серотипия»

Примерно в середине пятидесятых качество шелкографии улучшилось и помогло Nuvolo достичь новых результатов с точки зрения печати и графических экспериментов: в 1954 г. вышел новаторский художественный журнал «Arti Visive» (поочередно под руководством Этторе Колла и поэта и библиолога. Эмилио Вилла вместе со своим братом Асканио Аскани), разместил свои первые официальные работы на обложках и страницах.[4]

Название «Serotipie» было придумано Эмилио Вилья, который нашел новое художественное значение для абстрактных работ шелкографии, не предполагая их как репродукции, а уникальные печатные работы, выполненные промышленным инструментом и обработанные из акрила и других материалов.[5]Интересуется ролью причинности в искусстве, похожей на ПоллокС капает, и сосредоточившись на различных областях, таких как физика, астрономия и математика, Nuvolo придал новый статус инструменту шелкографии и его художественному потенциалу.[6]

Шелкография и коллажи

В 1956 году Нуволо женился на Лиане Баракки, и вместе они организовали ателье графического искусства, которое процветало более пятидесяти лет, сначала в Риме, а затем переехав в его родной Читта-ди-Кастелло в начале 80-х. Трафаретная печать стала отправной точкой для огромного количества людей. множество художественных приложений, охватывающих множество различных областей на протяжении многих лет, таких как ткачество, графика, цифровая графика и видеоарт, которые автор рассматривает как частную область исследований и самовыражения, а не как элементы маркетинга искусства. Критик Бруно Кора писал: «Урок Мондриана и Бурри показал, что Нуволо был выразителем принципов, способным создать дополнительную зону поэтической чувствительности между картезианской строгостью голландцев и эпической и драматической природой итальянцев».[7]

Производство швейных машин

Применив небольшой двигатель к простой швейной машине Vigorelli, Nuvolo начал новый цикл пространственного строительства в начале 1960-х годов. Текстиль и ткани привели к неожиданным геометрическим решениям «смешение», - считает критик. Джилло Дорфлес написал - прецедентный опыт Пэчворк и Готово”[8] в сериях «Tensioni» (Напряжение), «Diagrammi» (Диаграммы) и «Daini» (Олени).

Новые рубежи в шелкографии

За десятилетие с 1967 по 1977 год формальные соединения серии «Oigrog» (с анаграмматическим названием художника «Джорджио») создали новую сериграфическую серию, основанную на принципах механики жидкости. Автор использовал нитроцветы, давая жизнь психоделическим фигурам, «одновременно архетипическим и андроидам, как последней династии големов, созданных искусством».[9]«Модули» 1969/1971 гг. Определили новое динамическое развитие симметричной светскости фотографий, созданных с помощью шелкографии.

Цифровое производство

Новая формальная концепция, основанная на векторной математике, была представлена ​​Nuvolo разработкой информатики в начале восьмидесятых годов при поддержке его сыновей Джорджо, фотографа, и Паоло, компьютерного техника.[10]В серии «Альфа 39» (1987/89) он использовал двоичный код, создав научный подход, который привел к серии «Афтермандельброт» (1989/1992), следуя фрактальным теориям Бенуа Мандельброт вынуждая это делать комбинацию «управляемых ошибок», отклонений от формулы на компьютере, что привело к быстрому увеличению изображений по цветам, связанным с числовыми значениями.[11]

Это производство компьютерной графики привело к работам, созданным в девяностых годах с циклами «Circuiti» (Схемы), «Dittici e Trittici» (Диптихи и Триптихи), «Enantiomorfi» (Энантиоморфы), «Omogeni», до последнего «Turbolenze». »(Turbulences) 1998 года и« Legni Collage »(Деревянный коллаж) 2002 года. Различные приложения цикла« Genesi »(Бытие), начавшегося примерно в 1994 году, сочетали в себе определенное ручное вмешательство и глубоко обдуманный диалог с видео и звуком. на основе симфоний Бах.

Основные выставки и коллаборации

Nuvolo New York.jpg

Первая персональная выставка Нуволо состоялась в 1955 году в римской галерее Le Carrozze, которую представил поэт Эмилио Вилья. В том же году Коррадо Кальи организовал вторую выставку во Флоренции, когда художник начал участвовать в различных коллективных выставках с современными новаторами неформальной живописи, такими как сам Кальи, Бурри, Джузеппе Капогросси, Джулио Туркато, Мирко, Эдгардо Маннуччи, Карла Аккарди, Ахилле Перилли и Пьеро Дорацио. Он участвовал в важных фестивалях, таких как Римская квадриеннале и Premio Lissone, что привлекло к нему внимание Лючио Фонтана и новаторами в Милане, а также начать сотрудничество с Этторе Колла.

Инновационная деятельность Nuvolo также поощрялась Пегги Гуггенхайм, которая купила некоторые из его работ в галерее «La Tartaruga» в Риме для своих коллекций в США и Италии. Примерно в 1967 году он начал долгое и важное сотрудничество в области графического искусства со многими современными художниками, такими как Коррадо Кальи, Ренато Гуттузо, Яннис Кунеллис, Микеланджело Пистолетто и Альберто Бурри, который вернулся к работе с ним после многих лет работы над хроматическим циклом «Sestante» в середине восьмидесятых.

В 2002 году он вернулся, чтобы продюсировать «esoedizioni» с различными авторами и критиками, выставляя напоказ работы типографии «Grifani Donati» XVIII века в его родном городе, вместе с соавтором Марко Балдикки.[12]

Чтобы отпраздновать пятидесятилетие своей деятельности Перуджа а в его родном городе Читта ди Кастелло состоялась четко сформулированная выставка, охватывающая полное монографическое исследование его искусства критиком Бруно Кора «Нуволо, пространство живописи между порядком и хаосом».

В 2017 году Di Donna Galleries в Нью-Йорке анонсировала выставку «Nuvolo и послевоенное существо 1950-1965», куратор которой Джермано Целант фокусирование роли Nuvolo в «радикальном изменении традиционных представлений о живописи и скульптуре путем использования физических свойств сырья с использованием непосредственных процессов»[13] в сериях "cuciti a macchina", "daini" и "diagrammi", контекстуализированных работами европейских и американских художников как Burri, Лючио Фонтана, Пьеро Мандзони, Антони Тапиес, Сай Твомбли, Этторе Колла, Пьетро Консагра, Жан Фотрие, Адди Хердер, Конрад Марка-Релли, Маноло Мильярес, Миммо Ротелла, Анджело Савелли, Сальваторе Скарпитта, Toti Scialoja.

Обучение

В 1977 году, после нескольких лет преподавания в школах искусств в Риме и за его пределами, он занял кафедру живописи в Академии изящных искусств Перуджи, где стал директором с 1979 по 1984 год. Под его руководством атенеум достиг нового уровня. способ обучения и популяризации искусства, так что многие известные современные художники были приглашены в институт и активно сотрудничали с ним.[14]

Архив Nuvolo

Когда художник умер в своем родном городе в декабре 2008 года, Нуволо уже был включен в узкий круг новаторов современного искусства, и сегодня его работы находятся в коллекциях некоторых крупных музеев Италии, Франции, Израиля и США.

В 2015 году семья художника основала «Архив Нуволо» и подарила некоторые из его основных работ Фонду. Pinacoteca Comunale, Читта-ди-Кастелло, которые сейчас находятся среди богатого исторического и художественного наследия города.

Избранная библиография (итальянский)

  • Е. Вилла, Nuvolo, в «Arti Visive» № 2, Читта ди Кастелло, ноябрь 1954 г.
  • Ф. Беллонци, К. Кальи, Э. Колла, Б. Кора, Э. Крисполти, Н. Поненте, К. Вивальди, catalogo della mostra "Nuvolo-Nuntius Celatus", Delta Editori, 1971
  • Е. Вилла, Exercitations de tyre en io / cibles-formules pour les ingenu eux rayons des foetiches engeridrés par Nuvolo, Ред. Ла Пальма, 1971 год.
  • Г. Дорфлес, Ultime tendenze nell’arte oggi, Фельтринелли, 1973
  • Н. Микели, Nuvolo в Nel mondo del segno e del colore. Эд. Академия, 1976 г.
  • Г. Серафини, Una generazione: Араф - Брусколи - Нуволо, catalogo della mostra, Читта ди Кастелло / Фиденца, 1982
  • Б. Кора, Nuvolo: la pittura e l'atelier di grafica dal 1952 ad oggi, Петруцци, 1992
  • В. Нокки, Sulla pensabilità dell’origine. Riflessione на полях в Genesi и Cinque Invenzioni di Nuvolo, Библиотека AEIUO, 2003 г.
  • А. Иори, Sei lettere e cinque invenzioni di Nuvolo, Библиотека AEIUO, 2003 г.
  • А. Тальяферри, Il Clandestino, vita e opere di Emilio Villa, DeriveApprodi, 2004 г.
  • М. Балдикки, Io alle mie comodità non ci rinuncio! Omaggio a Emilio Villa, посвященный Nuvolo, Петруцци, 2004
  • Б. Кора, Nuvolo, lo spazio pittorico tra caos e ordine, Петруцци, 2005
  • Е. Вилла, Attributi dell’arte odierna 1947/1967 (куратор А. Тальяферри), Le Lettere, 2008 г.
  • Г. Целант, Nuvolo и послевоенная существенность 1950-1965 (Итальянский и английский), Skira, 2017

Рекомендации

  1. ^ Бруно Кора, Nuvolo lo spazio pittorico tra caos e ordine, Читта ди Кастелло, 2005, стр. 12
  2. ^ Альдо Иори «Per una serigrafia empatica» в B.Corà Nuvolo la pittura e l’atelier di grafica, Читта ди Кастелло, 1992 и B.Corà Nuvolo lo spazio pittorico tra caos e ordine, Читта ди Кастелло, 2005, стр. 176
  3. ^ Альдо Иори, там же
  4. ^ Альдо Тальяферри, Il clandestino vita e opere di Emilio Villa, Roma, 2004, pp. 95-96
  5. ^ Альдо Тальяферри, там же
  6. ^ "серотипия должна пониматься как живопись, выполненная с помощью инструмента шелкографии или шелкографии, но в пределах уникального экземпляра, не подлежащего копированию" Каталог выставки E. Villa Mostra di serotipie di Lorri e Nuvolo, Roma, Libreria "Al ferro di cavallo ", 1958, страница без номера
  7. ^ Бруно Кора Нуволо lo spazio pittorico tra caos e ordine, Читта ди Кастелло, 2005, стр. 15
  8. ^ Джилло Дорфлес, Ultime tendenze nell'arte d'oggi: dall'informale alconcettuale, Милан, 1973, стр. 38-50.
  9. ^ Бруно Кора, Nuvolo lo spazio pittorico tra caos e ordine, Читта ди Кастелло, 2005, стр. 17
  10. ^ Альдо Иори «Per una serigrafia empatica» в Б. Кора Nuvolo la pittura e l’atelier di grafica, Città di Castello, 1992, pp. 313–316, и B. Corà Nuvolo lo spazio pittorico tra caos e ordine, Читта ди Кастелло, 2005, стр. 177
  11. ^ Бруно Кора, Nuvolo lo spazio pittorico tra caos e ordine, Читта ди Кастелло, 2005, стр. 20
  12. ^ Названия новых изданий «esoedizioni» для издательства «I libri di AIEUO», Città di Castello: B. Corà Avviso ai naviganti, Nuvolo, Turbolenze (2002), А. Иори, Sei lettere e cinque invenzioni di Nuvolo (2003), А. Левек Ciò che sente un uomo e cinque invenzioni di Nuvolo (2003), В. Нокки, Sulla pensabilità dell’origine. Riflessione на полях в Genesi и Cinque Invenzioni di Nuvolo (2003), М. Диаконо, К.os’è una poesia e cinque invenzioni di Nuvolo (2004), М. Наполитано, Due poesie e cinque invenzioni di Nuvolo (2004), А. Тальяферри Una materia controversa e cinque invenzioni di Nuvolo (2003), М. Балдикки, Appunti di viaggio e cinque invenzioni di Nuvolo (2005)
  13. ^ Nuvolo и послевоенная существенность 1950-1965 каталог выставки с. 3 (2017)
  14. ^ Альдо Иори «Per una serigrafia empatica» в Б.Кора Nuvolo la pittura e l’atelier di grafica, Читта ди Кастелло, 1992, и Б.Кора Nuvolo lo spazio pittorico tra caos e ordine, Читта ди Кастелло, 2005, стр. 177

внешняя ссылка