WikiDer > Пегги Гилберт
Пегги Гилберт | |
|---|---|
 | |
| Исходная информация | |
| Имя при рождении | Маргарет Ферн Кнехтгес |
| Родившийся | 17 января 1905 г. Sioux City, Айова, США |
| Источник | Голливуд, Калифорния |
| Умер | 12 февраля 2007 г. (102 года) Бербанк, Калифорния |
| Жанры | Джаз |
| Род занятий | Музыкант, руководитель группы, актриса |
| Инструменты | Саксофон, кларнет, фортепиано, вибрации |
| Интернет сайт | Peggygilbert |
Пегги Гилберт (17 января 1905 г. - 12 февраля 2007 г.), род. Маргарет Ферн Кнехтгес,[1] был американцем джаз саксофонист и руководитель оркестра.
Она родилась в Sioux City, Айова. Когда ей было семь лет, она играла на фортепиано и скрипке с оркестром своего отца; Позже она открыла для себя джаз и начала играть на саксофоне. После школы она выступала в местных театрах и на курортах и стала исполнительницей на радио и телевидении.
В 1928 году она переехала в Голливуд, где снималась в кино и гастролировала с водевильными шоу Фанчон и Марко. В 1933 году она основала свой собственный женский джаз-бэнд, название которого часто менялось с «Пегги Гилберт и ее Metro Goldwyn Orchestra» на «Пегги Гилберт и ее симфонические оркестры». Она играла на саксофоне, вибрациях, фортепиано и вокале. В 1930-х и 1940-х годах Гилберт и ее группа выступали в самых известных ночных клубах Голливуда, в том числе в Cocoanut Grove. В одном из этих клубов она познакомилась и влюбилась в Кей Боули, водевиля и акробатиста.[2]
В этот период она снималась в кино, гастролировала по Аляске с труппой USO и начала защищать интересы женщин-музыкантов. После тяжелого периода после Второй мировой войны в 1950-х годах Гилберт имел успех на радио и телевидении. В 1974 году в возрасте 69 лет она создала свой последний великий женская группа, The Dixie Belles с музыкантами водевиля и эпохи биг-бэндов. Группа выступала на телевидении и на джазовых фестивалях, выступая на Вечернее шоу с участием Джонни Карсона и в Параде Роуз Боул 1980 года. В 1985 году группа записала альбом. Пегги Гилберт и Дикси Беллс. Гилберт дожил до 102 лет и умер в Бербанк, Калифорния.[3][1]
Жизнь и карьера
Ранние годы
Пегги Гилберт родилась Маргарет Ферн Кнехтгес Гилберт 17 января 1905 года в Су-Сити, Айова. Ее отец, Джон Дарвин Кнехтгес, играл в театральных оркестрах в Су-Сити как скрипач, а ее мать, Эдит Элла Гилберт, пела для оперного театра в Су-Сити. Гилберт «был воспитан в уважении ко всем стилям музыки и любви к любой музыке».[4]:2 Она начала брать уроки игры на фортепиано в восемь лет и часто сопровождала отца на концертах, играя на фортепиано в своем первом выступлении с его группой.
Гилберт жил в заботливой домашней обстановке. Ее и ее брата Орала Ллойда Кнехтгеса, родившегося в 1900 году, всегда поощряли слушать музыку, и они жили очень комфортной жизнью. Кроме того, ее родители не терпели предрассудков и «с самого начала научились относиться ко всем с уважением и вниманием, независимо от расы или этнической принадлежности». Гилберт восхищался ее отцом и его музыкальными способностями и черпал у нее много вдохновения.[4]:4
В возрасте семи лет Гилберт получила свою первую профессиональную работу танцовщицей в гастрольной группе шотландского посла культуры сэра Генри Лаудера. Вместе с шестью другими девушками она совершила поездку по Небраске, Южной Дакоте, Северной Дакоте и Айове, исполняя Горский флинг танцевать.
С юных лет Гилберт осознавала несправедливость, связанную с гендерными предпочтениями, и поняла, что ей придется много работать, чтобы добиться того, чего она хотела. Например, хотя ее брат Орвал поощрял ее в учебе, она понимала, что люди относятся к нему по-разному; она прекрасно осознавала тот факт, что она «всего лишь девочка».[4]:7
Гилберт посещала среднюю школу Су-Сити, где она брала секретарские курсы, а также еженедельные уроки игры на фортепиано. Когда она закончила учебу в 1923 году, она посетила Морнингсайд Колледж за полгода до ухода и перехода в музыкальный бизнес. Частично это решение было основано на том факте, что в 1920-х годах ее отец заболел, поэтому Гилберт был нужен, чтобы поддерживать ее родителей. В это время она самоучилась альт-саксофон, как ей сказали, это не подходит для молодых женщин, и она вступила в Союз музыкантов в Су-Сити.[1]
The Melody Girls
Гилберт организовала свою первую группу в Sioux City, группа, в которую вошли Гилберт на саксофоне и кларнете, Марджори Келли на фортепиано, Дороти Келли на банджо и аккордеоне, Орвал Кнехтгес на барабанах, Рут Дубнофф на скрипке и еще двое мужчин на трубе и басе. Группа Melody Girls, также сформированная в Су-Сити, состояла из пяти или шести частей и была сформирована с участием некоторых музыкантов из ее первой группы. Группа выступала по всему городу, во всех клубах, Торгово-промышленной палате и Мартин Отель, где они играли два года и каждую ночь транслировались на местной радиостанции KSCJ.[4]:18–20
Когда в ноябре 1927 года умер отец Гилберта, она решила, что ей нужно начать карьеру в развлекательном бизнесе, чтобы поддержать мать и бабушку. В 1928 году семья переехала в Лос-Анджелес, но ей пришлось вернуться в Су-Сити, чтобы помочь внезапно овдовевшему Орвалю. Семья, включая Орвала и его детей, вместе с Гилбертом переехала в Лос-Анджелес. Переезд в Лос-Анджелес и обещание славы побудили Гилберт принять девичью фамилию своей матери, потому что «Knechtges» (kuh-NET-chiz) было слишком трудно произносить.[1] В то время в Лос-Анджелесе не было слишком большой конкуренции, потому что джазовые музыканты все еще находили свое место в бизнесе. Первая работа Гилберта в городе была с исполнителями водевилей. Ирен Франклин и Хуанита Коннорс.
Фанчон и Марко
В 1928 году Гилберт прошел прослушивание у продюсеров водевиля Фанчон «Фанни» Вольф Саймон и Марко «Майк» Вольф, впервые гастролировав с Руди Видофт и секстет саксофонистов в шоу под названием «Идея саксофобии». Шоу открылось в октябре 1928 года в Лос-Анджелесе и посетило Сан-Диего, Голливуд, Сан-Франциско, Салем, Сиэтл, Денвер, Буффало, Хартфорд, Филадельфию, Вашингтон, округ Колумбия, Атланту и многие другие города. Тур был очень хорошо принят и широко освещался прессой.[4]:32
После тура "Saxophobia" Гилберт вернулся в Голливуд. Весну и лето 1929 года она провела саксофонисткой в женской группе, выступавшей в отеле El Mirador в г. Палм-Спрингс.
В октябре 1929 года Гилберт выступил в другом туре Фанчон и Марко, «Идея джазового храма». Этот продолжавшийся год тур помог Гилберту обеспечить свою мать во время краха фондового рынка в 1929 году. Шоу, которое проходило по тому же маршруту, что и тур «Саксофобия», было сочтено «новинкой».[4]:39 Следующим туром Фанчон и Марко, в котором выступила Гилберт, было «Busy Bee Idea», турне по Соединенным Штатам и Канаде в 1930 и 1931 годах. После этого тура Гилберт вернулась в Лос-Анджелес, где она делала студийную работу для MGM.
Начало 1930-х
К концу тура "Busy Bee" Великая депрессия шла полным ходом, и в шоу-бизнесе зарабатывать на жизнь было намного сложнее. Гилберт начала продвигать себя как руководитель оркестра, используя связи, чтобы сняться в нескольких фильмах со своей полностью женской группой. Они появлялись как второстепенные персонажи и обычно не получали экранных кредитов, поэтому трудно точно сказать, в скольких фильмах они появлялись на MGM. Однако Гилберт начал продвигать группу как Пегги Гилберт и Metro-Goldwyn-Mayer Girls. Известные появления в фильмах включают Политика (1931), Мокрый парад (1932), и Это мой мальчик (1932).[4]:48
В 1932 году Гилберт путешествовал по Калифорния, занимаясь различными работами с разными группами. За это время Гилберт позаботилась о том, чтобы ее группы были услышаны по радио, потому что она знала, что это создаст им аудиторию. Они транслировались как в прямом эфире из ночных клубов и бальных залов, так и с радиостанций.
В 1933 году Гилберт присоединился к Сапоги и ее друзья. Она путешествовала с ними около трех месяцев, затем вернулась в Лос-Анджелес, где через несколько месяцев к ней присоединились остальные женщины из группы. С их прибытием в мае 1933 года Гилберт увидела возможность сформировать свой собственный большой бэнд.[4]:56–57 Группа играла в Лас Вегас и во всех основных театральных сетях в этом районе: Warner Bros. Theaters, Pantages Theaters и West Coast Theaters. В октябре 1933 года Гилберт взяла свою группу на Гавайи с Э.К. Фернандес, человек, который начал развлекательный бизнес на Гавайях в 1903 году.
После того, как группа вернулась с Гавайев в 1934 году, в Лос-Анджелесе для музыкантов было доступно множество рабочих мест. У Гилберта всегда были концерты для группы, и они играли в популярных ночных клубах по всему Лос-Анджелесу, в том числе в Cocoanut Grove в Гостиница Амбассадор, то Отель Hollywood Roosevelt, и Club New Yorker.[4]:60, 63
Конец 1930-х гг.
Музыкальная сцена Голливуда продолжала процветать в 1935 году, несмотря на Великую депрессию. Гилберт и ее группа играли в клубах и бальных залах Голливуда, Сан-Диего и Южной Калифорнии. Они также захватили радио, поскольку транслировались по KFWB, KFOX и KFXM. Они регулярно играли на KFOX, согласно радиопрограммам, и регулярно выступали на Итальянская деревня в Лос-Анджелесе в прайм-тайм «коктейль-час». Эти выступления на радио и клубные выступления способствовали сохранению популярности Гилберта в середине 1930-х годов.
В марте 1936 года группа выступила в 41 Клубпразднование 35-летия, ежегодный танцевальный ужин в калифорнийском яхт-клубе и цирковое кафе Альберта Шитца. Группа на тот момент состояла из Кэтлин МакАртор на барабанах, Банни Харт на гитаре, Мейбл Хикс на трубе, Кэрил Агнью на фортепиано и Гилберта на саксофоне. Эти выступления были «признаны лучшими как образцы современной гармонии и ритма свинга».[4]:78
В 1937 году группа играла в Zenda Dance Café в Лос-Анджелесе пять вечеров в неделю и выступала на Втором голливудском свинг-концерте в The Palomar. Их считали «одной из лучших групп такого типа в стране».[4]:79 В январе 1938 года Гилберт и ее группа вернулись в Zenda Ballroom, где их двухнедельный контракт был продлен до двух лет.
В это время группа продолжала сниматься в кино. Они появились в Мелодия для двоих (1937), Большой вальс (1938), Ритм седла (1938) и Безрассудная жизнь (1938).
В 1939 году Гилберт и ее группа продолжали выступать во многих клубах и на мероприятиях, включая New Hollywood Café и 15-й ежегодный бал полицейских в Фениксе, штат Аризона. В 1939 и 1940 годах оркестр транслировался на KMPC как «Ранние девчонки и три щебета». Группа выполняла обычные утренние и дневные программы, а также дополнительные программы, которые были запрошены коммерческими спонсорами. Они по-прежнему играли допоздна в клубах и работали в фильмах. Затем Гилберт вернулась домой, чтобы жить «нормальной жизнью», но, быстро поняв, что она не может оставаться в Су-Сити, вернулась в Лос-Анджелес.[5]
Статья Гилберта в Down Beat
В 1938 году Гилберт написал статью для Down Beat в ответ на анонимную статью «Почему женщины-музыканты хуже всех». В статье критиковались мужчины, отталкивающие женщин-музыкантов. Она сказала, что женщины-музыканты сталкиваются с двойными стандартами: они должны красиво выглядеть, играя на своих инструментах. Для женской группы было почти невозможно выжить «за счет музыкальности, а не внешности».[6]:12 В то время как мужчин нанимали за музыкальные таланты, женщин в основном нанимали исключительно из-за внешности. Гилберт сталкивалась с этой дискриминацией на протяжении всей своей карьеры, поскольку «она сталкивалась с недоверием, прямым отказом и прослушиваниями, на которых участников группы просили поднять юбки, чтобы доказать, что у них хорошие ноги».[1] Гилберт спросил: «Как ты можешь улыбаться с рогом во рту?»[4]:84 Ее поддержали другие музыканты-женщины по всей стране. Эта статья сделала ее защитником женщин-инструменталистов в стране известность, и на протяжении всей остальной жизни она продолжала оставаться сильной «единой сетью поддержки женщин и стойким защитником женщин».[3]
Начало 1940-х и Вторая мировая война
К концу 1930-х годов был очень высокий спрос на женские группы. Этот рост женских коллективов, который коррелировал с участием США в Вторая Мировая Война не означало, что женщины-музыканты в течение нескольких лет заменяли только мужчин. Хотя в 20-х и 30-х годах было много женских групп, все же музыканты, игравшие в группах 40-х, рассматривались как временное явление военного времени: Рози Заклепочник с трубой ".[7] Несмотря на растущую конкуренцию, Гилберт отказывалась делать свои шоу рискованными, и она избегала быть лидером группы «гламурная девушка». Вместо этого она сосредоточилась на музыке и на том, как звучит группа, завоевав уважение всех, кто с ней играл.[4]:91
В 1941 году Гилберт начала работать в местном отделении 47, где она помогала профсоюзу управлять Голливудская столовая как место, где можно развлечь войска, организовать кровопролитие, продать облигации, помочь музыкантам-мужчинам вступить в военные оркестры и т.д. Группа Гилберта также начала играть как The Victory Belles в радиошоу, ориентированном на военнослужащих.
В июне 1942 года Пегги и ее постоянный семилетний парень Джеймс Райт решили пожениться, прежде чем его отправили в Европу. Хотя его не было, Гилберт была занята, говоря, что во время Второй мировой войны ее группа все время работала в самых разных условиях работы.
В 1944 году Гилберт совершил шестимесячный тур по Аляске с Объединенная сервисная организация (USO) с Тельма Уайт, актриса и комик. Группа выступала для мужчин в больницах и лагерях на различных авиабазах, где группа все еще испытывала некоторую дискриминацию по признаку пола. Однажды ночью высокопоставленные офицеры отменили показ корабля-госпиталя, чтобы женщины из группы могли «вместо этого пообщаться на вечеринке». Однако группа смогла покинуть вечеринку и успеть к выступлению, для чего они и пришли.[6]:247
В октябре 1944 года, перед отъездом на Аляску, Гилберт познакомилась с Кей Боули, и они мгновенно стали близкими друзьями на всю жизнь. Когда Гилберт и ее муж развелись, они с Кей переехали вместе и продолжили свою жизнь как любящие партнеры и поддерживающие друг друга друзья. В то время не было «никаких предположений или обсуждений лесбийского образа жизни», и образ жизни Гилберта и Кей был принят их друзьями и семьей.[4]:142
Когда война закончилась, Гилберт вернулась в Лос-Анджелес, пытаясь найти работу для своего биг-бэнда. Многие женщины-музыканты, в том числе Гилберт, потеряли работу после Второй мировой войны, потому что женщинам «пришлось переехать и позволить [мужчинам] занять свое место с того места, где они остановились».[4]:121
В то время как Гилберт продолжала играть, когда могла, она начала работать полный рабочий день в Local 47, выполняя канцелярскую работу. После войны она была вынуждена организовать мужской и женский оркестр из-за нехватки женщин-музыкантов. В эту группу, получившую название The Jacks and Jills, входил брат Гилберта Орвал на ударных, и она продолжала выступать до 1950-х годов.
В конце 1940-х джаз начал развиваться в бибоп, и группы Гилберта постепенно устарели. К 1949 году Гилберт была очень востребована в качестве секретаря и входила во многие комитеты местного отделения 47. Когда этот отрезок ее жизни подходил к концу, стало ясно, что «ее навыки саксофониста и руководителя оркестра в сочетании с деловой хваткой и гибкостью. , и хороший юмор, позволили ей зарабатывать на жизнь и поддерживать свою семью в годы депрессии и войны ".[8]
1950-е и 1960-е годы
В 1951 году Гилберт получил разрешение от Local 47 выступать с Ада Леонард на КТТВ телевидение на год. В 1953 году она оставила свою работу в Local 47 и стала секретарем президента компании по производству барбекю, но на новой работе она проработала недолго, вернувшись в Local 47 и проработав там до 1970 года.[4]:131
Конец 1950-х годов принес бесплатный джаз, и многие женщины поколения Гилберта больше не выступали. Гилберт, однако, продолжала играть, когда ее просили, но она поняла, что слишком стара, чтобы выступать вживую на регулярной основе. Ей пришлось попросить разрешения у местного 47-го, чтобы работать вне офиса. Гилберт продолжала сниматься в фильмах со своими женскими группами, в том числе Второй раз вокруг (1961).
Когда в начале шестидесятых количество рабочих мест для музыкантов стало сокращаться, Гилберт сосредоточилась на помощи молодым музыкантам через Local 47. Она отвечала за ознакомительные занятия для новых членов, а также много лет работала в Испытательном совете и совете директоров. Ей не рекомендовали выступать, пока она там работала, но время от времени ее видели в телешоу и в кино.
В июле 1967 года Гилберт была удостоена чести на воссоединении шестидесяти женщин из «Эры Girls Big Band». Мероприятие стало «данью-сюрпризом одной из самых любимых и уважаемых лидеров шоу-бизнеса - Пегги Гилберт».[4]:144
Дикси Белль
Гилберт ушла из местного отделения 47 в январе 1970 года, когда ей исполнилось шестьдесят пять лет, но она продолжала работать в судебном совете местного отделения 47 до 1984 года, а в 1985 году она была избрана попечителем Союза.
В начале 1970-х Гилберт основал диксилендскую джазовую группу пожилых людей, The Dixie Belles, и они сразу же добились большого успеха и начали регулярно выступать. В 1975 году Гилберт собрал группу, чтобы сняться в фильме. Долгая последняя любовь, и она продолжала продвигать группу в фильмах и на телевидении.[4]:146
Гилберт также продолжала выступать в защиту женщин-музыкантов. Начиная с 1979 года, она вела регулярную колонку под названием «Тюнинг Femme Musicians» для Увертюра в котором она продвигала профессиональных женщин-музыкантов.[4]:147 В это время Гилберт также была старшим участником Local 47 и продолжала наставлять молодые поколения музыкантов.
The Dixie Belles продолжали выступать по всей Южной Калифорнии, играя на многих фестивалях, ярмарках, парадах и других мероприятиях в Калифорнии. В июле 1981 года Гилберт получила «Премию живой музыки» в знак признания ее заслуг перед Local 47. Дикси Белль также появилась в нескольких телешоу: Вечернее шоу с участием Джонни Карсона (1981), Мадам место (1982), Золотые девушки (1988), Самые смешные домашние видео Америки (1991), и Вы делаете ставку на свою жизнь (1993). Группа продолжала выступать на различных благотворительных мероприятиях и фестивалях в течение 1980-х годов.[4]:163
В 1986 году Dixie Belles записали свой единственный альбом для лейбла Cambria Master Recording. В состав группы в то время входили Гилберт на саксофоне, Натали Робин на кларнете, Марни Уэллс на трубе, Джерри Тилл на барабанах, Джорджия Шиллинг на фортепиано и Перл Пауэрс на басу.
В марте 1986 г. Джинни Пул организовал обед и концерт, чтобы сделать «Дань памяти пионеркам-музыкантам Лос-Анджелеса». В программе чествовали 106 женщин-музыкантов, выступавших в 1920-х, 30-х и 40-х годах, а также выступали Пегги Гилберт и Дикси Беллес.
К 1989 году Дикси Белль выполняли в среднем 150 рабочих мест в год. Их группа продолжала появляться на телевидении с начала до середины 1990-х, включая такие шоу, как ABC-TV. Суббота мировых новостей и Эллен.
Смерть кларнетистки Dixie Belle Натали Робин в марте 1998 года ознаменовала конец группы. Некоторые из участников группы продолжали выступать, но перестали играть как группа после почти двадцати четырех лет совместной работы.[4]:170
Последние годы и смерть
В 1990 году Дикси Белль получила премию «За приверженность феминизму» от уличной ярмарки Лос-Анджелеса. В 2005 году Гилберт отпраздновала свое 100-летие в Local 47 в аудитории, которую она помогла построить в 1949 году.[4]:176 После своего сотого дня рождения Гилберт становилась все более слабой, особенно со своим партнером Кей в больнице. Гилберт умер 12 февраля 2007 года в возрасте 102 лет после операции на бедре. Ее прах был похоронен через несколько недель на Голливудских холмах, а Кей, который умер всего несколько месяцев спустя, похоронен рядом с ней. Несмотря на трудности, с которыми она столкнулась как музыкант, Гилберт всегда оставалась верной своим ценностям и жила в соответствии с мантрой, что «важно зарабатывать на жизнь тем, что ты любишь. Я зарабатывал на жизнь бизнесом, который мне нравился».[9]
Наследие
Архивы Гилберта хранятся в Библиотека Овиатта в Калифорнийский государственный университет, Нортридж.[10]
Рекомендации
- ^ а б c d е Фокс, Маргалит (25 февраля 2007 г.). "Пегги Гилберт, 102 года, умирает; руководила женскими джазовыми ансамблями". Нью-Йорк Таймс. Получено 23 ноября, 2018.
- ^ Рапп, Линда (4 марта 2007 г.). "Гилберт, Пегги (1905-2007)". glbtq.com. Архивировано из оригинал 24 февраля 2012 г.. Получено 24 ноября, 2018.
- ^ а б Бассейн, Джинни (2007). "История Пегги Гилберт: саксофонистка, руководитель группы, защитник женщин в музыке". www.peggygilbert.org. Получено 24 ноября, 2018.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v Бассейн, Джинни Гейл (2008). Пегги Гилберт и ее женская группа. Предисловие Лили Томлин и Джейн Вагнер. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6102-2. OCLC 173749535.
- ^ "Гилберт, Пегги". Энциклопедия популярной музыки. Получено 18 апреля, 2014.
- ^ а б Такер, Шерри (2000). Swing Shift: девичьи группы 1940-х годов. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. ISBN 9780822324850. OCLC 42397506.
- ^ Такер, Шерри (1993). «Заслуживающие внимания женщины: политика непостоянства Вторая мировая война и женские группы». Горячий провод. 9 (2): 12.
- ^ Беркетт, Лин Эллен (2009). «Пегги Гилберт и ее женская группа». Популярная музыка и общество. 32 (4).
- ^ Коэн, Аарон (2007). «Фильм освещает юный дух Гилберта». Мрачный. 74 (1): 20.
- ^ Гарднер, Тони (2012). «Путеводитель по коллекции Пегги Гилберт» (PDF). Интернет-архив Калифорнии. Получено 14 июля, 2020.
