WikiDer > Филиппинский танец

Philippine dance

Далинг-Далинг танец народа таусуг в исполнении Parangal Dance Company.
Часть серия на
Культура Филиппин
ЛЮКС SAYAWIKA RURAL 1.gif
Люди
Языки
Традиции
Кухня
Фестивали
Религия
Изобразительное искусство
Литература
Жизнь в Филиппины
Nuvola Филиппины flag.svg

Филиппинский танец сыграл огромную роль в филиппинской культуре. Из одного из старейших датированных танцев под названием Тиниклинг, к другим фольклорным танцам, таким как Пандангго, Кариньоса, и Subliи даже в отношении более современных танцев, таких как балет, нет сомнений в том, что танец в филиппинской обстановке интегрировался в общество в течение многих лет и в значительной степени укоренился в культуре. Каждый из этих танцев возник уникальным образом и служит определенной цели, демонстрируя, насколько разнообразны филиппинские танцы.

Виды танцев по этническим группам

Ниже приведены различные танцы коренных народов основных этнических групп Филиппин.

Игорот

Шесть Игорот этнолингвистические племена, живущие в горной местности Лусона: бонток, ифугао, бенгет, апайо и племена Калинга, которые сохранили большую часть своих Анито религии. Их жизни были сосредоточены на умиротворении своих богов и поддержании гармоничных отношений между духами и людьми. Танцы обычно связаны с ритуалами хорошего урожая, здоровья, молитв о мире и безопасности на войне.[1]

Тип танцаИсточникПлемяЦель
БангаКалингаОдно популярное современное представление на Филиппинах названо в честь большого банга горшки. Этот спектакль возник в провинции Калинга Горной провинции. На головах девушек, движущихся в такт музыке, уравновешивают семь или восемь горшков. гангса, разновидность гонга, в то время как они занимаются своей повседневной жизнью, принося воду, балансируя банга. Вот почему соплеменники известны как свирепые воины.[1]
БендаянПровинция Бенгет, Северный ЛусонБендаян, который также называют Бендиан, - это танец, который был адаптирован из традиции горной провинции Бенгет, в которой чествуют охотников. Хотя это адаптация или воспроизведение оригинала, он по-прежнему присутствует на каждом празднике в Benguet, и его значение сохраняется. Кроме того, круги приводят к однозначному значению.[1]
МанманокБагоМанманок - это танец, который драматизирует, это танец, изображающий петуха и курицу, леди Льен. Они пытаются привлечь ее, используя одеяла, на которых изображены их перья и крылья.[1]
Люмаген / ТачокЛусонКалингаТачок - это танец фестиваля Калинга, который исполняют незамужние женщины Калинга, которые имитируют движение полета птиц, движущихся по воздуху. Люди собираются вместе и исполняют этот танец, чтобы отпраздновать рождение первенца, свадьбы или людей, которые могут помириться друг с другом. Этот танец сопровождается музыкой с использованием гонгов.[1]
TurayenКагаянская долинаГаддангСлово Гадданг произошло от комбинации двух слов: «га», что означает тепло, и «данг», что означает горение. Народ Гадданг живет в центре долины Кагаян. Кроме того, некоторые из их групп проживали в Исабеле, Калинге и Восточном Бонтоке. В основном они христиане и сельскохозяйственные по своей природе. Те, кто проживал в указанных районах, в основном сохранили свою культуру, уходящую корнями в swidden сельскохозяйственные традиции. Например, они обычно практикуют сжигание существующих культур, чтобы построить краткосрочные участки для сельского хозяйства. Кроме того, они также занимаются охотой и рыбалкой. В танце Гадданг люди имитируют движения птиц, которых привлекают табачные деревья.[1]
ТаректекBenguetТаректек инсценирует двух дятлов-таректеков-мужчин, которые пытаются привлечь внимание трех самок. Первый дятел пытается это сделать, показывая хороший голос. Это изображалось ударами медного гонга. С другой стороны, вторая попытка произвести впечатление на самок, продемонстрировав свои перья. Это было изображено с помощью красочных одеял, которые передвигаются подобно птицам.[1]
СалидсидКалингаСалидсид, или «танец кайу», известен как романтический танец, в котором мужчина ухаживает за женщиной. При этом, как правило, это исполняется с участием одного танцора и женщины. Он начинается с того, что каждый танцор держит в руках «айоб» или «аллап», то есть небольшую ткань. Обычно самые влиятельные люди в деревне танцуют по сигналу хозяина об открытии дела. И контекст, и значение танца очевидны. Кроме того, самец имитирует петуха, который пытается привлечь внимание курицы, которую представляет танцовщица. С другой стороны, танцовщица имитирует жесты курицы, которую кружит петух.[1]
СалипКалингаПлемена из горных провинций Лусона придают большое значение своей идентичности. День благодарения, рождение ребенка, свадьба и победа в войне среди прочего - вот некоторые вещи, которые эти люди отмечают с помощью искусства танца. В частности, свадебный ритуал Калинга - это танец, в котором жених предлагает невесте защиту и утешение. Мужчина пытается показать свою любовь, имитируя движения петуха. Тем временем друзья невесты готовят «банги» (глиняные горшки), содержащие пресную воду из горного источника, и подносят жениху.[1]
РагсаксаканКалингаТанец Рагсаксакан изображает походку трудолюбивых женщин Калингги, которые поднимаются по рисовые террасы в горных провинциях Филиппин. Они носят горшки над головами. Они также носят маленькие одеяла ручной работы вокруг шеи, которые представляют собой «одеяла жизни».[1]
Уяуй / УяойИфугаоОт слова ipugao, означающего «пришедший с земли», возник термин Ифугао, относящийся к жителям провинции, призванным быть «детьми земли». Как и сама провинция, считают испанцы. Те, кто принадлежит к богатому классу, кадангян, имеют привилегию использовать гонги, которые используются во время свадебных танцев. Тот же танец исполняют люди, желающие достичь второго уровня богатого сословия.[1]

Моро

В Люди моро различные обычно не связанные Мусульманский филиппинский этнические группы. Большинство их танцев отмечены сложными движениями кистей и рук в сопровождении таких инструментов, как агонг и Кулинтанг.[2]

Тип танцаИсточникПлемяЦель
ПангалайЗамбоанга-дель-СурБаджаоПанглай, танец родом из баджао, предназначенный для демонстрации силы верхней части тела, исполняется посредством ритмичных движений плеча при одновременном взмахе руками. Чаще всего этот танец исполняется на общественных собраниях, например на свадьбах.[2]
Бурунг ТалоТаусугБурунг Тало - танец в форме боевых искусств. Артисты изображают битву между ястребом и кошкой. Этот танец сопровождается живыми ударами гонгов и барабанов, когда исполнители выполняют акробатические движения.[3]
АсикЛанао-дель-СурМагинданаоАсик - это сольное танцевальное представление, в котором изображена незамужняя молодая женщина, которая пытается заручиться одобрением и поддержкой своего хозяина-султана. Она может танцевать по двум причинам. Первый - попытаться завоевать сердце своего хозяина, а второй - уметь исправить ошибку, которую она совершила. В этом танце исполнитель танцует и позирует в кукольных движениях, одетый в тонкие бусы, длинные металлические ногти и густой макияж.[4]
СингкилЛанао, МинданаоМараноСингкил - это филиппинский танец, повествующий об эпической легенде о «Дарангане» народа маранао Минданао. Этот эпос 14 века повествует о принцессе Гандингане, которая оказалась в ловушке в лесу во время землетрясения, которое, как говорят, было вызвано лесными нимфами или феями, называемыми диватами. Название «Сингкил» происходит от колокольчиков, которые принцесса носит на щиколотках.

В танце используется реквизит, отражающий события эпоса. Перекрещенные бамбук сложены вместе, чтобы обозначить падающие деревья, которые принцесса изящно уклоняется, когда они падают, а ее раб следует за ней. Затем принц находит ее, а другие танцоры начинают медленно танцевать и переходят к более быстрому темпу, при этом веера или их руки движутся ритмично, что означает ветер в лесу. При умелом обращении с веерами танцоры точно и умело пересекают бамбук. В Сулу королевские принцессы должны выучить танец. Королевских принцесс в танце, особенно в Ланао, обычно сопровождает ожидающая дама, держащая на голове искусно украшенный зонтик, и следует за ней во время танца.[2]

Тахинг БайлаЯканТахинг Байла - это танец якан, филиппинский народный танец низинных земель, в котором он пытается имитировать движения рыб.[2]
ПангсакВасиланЯканИз высокогорья Минданао происходит этническая группа мусимов, называемая якан. Известно, что они носят тщательно сплетенные костюмы, облегающие тело. В одном из их популярных танцев, который называется «Пангсак», мужчина и его жена выполняют сложные движения руками и ногами, а их лица выкрашены в белый цвет, чтобы скрыть свою личность от злых духов.[2]
Панглай-ха-ПаттонгБаджаоЧтобы имитировать движения красивой южной лодки ( винта) с разноцветными парусами, плывущими по морю Сулу, Панглаи ха Паттонг - танец, исполняемый королевской парой, балансирующий на бамбуковых шестах.[2]
Панглай са АгонгТаусуг-СулуПанглай са Агонг - танец, в котором изображены два воина, которые пытаются привлечь внимание молодой женщины. Стукнув в гонги, они продемонстрировали свое мужество и навыки.[2]
ПагапирЛанао-дель-СурМаранаоЛюди маранао, живущие вокруг озера Ланао, имеют королевскую манеру «ходьбы», называемую Пагапир. Дамы королевского двора исполняют этот танец для важных мероприятий и в знак хорошего воспитания. Он включает в себя изящные манипуляции апер (апир) или веером при выполнении «Кини-кини» или маленьких шагов.[2]
СагаянКотабатоМагинданаоСагаян - танец, который часто исполняют перед праздниками, чтобы избавиться от злых духов и приветствовать хороших. Артисты - свирепые воины, которые изображают движения, изображающие воина, пытающегося защитить своего хозяина в битве. Это означает, что в этом танце задействовано много акробатических движений. Они несут щит на одной руке и Кампилан с другой стороны, двусторонний меч из дерева или металла. Эти танцоры также носят яркие цветные материалы для своих трехуровневых юбок, топперов и головных уборов.[2]
Капа Малонг МалонгКапа Малонг Малонг, также известный как Самби са Малонг, - это танец, который показывает, как малонг можно использовать или носить. Малонг - это кусок ткани ручной работы, имеющий трубчатую форму, который может быть разных цветов. Женщины обычно используют его как юбку, шаль, мантию или головной убор. С другой стороны, для мужчин они используют его в качестве пояса, пояса, шорт или бахаг, и головной убор для полей или в качестве украшения.[2]

Lumad

Неисламизированные выходцы из Минданао все вместе известны как Люмад люди. Словно Игорот, они по-прежнему сохраняют большую часть своих анимистический Анито религии.[5][6]

Тип танцаИсточникПлемяЦель
KuntawТаболиКунтау, которое происходит от малайского слова, означающего «кулак», - один из наиболее охраняемых секретов Минданао. Это танец боевых искусств, который включает жесты кулака, сопровождаемые другими действиями, такими как прыжки, удары ногами и сгибания в коленях.[7]
Кадал ТахоОзеро Себу, Южный КотабатоТаболиПлемя таболи проживает в местах, где обитает огромное количество диких животных, особенно птиц. Кадаль Тахо, также называемый «Истинным танцем тболи», - это история о стае сестринских птиц, которые ушли искать пищу и в конечном итоге заблудились. Во время путешествия одна из сестер повредила ногу и не может летать. С ее стадом рядом с ней, мотивируя ее и поддерживая ее, она снова смогла летать, и они смогли благополучно добраться домой.[8]
Кадал БлелахЛемлоснон, КотабатоТаболиKadal Blelah - это племенной танец, в котором танцоры пытаются имитировать и имитировать различные движения птиц.[5]
БинайланХигаононБагобоТанец Биналаян имитирует движения курицы, ее птенцов и ястреба. Ястреб всегда рассматривался и символизировался как тот, кто имеет власть над благосостоянием всего племени. Хотя однажды ястреб попытался заполучить одного из птенцов, что привело к гибели ястреба, так как он был убит охотниками.[5]
Цикл риса багобоДавао дель СурБагобоЦикл риса Багобо, также известный как Сугод Уно, - это племенной танец, изображающий цикл производства риса. Это включает в себя подготовку земли, посадку риса, полив риса и его сбор. Этот танец также изображает ритуалы, чтобы поблагодарить вас за рис, который они смогли собрать.[9]
ДугсоБукиднонTalaindigТакие представления, как танцевальный обряд жертвоприношения, существуют в провинциях, где религии уделяется самое большое внимание, например, в Хигаонон провинции Букиднон в районе Минданао. «Дугсо» проводится как форма благодарения за хороший урожай, исцеление больных и общее благосостояние общины. Также его используют для избавления от злых духов, чтобы подарить удачу для победы в битве и использовать во время благословения вновь открытого поля. Их костюмы сравнивают с костюмами птиц пагпагайок из-за ярких головных уборов и колокольчиков, обвитых вокруг их лодыжек, что считается «лучшей музыкой» для духов.[8]
Кадаль ГеройонОзеро Себу, Южный КотабатоТаболиКадаль Геройон, также известный как танец флирта, исполняется девушками-т'боли, имеющими право выйти замуж. Украшение, которое имело большое значение в племени, изображалось с помощью движений, имитирующих полет птиц.[5]
КарасагуйонОзеро Себу, Южный КотабатоТаболиКарасагуйон - это племенной танец, в котором рассказывается история четырех сестер, которые пытаются привлечь внимание полигамного мужчины, выбирающего свою следующую жену. Этот танец сопровождается музыкой из звенящих друг о друга бус и колокольчиков, которые обвивают талии и лодыжки исполнителей.[8]
Кинугсик КугсикСанта-Мария, Агусан-дель-НортеМанобоКинугсик Кугсик пытается имитировать дружелюбный и ласковый характер белок. Танец изображает проблему любви между двумя белками-самцами и одной белкой-самкой, которые бегают по лесу. Они создали этот танец как память о времени, когда племя Манобо жило в гармонии с белками, которые процветали в их местности. Они назвали этот танец так потому, что звали этих белок «кугсик».[8]
Лавин-ЛавинДавао дель СурБагобоЛавин, филиппинский орел-ястреб, является эндемиком Филиппин. Танец законника пытается имитировать, как орел парит в небе, используя щиты, изображающие крылья. Это делают самцы племени Багобо.[8]
SohtenЗамбоанга-дель-НортеСубанонРаньше Sohten танцевали как способ попросить богов о защите и успехе перед вступлением в битву. Теперь это выполняется всеми мужчинами племени Субанон, которые используют щиты и пальмовые листья, чтобы изобразить этот ритуальный танец перед боем.[8]
ТалбенгБабуклод, Флорида Бланка, ПампангаТалбенг, живой танец в сопровождении гитариста, имитирует животных этого региона, особенно обезьян. Этот танец произошел от этов, также известных как негритосы.[8]
БангкакаванБукиднонМонобоБангкакаван, рыболовный ритуал, произошел от тигваханон манобо с Букиднона. Огромное бревно вырезано в форме палунгана (змеи) и используется для создания устойчивых ударов и ритмов, чтобы у рыбы кружилась голова и ее было легче поймать.[10]
Марал СоланайЮжный МинданаоБ'лаанМоральный соланай - танец, исполняемый коренными народами Блаана. Этот танец исполняют женщины, изображающие дух юной леди по имени Соланай. В этом танце они пытаются показать грацию, красоту и усердие, которые олицетворяет Соланай.[11]
Базально-банальныйПалаванПалаванонПосле ритуала Пагдивата обычно исполняется базальный банальный танец. Это традиционный танец палаванонов, в котором они используют местные баласбы и ткань, чтобы сделать свои движения более заметными и заметными.[12]
ПалихувойМанобоУважаемые воины обо-манобо, называемые Баганис, исполняют этот танец, демонстрируя их боевые навыки.[13]
Сабай ПенгалайЗамбоанга-дель-НортеСубанонСабай Пенгалай - это субанонский танец ухаживания, содержащий пантомимические жесты. На нем изображен влюбленный холостяк, который пытается завоевать сердце платка.[14]
ПроизводительМагинданаоЛямбангианыСиринг - танец, исполняемый племенем ламбангов. Их предки произошли от смешанных браков между дуланган манобо и тедурай, двумя другими коренными племенами. Сыринг - это танец, изображающий различные действия, происходящие в их повседневной жизни. К ним относятся посадка риса и ловля рыбы.[15]
СаутЗамбоангаСубаненСаут - это танец субанен, целью которого является продемонстрировать навыки воина с использованием меча и щита (к'ласаг), покрытых различными видами снарядов, называемых бласи.[16]
ТалекЗамбоангаСубаненТалек в танце обычно исполняется женщинами-субаненами, которые держатся за компас или листья ротанга, во время фестивалей или свадебных торжеств.[17]
Кадал УнокОзеро Себу, Южный КотабатоТаболиКадаль Унок - танец, исполняемый женщинами, который изображается элегантными и плавными движениями с использованием рук, которые пытаются имитировать движения несущей птицы. Их исполнители используют тяжелый макияж и украшения, которые олицетворяют страсть племени к красоте и моде. Страсть к красоте и моде простирается до шляп с широкими полями, которые украшают поля, и ношения переплетенных между собой бронзовых поясов, илотов, всякий раз, когда они идут или танцуют.[18]
БалисангкадТагбанауБалисангкад происходит из Мадукаяна, восточной части Горной провинции. Это тип охотничьего танца, в котором движения танцоров имитируют движения орла, особенно полет орла.[19]
ПагдиватаТагбанауРитуал, предназначенный для сбора урожая риса, Пагдивата представлял собой девятидневную демонстрацию благодарности тагбануа Палавана. Это вращалось вокруг бабайлана, или жрицы, и ее служения.[20]
СагаянТагбанауСаяган - это танец, предназначенный для ухаживания, когда мужчина просит руку женщины, кладя свою тряпку для пиццы на землю. Чтобы женщина ответила ему, она также должна положить на землю свою одежду.[21]
СоряноПалаванТагбанауСоряно - танец ухаживания, в котором изображены встревоженные мужчины, держащиеся за одежду, пытающиеся убедить женщин повернуться к ним лицом. Вместо этого эти женщины поворачиваются в противоположную сторону для развлечения и заставляют мужчин преследовать их. Этот танец становится живым и энергичным танцем погони.[22]
ТамболТагбанауВо время тамбола жители деревни вызывают своего руководящего духа Дивату. Это девятидневный ритуал бабайлана или жрицы.[23]

Христианизированные филиппинцы

Большинство филиппинцев - христианизированные жители равнин. Их танцы находятся под сильным влиянием испанцев, хотя все еще сохраняют родные черты. Танцы варьируются от танцев ухаживания до фиеста (фестивальные) танцы, к исполнительским танцам. Традиционная одежда в этих танцах включает Balintawak и Patadyong юбки для женщин и Камиса де Чино и цветные брюки для мужчин.[24]

Тип танцаИсточникПлемяЦель
БулаклаканБулаканНазвание Булаклакан происходит от множества цветов, которые растут в районе Булакана. Танец посвящен Деве Марии и широко исполняется в мае месяце в рамках празднования их святой недели.[25]
СакутингАбраИзначально сакутинг исполнялся только танцорами-мужчинами. Он происходит из провинции Абра, исполняется как христианами Илокано, так и нехристианами. На нем изображена имитация боя с палками для тренировок и боя. Во время Рождества танец исполняется на городских площадях, или танцоры ходят от двери к двери. Зрители угощают их aguinaldos (пятью песо) или закусками.[26]
ТиклосЛейтеВ прошлые столетия важной частью общественной жизни крестьян было собрание крестьян, которые коллективно трудились для выполнения трудоемких работ для общества. Раз в неделю они собирались, чтобы убирать лес, обрабатывать землю, выполнять сельскохозяйственные работы и т. Д. Каждый полдень, после того как крестьяне поели и начали отдыхать, обычно проводят тикло. Когда крестьяне начинают слышать музыку Тикло из флейты, гитары, гитары или тамбора, они вместе начинают танцевать Тиклос.[27]
АбарурайСоциальные встречи в сообществах требуют соблюдения обычаев, которые выражаются в предложении гостям вина. Предложение делает девушка, которая выбирает из гостя молодого человека, с которым будет танцевать. Принимая бокал вина, молодой человек также соглашается танцевать с дамой. Не рекомендуется отказываться от предложения, так как это оскорбляет этикет сообщества и даму. Когда они танцуют, способности девушки проявляются в том, что она балансирует в бокале вина, не проливая ни капли. Публика аплодирует под музыку.[28]
МаглалатикВо время разделения Лома и Сапоте Бинан, Лагуна во время испанского режима, два баррио танцевали маглалатик. Маглалатик или Магбабао - это военный танец, изображающий битву за ценные латик между моросами и христианами. Танец состоит из четырех частей: Палипасан и Балигтаран, Пасео и Саяу Эскарамуса. По порядку, первые две части изображают горячие отношения между двумя группами, упомянутыми ранее, а последние две части демонстрируют их примирение. Согласно легенде, моро победили в битве, но христиане, неудовлетворенные, послали посланника и предложили моросам мир и крещение.

Танцоры ходят от дома к дому, чтобы танцевать маглалатик в обмен на деньги или подарок. Ночью танцоры танцуют в религиозной процессии в качестве подношения Сан-Исидро-де-Лабрадору, покровителю фермеров.[29]

ТиниклингЛейтеТиниклинг назван в честь тиклинг птица. Танцоры изящно и быстро имитируют полет птицы, играя и преследуя друг друга, бегая по веткам деревьев или уклоняясь от фермерских ловушек. Танец исполняется с помощью пары бамбуковых шестов.[30]

Танец тиниклинг произошел от так называемого «Тиниклинг Ха Байо», который пожилые люди считают более сложным для исполнения. Изначально этот танец исполнялся между баюханом, деревянными пестиками, которыми срезали шелуху с рисового зерна.[31]

SubliБаррио Дингин, Алитагтаг, БатангасСабли - знаменитый танец в барриосах муниципалитета Бауан, Батангас. Это церемониальный танец, который исполняется на праздниках каждый май в честь Махал На Пунг Санта-Крус.[29]

Название происходит от тагальских слов «субсуб» (сутулый) и «бали» (сломанный). Следовательно, мужчины-танцоры располагаются «туловищем-вперед-изгибом», кажущиеся хромыми и изогнутыми на протяжении всего танца.[30]

Саяу Са ОбандоОбандо, БулаканSayaw sa Obando исполняется в честь Санта-Клары, покровителя бездетных. Это бездетные женщины, обычно из Малабона и Навотаса, которые участвуют в танце как часть ритуала, прося упомянутого святого исполнить их желание иметь ребенка.[27]
КариньосаКариньоса или Кариньоса - это хорошо известный на Филиппинах танец со значением слова «ласковый, милый и дружелюбный». Танцоры используют носовой платок и выполняют движения в прятки или типичные кокетливые и нежные движения. Танец бывает разных форм, но прятки обычны для всех.[32]
КурацаВо время испанского режима Кураца был одним из самых популярных и любимых танцев в стране. Есть много версий в разных регионах Илокоса и Бикола. В настоящее время исполняется одна из версий Visayan от Leyte. Исполняемый в стиле умеренного вальса, танец имеет чувство импровизации, имитирующее молодую игривую пару, пытающуюся привлечь внимание друг друга.[27]
Пандангго Са ИлавОстров Лубанг, Миндоро, ВисайиПроизошедшее от испанского слова «фанданго», танец характеризуется шагами и хлопками, ритм которых меняется в 3/4 раза. Пандангго са Илав требует трех масляных ламп, сбалансированных на головах и тыльной стороне рук каждого танцора.[33]

Влияние социальных функций на хореографию

Другие менее распространенные представления филиппинских танцев были классифицированы по намерениям или социальным функциям. Филиппинские танцы не только передают артистизм движения, но и часто связаны с жизненными функциями, такими как свадьбы, мимика птиц или даже ритуалы, такие как защита от злых духов. Этот взгляд на танец можно разделить на следующие категории:

Ритуальные танцы

Фотография 1909 года, на которой игороцы танцуют парадный танец.

Филиппинские ритуалы основаны на вере в то, что существует тонкий баланс между человеком, природой и духовным миром; и что именно с помощью ритуалов мы можем восстановить, улучшить или сохранить этот баланс. Это проясняет наше место во вселенной; каждый жест и движение в танце символически артикулируют роль человека и человека в мире. Танцы содержат рассказы, иллюстрирующие договорные обязательства, регулирующие отношения между человечеством, природой и духами.Поскольку существует бесчисленное множество причин, почему и как люди могут вызвать сдвиги в балансе или забыть свое место в более великой схеме, существуют также бесчисленные ритуалы, которые могут исправить или решить проблемы. Таким образом, взглянув на их намерения, можно лучше понять, интерпретировать и классифицировать. Некоторые из ритуалов пытаются определить будущее, умиротворить духов, попросить хороших урожаев, призвать защиту, исцелить больных, попросить удачи, руководства и совета. Почти каждый аспект жизни филиппинцев связан с ритуальной практикой и свидетельствует о ценности и распространенности ритуалов в народной культуре.

Филиппинские ритуалы часто демонстрируются в танце, потому что для филиппинцев танец является высшей символической формой. Он выходит за рамки языка и способен передавать эмоции, коллективную память и формулировать их цель. Танец в этом случае является основным выражением их сложного послания и намерения. Помимо ритуального танца как способа передать свою просьбу богам или духам, он также подтверждает социальные роли в деревенских иерархиях. Руководители танцев являются мастерами коллективной памяти и знаний деревни и, следовательно, пользуются высочайшим уважением и статусом.[34]

Формы

На ритуалы большое влияние оказала богатая колониальная история, а также архипелажная география. В результате в каждой крупной географической области сохранились различные традиции, некоторые из которых сохранили доколониальные влияния, а другие были интегрированы или полностью изменены. Ислам глубоко укоренился в культуре Минданао задолго до прихода испанцев и в основном остался нетронутым испанским присутствием, поэтому они продолжали сохранять свои мифические исламские обычаи. В отличие от филиппинцев из низменностей, которые объединили христианские и католические обычаи, чтобы сформировать уникальное филиппинское народное христианство, которое все еще практикуется сегодня.[34]

Структура

Поскольку ритуалы в основном представляют собой танцы, в нем используются жесты, заклинания и символические орудия для вызова духов, восстановления равновесия или просьбы о заступничестве за урожай, хорошие браки, безопасность в путешествии или совет. Таким образом, у ритуалов есть две намеченные аудитории: духи, которых призывают, чтобы унять свой гнев или призвать к их участию, чтобы восстановить равновесие и заботиться о человечестве. Вторая аудитория - практикующие. Выполняя ритуалы, они отражают и передают коллективные знания и память о деревне, которые накапливались и совершенствовались на протяжении многих поколений. Именно с помощью драматических жестов и танцев символические повествования, их ценности и убеждения записываются и защищаются от забвения. Выполнение ритуальных танцев - это, в конечном счете, акт воспоминания. Это напоминание мужчинам и духу их долга и ответственности за восстановление баланса в мире. И внутри самого танца практикующим напоминают о значении прошлого, и они готовятся принять неопределенности, которые могут принести настоящее и будущее.[34]

Функции

Для филиппинцев танец всегда имитировал природу и жизнь и рассматривается как форма духовного и социального самовыражения. Птицы, горы, моря и проливы стали источником вдохновения для местных танцев. Тиниклинг имитирует птиц, охотящихся на рис, итик-итик напоминает своего тезку, утку, брачные танцы Кордильеры вдохновлены ястребиными движениями.

Географическое положение также влияет на то, какие движения включены в танцы. Люди из Маранао, Магинданаон, Багобо, Манобо, Таболи из Минданао и Таусуг и Баджао из Сулу. На них влияет водная жизнь, поскольку они находятся рядом с водоемами и прожили свою жизнь в основном вдали от берега. Их танцы сопровождаются песнопениями, песнями и инструментами, такими как Кулинтанг, гонг, болтовня и хаглонг, а также разнообразные барабаны демонстрируют свою жизнерадостность.

Некоторые ритуалы используются как религиозные выражения, чтобы почтить духов и просить благословений в каждой сфере жизни, такой как рождение, болезнь, посев, урожай или даже смерть. Они верят в диваты, или духов, обитающих в природе, которых можно умилостивить с помощью подношений и танцев как средства общения с духом.[35]

Танцуй с годами

Кариньоса

Чтобы лучше понять эти танцы, необходимо учитывать временной период этих танцев. В зависимости от каждого периода у них были свои способы влияния и вдохновения на танцы, которые затем развивались и менялись в зависимости от этих элементов.

Доколониальный

Доколониальные танцы явно предназначены для умиротворения богов и просить милости у духов как средство празднования их урожая или охоты. Их танец имитировал формы жизни и истории их сообщества. Более того, эти танцы также носили ритуальный характер, танцы являлись артикулированными обрядами переходов, коллективными легендами и историей общины.[36]

На 7 641 острове Филиппин проживают различные племена, у каждого из которых есть свои уникальные традиции и танцы. В Игороц из гор Лусона, сопротивлялись испанской колонизации, и влияния оставили нетронутыми большинство их танцев из поколения в поколение. Их танцы выражают любовь к природе и благодарность богам. Их хореография имитирует природу и их жизненный опыт. Танцоры часто взмахивали руками, как птицы, и топали ногами, изображая грохот земли.[37]

Испанская эпоха

Испанцы модерировали и даже возглавляли политику и экономику страны,[38] что было в основном из-за испанского колониализма, начиная с 16 века. Несмотря на то, что у самых ранних филиппинцев был свой тип правления, письменность, мифы и традиции, некоторые особенности латиноамериканской культуры повлияли на различные аспекты филиппинской культуры, от одежды, такой как тагальский баронг и терно, до их религии даже до танцы и музыка.[39]

Тиниклинг

У филиппинцев уже был свой собственный набор музыки и танцев до прихода испанцев; танцы исполнялись по разным причинам, от свадеб до религиозных праздников, даже для подготовки или празднования войны. Когда испанские колонизаторы осознали важность этих танцев для филиппинцев, танцы стали использоваться как значимая социальная деятельность. Одними из первых представленных ими танцев были ригодон, вирджиния и лансерос; это были танцы для высшего сословия и особые праздники.[40] Филиппинские танцевальные стили, такие как куминтанг, тип песни и танца, и танцы, такие как пампангуа, танец, известный своими движениями льва и хлопками в ладоши, были отодвинуты в сторону, когда пришли испанцы. Однако позже они были переработаны с влиянием новых испанских танцев, таких как фандагго, лансерос, курача и ригодон.[41] Другие особенности, которые были сделаны при внедрении этих европейских танцев, заключались в добавлении местных элементов, таких как использование бамбука, папай (местные веера) и кастаньеты из кокоса или ракушки.[42]

Пандангго са Илав

Филиппинцы, в основном аристократы, также создали свои собственные исполнения европейских танцев, таких как хоты, фандагго, мазруки и вальсы, которые исполнялись в то время.[39] После введения фандагго было воссоздано как пандагго; то же самое произошло с хотой, которая затем была воссоздана в нескольких регионах; Кариньоса и Саяо Санта-Исабель использовали шаги, взятые из популярного танца - вальса. Другими примерами могут быть то, как ритм и темп хоты и польки повлияли на традиционные танцы, такие как тиниклинг и Итик-итик, которые также были вдохновлены танцами Юго-Восточной Азии. Танцы, которые не сопровождались западной музыкой, также сопровождались собственным аккомпанементом, как, например, в случае с Пандангго са Илав.[38]

Поскольку европейские танцы имели более резкие и быстрые шаги, филиппинцы смягчили эти движения, когда они были воссозданы.[40] Другие танцы, которые были созданы во время его панизации, - это Данза, Хота Кагаян, Хота Исабела, Пантомина, Абарурей, Хота Маниленья, Хабанера Ховенсита, Пайпай де Манила, Джота Парагуа и Пасео де Илоило.[39]

Американская эпоха

Так же, как во время испанской колонизации, американцы в 1898 году принесли свою коммерческую и глобальную культуру, которая также повлияла на филиппинцев. Те, кто интересовался танцами, были в основном привлечены более чернокожими традициями танца и музыки. С этими филиппинскими танцорами, которые уже знают сарсуэлу (sarswela), испанскую форму сценического выступления с пением, танцами и музыкальной комедией,[43] они стали больше интересоваться американским водевилем (бодабилом) или «сценическим шоу», которое наполнено как театральными, так и цирковыми номерами и больше напоминает бродвейские мюзиклы.[44] В период с 1950-х по 1970-е годы в эти сарсуэлы были включены более динамичные танцы, такие как легкая прогулка, прыжок и крыло, танец с юбкой, сабо, чечетка и мягкая обувь.[43] которые были более оптимистичными и имели американский ритм, а также социальные танцы, такие как чарльстон, фокстрот, большое яблоко, одношаговое, медленное перетаскивание, румба, мамбо, самба, ча-ча и танго с латинскими мотивами. .[43] Этот рост танцев под влиянием Америки также привел к увеличению числа кабаре, таких как Santa Ana Cabaret, которое представляет собой огромный бальный зал, предназначенный для этих представлений. Диско-сцена также выросла в 1980-х годах.[44]

Известный как «Декан филиппинского водевиля», Джон Каупер, когда приехал, привел с собой других художников. Как и с ростом американского влияния на танец в стране, филиппинцы начали создавать свои собственные танцевальные труппы; некоторые из них - Сальвадоры, Рокесы, Сэмми Родригес, Ламберто Авельяна, Хосе Дженерозо и многие другие.[43] Европейский классический балет также приобрел большую популярность после американских танцев. Помимо создания собственных групп, с новой и более совершенной транспортной системой в стране, Филиппины теперь могли быть включены в международную сеть, что привело к выступлениям международных исполнителей, таких как лилипуты со своими «балетными девушками». и Императорский Русский Цирк Баруфских, представляющий своих балерин. Помимо международных выступлений, пришли и другие таланты, одним из которых был самый известный из них. Анна Павлова в 1922 г. и выступал в Большой оперный театр Манилы. После этого на Филиппинах выступило больше международных артистов, а некоторые также обучили филиппинских танцоров, одной из которых является мадам Любок «Лува» Адамейт, обучившая некоторых из первых известных артистов балета, которые также стали хореографами: Леонор Ороса Гокинго, известная своими балетными постановками в народном стиле (например, филиппинскими), Ремедиос «Тотоа» де Отейза, и Розалия Мерино Сантос, вундеркинд, известный исполнением первых фуэте в стране.[44]

Помимо расцвета американских танцев и балета в европейском стиле, в этот период в водевилях начал формироваться современный танец. Рут Сен-Дени и Тед Шон, два основателя современного танца посетили Манилу в 1926 году. В стране выступали и другие современные танцоры, что привело к тому, что некоторые филиппинцы стали обучаться этому танцевальному стилю. С ростом популярности этого стиля танца филиппинские танцоры продолжали смешивать элементы фольклора и местных мотивов. Анита Кейн поставила Марианга Макилинга в 1939 году, и это был первый полнометражный филиппинский балет. У нее также есть другие работы, такие как «Реконструкция балета», «Мутья нг Дагат» (Муза моря), «Инулан са Писта» («Праздник дождя») и «Ашван» («Вампир»), все они имеют филиппинские мотивы. В танцах Леонор Ороса-Гокингко также присутствовали такие элементы, как танцевальная сюита «Ноли» и «Filipinescas: Philippine Life, Legend and Lore in Dance», в которых балет и народные танцы были смешаны в одном представлении. Из-за этой тенденции многие другие писатели и танцоры продолжали связывать этот западный танцевальный стиль с местными влияниями, мотивами и даже историей.[44]

Современная эра

В Баянихан Филиппинский национальный ансамбль народного танца славится сохранением многих различных традиционных народных танцев, которые встречаются на Филиппинах. Они известны своими культовыми исполнениями филиппинских танцев, таких как тиниклинг и Сингкил обе имеют сталкивающиеся бамбуковые шесты.[45]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k "Филиппинские танцы Кордильеры". www.seasite.niu.edu. Получено 20 апреля, 2019.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j «Мусульманские танцы Минданао». www.seasite.niu.edu. Получено 20 апреля, 2019.
  3. ^ «Бурунг-Тало, страна происхождения Филиппины. Танец - уникальный боевой танец по форме». www.danceanddance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  4. ^ "Культура Филиппин: танец асик". Культура Филиппин. Получено 20 апреля, 2019.
  5. ^ а б c d "племенные танцы". www.seasite.niu.edu. Получено 20 апреля, 2019.
  6. ^ «ЛЮМАД ЛЮКС». www.kaloobdance.com. Получено 21 апреля, 2019.
  7. ^ "Кадаль Блида". www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  8. ^ а б c d е ж грамм "Лумад". Хияс.
  9. ^ Пиной, танец. "Цикл риса Багобо". Танец Пиной. Получено 20 апреля, 2019.
  10. ^ «Бангкакаван». www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  11. ^ «Марал Соланай». www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  12. ^ «Базаль Банал». www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  13. ^ «Паливухой». www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  14. ^ «Сабай Пенгалай». www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  15. ^ "Siring". www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  16. ^ "Саут". www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  17. ^ "Талек". www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  18. ^ "Кадал Унок". www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  19. ^ «Балисангкад». www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  20. ^ "Пагдивата". www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  21. ^ «Сагаян». www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  22. ^ "Соряно". www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  23. ^ «Тамбол». www.kaloobdance.com. Получено 20 апреля, 2019.
  24. ^ "Танцы филиппинской деревниТанцы, которые наиболее известны". www.seasite.niu.edu. Получено 29 марта, 2019.
  25. ^ «Булаклакан». Получено 20 апреля, 2019.
  26. ^ "Сакутинг - ДОЛОРЕС ОНЛАЙН". Получено 20 апреля, 2019.
  27. ^ а б c "Танцы филиппинской деревниТанцы, которые наиболее известны". www.seasite.niu.edu. Получено 20 апреля, 2019.
  28. ^ cherryhoney1818 (7 октября 2017 г.). «Народный танец в ЛУЗОНЕ». Культурный танец на Филиппинах. Получено 20 апреля, 2019.
  29. ^ а б "са найон". www.seasite.niu.edu. Получено 20 апреля, 2019.
  30. ^ а б "Pasigin Origin Pasig Танец, интерпретирующий тяжелый труд в жизни рыбаков". www.coursehero.com. Получено 20 апреля, 2019.
  31. ^ "Филипино-американская выставка талантов 2010". www.filamcultural.com. Получено 20 апреля, 2019.
  32. ^ Пиной, танец. "Кариньоса". Танец Пиной. Получено 20 апреля, 2019.
  33. ^ "Пандангго Са Илав". Получено 20 апреля, 2019.
  34. ^ а б c «Ритуалы в филиппинском танце». Национальная комиссия по культуре и искусству.
  35. ^ "Филиппинские этнические танцы". Национальная комиссия по культуре и искусству.
  36. ^ Театр, Бенна Кроуфорд BA. "История филиппинского народного танца". LoveToKnow. Получено 29 марта, 2019.
  37. ^ "История танца на Филиппинах". www.eslteachersboard.com. Получено 29 марта, 2019.
  38. ^ а б «Филиппинский танец в испанскую эпоху». Национальная комиссия по культуре и искусству.
  39. ^ а б c "испанские танцы влияния". www.seasite.niu.edu. Получено 20 апреля, 2019.
  40. ^ а б "Испанские колониальные традиции в филиппинских танцах" (PDF).
  41. ^ «Народные танцы с испанским влиянием». ImbaLife. Получено 20 апреля, 2019.
  42. ^ "Филиппинский танец" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 15 февраля 2019 г.. Получено 22 апреля, 2019.
  43. ^ а б c d «Филиппинский танец в американский период». Национальная комиссия по культуре и искусству.
  44. ^ а б c d "Филиппинский танец" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 15 февраля 2019 г.. Получено 22 апреля, 2019.
  45. ^ Роуторн, Крис и Грег Блум (2006). Филиппины (9-е изд.). Одинокая планета. п.44. ISBN 978-1-74104-289-4.