WikiDer > Парраматта Девушки

Парраматта Девушки пьеса австралийского драматурга Алана Валентайн. Это инсценировка собранных свидетельств бывших обитательниц приюта для девочек Парраматта, организованная как воссоединение через сорок лет после закрытия заведения.^[1]

Валентин начал писать пьесу после просмотра Австралийская радиовещательная корпорация (ABC) телевизионная программа (Stateline) в 2003 году, в котором задокументирован опыт трех женщин из числа коренных народов - Марджори, Корал и Марлен - которые были заключены в приют для девочек. Она немедленно попыталась (и взяла) интервью у этих женщин. В последующие недели Stateline транслировали больше эпизодов о том, как женщины некоренного происхождения проживают в доме, что побудило Валентин написать сценарий.^[2]

«Я подумал, что эту историю нужно понять более подробно, чем позволят 15 минут в программе текущих событий. [...] Это сразу поразило меня, поскольку голоса людей, которых не слышали на австралийской сцене Меня сразу же поразило, что выживание в таком учреждении должно включать в себя невероятную историю триумфа и мужества. Это были женщины с мужеством, отношением и юмором, и они кричали, чтобы их история была услышана ». - Алана Валентайн (2007)^[2]

Спектакль впервые поставил Компания B из Belvoir St Theater 21 марта 2007 г. (до 22 апреля 2007 г.)^[3], режиссер Уэсли Энох, а сценарий был позже опубликован в июле 2007 года.

Контекст: дом для девочек

В Дом для девочек в Парраматте был учреждением правительства штата - расположен в Парраматта, Новый Южный Уэльс, Австралия, где проживали «морально испорченные и развратные»^[4] девочек-подростков с 1887 года до его закрытия в 1974 году. Дом был известен как Дом обучения для девочек, Школа повышения квалификации для девочек, Промышленная школа для девочек, Дом для девочек в Парраматте, Детский центр Камбалла (для девочек) и Талдри (для мальчиков) - все это отражает его бурная, печально известная история и изменения в австралийской политике обеспечения благополучия и защиты детей.^[5] Это было самое продолжительное действующее государственное учреждение по охране детства в Австралии, в котором одновременно содержалось от 160 до 200 заключенных и, в общей сложности, потенциально более 30 000 детей, проходящих через его двери.^[6]

«То, что случилось с нами, было просто преступлением - происходили изнасилования, были избиения - не только легкий шлепок по лицу, были удары ногами ... Все, что я помню, это большие черные ботинки, которые постоянно вонзались в тебя».^[4] (Полевые заметки, 2 апреля 2011 г., Франклин, 2014: 162)

Общественное давление и разоблачения средств массовой информации в конечном итоге вызвали правительственное расследование и расследование условий, правил и неправомерных действий персонала (которые, когда они были обнаружены, привели к возможному закрытию Дома), которым подвергались девочки - учитывая сообщения о жестоких физических, эмоциональных, психических и психических заболеваниях и сексуальное насилие в виде "строгой дисциплины" и "крайнего" наказания^[4] за закрытыми дверями.^[5][6]

Именно на эти отчеты, свидетельства, истории и опыты Parramatta Girls была вдохновлена ​​и основана на них.

Контур

Спектакль поставлен как воссоединение восьми бывших сокамерниц Парраматского женского дома - теперь уже взрослых женщин - в 2003 году, через сорок лет после того, как они закончили свои соответствующие сроки.

Он разделен на 2 акта, всего 22 сцены, и перемещается между настоящим (воссоединение) и воспоминанием прошлого (в воспоминаниях).

Действие пьесы начинается во дворе Дома, ноябрь 2003 года. Женщины начинают прибывать на встречу, приветствуют друг друга (некоторые более напряженные, чем другие) и собираются за железными воротами учреждения.

Когда они проходят через ворота, аудитория отправляется в путешествие между прошлым и настоящим, пока женщины исследуют здание. В ретроспективных кадрах девушки воссоздают переживания друг друга в доме: их прибытие (и судебный процесс, который привел сюда Марлен), их медицинские осмотры, проводимые «доктором Фингерс», их домашние дела, а также их злоупотребления и жестокое обращение - иногда со стороны невидимых охранников. , иногда друг другу (особенно Мари), а иногда и себе (в актах членовредительства).

По мере того как пьеса достигает крещендо во втором акте, прошлое и настоящее сливаются на сцене. Две девушки пытаются сбежать из учреждения и их мучений, но после того, как им сказали, что за ними придет особо опасный охранник, они забираются на крышу Дома и отказываются спускаться. Начинается бунт, в котором участвуют все девушки, но заканчивается трагедией.

Взрослым женщинам остается навести порядок в беспорядках (их буквальном прошлом), что расчищает путь для женщин, чтобы собраться вместе, раскрыться, раскрыть утаенные секреты, ложь и правду и «смыть» ( некоторые из) их прошлого. Это действие приводит к концу спектакля, и женщины просят публику вспомнить их сегодняшние истории, а также тех, кто не может рассказать свои собственные, и оставляют публику посланием надежды на добро, на исправление и на то, что их собственное будущее как женщин, матерей и девушек Парраматта.

Символы

Восемь женских персонажей спектакля:^[7]

• Марлен: 57-летняя женщина из числа коренного населения и бывшая заключенная; ей 13 лет во время воспоминаний
  • Большая часть пьесы (особенно ретроспективных кадров) происходит глазами Марлен. Она была самой молодой из восьми, кто вошел в Дом после того, как ее обвинили в «пренебрежении» и «умственной отсталости»..
• Джуди: 59-летняя женщина и бывший сокамерник; ей 16 лет во время воспоминаний
  • Ее настоящее имя - Фэй МакКелл. Она показывает, что позволила охранникам изнасиловать ее, чтобы почувствовать, что она все под контролем. После отъезда она занялась проституцией и приобрела обширную судимость. Она цинично относится к воссоединению, но в конце концов видит его ценность.
• Мелани: 58-летняя женщина, бывшая заключенная; ей 15 лет во время воспоминаний
  • Заключенная в тюрьму из-за того, что она сбежала из дома, где оскорбляли, она защищает других девочек на протяжении всей пьесы, особенно Марлен.
• Линетт: 57-летняя женщина, бывшая заключенная; ей 14 лет во время воспоминаний
  • «Шикарное» воспитание Линетт, происходящей из богатой семьи Истерн-пригородов и получившей образование в частной школе, резко контрастирует с остальными женщинами из низших слоев общества. Ее преследует смерть Мари, ее близкого друга, и она испытывает глубокое беспокойство на протяжении всей пьесы.
• Керри: 58-летняя женщина из числа коренного населения и бывшая заключенная; ей 15 лет во время воспоминаний
  • Керри всю жизнь находилась под опекой. Она сбежала из дома, но была поймана, возвращена и наказана. Она рассказывает о своей роли в закрытии Дома и о том, что воссоединение - это ее первый шанс на то, что ее историю услышат (и поверит).
• Гейл: 59-летняя женщина и бывший сокамерник; ей 16 лет во время воспоминаний
  • «Капитан Дома», она испытала «немного силы» в свое время после жизни с эмоционально и физически оскорбительной матерью и отчимом. Ее преследуют воспоминания о «подземельях» Дома и ее актах членовредительства. Хотя она относится к девушкам с пренебрежением, она защищала их, когда они в этом нуждались.
• Мари: 14-летняя заключенная женщина.
  • Она - воспоминание и призрак, появляющийся перед Линетт и Гейл (будучи взрослыми). Она покончила с собой в доме после жестокого и травмирующего обращения.
• Коралловый: 58-летняя женщина из числа коренного населения и бывшая заключенная; в воспоминаниях ей 16 лет.
  • Взрослый Корал - один из организаторов воссоединения, она говорит о том, что одна из охранников забеременела, но была жестоко избита в результате преднамеренной попытки аборта. Хотя она родила ребенка, его насильно забрали.^[8]

Несмотря на то, что это восемь отдельных персонажей, эти фигуры можно понять как композиции, взятые из любых девушек, с которыми Валентина говорила в своем исследовании. Это позволило избежать акцента на конкретных женщинах и позволить драматизировать их истории на протяжении всего спектакля.^[9]

Жанр

Parramatta Girls понимают и изучают (в Новом Южном Уэльсе Аттестат о высшей школе Курс драмы) как произведение дословный театр.

Этот стиль театра можно понимать как запись и составление интервью и бесед с сообществом по теме или событию (обычно имеющему некоторое значение), которые будут использоваться в качестве прямого содержания или творческого стимула для разработки сценария и театрализованного представления.^[10] Его можно охарактеризовать как гибрид журналистики и театра, использующий методы рассказать история, а не Показать как понимается традиционный театр, который критиковали как «нетеатральный». Остальные условности этого жанра можно сравнить с условностями Бертольда Брехта. Эпический театр^[11], и включают:

• Прямой адрес
• Монологи
• Повествование
• хор
• Воспоминания
• Минимальное движение и функциональный дизайн сцены
• Песни и музыкальные / звуковые эффекты
• Мультимедийные (аудио, визуальные) вспомогательные средства - в том числе плакаты, субтитры на экранах и т. Д.
• Повторная постановка интервью
• Фрагментация и повторение
• Презентационная риторика^[10]

Валентин описывает Парраматта Девушки как «дословный массаж» - который отражает «дух, душу, образ жизни в мире, которым были эти женщины» (цитируется по Oades, 2010, стр. 59)^[10] - а не сочинять и изображать точные репрезентации.

Чтобы сочинить пьесу, Валентин встретился, поговорил с ними и собрал истории и опыт более чем 35 женщин (бывших сокамерниц) с помощью подробных личных интервью, телефонных разговоров, а также некоторых из них в ожидании посещения воссоединение, которое состоится в этом месте 3 ноября 2003 года. Помимо девочек, она разговаривала с мужчинами и другими женщинами, которые провели детство «под опекой», читала романы и научную литературу о «детях под опекой» и посещала Сенат слушаний в «Расследовании детей, находящихся в учреждениях опеки» (результаты опубликованы вЗабытые австралийцы', Август 2004 г.).^[2]

«Было много« творческих »исследований, если я могу так выразиться, а также чистое установление фактов и интервьюирование». - Алана Валентин, объясняя свои методы исследования^[2]

Хотя в основном это диалог, на протяжении всей пьесы периодически встречаются монологи прямого обращения, использующие разговорные выражения, словесные манеры и дословные выражения женщин, что дает подлинное представление о сообществе женщин, с которыми беседовала Валентин. Подлинность этих историй усиливается в географических названиях, песнях, постановках сцены и физических движениях, которые использовал Валентин, что позволяет зрителям видеть персонажей и их истории как подлинные, а не вымышленные творения.^[2]

История выступлений

Дебют: Первое публичное чтение: 2004 г., Театр на Бельвуар-стрит.

Спектакль дебютировал в публичном чтении в Belvoir St Theatre 26 июля 2004 года в рамках серии зимних игр 2004 года. Уэсли Энох руководил чтением вместе с Элейн Кромби, Лилиан Кромби, Джуди Фарр, Катрина Фостер, Джиллиан Джонс, Крис Маккуэйд, Кристофер Питман, Лия Перселл, и Эвелин Рэнкмор указаны как актеры.^[12]

Некоторые бывшие заключенные посетили это чтение, на котором актеры читали стенограммы некоторых женских историй, которые собрала Валентина. Она сказала, что целью этого чтения было «рассказать правду» (стр. 10), потому что эти женщины чувствовали, что они никогда не услышат и никогда не будут услышаны или поверят, если они рассказывают свои истории, и нарушение этого было первым, о чем Валентин хотел обратиться.^[7]

Второе публичное чтение: 2005 г., театр на Бельвуар-стрит.

Валентина провела второе публичное чтение вместе с труппой B Belvoir St Theatre 23 мая 2005 года в рамках серии зимних спектаклей 2005 года. Уэсли Энох, опять же, был режиссером, но к команде актеров присоединились некоторые новые лица (с Лилиан Кромби, Джуди Фарр и Крис Маккуэйд), в том числе: Жюстин Кларк, Джуди Гамильтон, Рэй Келли, Дебора Мэйлман, и Кьяс Шерифф.^[13]

Премьера: 2007 г., Театр на улице Бельвуар.

Парраматта Девушки был впервые показан в Belvoir St Theatre компанией B с 17 марта по 22 апреля 2007 года под руководством Уэсли Энох.^[3][14]

Второй спектакль: 2011, Новый Театр

Произведение было исполнено повторно в 2011 году с 18 мая по 11 июня в Новый Театр, СиднейРежиссер Аннет Роулисон.^[15]

В ролях были Ди Адамс, Кайли Кулвелл, Элейн Кромби, Кристин Гриноу, Аманда Марсден.^[16]

Третий спектакль: 2014, Riverview Productions

В 2014 году компания Riverview Productions в третий раз поставила спектакль с 3 по 17 мая в Театре Леннокса, Парраматта.^[17]

Таня Голдберг поставила этот спектакль в сопровождении новой команды дизайнеров и актеров (см. Ниже).

Отзывы

После своего дебюта спектакль получил широкую похвалу за изображение этих женских историй.

Рекламные акции Belvoir St Theatre описывают эту пьесу как «радостную и душераздирающую ... возбуждающую дань озорства и юмора перед лицом лишений и неравенства».^[3] Многие обзоры следуют за этой веткой, комментируя, как боль и горе, испытываемые этими женщинами, хотя и занимают центральное место в пьесе, преодолеваются любовью, доверием и поддержкой, которые женщины предлагают друг другу, когда они справляются со своим преследующим прошлым с помощью юмора. смелость и нежность.^[8]

«Дословный массаж» Валентины был описан как «умный и острый» и составленный таким образом, что ее драматическое влияние трудно отличить от реальных свидетельств.^[19] Созданные ею радостные и сложные истории «излучают юмор, нежность и отвагу».^[20] женщин, объединившихся, чтобы рассказать свои общие истории по сценарию, который размывает и объединяет жизнь и искусство в одно целое.^[21]

Критика приходит к Валентине, иногда «строящей» руку, что иногда может сделать диалог «неестественным и трудно поверить».^[19]

Рекомендации