WikiDer > Полин Дюшамбж - Википедия

Pauline Duchambge - Wikipedia
Полин Дюшамбж

Полин Дюшамбж урожденная де Монте (1778-23 апреля 1858) был французским креольским пианистом, певцом и композитором.

Жизнь

Дюшамбж (Монте) родился в Мартиника,[1] дочь дворянского рода. Ее перевезли в Париж, где она получила монастырское образование и изучила игру на фортепиано у композитора и писателя Жана-Батиста Десормери, сына известного комического оперного актера и композитора Леопольда-Бастьена Десормери. Полина покинула монастырь в 1792 году и вышла замуж за барона Дюшамбжа в 1796 году. В 1798 году в возрасте 20 лет она потеряла обоих родителей. [2] а с ними семейное состояние. Вскоре после этого она развелась.

Именно после этих событий музыкальное образование Дюшамбжа началось всерьез. Она изучала гармонию и композицию с Даниэль Обер и Луиджи Керубини (который написал для нее несколько произведений), а также фортепиано и сочинение с Ян Ладислав Дуссек.[3]

В 1815 году Дюшамбж познакомился с французским поэтом и писателем, Марселин Десборд-Вальмор начало дружбы и сотрудничества на всю жизнь. Их дружба подтверждена длительной перепиской и несколькими песнями Дюшамбжа на тексты Деборд-Вальмора, в том числе L'Adieu tout bas, La Fiancée del Marin, Je pense à lui, La Jeune Châtelaine, Рев дю мусс, La Sincère, и La Valse et l'automne. Дюшамбж также сочинял музыку к текстам и романам других авторов женского пола, таких как мадам Эмбле Тасту и мадам Эмиль де Жирардин.[4] Полин Дюшамбж написала более трехсот романсы, очень популярный жанр в девятнадцатом веке. Обер поместил триста песен Дюшамбжа в библиотеку Парижская консерватория. Одиннадцать отдельных песен Дюшамбжа и альбомов песен были опубликованы между 1827 и 1841 годами некоторыми из ведущих парижских издателей, включая Meissonnier, Жак-Жозеф Фрей, А. Петибон и Плейель. Ее работы достигли немецкой аудитории через берлинского издателя Мориса Шлезингера и фирму Schott в Майнце. Помимо песен, Дюшамбж написал несколько фортепианных пьес.[5]

У Дюшанжа была трудная жизнь, он боролся с бедностью, хрупким здоровьем и разочарованием в любви; ее музыка выражает ее эмоции. Она прокомментировала: «Любовь, это жизнь! Но жизнь, полная неприятностей, иллюзий, обманов, раскаяния, разочарований…».[6]

1-pauline-duchambge.jpg
Роберт Лефевр 12.jpg

Музыкальный стиль

Некоторые песни Дюшанжа были изданы в ХХ веке в Les Greniers et la guitare de Marceline (1931) и в антологии песен (1988). Романы Дюшамбжа были очень популярны в первые годы Реставрации. Ею восхищались многие поэты своего времени, она сочиняла стихи ведущих романтиков, в том числе Франсуа-Рене Шатобриан и Виктор Гюго, и драматурги Казимир Делавинь, Альфред де Виньи, и Эжен Скриб. Она также писала тексты таких женщин, как Mme. Amable Tastu и Mme. Эмиль де Жирарден.

Дюшамбж выбрал тексты, которые часто были пасторальными и выражали любовные чувства, типичные для начала девятнадцатого века. Музыка строфична и обычно без припевов. Простые диатонические мелодии имеют девятый диапазон. Ее мелодии часто украшены изящными нотами и некоторыми акцентами, а также есть несколько динамических отметок. Дюшамбж был чувствителен к словам и отражал разные настроения в стихе. По словам Фетиса, лирические мелодии отличаются «сладкой чувственностью и изяществом формы».

Гармония имеет интересное разнообразие аккордов, содержащих модуляции и вторичные доминанты. Дюшамбж использует основные и второстепенные лады в одной песне, чтобы отразить меняющееся настроение. В аккомпанементе на фортепиано используются остинато, арпеджио и твердые аккорды. Голос может начинаться с первого такта, или вступление может задавать настроение песни и устанавливать тональность. Последние четыре такта аккомпанемента часто служат в качестве интерлюдии к следующему куплету, а также в качестве кода к заключительному куплету.[7]

Подробные аспекты

Стихотворение La Jalouse (The Jealous One) впервые была опубликована в коллекции Десборд-Вальмора. Папийон (1834) под названием La Fuite (Побег), также в Pauvres Fleurs (1839 г.). Поэма состоит из трех строф «хуйтайнов» (восемь строк). Схема рифмы строф - A-B-A-B C-D-C-D. Волнующее вступление до минор с шестнадцатыми триолями создает настроение. В первой фразе (такты 5–12), задающей грустный, мрачный текст, мелодия начинается в узком диапазоне, гармонизированном с разрывом аккорда до минор. Мелодия скользит вверх по шкале на «блестящем», и фраза заканчивается ми-бемоль мажор. В третьем стихе эти восходящие ноты торжествующе провозглашают: «Я неблагодарный!» В следующей нестабильной части (такты 13–18) в минорной доминанте мелодия прыгает вверх и вниз большими интервалами, изображая подпрыгивающие шаги (стих 1) и суматоху (стих 2). Мелодия поднимается с септакты до фа в гармонии с доминирующим септаккордом, так как текст командует «Ne fuis pas encore» (пока не убегайте). Мелодия спускается вниз, поскольку слова говорят, что есть еще что сказать. Один («Я неблагодарный») повторяется в разделе Андантино (такты 18–23), торжествующе поставленный до мажор с разделенной линией и радостными триолями, что приводит к интермедии до минор (такты 23–26), которая устанавливает настроение для следующего стиха. Для стихов 2 и 3 Дюшамбж вносит небольшие изменения в ритм, чтобы правильно подобрать слова.

Le Jardin de ma fenêtre («Сад у моего окна») описывает цветочный сад и живую изгородь в апреле, а также моряка, возвращающегося домой. Поэтесса Десборд-Вальмор любила цветы и украшала ими балконы и окна своих квартир. Стихотворение состоит из четырех строф, huitains, и схема рифмы - A-B-A-B C-D-C-D. Первая половина стихотворения (такты 1–16), начинающаяся без вступления, построена просто из тонических и доминантных аккордов ля-бемоль мажор. Мелодия в основном пошаговая, в каждом стихе задается умиротворяющая картина природы: цветник у окна, возвращение вечерней ласточки, зажженная лампа для возвращающегося моряка. Средняя часть (такты 17–24) нестабильна со сложными гармониями, что приводит к возврату к тонике. Мелодическая линия в тактах 25–31 повышается на одну пятую, затем постепенно переходит к тонизирующей, поскольку слова описывают неустойчивые растения, дрожащую живую изгородь (или сердце) и мерцающее пламя. Финальная мелодическая линия разъединяется, сопровождается серией вторичных доминантов, прежде чем приземляется на тонику. Текст размышляет о двух разделенных растениях (представляющих двух людей), ставит под сомнение значение возвращающейся ласточки и описывает лампу и цветы, служащие маяком для моряка. Последние четыре такта, служащие интермедией к следующему куплету, стабильны с доминантными и тоническими аккордами над тонической педалью. Введена новая ритмическая фигура в шестнадцатых нотах, придающая песне приятное движение.

Adieu tout (Прощай, все), еще одно стихотворение Десборд-Вальмора, состоит из трех строф катренов в схеме рифм AB-B-A с припевом из двух строк. Сеттинг Дюшамбжа начинается с взволнованной части фа минор с тоническими, доминантными и уменьшенными ломаными аккордами над доминирующей педалью (такты 1–8). Мелодия постепенно спускается по минорной гамме, напоминая сладкое воспоминание о любви, затем поднимается на октаву, провозглашая разделение. Три куплета установлены в фа мажоре со сложными гармониями, в которых используются субмедианты, вторичные доминанты и уменьшенные аккорды. Мелодическая линия начинается просто с волнистой мажорной трети, затем поднимается на шестую, а затем спускается в минорную гармоническую шкалу Ре. Затем мелодия ступенчато повышается до ми, поскольку в стихах 2 и 3 говорится о переходе на небеса, а затем спускается до тоники. Последние четыре такта, ведущие обратно к открытию фа минор, имеют гаммы в противоположном движении и подтверждают тонику фа-мажор.[8]

Работает

Избранные работы включают:

  • L'Ange gardien
  • Le Matelot
  • La Brigantine, ou le Départ
  • Adieu donc mon платит! ou le Suisse au Régiment
  • La Jalouse

Некоторые из ее работ были записаны и выпущены на компакт-дисках, в том числе:

  • Песни эпохи классики, audio CD, Этикетка: Cedille

использованная литература

  1. ^ Герберт Шнайдер: «Дюшан, (Шарлотта-Антуанетта) Полина», в: Die Musik in Geschichte und Gegenwart (МГГ), биографическая часть, т. 5 (Кассель: Bärenreiter, 2001), cc. 1492–1495.
  2. ^ Сэди, Джули Энн; Сэмюэл, Риан (1 января 1994). Словарь женщин-композиторов Norton / Grove. W. W. Norton & Company. ISBN 9780393034875.
  3. ^ Шлейфер, Марта Фурман; Гликман, Сильвия (февраль 1998 г.). Женщины-композиторы 4. Нью-Йорк: G.K. Зал, массив. ISBN 078381612X.
  4. ^ Сэди, Джули Энн; Сэмюэл, Риан (1 января 1994). Словарь женщин-композиторов Norton / Grove. W. W. Norton & Company. ISBN 9780393034875.
  5. ^ Цоу, Джуди; Ченг, Уильям. Дюшамбж, Полина.
  6. ^ Бертран, М. Поэтические произведения Марселин Десборд-Вальмор. ISBN 2706100265.
  7. ^ И. Коэн, Аарон (1987). Международная энциклопедия женщин-композиторов. Нью-Йорк: Books & Music (США) Inc. ISBN 0961748524.
  8. ^ «Дюшамбж, Полина», Mugi.com. Musik und Gender im Internet, n.d. Интернет http://mugi.hfmt-hamburg.de/artikel/Pauline_Duchambge.pdf