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Paul Coremans
Paul Coremans
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Persönliche Informationen
Geburtsdatum29. April1908
GeburtsortBorgerhout, Belgien
Sterbedatum11. Juni1965
Ort des TodesNorden, Die Niederlande
StaatsangehörigkeitBelgien
Wissenschaftliche Arbeit
DisziplinChemiker

Paul Bernard Joseph Marie Coremans (Borgerhout, 29. April1908 – Norden, 11. Juni1965) war Gründer und erster Direktor der Königliches Institut für Kulturerbe (KIK).

Lebenszyklus

Studie

Coremans studierte zwischen 1920 und 1926 Latein-Griechisch am Königlichen Athenäum von Antwerpen. Anschließend begann er ein Chemiestudium an der Université libre de Bruxelles (ULB), die er 1932 mit der Promotion abschloss.

Königliches Institut

Er wurde Assistent im Chemielabor der ULB und 1934 Jean Capart, Ägyptologe und Kurator der Königliche Museen für Kunst und Geschichte (KMKG) beauftragt, ein Labor einzurichten und die Fotodokumentation der Museen neu zu organisieren.

Diese zum Königlichen Institut für Kulturerbe (KIK) herangewachsene Institution wurde viele Jahre von ihm geleitet. Dort untersuchte er Objekte unter dem Gesichtspunkt ihrer Authentizität und ihres Erhaltungszustandes. Dazu wendete er verschiedene Labormethoden an, wie z Röntgen-, Infrarot- und UV-Strahlung. Die Berichte über die untersuchten Objekte, die er Capart zur Verfügung stellte, wurden in den Bulletins der Museen veröffentlicht. Er verpflichtete sich auch, die controleren . zu überprüfen Feuchtigkeit in den königlichen Museen, die 1935 in der Veröffentlichung seiner Studie gipfelten, Le conditionnement de l'air dans les musées.

Außerdem bildete er sich weiter, unter anderem mit einem Lehrgang in Metallographie und Technologie metallischer Werkstoffe an der ULB, einem Lehrgang in Spektrographie an der Universität Lüttich sowie Unterricht in der Geschichte der flämischen Malerei im 15. Jahrhundert an der at Königliche Museen der Schönen Künste von Belgien.

Während der Weltkriege

1940 wurde Coremans gebeten, eine groß angelegte Fotokampagne des belgischen Kunsterbes zu organisieren, um die Sammlung von 30.000 Negativen der KMKG (davon 12.000 im Erster Weltkrieg wurden von den Deutschen gemacht). Ihm wurde diese Aufgabe anvertraut von Joseph Muls, Generaldirektor der Bildenden Künste, und Konstante Euro, Generaldirektor der General Commission for 's Lands Reconstruction, der ihn auch unterstützte. Coremans stellte dadurch junge Leute ein, die sich der Zwangsarbeit in Deutschland entziehen konnten. In Zusammenarbeit mit Fotografen aus den verschiedenen Provinzen sammelte er 160.000 Bilder. Dies bildete den Kern des Zentralen Ikonographischen Archivs für Nationale Kunst und Zentrallabor der belgischen Museen (CAL).

In dieser Zeit war er auch in der Belgische Nationalbewegung als bewaffneter Widerstandskämpfer und half mehreren jungen Menschen, indem er ihnen in den Gebäuden der Cinquantenaire-Park. Er suchte auch die Überreste des Heiligtums von St.Gertrud von Nivelles und die Wandmalereien der Kirchen von Tournai Saint Brice und Saint Quentin speichern. Er war auch besorgt über den Erhaltungszustand der Werke aus den Brügge-Museen, die in das Schloss von verlegt wurden Lavaux-Sainte-Anne und über die Kunstwerke, die in verschiedenen Verstecken in Gent, Antwerpen und Brüssel aufbewahrt wurden.

1942 wurde er zum Attaché der Geschäftsführung und Leiter der Laboratorien der Königlichen Museen für Kunst und Geschichte ernannt, parallel dazu entwickelten sich die Dienstleistungen des Museums unter Coremans weiter und wurden 1948 von den Königlichen Museen getrennt. Sie wurden zum Central Iconographic Archive for National Art and Central Laboratory of Belgian Museums (CAL), einer autonomen Institution unter der Leitung von Coremans, die 1957 in umbenannt wurde Königliches Institut für Kulturerbe.

Restaurierung, Forschung und Didaktik

1948 unterrichtete er einen Kurs am Höheren Institut für Kunstgeschichte der Universität Gent und führte dort erstmals in Belgien Kurse zur Technologie und wissenschaftlichen Erforschung von Kunstwerken ein. Für Studierende der Archäologie und Kunstgeschichte gedacht, lag der Fokus auf den materiellen Aspekten eines Kunstwerks, die seiner Meinung nach ebenso untersucht werden sollten wie die ästhetischen und historischen Dimensionen. Diese Erfahrung der Verschmelzung von exakten Wissenschaften und Geisteswissenschaften führte ihn dazu, das CAL in drei Abteilungen zu reformieren: Dokumentation, Konservierung-Restaurierung und Laboratorien.

Das erste große Restaurierungsprojekt des CAL war die Restaurierung des Lamm Gottes von den Brüdern Hubertus und Jan van Eyck. Es folgten zahlreiche Restaurierungen. Ab 1958 führte die Notwendigkeit, die angewandten Restaurierungsmethoden bekannter zu machen, zur Veröffentlichung der Bulletin des Königlichen Instituts für Kulturerbe.

Gleichzeitig, 1949, auf Drängen von Coremans und in Zusammenarbeit mit Herman Bouchery und Jacques Lavalleye, Nationales Zentrum für Forschung über die flämischen Primitiven etabliert. Dieses Zentrum würde verschiedene Werkreihen veröffentlichen, die es dem KIK ermöglichen, sich auf dem internationalen Plan weiter zu profilieren. Seine Erfahrungen mit Forschungszentren führten 1957 zu seiner Berufung in die vom National Council of Science Policy gegründete Sonderforschungskommission für wissenschaftliche Forschung.

Zwischen 1951 und 1954 beteiligte er sich aktiv an der Entwicklung des Programms des Brüsseler Kunstseminars, eines Universitätskurses der Belgisch-Amerikanischen Bildungsstiftung, und lehrte Maltechniken. Namhafte Spezialisten wie Erwin Panofsky nahm auch teil.

Die Entwicklung einer so intensiven Tätigkeit sowohl in Belgien als auch im Ausland zwang die KIK zu unabhängigen und funktionalen Räumlichkeiten. Nach Studien über die Bedürfnisse der drei Abteilungen wurde 1959 mit dem Bau begonnen und 1962 abgeschlossen.

In den letzten Jahren seines Lebens widmete er viel Energie der didaktischen Tätigkeit. Die Entwicklung und Verbreitung einer interdisziplinären Ausbildung im weiten Bereich der Künste wurde zu einem seiner Hauptanliegen. In diesem Zusammenhang gründete er 1963 am KIK in Zusammenarbeit mit der Belgian American Educational Foundation und dem Conservation Center of the Institute of Fine Arts of New Yorker Universität. Diese innovative Arbeit brachte ihm internationale Anerkennung als Förderer des Kunsterbes ein.

Denkmäler Mann

Nach dem Befreiung er arbeitete bei der belgischen Mission der UNS. Streitkräfte, Europäisches Theater (USFET). Als Leiter der Laboratorien der belgischen Museen beteiligte er sich an den Aktivitäten zur Rückgabe geraubter Kunstwerke. Er wurde einer der Belgier Denkmäler Men. Im November 1945 reiste er zu den Lagerstätten in Deutschland und Österreich, wie den Salzbergwerken, und untersuchte den Schutz von Gemälden und anderen Kunstgegenständen vor physikalischen und chemischen Beschädigungen. Er stand dem Belgier Raymond M. Lemaire, Ein weiterer Denkmäler Mann, bei der Identifizierung und Rückgabe von Kunstwerken, die zu Belgien gehören.

Außerdem initiierte er eine Reflexion zur Problematik des Denkmalschutzes in Kriegszeiten, die ihn veranlasste, eine internationale Umfrage zu diesem Thema durchzuführen. Dies führte zur Ausarbeitung einer Reihe von Richtlinien, die er 1946 in einem Handbuch veröffentlichte: La protection scientifique des uvres d'art en temps de guerre.

Das Lamm Gottes

Die Restaurierung von Das Lamm Gottes der Gebrüder Van Eyck bot 1950 die ideale Gelegenheit für eine beispielhafte interdisziplinäre Zusammenarbeit von Spezialisten. Außerdem berief Coremans erstmals einen internationalen Beirat mit Experten ein, der 1950 und 1951 mehrmals tagte. Sie bestand aus:

  • Georges-Henri Rivière (FR), Direktor des I COM;
  • Georges Salles (FR), Direktor der Musées de France;
  • Sir Philip Hendy (GB), Direktor der National Gallery, der 1951 von Harold J. Plenderleith (GB), Professor an der Royal Academy of Art und Mitglied des Scientific Council der National Gallery, abgelöst wurde;
  • George L. Stout (USA), Direktor des Art Museum, Worcester, USA;
  • René Huyghe (FR), Musée du Louvre, Mitglied des Académie Française;
  • Neil McLaren (GB), Nationalgalerie, London;
  • Arthur von Schendel (NL), Rijksmuseum, Amsterdam;
  • Jan Karel van der Haagen (NL), Leiter der Abteilung für Museen und Denkmäler der UNESCO;
  • Cesare Brandi (IT), Direktor des Istituto Centrale del Restauro, Rom.

Alle durchgeführten Studien und Interventionen wurden in der Publikation beschrieben l'Agneau mystique au laboratoire (1953).

Der Fall Van Meegeren

Anfang 1946 brach der Fall Van Meegeren aus. Der niederländische Maler-Fälscher Han van Meegeren hatte falsch Vermeers gemacht, von denen er es während der Zweiter Weltkrieg einer verkauft an Hermann Göring. Nach der Befreiung wurde Van Meegeren der Kollaboration beim Verkauf des nationalen Erbes an den Feind beschuldigt und inhaftiert. Dort gestand er, dass es sich um Fälschungen handelte, was er in seiner Zelle und im Beisein von Zeugen bewies Christus im Tempel anstreichen.

Anschließend wurde eine Expertenkommission unter der Leitung von Paul Coremans eingesetzt, um die Echtheit des an Göring verkauften Gemäldes zu untersuchen. Dies war eine Gelegenheit für Coremans, seine Labormethoden anzuwenden. Seiner Meinung nach stammte das Gemälde nicht aus Vermeers Zeit und wurde somit als Fälschung entlarvt. Dies konnte er anhand mehrerer wissenschaftlicher Studien nachweisen:

  • die Vorbereitungsschicht dieser Werke enthielt Phenolharze, ein chemisches Produkt, das seit dem 20. Jahrhundert im Umlauf war;
  • die Staubansammlung in den Knistern war zu homogen, um natürlich zu sein. Van Meegeren fügte chinesische Tinte hinzu, um den Staub in Bereiche zu verteilen, die er ohne das Produkt nicht erreichen würde;
  • die Risse der Deckschicht stimmten nicht mit denen der Vorbereitungsschicht überein, was normalerweise bei natürlich gealterten Werken der Fall war.

Ab 1951 wurden mehrere Stimmen gegen Coremans erhoben. Die erste war die von Jean Decoen, Kunstkenner und Restaurator in Brüssel, der in seinem Buch schrieb Zurück zur Wahrheit: Vermeer-Van Meegeren: Zwei echte Vermeers das Emmaus-Besucher und Das endgültige Urteil, Van Meegeren zugeschrieben, als echter Vermeers bezeichnet. Damit bestritt er Coremans' Expertise. Die zweite Stimme war die des Sammlers Daniel George van Beuningen, der Coremans bat, seinen Fehler öffentlich zuzugeben. Er weigerte sich, woraufhin Van Beuningen den Fall vor Gericht brachte, das 1956 (nach Van Beuningens Tod) zugunsten von Coremans entschied.

Die ganze Affäre führte dazu, dass Paul Coremans ab 1946 als Experte weltweit bekannt wurde und von verschiedenen Universitäten und Museen in den USA eingeladen wurde, die sich für seine Methoden interessierten. Sein Buch Van Meegerens gefälschte Vermeers und De Hooghs: Eine wissenschaftliche Untersuchung ab 1949 steigerte er seinen Ruhm weiter.

Internationaler Auftritt

Ab 1937 versuchte Coremans, Beziehungen zu verwandten ausländischen wissenschaftlichen Einrichtungen aufzubauen. In diesem Zusammenhang begleitete er Capart in die USA, knüpfte Kontakte zu den großen Museums- und Universitätslabors im Osten der USA sowie zu führenden Spezialisten der wissenschaftlichen Erforschung und Konservierung von Kunstwerken wie Rutherford J. Gettens, Direktor des Labors des Fogg Art Museum. Diese Begegnungen eröffneten neue Perspektiven für die Entwicklung seines Labors.

Zwischen 1947 und 1948 hielt er als Gastdozent eine Reihe von Vorlesungen an verschiedenen Universitäten in den USA: Harvard UniversitätSimmons College, Oxford School, Johns Hopkins Universität, Washington-Universität. Diese betrafen die wissenschaftliche Erforschung von Kunstwerken im Allgemeinen und die im Fall Van Meegeren angewandten Methoden im Besonderen.

1950 gründete er zusammen mit F.I.G. Rawlins, Harold J. Plenderleith und George Stout it Internationales Institut für die Erhaltung historischer und künstlerischer Werke (IIC), ein Gremium, das dazu beigetragen hat, das technologische Wissen zu vertiefen und die Qualität der Restaurationen zu verbessern. Von Januar 1955 bis 1958 war er Präsident des IIC, dann Vizepräsident bis zu seinem Tod. In ähnlicher Weise richtete das ICOM ein Komitee zur Behandlung von Gemälden ein und beauftragte Coremans mit der Einrichtung eines internationalen Komitees des ICOM für die Laboratorien der Museen. Diese erblickte 1952 das Licht der Welt und fusionierte anschließend mit der Kommission für die Behandlung von Gemälden. Coremans war von 1955 bis 1958 Generalsekretär.

1953 wurde er von der Belgisch-Amerikanische Bildungsstiftung in die Vereinigten Staaten geschickt, um unter dem Titel zu lehren Belgisches Kunstseminar. Diese fanden im Institut für Bildende Kunst von der New York University und an der Oberlin College. Sie beschäftigten sich mit der wissenschaftlichen Erforschung der antiken Malerei, die von den Brüdern Van Eyck auf den Genter Altar angewendet wurde.

Während der Mission 1956 diente er in Indonesien für die UNESCO er musste sich mit Naturschutzproblemen in heißen und feuchten Klimazonen auseinandersetzen, da er erkannte, dass in diesen Regionen seine eigenen Labors benötigt wurden. Er baute eine Zusammenarbeit zwischen der KIK-IRPA und der UNESCO auf, was ihn zu einem gefragten Berater der UNESCO-Abteilung für Museen und Denkmäler machte. Seine Erfahrungen führten ihn dazu, eine Doktrin zum Schutz des kulturellen Erbes in heißen und feuchten Klimazonen zu entwickeln. Er förderte auch die Einrichtung regionaler Zentren zur Initiierung oder Vervollkommnung des Naturschutzes.

Zwischen 1956 und 1965 wurde er zwölfmal als Sachverständiger bei der UNESCO berufen. Er ging auf Mission, um unter anderem die Vereinigte Arabische Emirate (1959); Syrien (Dezember 1958 - Jan 1959), Irak und Iran (Januar 1960), Birma (heutiges Myanmar) – Thailand – Hongkong – Japan (April-Mai 1961), Ägypten und Tunesien (1962), Brasilien – Peru – Mexiko – Nigeria (1964), Indien (1965). Nach jeder Sendung erstellte er einen umfassenden Bericht.

1957 wurde er Ehrenmitglied der British Museum Association.

Zwischen 1957 und 1959 war er mit mehreren Kollegen für die Einrichtung der UNESCO durch die UNESCO verantwortlich Internationales Zentrum für das Studium der Erhaltung und Restaurierung von Kulturgut (ICCROM) in Rom, dem eine wichtige Aufgabe im Bereich Dokumentation, Beratung und Ausbildung übertragen wurde.

1958 nahm er im Brooklyn Museum an einer Konferenz teil, die 1960 zur Gründung des ersten Universitätskollegs für Naturschutz in den Vereinigten Staaten führte, dem Conservation Center of the United States. Institut für Bildende Kunst von der New Yorker Universität.

1960 erhielt er die Ehrendoktorwürde der Wayne State University in Detroit und 1962 wurde er Mitglied des Exekutivrats des International Council of Museums (ICOM).

1964 war er an der Gründung des International Council on Monuments and Sites (ICOMOS).

Er hinterließ zahlreiche Publikationen (Artikel, Bücher und internationale Berichte). Den letzten Bericht verfasste er im Mai 1965. Es ging um die Ausbildung von Restauratoren, ein Thema, das ihm am Herzen lag. Er sollte es auf der siebten Generalversammlung des ICOM im September präsentieren, verstarb aber im Juni desselben Jahres.

Bis heute ist die Universität von Delaware bietet ein Coremans-Stipendium für Studenten im Bereich Naturschutz an, während die Instituto del Patrimonio Cultural de Espana leitet ein Projekt unter dem Namen COREMANS, for CONservation, Restoration and Maintenance (MANtenimientoS), als Hommage an den Gründer der KIK-IRPA. In Mexiko wurde das regionale lateinamerikanische Zentrum für die Erhaltung und Wiederherstellung des Kulturerbes Paul Coremans genannt.

Symposium Paul Coremans 2015

Vom 15. bis 17. Juni 2015 organisierte es Königliches Institut für Kulturerbe ein internationales Symposium zu Ehren seines Gründers und ersten Direktors Paul Coremans.

Veröffentlichungen

  • Sur le déplacement des Elektrolyts adsorbés, Doktorarbeit, Université Libre de Bruxelles, 1932.
  • Der wissenschaftliche Schutz von Kunstwerken in Kriegszeiten, Zentrallabor der belgischen Museen, Brüssel, 1946.
  • La protection scientifique des uvres d'art en temps de guerre; l'expérience européenne anhänger les années 1939 à 1945, 1946.
  • (zusammen mit Aquilin Janssens de Bisthoven) Van Eyck. L'adoration de l'Agneau mystique, De Nederlandsche Boekhandel, Antwerpen, 1948.
  • Van Meegerens gefälschte Vermeers und de Hooghs. Eine wissenschaftliche Untersuchung, J. M. Meulenhoff, Amsterdam, 1949.
  • Centre national de recherches „Primitifs flamands“, L'Agneau mystique au laboratoire : Prüfung und Traitement, De Sikkel, Antwerpen, 1953, 132 S.
  • Nutzung der Leuchtstofflampen dans les musées. Considérations générales et conseils pratiques à l'usage des Directors et des Conservateurs de Musées, ICOM, Paris, 1953.

Literaturverzeichnis

  • René LEFÈVE, In Gedenken an Prof. DR. Paul Coremans, in: Mitteilungen der flämischen Chemischen Gesellschaft, Mai-Juni 1965.
  • H. PARTSTRA, Paul Coremans, Biographische Anmerkung, in: Royal Academy of Overseas Sciences, 2012.
  • Paul PHILIPPOT, Coremans, Paul, Bernard, Joseph, Marie, in: Nouvelle Biography Nationale, T. 4, Brüssel, 1997.
  • Marie-Christine CLAES, Ein positives Erbe der Weltkriege in Belgien. Das Konzept und die Kollektionen des KIK, in: Brüsseler Erbe, 2014.

Externe Links