WikiDer > Выход 1

Выход 1
	Плакат британского переиздания 2015 года
Режиссер	Жак Риветт; Сюзанна Шиффман (содиректор)
Произведено	Стефан Чалгаджиев
Написано	Жак Риветт (сценарий); Сюзанна Шиффман (сценарий); Оноре де Бальзак (вдохновлен)
В главных ролях	Жан-Пьер Лео; Джульетта Берто; Мишель Моретти; Майкл Лонсдейл; Бернадетт Лафонт; Bulle Ogier; Франсуаза Фабиан; Эрмине Карагеуз
Музыка от	Жан-Пьер Друэ
Кинематография	Пьер-Вильям Гленн
Отредактировано	Николь Любчански
Распространяется	Sunshine Productions
Дата выхода	9 октября 1971 г.;
Продолжительность	773 минут
Страна	Франция
Язык	Французский

Out 1

Выход 1, также называемый Ушел 1: Ноли Ме Тангере, французский фильм 1971 года, режиссер Жак Риветт. В долгу перед Оноре де Бальзакс La Comédie humaine, особенно История тринадцати коллекция (1833–35). Известен своим продолжительность почти 13 часов, фильм разделен на восемь частей по 90–100 минут каждая.

Огромная длина Выход 1 позволяет Риветту, как и Бальзаку, создавать несколько слабо связанных персонажей с независимыми историями, сюжеты которых переплетаются друг с другом, и постоянно открывать новых персонажей с их собственными сюжетами. Существует более короткая версия фильма, и ее Призрак подзаголовок был выбран из-за неоднозначности и различных нечетких значений имени, в то время как Noli me tangere («Не трогай меня») подзаголовок к оригинальной версии явно указывает на то, что это полнометражный фильм, как задумал Риветт.

На эксперименты фильма с параллельными сюжетами повлияли Андре Каяттсостоит из двух частей Анатомия брака (1964), в то время как использование обширного экранного времени впервые было использовано Риветтом в L'amour fou (1969). С тех пор параллельная структура повествования использовалась во многих других известных фильмах, включая Кшиштоф Кесьлевскийс Декалог и Лукас Бельвос Трилогия, который включает Un couple épatant, Кавале и Après la vie, назвать несколько. Каждая часть начинается с заголовка в форме «от человек к человек"(обычно обозначающие первого и последнего персонажей в каждом эпизоде), за которыми следует несколько черное и белое неподвижные фотографии, которые резюмируют сцены предыдущего эпизода, а затем завершаются показом последней минуты или около того (черным по белому) последнего эпизода перед переходом к самому новому эпизоду (который полностью цветной).

Выход 1 получил 13 голосов в 2012 году Зрение и звук По результатам опроса критиков о лучших фильмах из когда-либо созданных, он занял 127-е место.^[1]

Сюжет и темы

На вопрос, почему фильм называется Выход 1Риветт ответил: «Я выбрал« Out »как противоположность модному слову« in », которое прижилось во Франции и которое я считал глупым. Действие фильма скорее похоже на сериал, который может продолжаться через несколько эпизодов. , поэтому я дал ему номер "Один" ".

Из начального изображения небольшой группы актеров, лежащих, согнув ноги назад к себе, Риветт снова фокусирует свой фильм на репетициях пьесы, мотив, присутствующий в обоих. L'amour fou и его дебютный фильм Paris Nous Appartient (1960); в частности, он расширяет L'amour fou 'безжалостный репортаж-стилевое исследование непрерывного развития спектакля на репетиции (в этом случае Жан Расинс Андромака) и его влияние на директора и его жену. В случае Выход 1, двумя главными героями фильма являются две разные театральные группы, каждая из которых репетирует разные Эсхил играть в (Семеро против Фив и Связанный Прометей), и фильм не дает особого преимущества ни одному персонажу из этих групп больше, чем любому другому. Внешние по отношению к этим двум группам представлены два посторонних, периферийных по отношению к театру: Колин (Жан-Пьер Лео), молодой человек, который считает, что может действовать реальная группа Тринадцать, и Фредерик (Джульетта Берто), молодого мошенника, который украл письма, которые могут оказаться связью между членами Тринадцати. Среди других популярных персонажей - Эмили (Bulle Ogier), которая ведет местную тусовку под именем Полина и чей муж Игорь пропал без вести уже шесть месяцев. Майкл Лонсдейл играет Томас, режиссер Связанный Прометей группа, и есть камеи режиссеров Барбет Шредер и Эрик Ромер, который играет профессора Бальзака в сцене как сюжетной экспозиции, так и комического рельефа.

Первые несколько часов фильма чередуются между сценами в документальном стиле, наблюдающими за репетициями двух трупп, Колин вымогает деньги у посетителей кафе в качестве глухой человек играет раздражающие мелодии на губной гармошке, а Фредерик крадет деньги с помощью различных обманов. Сюжет постепенно развивается, когда Колин быстро последовательно получает три таинственных сообщения, содержащих загадочные ссылки на «Тринадцать» и Льюис Кэрроллс Охота на Снарка. Он быстро связывает это с Бальзак и начинается донкихотский поиски, чтобы узнать, что означают сообщения и кто такие Тринадцать. Некоторое время спустя Фредерик случайно прерывает бизнесмена Этьена, играющего шахматы против себя дома; когда у нее ненадолго остается комната, она пытается найти тайник с деньгами, но вместо этого крадет собрание писем. Чувствуя, что они относятся к некоему тайному обществу, она пытается продать их нескольким корреспондентам в обмен на деньги или дополнительную информацию о группе, но не получает никакой информации. Только Эмили покупает письма, но только потому, что они относятся к ее мужу.

В Семеро против Фив Производство берет на себя новичка, Рено, чтобы помочь в производстве, но он быстро начинает брать на себя все больше и больше творческого руководства пьесы от Лили, которая с отвращением отступает на задний план. Их состояния кажутся высокими, когда Квентин выигрывает миллион франков на скачках, но во время празднования ансамбля Рено крадет все деньги; постановка отменяется, и участники предпринимают тщетные поиски Рено, разлетаясь по всему Парижу с его фотографией, чтобы попытаться выяснить его местонахождение. Томас приводит старую подругу Сару, чтобы она помогала преодолеть творческий кризис. Связанный Прометей, но вместо этого она вызывает раскол в группе, и игра прекращается после того, как другой игрок уходит по не связанным причинам. Оказывается, блок Томаса во многом был связан с его разрывом с Лили после того, как он провел с ней лично и профессионально в течение семи лет.

Томас также оказался ключевым членом Тринадцати, хотя группа никогда не была полностью функциональной и согласилась войти в период бездействия двумя годами ранее. По иронии судьбы, случайная встреча между Колином и Томасом побуждает последнего предложить возродить Тринадцать Этьену, который сопротивляется, потому что группа никогда не делала ничего с самого начала. Один из главных корреспондентов писем Этьена, Пьер, часто обсуждается, но никогда не виден, и описывается попеременно как зловещий и детский. Прочитав содержание писем, проданных ей Фредериком, Эмили готовит посылки для отправки в крупные парижские газеты, содержащие фотокопии этих писем и якобы раскрывающие существование скандала с участием Пьера, подставляющего Игоря. Поскольку Пьер и Игорь оба являются членами Тринадцати, члены группы вынуждены воссоединиться, чтобы предотвратить раскрытие информации, а Томас, Этьен и безжалостный адвокат Люси де Графф (Франсуаза Фабиан) встречаемся, чтобы обсудить, что делать.

Фредерик в конце концов встречается с молодым человеком, которого ее подруга-гей Хани Мун (Мишель Берто) увлечен тем, кто оказывается Рено; они женятся в кровавом ритуале, но она подозревает, что он может быть членом другого тайного общества, еще более зловещего, чем Тринадцать. Увидев, что он связан с местной бандой, она направляет на него пистолет, но предупреждает его, заставляя его развернуться и мгновенно выстрелить, убив ее.

Колин отказывается от идеи Тринадцати, в то время как она тихо предлагается во время дискуссии между двумя другими членами Тринадцати, Люси де Графф и циничным профессором по имени Варок (Жан Буиз), что, возможно, Пьер был автором сообщений Колину и был невидимой рукой за большей частью сюжета, потому что он скучает по Тринадцатой и хочет либо восстановить ее, либо заменить ее молодой кровью, как Колин. Некоторые персонажи в конце концов уходят в небольшой приморский дом Эмили в Нормандии, называемый «Обад» (еще одна бальзаковская ссылка, см. «Феррагус»), где она срывается на глазах у Сары, признаваясь в любви к Колину (который ухаживал за ее раньше) и Игорь одновременно. Ее дилемма решается в конце, когда ей звонит Игорь и просит встретиться с ним в Париже. Они с Лили отправились в Париж.

Томас остается на пляже в Обаде с двумя своими актерами, и там у него случается пьяный истерический эпизод, когда он притворяется, что рухнул на песок. Актеры обеспокоены и отчаянно пытаются его оживить. Когда он раскрывает свою шутку, они с отвращением уходят и садятся в машину, чтобы вернуться в Париж. Томас остается один на пляже, плачет и смеясь одновременно, он застрял в «Обаде» и впервые в фильме не является частью какой-либо группы. Затем фильм быстро переходит к совершенно несвязанному кадру Мари, актрисы из Фивы группа, которая, похоже, все еще ищет пропавшего Рено и украденные им деньги. Над ней возвышается золотая статуя греческой богини, возможно Афины. Выстрел задерживается на секунду перед тем, как исчезнуть.

Символы

Ахилл (Сильвен Кортей): Актер в Связанный Прометей труппа. Сопровождает Томаса и Роуз в Обаде в конце фильма.
Арсенал (Марсель Бозонне): Актер в Семеро против Фив труппа. Смутно знал Рено и представил его остальной группе. Также известен как Николас, Папа или Тео.
Бальзаковский специалист (Эрик Ромер): Профессор, с которым связывается Колин (прикидываясь глухим), чтобы попытаться обнаружить некоторые дополнительные ключи к разгадке возможности существования Тринадцати в реальной жизни.
Беатрис (Эдвин Моатти): Актриса в Связанный Прометей труппа. Доверенное лицо и, возможно, любовник Томаса. Участвует в тройничке с Томасом и Сарой. Ее отношения с этнологом прерываются, когда он объявляет о своем намерении уехать в регион Басков по работе. Это также заставляет ее покинуть труппу.
Бергамот (Бернадетт Онфрой): Актриса в Связанный Прометей труппа.
Колин (Жан-Пьер Лео): Молодой посторонний, который притворяется глухим, играя на губной гармошке за деньги в парижских кафе. Получает три сообщения от Пьера, которые побуждают его попытаться раскрыть реальную «Тринадцать» в духе романов Бальзака. Влюбляется в Полину после многочисленных встреч в ее магазине. Устанавливает много связей в ходе своих расследований, но в конечном итоге не может найти никаких сторонников сотрудничества и отказывается от своей веры в Тринадцать.
Элейн (Карен Пуиг): Актриса в Семеро против Фив труппа. Предупреждает Люси, когда Лили пропадает на несколько дней (что оказывается поездкой с Эмили в Обад).
Эмили (Bulle Ogier): Член тринадцати. Имя, по которому Полина ходит дома. Вместе с Лили она убивает курьера и прячет его тело в подвале магазина. Жена Игоря и мать двоих детей с ним. Его исчезновение шесть месяцев назад заставляет ее покупать письма Пьера от Фредерик; они относятся к исчезновению. Несмотря на увещевания Сары, она планирует отправить фотокопии писем в газеты, чтобы узнать, что происходит; однако Ирис в конечном итоге сжигает их за спиной. Уезжает в Обаде, где признается Саре в любви к Колину и Игорю. Вскоре ей звонит Игорь и просит встретиться с ним в Париже. Она уезжает с Лили. Видеть Полина.
Этнолог (Мишель Делахайе): Романтический интерес Беатрис. Разрывается с ней, когда объявляет о своем отъезде в регион Басков по работе. Листья Беатрис Связанный Прометей вскоре после этого из-за этого.
Этьен (Жак Дониоль-Валькроз): Член тринадцати. Фредерик крадет его письма во время попытки мошенничества и пытается продать их за деньги и информацию о группе. Встречается с Томасом, чтобы обсудить возрождение группы, а затем с Томасом и Люси, чтобы обсудить, как контролировать потенциальный контакт Эмили с газетами.
Фауна (Моник Клеман): Актриса в Связанный Прометей труппа.
Frédérique (Джульетта Берто): Юная мелкая воришка, которая обманывает и эксплуатирует мужчин только до тех пор, пока ей нужно залезть в их кошельки. Ее единственный друг и доверенное лицо - Хани Мун, веселый мальчик, которого играет настоящий муж Джульетты Берто Мишель Берто. В поисках денег она находит письма Этьена и забирает их. Начинает звонить корреспондентам, чтобы продать их за деньги, но начинает пытаться разобраться в информации, относящейся к Тринадцати, а также просит информацию, особенно у Люси. Встречается с влюбленной Хани Мун, которым оказывается Рено, и устраивает с ним кровную свадьбу. Заподозрив его участие в тайном обществе, она следует за ним и заставляет его застрелить ее, прежде чем он поймет, кто она.
Жорж (не показано): Член Тринадцати. Нынешний парень Лили.
Джан-Рето (Барбет Шредер): Вешалка в магазине Полины.
Медовый месяц (Мишель Берто): Гей доверенного Frédérique, который заимствует у нее деньги, подстрекает ее сорвать черный рынок порнографию. Он увлечен Рено, и это в конечном итоге приводит к тому, что Фредерик ищет Рено.
Игорь (не показано): муж Эмили и отец двух ее маленьких детей. Член тринадцати. Пропал без вести полгода назад после ухода на работу. Обсуждается в письмах Этьена, некоторые из которых Эмили покупает у Фредерик. В конце фильма Эмили звонит Игорь и просит ее встретиться с ним в Париже у Варока.
Ирис (Ода Биттон): Беременная няня детей Эмили и Игоря. Решает их проблему, отдав Томасу Эмили письма в газеты, которые раскрыли бы Тринадцать и возмутили Пьера.
Лили (Мишель Моретти): Директор Семеро против Фив труппа, ранее связанная с Томасом. Может быть связан с Квентином. Постепенно уходит из постановки по мере расширения влияния Рено. Случайно делает снимок Рено, который труппа использует, чтобы заставить кого-нибудь из публики опознать его. Член тринадцати.
Люси (Франсуаза Фабиан): Адвокат, с которым Лили возобновляет контакт после долгого молчания. Член тринадцати. Корреспондент в некоторых письмах Этьена. С ней связывается Фредерик и встречает ее, но вместо этого берет от нее несколько писем.
Мари (Эрмине Карагеуз [fr]): Актриса в Семеро против Фив труппа. Доставляет одно из сообщений Пьера Колину, что явно делает ее членом Тринадцати. Последний персонаж, которого видели в фильме, стоит у памятника Парижа.
Марлон (Жан-Франсуа Стивенин): Бандит с криминальным прошлым, знакомый с Фредерик. Она встречает его в баре, и он причудливо ее бьет, но она обкрадывает его во время избиения.
Максимум (Луи Жюльен): Сын Квентина. Предлагает Семеро против Фив труппа использует фотографию Рено, сделанную Лили, чтобы спросить у публики, видели ли они его поблизости.
Николас (Марсель Бозонне): Актер в Семеро против Фив труппа. Смутно знал Рено и представил его остальной группе. Также известен как Арсенал, Папа или Тео.
Папа (Марсель Бозонне): Актер в Семеро против Фив труппа. Смутно знал Рено и представил его остальной группе. Также известен как Арсенал, Николас или Тео.
Полина (Bulle Ogier): Имя, которое Эмили посещает в своем магазине, где тусуется местная молодежь. Колин встречает ее там и вскоре влюбляется в нее. Она покидает магазин, чтобы отступить к Обаде. Видеть Эмили.
Пьер (не показано): Член Тринадцати. Автор писем Колину. Корреспондент в некоторых письмах Этьена, который может быть причастен к исчезновению Игоря. Эмили угрожает разослать доказательства этого в газеты после того, как заплатит Фредерик за письма.
Квентин (Пьер Байо): Актер в Семеро против Фив труппа. Отец Макса. Выигрывает в лотерее миллион франков, которые Рено тут же крадет во время празднования. Пытается найти Рено, но безуспешно и присоединяется Связанный Прометей труппа ненадолго после этого.
Renaud (Ален Либольт): Привлечен Арсеналом / Николасом / Папой / Тео, чтобы помочь Семеро против Фив труппа, но постепенно начинает оказывать все большее влияние на постановку, к огорчению Лили. Похищает миллион франков лотерейных выигрышей Квентина во время празднования труппы. Оказывается, он влюблен в Хани Мун, что позволяет Фредерик найти его. Вскоре она подозревает, что он может быть членом тайного общества (хотя в конечном итоге кажется, что это местная банда, а не Тринадцать). Он стреляет и убивает ее, когда она застает его врасплох.
Роза (Кристиан Кортэй): Актриса в Связанный Прометей труппа. Сопровождает Томаса и Ахилла в Обаде и утешает его во время некоторых из его истерических эпизодов в конце.
Сара (Бернадетт Лафонт): Писатель живет в доме Игоря Обадэ. Томас просит ее помочь ему с указанием Связанный Прометей, а затем занимается сексом втроем с ней и Беатрис. Она сталкивается с группой, что является фактором отказа от пьесы, наряду с уходом Беатрис, который вызван личными факторами. Член Тринадцати, она не доверяет Томасу и усиленно пытается (безуспешно) вмешаться, чтобы помешать Эмили отправлять письма Пьера в газеты. Позже Эмили признается ей в любви к Колину и Игорю.
Тео (Марсель Бозонне): Актер в Семеро против Фив труппа. Смутно знал Рено и представил его остальной группе. Также известен как Арсенал, Николас или Папа.
Томас (Майкл Лонсдейл): Директор Связанный Прометей труппа, ранее связанная с Лили, и в неоднозначно романтических отношениях с Беатрис и Сарой в течение всего фильма. Просит Сару помочь ему поставить пьесу. После секса втроем с Сарой и Беатрис отказывается от него из-за трения Сары с группой и несвязанного ухода Беатрис. Член тринадцати. Уничтожает письма Эмили, инкриминирующие Пьера. Предлагает воссоединиться с Лили, но она отвергает его, что приводит к его последней истерии на пляже.
Варок (Жан Буиз): Член тринадцати. Об этом говорится в письмах Этьена. И Фредерик, и Колин спрашивают его о группе, но он отрицает какие-либо знания.

Стиль

После работы с обоими 35-мм пленка и Пленка 16мм в L'amour fou, Rivette было достаточно комфортно с форматом 16 мм, чтобы работать с ним на Выход 1, огромная длина которого исключала серьезные попытки снять весь фильм на дорогих 35 мм. Несмотря на огромную продолжительность финального продукта, фильм был снят в сжатые сроки - всего шесть недель. Риветт предпочитает долгий путь было основной причиной того, что такой график можно было сохранить. Поскольку он хотел, чтобы выступления имели определенный уровень реализма, некоторые из них включают в себя строки, "смешанные" актерами, или другие распространенные "ошибки", такие как тени от камеры и микрофона, а также невольные статисты, смотрящие в камеру на внешних снимках (включая хорошо известная сцена, где два маленьких мальчика упрямо следуют за Жан-Пьером Лео по улице во время расширенного монолога). Риветт сказал, что именно интимность исполнения перед лицом таких ошибок была именно тем, почему он сохранил эти дубли в фильме. Многие репетиционные сцены, особенно сцены Связанный Прометей group, почти полностью состоят из длинных кадров, хотя фильм также содержит более традиционный монтаж в других местах. Медленный темп фильма в целом также основан на Бальзаке,^{[оригинальное исследование?]} и его первые несколько часов построены больше как пролог, где редактирование происходит медленнее, а персонажи не более чем представлены. Только через три-четыре часа после начала фильма мотивы персонажей и сюжетные линии начинают проявляться.

Работа также включает стилистически авантюрные приемы, в том числе съемку длинных планов через зеркала (опять же, развивающуюся из работы в L'amour fou), короткие переходы к черному, чтобы выделить в противном случае непрерывные сцены, короткие переходы к несвязанным или, казалось бы, бессмысленным кадрам, недиегетический звук, блокирующий важные части диалога, и даже разговор, в котором выбранные строки отредактированы так, что они кажутся говорить задом наперед. Однако эти эксперименты составляют довольно небольшую часть работы в целом, которая обычно традиционно по стилю (не считая длины дублей и работы в целом).

Выставка

Впервые показано как незавершенная работа в Maison de la Culture в Гавр, фильм был отредактирован до четырехчасовой "короткой" версии под названием Выход 1: Spectre, который более доступен и доступен (хотя и не так широко). Ричард Руд, писать в Хранитель, назвал эту версию "умопомрачительным опытом, но тот, который, вместо того, чтобы вывести человека из этого мира", как говорится в этом выражении, нанес один правильный удар в этот мир. Или в мир, о существовании которого можно было только смутно догадываться. - всегда прямо под обыденным миром ... кино уже никогда не будет прежним, и я тоже ". Мало кто видел полную версию, хотя ее отстаивают Читатель Чикаго критик Джонатан Розенбаум, кто сравнивает это с Томас Пинчонс Радуга гравитации,^[2] и включает как Ушел 1: Ноли Ме Тангере и Выход 1: Spectre в 100 фильмах, выбранных из его 1000 любимых фильмов, опубликованных в его антологии Essential Cinema.

Ушел 1: Ноли Ме Тангере был восстановлен в Германии в 1990 году и вскоре после этого снова был показан на Роттердамском и Берлинском кинофестивалях. Он снова исчез в безвестности до 2004 года, когда оба Noli Me Tangere и его более короткая версия Выход 1: Spectre в программе 1–21 июня, в полной ретроспективе Жак Риветт Виаджио в Италии по методу и сцене организованный Deep A.C. и куратор Гоффредо де Паскаль в Риме на Sala Trevi Centro Sperimentale и в Неаполе в Le Grenoble. Тогда, только на ретроспективе Rivette в апреле / мае 2006 г. в лондонском Национальный кинотеатр, причем более короткий фильм также будет показан дважды в течение двух последующих ночей в Архивы фильмов антологии в Нью-Йорке в тот же апрельский уик-энд, что и прогноз долгой работы NFT. Североамериканская премьера Noli Me Tangere состоялся 23 и 24 сентября 2006 г. в Ванкувере. Международный киноцентр Ванкувера организованный Международный кинофестиваль в Ванкувере программист и Сфера кино редактор Марк Перансон, на котором присутствовало около двадцати человек (22 по первоначальному подсчету Перансона до первой серии, хотя другие приходили и уходили). Последующий показ состоялся 30 сентября и 1 октября в рамках фестиваля 2006 года, его представил Джонатан Розенбаум.

Подзаголовок Ушел 1: Ноли Ме Тангере представляет собой особую задачу для экспонентов, поскольку субтитры не выгорают на отпечатке самого фильма, как это обычно бывает с большинством иностранных фильмов, показываемых в Северной Америке. Скорее субтитры для Выход 1, предоставленный Британский институт кино, проецируются с компьютера в отдельном потоке (на просмотре в Ванкувере, сразу под самим фильмом); затем это должно быть синхронизировано с самим фильмом, почти наверняка кем-то, кто не знаком со всем Выход 1. Немногие кинотеатры могут решить эту техническую задачу, особенно в течение тринадцати часов. Кроме того, фильм был снят на 16мм при нестандартных 25 кадров в секундуСкорость, с которой могут работать некоторые современные проекторы. На показе в Ванкувере фильм проецировался со скоростью 24 кадра в секунду, что добавляло всему фильму около получаса.

Показ как длинных, так и коротких произведений состоялся в конце ноября и декабре 2006 года во время обширной ретроспективы работ Риветт, которая проходила в Музей движущегося изображения в Астория, Квинс, Нью-Йорк. Показ более длинной версии был продан на показ 9 и 10 декабря 2006 г., поэтому 3 и 4 марта 2007 г. музей провел показ фильма на бис (который был близок к распродаже). Он был показан в обоих случаях в течение 2 дней. В интервью Риветт прямо заявил, что произведение предназначено для театрального просмотра «на большом экране», и, очевидно, не любит, когда его смотрят по телевидению. По иронии судьбы, подготовка фильма в восьми эпизодах была в значительной степени из-за «наивной надежды», согласно Риветту, на то, что фильм изначально будет распространяться таким образом по французскому телевидению, хотя его презрение к такому способу показа возникло только после того, как фильм завершение.

Выход 1 был восстановлен Carlotta Films в 2015 году и состоялась театральная премьера в США в Бруклинская Музыкальная Академия 4 ноября 2015 г. Эта версия уже выпущена на DVD и Blu-ray в США, а Стрелка Фильмы выпустили его в обоих форматах в Великобритании.

Восстановленный Выход 1 был показан в Лондоне, Англия, в течение двух дней в Кинотеатр принца Чарльза, Leicester Place 28 и 29 ноября 2015 года. Скрининг представили коллектив Badlands и компания A Nos Amours.

Прием

Выход 1 получил признание критиков. Общий балл фильма составляет 87/100. Metacritic, на основе 7 критиков.^[3] Гнилые помидоры отчеты 100% одобрение на основе 22 отзывов, с средневзвешенное из 8.61 / 10.^[4]

Заголовок

Выход 1 известен под многими названиями. Ушел 1: Ноли Ме Тангере, часто цитируемое длинное название фильма, берет свое начало как фраза, написанная на упаковке пленки с ранним отпечатком. Это более длинное название обычно понималось как настоящее название фильма до тех пор, пока в 1989 году не был напечатан готовый отпечаток для выставки на Роттердамском кинофестивале, а также как телесин-передача для телевизионного вещания. В этот момент Риветт заявил, что заголовок на экране просто Выход 1.

Выход 1: Spectre - правильное название более короткой четырехчасовой версии, которая, тем не менее, представляет собой совершенно отдельное и отличительное произведение, а не просто сокращенную форму более длинной статьи.

Смотрите также

Список самых продолжительных фильмов по продолжительности

дальнейшее чтение

Заклепка, Жак; Де Паскаль, Гоффредо (2003). Жак Риветт (на итальянском). Il Castoro. ISBN 88-8033-256-2.

внешняя ссылка

Список обзоров с показа в Нью-Йорке (июнь 2006 г.):

Выход 1 в Нью-Йорк Таймс

Ванкувер (сентябрь и октябрь 2006 г.):

Нью-Йорк (ноябрь 2006 г.):

Нью-Йорк (февраль 2007 г.)

Выход 1 в Деревенский голос

Чикаго (май 2007 г.):

Выход 1 в Читатель Чикаго

Лос-Анджелес (июль 2007 г.):

[1] «Голоса за OUT 1 (1990)». Британский институт кино. Получено 1 января 2017.

[2] [1]

[3] "Out 1, Noli Me Tangere Reviews (1971)". Metacritic. Получено 30 июн 2019.

[4] "Out 1, Noli Me Tangere (1971)". Гнилые помидоры. Получено 30 июн 2019.

[1]

[2]

[3]

[4]

Navigation