WikiDer > Пьеро

Pierrot
Для использования в других целях см. Пьеро (значения).
Поль Легран в роли Пьеро около 1855 года. Надар.

Пьеро (/ˈпɪəroʊ/, США также /ˌпяəˈрoʊ/; Французский:[pjɛʁo]) это фондовый персонаж из пантомима и комедия дель арте берут свое начало в итальянской труппе музыкантов конца семнадцатого века, выступавшей в Париже и известной как Comédie-Italienne; имя это миниатюрный из Пьер (Питер) через суффикс -от. Его персонаж в современной массовой культуре - в поэзии, художественной литературе и изобразительном искусстве, а также в работах для сцены, экрана и концертного зала - это грустный клоун, тоскующий по любви к Колумбина, который обычно разбивает ему сердце и оставляет его на Арлекин. Выступая без маски, с побелевшим лицом, он носит свободную белую блузку с большими пуговицами и широкие белые панталоны. Иногда он появляется с оборчатым воротником и шляпой, обычно с плотно прилегающей тульей и широкими круглыми полями, реже - с конической формой, как у тупицы. Но чаще всего, поскольку его реинкарнация под Жан-Гаспар ДебюроНа нем нет ни воротника, ни шляпы, только черная тюбетейка. Отличительной чертой Пьеро является его наивность: его считают дураком, часто объектом шуток, но, тем не менее, доверчивым.

Это был в целом шутовский Пьеро, который держал европейскую сцену в течение первых двух веков своей истории. И все же первые признаки уважительного, даже сочувственного отношения к персонажу проявились в пьесах Жан-Франсуа Регнар и в картинах Антуан Ватто, отношение, которое углубится в девятнадцатом веке, после Романтики заявили, что фигура принадлежит им. Для Жюль Жанин и Теофиль Готье, Пьеро был не дурак, а аватар пост-Революционный Люди борются, иногда трагически, за место в буржуазном мире.[1] И последующие художественные / культурные движения нашли его в равной степени подчиненным их делу: Декаденты превратили его, как и их самих, в разочаровавшегося ученика Шопенгауэр, враг женщины и неопытного идеализма; то Символисты видел в нем одинокого товарища по несчастью, распятого на кресте. корень душевной чувствительности, его единственный друг - далекая луна; то Модернисты превратил его в Уистлерианец Тема для полотен, посвященная форме, цвету и линии.[2] Короче говоря, Пьеро стал альтер-эго художника, особенно известного отчужденного художника девятнадцатого и начала двадцатого веков.[3] Его физическая замкнутость; его острые провалы в мутизм, наследие великого мима Дебюро; его белое лицо и костюм, предполагающие не только невинность, но и бледность мертвых; его часто разочаровывающая погоня за Коломбиной вкупе с его неизбывной потусторонней наивностью - все это сговорилось вывести его из ограниченного мира комедия дель арте и в большее царство мифа. Большая часть этого мифического качества («Я Пьеро», - сказал Дэвид Боуи: "Я обыватель")[4] до сих пор придерживается «грустного клоуна» эпохи постмодерна.

Происхождение: семнадцатый век

Антуан Ватто: Итальянские актеры, c. 1719. Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия.

Иногда его называют французским вариантом итальянского языка XVI века. Педролино,[5] но эти два типа имеют мало общего, кроме их имен («Маленький Пит») и социального положения.[6] Оба комические слуги, но Педролино, как так называемый первый Занни, часто действует хитро и дерзко,[7] двигатель сюжета в сценарии где он появляется.[8] Пьеро же, как «секундант» Занни, является статичным персонажем в своих ранних воплощениях, «стоящим на периферии действия»,[9] раздавать советы, которые кажутся ему мудрыми, и ухаживать - безуспешно - за маленькой дочерью своего хозяина, Коломбиной, застенчиво и нерешительно.[10]

Его происхождение среди итальянских игроков во Франции наиболее однозначно восходит к Мольерперсонаж, влюбленный крестьянин Пьеро, в Дон Хуан, или Каменный гость (1665).[11] В 1673 году, вероятно, вдохновленная успехом Мольера, итальянская комедия внесла свой вклад в легенду о Дон Жуане. Приложение к "Каменному гостю"",[12] в том числе Пьеро Мольера.[13] После этого персонаж - иногда крестьянин,[14] но чаще теперь итальянец "второй" Занни- довольно регулярно появлялся в подношениях итальянцев, его роль всегда исполнял некий Джузеппе Джаратоне (или Гератони, fl. 1639–1697), пока труппа не была изгнана королевским указом в 1697 году.

Среди французских драматургов, писавших для итальянцев и давших жизнь Пьеро на их сцене, были Жан Палапрат, Клод-Игнас Брюгьер де Барант, Антуан Удар де ла Мотт, и самый чувствительный из его ранних толкователей, Жан-Франсуа Регнар.[15] Здесь он приобретает очень самобытную личность. Он кажется аномалией среди занятых социальных существ, которые его окружают; он изолирован, вне досягаемости.[16] Колумбина смеется над его достижениями;[17] его хозяева, преследующие хорошеньких молодых жен, игнорируют его предупреждения действовать в соответствии с их возрастом.[18] У него одинокий голос, и его отчуждение, каким бы комичным оно ни было, несет в себе пафос портретов:Ваттоглавный из них - тот, что встретится в грядущие века.

Восемнадцатый век

Франция

Антуан Ватто: Жиль (или Пьеро) и четыре других персонажа комедии дель арте, c. 1718. Лувр, Париж.
Николя Ланкре: Актеры итальянской комедии, между 1716 и 1736 годами. Лувр, Париж.
Жан-Оноре Фрагонар: Мальчик как Pierrot, между 1776 и 1780 годами. Коллекция Уоллеса, Лондон.

Итальянская труппа была отозвана обратно в Париж в 1716 году, и Пьеро был перевоплощен актерами Пьером-Франсуа Бьянколелли (сыном Арлекина изгнанной труппы игроков) и, после того как Бьянколелли отказался от роли, знаменитым Фабио Стикотти (1676–1741) и его сын Антуан Жан (1715–1772).[19] Но этот персонаж, кажется, был сочтен этой труппой неважным, поскольку он нечасто появляется в ее новых пьесах.[20]

Его настоящая театральная жизнь восемнадцатого века протекает на невысоких сценах столицы, на двух ее больших ярмарках: Фуары Сен-Жермен и Сен-Лоран. Там он появлялся в театрах марионеток и в разноцветных развлечениях - с песнями, танцами, участием публики и акробатикой, - которые были рассчитаны на то, чтобы привлечь толпу, в то же время нарушая правила, которые обеспечивали Théâtre-Français монополия на «обычные» драмы в Париже.[21] Иногда он говорил тарабарщину (в т.н. pièces à la muette); иногда публика сама пела его строки, начертанные на плакатах, которые держали парящие Купидоны (в pièces à écriteau).[22] Результат, далек от «обычной» драмы, имел тенденцию оказывать давление на его характер, и, как следствие, ранний Пьеро из ярмарочной площади - гораздо менее тонкий и округлый тип, чем мы находим в более старом репертуаре. Это справедливо даже тогда, когда искушенные драматурги, такие как Ален-Рене Лесаж и его сотрудники, Дорневаль и Fuzelier, начал (около 1712 г.) вносить более «регулярные» пьесы в Фуары.[23]

Широкий сатирический Полоса в Лесаже часто делала его равнодушным к характеру Пьеро, и, следовательно, как замечает критик Винсент Барберэ, «Пьеро отводятся самые разные роли ... а иногда и самые противоречивые его личности. Помимо того, что он сделал его камердинером, специалистом по жарке. , повар, повар, авантюрист, [Лесаж] так же часто наряжает его, как и кого-то другого ». Поэтому во многих ранних пьесах Фуара характер Пьеро «довольно плохо определен».[24] (Типичный фарс Лесажа в эти годы см. Арлекин, король Серендиба 1713 г.) В основном годы инаугурации Пьеро в Фуарах были довольно вырожденными.

Важным фактором, который, вероятно, ускорил его вырождение, было множество его выставочных переводчиков. Не только актеры, но и акробаты и танцоры быстро ухватились за его роль, непреднамеренно превратив Пьеро в общий тип.[25] О степени этого вырождения можно судить по тому факту, что Пьеро был сбит с толку, очевидно из-за его манеры и костюма, с гораздо более грубым характером. Жиль,[26] как известный портрет Антуан Ватто свидетельства (обратите внимание на название изображения справа).

Но в 1720-х годах Пьеро наконец-то проявил себя. Антуан Галландпоследний том Тысяча и одна ночь появился в 1717 году, и в сюжетах этих сказок Лесаж и его сотрудники находили вдохновение, экзотическое и (что более важно) связное, для новых пьес. В Ахмет и Альманзин (1728) Лесаж и Дорневаль,[27] например, мы знакомимся не только с царским обществом далекой Астрахани, но и с хорошо знакомым и хорошо нарисованным старым слугой - упорным и неумелым Пьеро.[28] Также в 1720-х годах Алексис Пирон одолжил свои таланты Фуарам, а в пьесах вроде Пещера Трофония (1722) и Золотая задница (1725),[29] здесь встречается такой же обаятельный Пьеро из творения Джаратоне. Опытный комедийный актер Жан-Батист Хамош, работавший в Фуарах с 1712 по 1718 год,[30] вновь появился в роли Пьеро в 1721 году, и с этого года до 1732 года он «получил, благодаря естественности и правдивости своей игры, бурные аплодисменты и стал любимым актером публики».[31] Но триумф Пьеро был недолгим. «Отставка Хамоша в 1733 году, - пишет Барберет, - была роковой для Пьеро. После этой даты мы почти никогда не видим его снова, кроме как в старых пьесах».[32]

Но когда он, казалось, скончался на театральной сцене, он нашел новую жизнь в изобразительном искусстве. Он вместе со своим товарищем комедия маски,[33] начал "поэтизироваться" в начале 1700-х годов: он стал предметом не только острой народной песни ("Au clair de la lune", иногда приписывают Люлли),[34] но также и более амбициозного искусства Клод Жилло (Могила мастера Андре [c. 1717]), учеников Жилло Ватто (Итальянские актеры [c. 1719]) и Николя Ланкре (Итальянские актеры у фонтана [c. 1719]), из Жан-Батист Одри (Итальянские актеры в парке [c. 1725]), и из Жан-Оноре Фрагонар (Мальчик как Pierrot [1776–1780]). Это развитие ускорится в следующем столетии.

Англия

Однако до этого века, именно в этом, восемнадцатом, Пьеро начал натурализоваться в других странах. Уже в 1673 году, всего через несколько месяцев после того, как Пьеро дебютировал в Приложение к "Каменному гостю"", Скарамуш Тиберио Фиорилли и труппа, собранная из Comédie-Italienne, развлекали лондонцев избранными произведениями из своего парижского репертуара.[35] А в 1717 году имя Пьеро впервые появляется в английском развлечении: пантомима от Джон Рич под названием Ревнивый доктор; или "Интригующая дама", в котором роль взял на себя некий мистер Гриффин. После этого, до конца века, Пьеро довольно регулярно появлялся в английских пантомимах (которые изначально были немыми). арлекинады но позже превратился в Рождественские пантомимы сегодня; в девятнадцатом веке арлекинада представлялась в пантомиме как «пьеса в пьесе»), и самым известным его интерпретатором был Карло Дельпини (1740–1828). Его роль была несложной: Дельпини, по словам популярного историка театра М. Уилсона Дишера, «строго придерживался идеи создания настолько глупого, что считал, что, подняв ногу на уровень плеча, он мог бы использовать ее как пистолет. . "[36] Таким образом, Пьеро был легко и естественным образом вытеснен родным английским языком. Клоун когда последний нашел достаточно блестящего переводчика. Так было в 1800 году, когда "Джоуи" Гримальди дебютировал в этой роли.[37]

Дания

Более продолжительное развитие произошло в Дании. В том же 1800 году труппа итальянских музыкантов во главе с Паскуале Казорти начала выступать в Dyrehavsbakken, затем известный сайт артистов, лоточников и трактирщиков. Сын Казорти, Джузеппе (1749–1826), несомненно, был впечатлен Пьеро, которого они видели во время путешествия по Франции в конце восемнадцатого века, поскольку он взял на себя эту роль и начал появляться как Пьеро в своих пантомимах, которые теперь имели шаблонную структуру. (Кассандр, отец Коломбины, и Пьеро, его тупой слуга, предпринимают безумную погоню за Коломбиной и ее ненадежным любовником Арлекином).[38] Формула доказала свою стойкость: Пьеро по-прежнему является постоянным лицом в Баккен, старейший парк развлечений в мире, где он играет придурка, разговаривает с детьми и развлекает их. Сады Тиволи, второй по возрасту, где акт Арлекина и Коломбины исполняется как пантомима и балет. Пьеро - как «Пьерро» с его шляпой-лодкой и алой ухмылкой - остается одной из главных достопримечательностей парков.

Франсиско де Гойя: Бродячие актеры (1793). Музей Прадо, Мадрид.

Германия

Людвиг Тикс Мир вверх тормашками (1798 г.) - ранний и весьма успешный пример введения комедия дель арте персонажей в пародийный метатеатр. (Пьеро - один из зрителей, смотрящих спектакль.)

Испания

Проникновение Пьеро и его соратников из комедия в Испанию зафиксировано в картине автора Гойя, Бродячие актеры (1793). Он предвещает деятельность таких испанских преемников, как Пикассо и Фернан Пелес, оба из которых также проявили сильную симпатию к жизни путешествующих Saltimbancos.

Девятнадцатый век

Пантомима Дебюро в Театре Funambules

Огюст Букет: Жан-Гаспар Дебюро, c. 1830 г.

Когда в 1762 году большой пожар уничтожил Фуар Сен-Жермен, и новая итальянская комедия потребовала сценических предложений ярмарок (теперь известных под общим названием Опера-Комик) как свои собственные, новые предприятия начали привлекать парижскую публику, поскольку маленькие театры - все, кроме одного, ныне несуществующего - возникли вдоль Бульвар дю Темпл. Одним из них был Театр Funambules, имеющий лицензию в первые годы своего существования только на пантомиму и акробатические номера.[39] Это будет дом с 1816 г. Жан-Гаспар Дебюро (1796–1846),[40] самый известный Пьеро в истории театра, увековеченный Жан-Луи Барро в Марсель Карнефильм Дети рая (1945).

Приняв сценический псевдоним «Батист», Дебюро с 1825 года стал единственным актером Фунамбулов, сыгравшим Пьеро.[41] в нескольких типах комической пантомимы - деревенской, мелодраматической, «реалистической» и фантастической.[42] Он часто был слугой тяжелого отца (обычно Кассандра), его немой действовал как смесь безмятежной грации и хитрой злобы. Его стиль, согласно Луи Перико, летописец Фунабулов, составлял «огромный контраст с изобилием, изобилием жестов, прыжков, которые ... использовали его предшественники».[43] Он изменил костюм: освободив длинную шею для комических эффектов, он отказался от воротника с оборками; он заменил шляпу тюбетейкой, сохранив тем самым свое выразительное лицо незамутненным; и он значительно увеличил амплитуду блузки и брюк. Наиболее важно то, что характер его Пьеро, постепенно развивавшийся в течение 1820-х годов, в конце концов почти полностью расстался с грубыми Пьеро - робкими, бесполыми, ленивыми и жадными - из более ранней пантомимы.[44]

С ним [писал поэт и журналист Теофиль Готье после смерти Дебюро] роль Пьеро расширилась, увеличилась. Он закончился тем, что занял всю пьесу, и, надо сказать, со всем уважением к памяти самого совершенного актера, который когда-либо жил, полностью отошел от своего происхождения и был денатурализован. Пьеро, одетый в муку и блузку прославленного богемы, принял вид мастера и апломба, не подходящего для его характера; он пинал и больше не получал их; Арлекин едва ли осмеливался коснуться плеча битой; Кассандр дважды подумал бы, прежде чем надеть уши.[45]

Дебюро, кажется, имел пристрастие к «реалистической» пантомиме.[46]- пристрастие, которое, как это станет здесь позже станет очевидным, в конечном итоге привело к призывам к изгнанию Пьеро из нее. Но наиболее привлекательной для его публики была пантомима "пантомима-арлекинада-феерия", иногда" в английском стиле "(т.е. с прологом, в котором символы были преобразованы в комедия типы). Действие разворачивается в сказочной стране, населенной добрыми и злыми духами, которые как продвигали, так и мешали сюжету, чередующемуся с комично жестоким (и часто грубым) хаосом. Как и в пантомимах Баккена, этот заговор был основан на преследовании Кассандром Арлекина и Коломбины, но в интерпретации Батиста он был усложнен умным и двусмысленным Пьеро. Пьеро Баптиста был и дурак, и не дурак; он был камердинером Кассандры, но не слугой. Он был воплощением комических контрастов, показывая

невозмутимое хладнокровие [опять же, слова Готье], коварная глупость и глупая изящество, наглое и наивное обжорство, буйная трусость, скептическая доверчивость, презрительное раболепие, озабоченная беззаботность, ленивая деятельность и все те удивительные контрасты, которые должны быть выражены подмигиванием глаза, сморщив рот, наморщив лоб, мимолетный жест.[47]

Как следует из цитат Готье, Дебюро рано - около 1828 года - привлек внимание Романтики, и вскоре его чествовали в обзорах Шарль Нодье и Готье в статье Шарль Бодлер на «Сущность смеха» (1855) и в стихах Теодор де Банвиль. Пантомима, созданная на Фунамбулах в 1828 году, Золотая мечта, или Арлекин и Скупой, многие думали, что это работа Нодье, и и Готье, и Банвиль написали пьесы Пьеро, которые в конечном итоге были созданы на других сценах -Посмертный Пьеро (1847) и Поцелуй (1887) соответственно.[48]

«Шекспир на Фунамбулах» и после

В 1842 году Дебюро был непреднамеренно ответственен за перевод Пьеро в царство трагических мифов, возвещая об изолированной и обреченной фигуре - часто Fin-de-siècle альтер-эго художника - из Декадентский, Символист и ранний Модернист искусство и литература. В том же году Готье, опираясь на недавно обретенную Дебурау смелость как Пьеро, а также на запас шекспировских сюжетов и легенд о Дон Жуане у романтиков, опубликовал «рецензию» на пантомиму, которую, как он утверждал, видел в Фунамбулах .

Пьеро до смерти щекочет Коломбину. Рисунок Адольф Виллетт в Ле Пьеро, 7 декабря 1888 г., вдохновленный Поль Маргеритс Пьеро, убийца его жены, 1881.

Он назвал его «Шекспир в Фунамбулах», и в нем он резюмировал и проанализировал неназванную пантомиму необычайно мрачных событий: Пьеро убивает старика в одежде, чтобы ухаживать за герцогиней, а затем его пронзает меч, которым он зарезал коробейника, когда призрак последнего соблазняет его танцевать на своей свадьбе. Пьеро при беспрецедентно трагическом повороте событий умирает от раны.

Пантомима, находящаяся на «обзоре», была собственноручно выдумкой Готье (хотя она вдохновила его на то, чтобы превратить ее в настоящую пантомиму, Мужчина Ол'Кло [1842], в котором, вероятно, появился Дебюро.[49]- а также вдохновил Барро на прекрасное воссоздание этого в Дети рая). Но, что важно, это стало поворотным моментом в карьере Пьеро: отныне Пьеро можно было сравнивать с серьезными переворотами в высокой литературе, такими как Дон Жуан или Макбет; он мог быть жертвой - даже до смерти - своей жестокости и отваги.

Когда Гюстав Курбе нарисовал карандашом иллюстрацию для Черная рука (1856), пантомима Фернан Деснуайе Написанный для другого мима, Поля Леграна (см. следующий раздел), Пьеро, который дрожит от страха, когда черная рука вырывается из-под земли перед ним, явно дитя Пьеро в Мужчина Ол'Кло. Так тоже Оноре Домье"Пьеро": существа, часто страдающие от мучительной тоски.[50] В 1860 году именно Дебурау прямо приписывали внушение таких страданий, когда в новелле под названием Пьеро от Анри Ривьерглавный герой мима винит в убийстве коварного Арлекина в реальной жизни «зловещую» жестокость Батиста. Среди самых знаменитых пантомим второй половины века должны были появиться чуткие, безумные души, обманутые в преступлении - обычно из любви к непостоянной Коломбине - и так неизбежно отмеченные для разрушения (Поль Маргеритс Пьеро, убийца его жены [1881]; пантомима Северина Бедный Пьеро [1891]; Катюль Мендес’ Человек Ол'Кло [1896], по образцу «рецензии» Готье).[51]

Пантомима после Батиста: Шарль Дебюро, Поль Легран и их преемники

Надар: Шарль Дебюро в роли Пьеро, 1854 г.

Сын Дебурау, Жан-Шарль (или, как он предпочитал, «Шарль» [1829–1873]) принял блузку Пьеро через год после смерти своего отца, и его хвалили за то, что он привнес в роль ловкость Батиста.[52] (НадарЕго фотографии в различных позах - одни из лучших из его мастерских - если не одни из лучших в той эпохе.)[53]

Но самым важным Пьеро середины века был Шарль-Доминик-Мартен Легран, известный как Поль Легран (1816–1898; см. Фото вверху страницы). В 1839 году Легран дебютировал на «Фунамбулах» в роли любовника Леандра в пантомимах, а когда он начал появляться в роли Пьеро в 1845 году, он привнес в персонажа новую чувственность. Мим, чьи таланты были скорее драматическими, чем акробатическими, Легран помог увести пантомиму из старого сказочного и шокирующего мира сказочной страны в царство сентиментального - часто слезливого - реализма.[54] В этом ему помогали писатель и журналист. Champfleury, поставивший себе задачу в 1840-х годах писать «реалистические» пантомимы.[55] Среди его работ были: Маркиз Пьеро (1847), который предлагает правдоподобное объяснение напудренного лица Пьеро (он начинает трудовую жизнь помощником мельника), и Пантомима поверенного (1865), в котором Пьеро играет прозаическую роль клерка поверенного.

Жорж Ваг в одном из кантомимы (пантомимы на закулисные песни) Ксавье Прива. Автор плаката Шарль Леандр, 1899.

Легран покинул Funambules в 1853 году и отправился в то, что должно было стать его главным местом встречи, Folies-Nouvelles, который привлекал модную и артистичную публику, в отличие от райских детей рабочего класса Фунамбул. Такая публика была не прочь пантомимическим экспериментом, и в середине века «эксперимент» очень часто означал Реализм. (ПредварительноBovary Гюстав Флобер написал пантомиму для Фоли-Новель, Пьеро в Сералье [1855], который так и не был произведен.)[56] Легран часто появлялся в реалистичном костюме, его меловое лицо было единственной уступкой традициям, что заставляло некоторых защитников пантомимы, таких как Готье, сетовать на то, что он предал характер этого типа.[57]

Но наибольшее влияние на будущих мимов оказал Пьеро в задумке Леграна. Сам Чарльз в конце концов капитулировал: именно он сыграл Пьеро Шампфлери. Пантомима поверенного. Как Легран, ученик Шарля, марсельский мим Луи Руфф (1849–1885), редко исполнялся в костюме Пьеро, за что получил прозвище "l'Homme Blanc»(« Белый человек »).[58] Его преемник Северин (1863–1930) сыграл Пьеро сентиментально, как обреченную на гибель душу, фигуру, далекую от концепции Дебюро. отец.[59] И один из последних великих мимов века, Жорж Ваг (1875–1965), хотя он начал свою карьеру в костюме Пьеро, в конечном итоге отклонил работу Батиста как ребячливую и зарождающуюся, заявив, что настало время кончины Пьеро, чтобы уступить место «менее традиционным, более человечным персонажам».[60] Марсель Марсо«Бип» кажется естественным, хотя и преднамеренным, результатом этих разработок, идущим, как и он, уступающей линией между ранней фантастической областью Пьеро Дебюро и так называемым реалистичным миром.

Пантомима и искусство конца XIX века

Франция

Народная и литературная пантомима
Ателье Надар: Сара Бернхардт в Жан Ришпенс Пьеро Убийца, 1883. Национальная библиотека, Париж.
Анон .: Плакат Хэнлона-Лиса Superba, 1890–1911. Театральная коллекция Нью-Йоркской публичной библиотеки в Линкольн-центре.
Жюль Шере: Титульный лист Hennique и Гюисманс' Пьеро Скептик, 1881
Поль Сезанн: Марди Гра (Пьеро и Арлекин), 1888, Пушкинский музей, Москва

В 1880–90-х годах пантомима достигла своего рода апогея, и Пьеро стал повсеместным.[61] Более того, он приобрел двойника, Пьеретту, которая соперничала с Коломбиной за его привязанность. (Она, кажется, особенно ласкала Ксавье Прива, провозглашенная в 1899 году «принцем авторов песен»: несколько его песен [«Пьеретта мертва», «Рождество Пьеретты»] посвящены ее состояниям.) Cercle Funambulesque была основана в 1888 году, и Пьеро (иногда играли женские мимы, такие как Фелисия Малле) доминировал в его постановках до своей кончины в 1898 году.[62] Сара Бернхардт даже надел блузку Пьеро для Жан Ришпенс Пьеро-убийца (1883).

Но французские мимы и актеры были не единственными фигурами, ответственными за вездесущность Пьеро: английские братья Хэнлон (их иногда называли Hanlon-Lees), гимнасты и акробаты, которых обучали в 1860-х годах пантомимам из репертуара Батиста, путешествовали (и ослепляли) мир вплоть до двадцатого века своими пантомимическими зарисовками и феериями с участием буйно кошмарных Пьеро. В Натуралисты—Эмиль Золя особенно те, кто писал о них восторженно, - были очарованы их искусством.[63] Эдмон де Гонкур лепил своих акробатов-мимов в Братья Земганно (1879) на них; Ж.-К. Гюисманс (чья Против природы [1884] станет Дориан ГрейБиблию) и его друг Леон Хенник написали свою пантомиму Пьеро Скептик (1881), увидев их выступление в Folies Bergère. (И, в свою очередь, Жюль Лафорг написал свою пантомиму Пьеро Разрезанный [Пьеро фумисте, 1882][64] после прочтения сценария Гюисманса и Хеннике.)[65] Отчасти это произошло из-за энтузиазма, который они возбуждали, вкупе с ИмпрессионистовВкус к популярным развлечениям, таким как цирк и мюзик-холл, а также к новой богеме, которая тогда царила в художественных кругах, таких как Монмартр (и что праздновали такие жители, как Адольф Виллетт, чьи карикатуры и холсты переполнены Пьеро) - именно благодаря всему этому Пьеро достиг почти беспрецедентной популярности и известности к концу века.

Изобразительное искусство, художественная литература, поэзия, музыка и кино

Он вторгся в изобразительное искусство[66]- не только в работах Виллетта, но и в иллюстрациях и плакатах Жюль Шере;[67] в гравюрах Одилон Редон (Болотный цветок: грустная человеческая голова [1885]); и в полотнах Жорж Сёра (Пьеро с белой трубкой [Аман-Жан] [1883]; Художник Аман-Жан в роли Пьеро [1883]), Леон Комер (Пьеро [1884]), Анри Руссо (Карнавальная ночь [1886]), Поль Сезанн (Марди Гра [Пьеро и Арлекин] [1888]), Фернан Пелес (Гримасы и горести a.k.a. Салтимбанки [1888]), Пабло Пикассо (Пьеро и Коломбина [1900]), Гийом Сеньак (Объятия Пьеро [1900]), и Эдуард Вюйар (Черный Пьеро [c. 1890]). Мим "Могила" по роману Жана Ришпена. Приятные люди (Braves Gens [1886]) превратил его в жалкого и алкогольного «фантома»; Поль Верлен представил его гормонизирующим наивом в «Пантомиме» (1869), затем, как и Томбре, как освещенный молнией призрак в «Пьеро» (1868, паб. 1882).[68] Лафорг вложил три «жалобы» на свой первый опубликованный том стихов (1885 г.) в уста «лорда» Пьеро - и посвятил свою следующую книгу: Подражание Богоматери Луне (1886), полностью Пьеро и его миру. (Пьеро были легионом среди второстепенных, ныне забытых поэтов: образцы см. В дневнике Виллетта. Пьеро, который появился между 1888 и 1889 годами, а затем снова в 1891 году.) В области песни, Клод Дебюсси установил на музыку как «Пантомиму» Верлена, так и «Пьеро» Банвиля (1842) (не опубликовано до 1926 года). Единственным прецедентом среди произведений крупных композиторов была секция «Пьеро» Telemannс Бурлеск Увертюра (1717–22), Моцарт«Маскарад» 1783 года (в котором Моцарт исполнил роль Арлекина и его шурина, Джозеф Ланге, что Пьеро),[69] и раздел "Пьеро" Роберт Шуманс Карнавал (1835).[70] Даже зарождающееся искусство кино обратилось к Пьеро еще до конца века: он появился не только в ранних короткометражках из целлулоида (Жорж Мельесс Кошмар [1896], Волшебник [1898]; Алиса Гайс Прибытие Пьеретты и Пьеро [1900], Любовные приключения Пьеретты [1900]; Амбруаз-Франсуа Парналан Большая голова Пьеро / Язык Пьеро [1900], Пьеро-Дринкер [1900]), но и в Эмиль Рейнос Праксиноскоп изготовление Бедный Пьеро (1892), первый анимационный фильм и первый раскрашенный вручную.

Бельгия

В Бельгии, где Декаденты и Символисты были так же многочисленны, как и их французские коллеги, Фелисьен Ропс изобразил ухмыляющегося Пьеро, свидетеля неромантичной закулисной сцены (Дует нос Купидона [1881]) и Джеймс Энсор рисовал Пьеро (и другие маски) одержимо, иногда заставляя их падать ниц в жутком свете зари (Странные маски [1892]), иногда изолируя Пьеро среди них, его голова опускалась от уныния (Отчаяние Пьеро [1892]), иногда пополняя свою компанию улыбающимся скелетом, поднимающим кружку (Пьеро и скелет в желтом [1893]). Их земляк поэт Альбер Жиро также активно отождествлялись с Занни: пятьдесят рондели его Pierrot lunaire (Moonstruck Pierrot [1884]) вдохновили несколько поколений композиторов (см. Pierrot lunaire ниже), и его стихотворная пьеса Пьеро-Нарцисс (1887) дал окончательный портрет солипсистского поэта-мечтателя. Звание хореографа Джозеф Хансенбалет 1884 года, Macabre Pierrot, созданный в сотрудничестве с поэтом Тео Ханноном, суммировал одну из главных черт характера персонажа для многих художников той эпохи.

Англия

Обри Бердсли: «Смерть Пьеро», Савойя, Август 1896 г.

В Англии Эстетическое движение, Пьеро занимал видное место в рисунках Обри Бердсли; разные писатели -Генри Остин Добсон, Артур Саймонс, Olive Custance- ухватились за него за свои стихи («После Ватто» [1893],[71] «Пьеро в полутуре» [1896],[72] «Пьеро» [1897],[73] соответственно); и Эрнест Доусон написал пьесу-стих Пьеро минуты (1897, иллюстрировано Бердсли).[74] (Американский поэт Уильям Теодор Питерс, который заказал пьесу Доусона и сыграет Пьеро в ее премьере,[75] опубликовал к нему поэтический «Эпилог» в 1896 г., а композитор Сэр Грэнвилл Банток позже внесет оркестровый пролог [1908].) Один из оводы из Эстетизм, В. С. Гилберт, представила Арлекина и Пьеро влюбленными братьями-близнецами в Глаза, а не глаза, или искусство видеть (1875 г.), для которого Томас Герман Рид написал музыку. И он позаботился о том, чтобы ни один из персонажей, в отличие от многих Пьеро-эстетиков, не был разочарован любовью.

В более буржуазном ключе Этель Райт рисовала Бонжур, Пьеро! (приветствие сурового клоуна, безутешно сидящего со своей собакой) в 1893 году. Популярный вкус Пьеро также породил уникальное английское развлечение. В 1891 году певец и банджоист Клиффорд Эссекс, вдохновленный Мишель Карре Филспантомима L'Enfant Prodigue (Пьеро Блудный сын [1890]), которую он видел на Театр принца Уэльского В Лондоне,[76] решили создать труппу английских артистов Пьеро. Так родились приморский Pierrots (в конические шляпы а иногда и черный или цветной костюм), которые еще в 1950-х пели, танцевали, жонглировали и шутили на пирсах Брайтон и Маргейт и Блэкпул.[77] Очевидно, вдохновленные этими труппами были Уилл Моррис Пьеро, названный в честь их Бирмингем основатель. Они возникли в Smethwick области в конце 1890-х и играли перед большой аудиторией во многих парках, театрах и пабах в Мидлендс. Несомненно, именно эти популярные артисты вдохновили академиков. Уолтер Уэстли Рассел совершить Пьеро (ок. 1900) на холст.

Ни эстетика, ни популярный Пьеро не привлекли внимания великого новатора театра. Эдвард Гордон Крейг. Привлекательность маски, похоже, была та же, что привлекла Крейга к «убер-марионетке»: ощущение того, что Пьеро был символическим воплощением одного из аспектов духовной жизни, - вспоминает Крейг. Уильям Блейк- и ни в коем случае не средство «грубого» материалистического реализма.[78] Участие Крейга в этой фигуре было постепенным. В 1897 году Крейг, одетый как Пьеро, устроил почти импровизированное чтение пьесы. Ганс Христиан АндерсенРассказ «Что видела луна» как часть пособия для обездоленной труппы провинциальных музыкантов.[79] Два года спустя в своем дневнике Страница, он опубликовал (под псевдонимом "S.M. Fox")[80] рассказ "Последний из Пьеро",[81] что является позорной атакой на современную коммерциализацию Карнавала. Однако его самый важный вклад в канон Пьеро должен был появиться только на рубеже веков (см. Пьесы, пьесы, пантомимы и ревю ниже).

Пьеро и Пьеретта (1896) - образец раннего английского фильма режиссера Birt Acres. Отчет об английской труппе пантомимы The Hanlon Brothers см. Франция над.

Австрия и Германия

Хотя он сетовал на то, что «фигура Пьеро изначально чужда немецкоговорящему миру», драматург Франц Блей с энтузиазмом представил его в своей пьесе Лицо поцелуя: Колумбиада (1895) и его собратья-австрийцы Ричард Шпехт и Ричард Бир-Хофманн пытались натурализовать Пьеро - в своих пьесах Пьеро-Горбун (1896) и Пьеро-гипнотизер (1892, первый паб. 1984), соответственно - связав свои состояния с состояниями ГетеФауст.[82]

Пол Хокер: Пьеро с трубками, c. 1900 г. Местоположение неизвестно.

В Германии, Фрэнк Ведекинд представил роковая женщина из его первой пьесы "Лулу", Earth Spirit (1895), в костюме Пьеро; и когда австрийский композитор Альбан Берг нарисовал пьесу для своей оперы Лулу (незавершенный; первое исполнение 1937 г.), он сохранил сцену мерзкого пронзания Лулу. В столь же (и парадоксально) откровенном духе художник Пол Хокер одевать дерзких юношей в костюмы Пьеро, чтобы подражать самодовольным старшим бюргерам, курящим их трубки (Пьеро с трубками [c. 1900]) и поливая их шампанским (Ожидающая женщина [c. 1895]). (Смотрите также Pierrot lunaire ниже.)

Италия

Пальаччо Канио в знаменитом опера (1892) по Леонкавалло достаточно близок к Пьеро, чтобы его здесь упомянуть. Гораздо менее известны работы двух других композиторов:Марио Паскуале Коста и Витторио Монти. Пантомима Косты L'Histoire d'un Pierrot (История Пьеро), дебютировавшая в Париже в 1893 году, в свое время вызвала такое восхищение, что в конечном итоге достигла публики на нескольких континентах, была в паре с Cavalleria Rusticana Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 1909 году, а премьера фильма состоялась Бальдассарре Негрони в 1914 г.[83] Его либретто, как и у «мимодрамы» Монти. Ноэль де Пьеро a.k.a. Рождество клоуна (1900), был написан Фернаном Бейсье, одним из основателей Cercle Funambulesque.[84] (Монти впоследствии приобрел собственную известность, прославив другого духовного аутсайдера, очень похожего на Пьеро - Цыганский. Его Csárdás [c. 1904], вроде Pagliacci, нашла прочное место в стандартном музыкальном репертуаре.)

Испания

В 1895 году драматург и будущий Нобелевская лауреат Хасинто Бенавенте восторженно писал в своем дневнике о представлении Hanlon-Lees,[85] а три года спустя он опубликовал свою единственную пантомиму: «Белизна Пьеро». Правда Fin-de-siècle маска, Пьеро красит лицо черным, чтобы совершить грабеж и убийство; затем, восстановив бледность, он прячется в сугробе в страхе перед собственной гибелью - навсегда. Таким образом, он лишается союза с Коломбиной (предполагаемой бенефициаром его преступлений) ради морозного брака с Луной.[86]

Северная Америка

Пьеро и его товарищи в масках опоздали с приездом в Соединенные Штаты, которые, в отличие от Англии, России и стран континентальной Европы, не имели раннего воздействия комедия дель арте.[87] В Hanlon-Lees впервые выступили в США в 1858 году, а их последующие гастроли в двадцатом веке по десяткам городов по всей стране приучили публику к их фантастическим акробатическим Пьеро.[88] Но самый глубокий отпечаток в американском воображении оставил Пьеро французского и английского языков. Декаденты, существо, которое быстро нашло свой дом в так называемой маленькие журналы 1890-х годов (а также в порожденном ими плакате). Один из первых и самых влиятельных из них в Америке, Глава книги (1894–98), в которой рассказывается о Пьеро эстета Персиваль Поллард во втором номере,[89] вскоре стал хозяином вдохновленного Бердсли Пьеро, нарисованного Э. Птица и Фрэнк Хазенплаг.[90] (Канадский поэт Блисс Карман следует также упомянуть за его вклад в распространение Пьеро в публикациях для массового рынка, таких как Харпера.)[91] Подобно многим вещам, связанным с декадансом, такая экзотика смутила господствующую американскую публику, которая считала маленькие журналы вообще «странными периодическими изданиями» и заявляла через один из своих рупоров: Журнал Манси, что «каждый новый представитель вида по возможности более нелепичен, чем предыдущий».[92] И все же Пьеро этого вида прочно закрепился в других местах. Композиторы Эми Бич и Артур Фут посвятил раздел Пьеро (а также Пьеретте) в двух игровых пьесах для фортепиано - Бич. Детский карнавал (1894) и Фута Пять Багателей (1893).

Мир конца века, в котором жил этот Пьеро, явно расходился с господствующей эстетикой американских реалистов и натуралистов (хотя такие фигуры, как Амвросий Бирс и Джон ЛаФарж бросали ему серьезные вызовы). На самом деле неприятно найти чемпиона американского прозаического реализма, Уильям Дин Хауэллс, представляя Пастель в прозе (1890), том французского стихи в прозе содержащий Поль Маргерит пантомима Смерть Пьеро,[93] со словами горячей похвалы (и даже поздравления каждому поэту за то, что он не «оседлал своего читателя моралью»).[94] Французская эстетическая точка зрения была настолько непривычной, что, когда Пьеро появился в Пьеро Художник (1893),[95] пантомима Альфред Томпсонна музыку американского композитора Лаура Седжвик Коллинз, Нью-Йорк Таймс освещали это как событие, хотя это была всего лишь студенческая постановка. Это было сочтено «приятным», потому что отчасти это было «странно».[96] Только в первом десятилетии следующего столетия, когда великий (и популярный) фантаст Максфилд Пэрриш применил магию к фигуре, не стал бы Пьеро комфортно натурализоваться в Америке.

Конечно, писатели из Соединенных Штатов, живущие за границей, особенно в Париже или Лондоне, были ненормально восприимчивы к очарованию декаданса. Такая фигура была Стюарт Меррилл, который общался с французами Символисты и кто собрал и перевел пьесы на Пастель в прозе. Другой был Уильям Теодор Питерс, знакомый Эрнест Доусон и другие члены Клуб рифмовщиков и движущей силой замысла и театрального воплощения Доусона Пьеро минуты (1897; см. Англия над). Из трех книг, которые Питерс опубликовал перед своей смертью (о голоде)[97] в возрасте сорока двух лет его Букеты из колец: и другое тщеславие Наиболее примечателен здесь (1896): в нем Пьеро посвящены четыре стихотворения и «Эпилог» к вышеупомянутой пьесе Доусона. (Из уст Пьеро говорящий: «Хотя эта пантомима жизни проходит нормально, / Кто был бы счастлив, не должен жениться на Коломбине».)[98]

Еще один очаг симпатий Северной Америки к декадансу - одно из проявлений того, что в латинском мире называют модернизм- можно найти в прогрессивной литературной среде Мексики, ее родительской страны, Испании, давно знакомой с комедия дель арте. В 1897 г. Бернардо Коуто КастильоДругой декадент, который в возрасте двадцати двух лет умер еще более трагически молодым, чем Петерс, начал серию рассказов на тему Пьеро - «Пьеро, влюбленный в славу» (1897), «Пьеро и его кошки» (1898). ), «Свадьба Пьеро» (1899), «Жест Пьеро» (1899), «Капризы Пьеро» (1900) - кульминация на рубеже веков (и в год смерти Куто) с « Пьеро-Могильщик »(1901).[99] Для испаноязычного мира, по словам ученого Эмилио Пераля Веги, Коуту «выражает это первое проявление Пьеро как альтер-эго в игре символической инаковости ...»[100]

Центральная и Южная Америка

Вдохновленный французами Символисты, особенно Верлена, Рубен Дарио, никарагуанский поэт, широко признанный основоположником испано-американского литературного модернизма (модернизм), противопоставил Пьеро («грустного поэта и мечтателя») Коломбину («роковая женщина», архиматериалистическая «любительница богатой шелковой одежды, золотых украшений, жемчуга и бриллиантов»).[101] в его стихотворении в прозе 1898 года Вечное приключение Пьеро и Коломбины.

Россия

В последний год века Пьеро появился в русском балете, Миллионы Арлекина a.k.a. Арлекинада (1900), либретто и хореография Мариус Петипа, его музыка Риккардо Дриго, ее танцоры участники петербургской Императорский балет. Это подготовило почву для более поздних и больших триумфов Пьеро в постановках Русские балеты.

Наследие девятнадцатого века

Пьеро, завещанный двадцатому веку, приобрел богатый и широкий круг личностей. Он был наивным объектом розыгрышей и любовных интриг (Готье); шутливый, но невинный беспризорник (Банвиль, Верлен, Виллетт); нарциссический мечтатель, цепляющийся за луну, которая может символизировать множество вещей, от духовного совершенства до смерти (Жиро, Лафорг, Виллетт, Доусон); хилый, неврастеник, часто обреченная душа (Ричепин, Бердсли); неуклюжий, но пылкий любовник, покоряющий сердце Коломбины,[102] или убивает ее в отчаянии (Маргарита); циничный и женоненавистнический денди, иногда одетые в черное (Huysmans / Hennique, Laforgue); подобная Христу жертва мученичества - Арт (Жиро, Виллетт, Энсор); андрогинное и нечестивое порождение порчи (Ричепин, Ведекинд); сумасшедший хозяин хаоса (Хэнлон-Ли); поставщик сердечных и полезных развлечений (английский пирс Пьеро) - и различные их комбинации. Как и предыдущие маски комедия дель арте, Пьеро теперь не знал национальных границ. Благодаря интернациональной общительности модернизма его скоро можно будет найти повсюду.[103]

Пьеро и модернизм

Пьеро сыграл основную роль в возникновении Модернизм в искусстве. Он был ключевой фигурой во всех видах искусства, кроме архитектуры.

Что касается поэзия, Т. С. Элиот«Прорывная работа»,[104] "Любовная песня Дж. Альфреда Пруфрока"(1915), обязан своим существованием стихам Жюль Лафорг, чья "тонна пьеро"[105] сообщил все ранние стихи Элиота.[106] (Лафорг, по его словам, «был первым, кто научил меня говорить, научил поэтическим возможностям моей собственной идиомы речи».)[107] Пруфрок - это Пьеро, пересаженный в Америку.[108] Другой видный модернист, Уоллес Стивенс, открыто отождествлял себя с Пьеро в своих ранних стихах и письмах - отождествление, которое он позже усложнил и уточнил с помощью таких аватаров, как Боул (в Чаша, Кот и Метла [1917]), Карлос (в Карлос среди свечей [1917]), и, самое главное, Криспин (в «Комике на букву С» [1923]).[109]

Что касается художественная литература, Уильям Фолкнер Свою карьеру летописец любовных разочарований и экзистенциальных мучений Пьеро начал в таких малоизвестных произведениях, как его пьеса. Марионетки (1920) и стихи его Видение весной (1921), произведения, которые были ранним и показательным заявлением о «раздробленности» писателя.[110] (Некоторые критики утверждали, что Пьеро стоит за полуавтобиографическим Ник Адамс товарища Фолкнера-Нобелевская лауреат Эрнест Хемингуэй,[111] а другой утверждает, что Джеймс Джойсс Стивен Дедал, опять же аватар его собственного создателя, также имеет то же происхождение.)[112]

В Музыкаисторики модернизма обычно помещают Арнольд Шенбергцикл песен 1912 года Pierrot lunaire на самой вершине достижений Высокого Модерна.[113] И в балет, Игорь Стравинскийс Петрушка (1911 г.), в котором традиционно Пульчинелла-как клоун носит сердце Пьеро,[114] часто утверждают, что они достигли такого же статуса.[115]

Студенты модернистской картина и скульптура знакомы с Пьеро (в самых разных взглядах, от невыразимо грустного до кипучей дерзости) по шедеврам его помощников, в том числе Пабло Пикассо, Хуан Грис, Жорж Руо, Сальвадор Дали, Макс Бекманн, Август Маке, Пауль Клее, Жак Липшиц- список очень длинный (см. Изобразительное искусство ниже).

Для драма, Пьеро был постоянным участником пьес Маленькое театральное движение (Эдна Сент-Винсент Миллейс Ария да Капо [1920], Роберт Эммонс Роджерс За картиной Ватто [1918], Бланш Дженнингс Томпсон Создатель мечты [1922]),[116] который питал карьеры таких выдающихся модернистов, как Юджин О'Нил, Сьюзан Гласпелл, и другие.

В фильм, любимым героем ранних комиксов был Маленький бродяга из Чарли Чаплин, задумавшего персонажа, по словам Чаплина, как «своего рода Пьеро».[117]

Как и предсказывали разнообразные воплощения Пьеро девятнадцатого века, отличительными чертами модернистского Пьеро являются его двусмысленность и сложность.

Одно из первых его появлений было в Александр Блокс Кукольный театр (1906), названный одним театральным историком «величайшим образцом арлекинады в России».[118] Всеволод Мейерхольд, который одновременно поставил первую постановку и взял на себя роль, драматически подчеркивал многогранность персонажа: по словам одного из зрителей, Пьеро Мейерхольда был «совсем не похож на знакомых, ложно сладковатых, ноющих Пьеро. Все в нем резко угловато; приглушенным голосом он шепчет странные слова печали; каким-то образом он умудряется быть едким, душераздирающим, нежным: все это, но в то же время нагло ».[119] В своих заметках к Ария да КапоЭдна Сент-Винсент Миллей дает понять, что ее Пьеро нельзя использовать как картонную ложу:

Пьеро ясно видит существующее зло и делает его весело циничным; он слишком ленив и слишком безразличен, чтобы что-то с этим поделать. И все же в нескольких строках пьесы видно его настоящее несчастье, например, «Луна - просто слово, которым можно поклясться», в котором он выражает свою убежденность в том, что вся красота и романтика исчезли из мира. В конце пьесы фразу «Да, и все же я осмелюсь сказать, что он так же мертв» не следует произносить легкомысленно или цинично, а следует медленно и с большой философской концентрацией на мысли.[120]

Даже «Маленький бродяга» Чаплина, задуманный в широком смысле как комический и сентиментальный тип, демонстрирует широкий диапазон стремлений и поведений. Чаплин утверждает, что сказал Мак Сеннетт, предварительно приняв характер,

Знаете, этот парень разносторонний, бродяга, джентльмен, поэт, мечтатель, одинокий парень, всегда надеющийся на романтику и приключения. Он хочет, чтобы вы поверили, что он ученый, музыкант, герцог, игрок в поло. Однако он не боится подбирать окурки или отнимать у ребенка конфеты. И, конечно, если того потребует случай, он пнет даму в спину - но только в крайнем гневе![121]

Начало двадцатого века (1901–1950): известные работы

В этом разделе, за исключением постановок Русские балеты (которые будут перечислены в алфавитном порядке по названию) и музыкальных настроек Pierrot lunaire (что будет обсуждаться в отдельной рубрике), все работы идентифицированы художником; все художники сгруппированы по национальностям, а затем перечислены в алфавитном порядке. Несколько работ художников перечислены в хронологическом порядке.

Неоперные работы для сцены и экрана

Пьесы, пьесы, пантомимы и ревю

Всеволод Мейерхольд одет как Пьеро для собственного производства Александр Блокс Выставочный стенд, 1906.

Балет, кабаре и труппы Пьеро

Александр Вертинский как Пьеро. Плакат неизвестного дореволюционного художника.
Аста Нильсен как Пьеро в Городской Гадс За маской комедии (1913). Плакат Эрнста Дойч-Драйдена.

Фильмы

Изобразительное искусство

Работает на холсте, бумаге и картоне.

Максфилд Пэрриш: Фонарь-знаменосцы, 1908. Появилась на фронтисписе Collier's Weekly, 10 декабря 1910 г.
Пьер Огюст Ренуар: Белый Пьеро, 1901/1902. Детройтский институт искусств, Детройт.
Лео Раут: "Добро пожаловать, гость", Illustrite Zeitung, 15 февраля 1912 г.
Зинаида Серебрякова: Автопортрет в роли Пьеро, 1911. Одесский художественный музей.
Константин Сомов: Леди и Пьеро, 1910. Одесский художественный музей.
Василий Сухаев и Александр Яковлев: Арлекин и Пьеро (Автопортреты Сухаева и А. Яковлева), 1914. Русский музей, Санкт-Петербург.
Хуан Грис: Пьеро, 1919. Центр Жоржа Помпиду, Париж.
Грис: Пьеро, 1921. Национальная галерея Ирландии, Дублин.

Скульптуры и конструкции

  • Американский (США)—Корнелл, Джозеф: Гардеробная для Жиля (1939).
  • Французский—Вермаре, Андре-Сезар: Пьеро (нет данных; терракота).
  • Немецкий—Хаб, Эмиль: Пьеро (ок. 1920; бронза).
  • Литовский—Липшиц, Жак (работали в основном во Франции и США): Пьеро (1909), Съемная фигура (Пьеро) (1915), Пьеро с кларнетом (1919), Сидящий Пьеро (1922), Пьеро (1925), Пьеро с кларнетом (1926), Пьеро сбегает (1927).
  • украинец—Архипенко Александр (работали в основном во Франции и США): Карусель Пьеро (1913), Пьеро (1942); Экстер, Александра (работали в основном во Франции): Пьеро (1926).

Литература

Поэзия

Художественная литература

Музыка

Песни и песенные циклы

  • Американский (США)—Гетцль, Ансельм: «Серенада Пьеро» (1915; голос и фортепиано; текст Фредерика Х. Мартенса); Джонстон, Джесси: «Пьеро: Трио для женских голосов» (1911; вокальное трио и фортепиано); Керн, Джером: «Бедный Пьеро» (1931; голос и оркестр; сл. Отто Харбах). Для настройки стихов Лэнгстон Хьюз и Сара Тисдейлсм. также эти примечания.[149][156]
  • Британский—Трус, сэр Ноэль: «Парижский Пьеро» (1922; голос и оркестр); Скотт, Сирил: «Pierrot amoureux» (1912; голос и фортепиано), «Пьеро и Лунная дева» (1912; голос и фортепиано; текст Эрнест Доусон от Пьеро минуты [см. выше под Англия]); Шоу, Мартин: «На могиле Коломбины» (1922; голос и фортепиано; сл. Блисс Карман [см. выше под Поэзия]).
  • Французский—Ланной, Роберт: "Пьеро-уличный беспризорник" (1938; хор со смешанными голосами и фортепиано; текст Поль Верлен); Пуленк, Фрэнсис: «Пьеро» (1933; голос и фортепиано; текст Теодор де Банвиль); Прива, Ксавье: Много работает, в обоих Chansons vécues (1903; «Неверный Пьеро», «Пьеро поет» и др .; голос и фортепиано; тексты композитора) и Шансон сентименталь (1906; «Все святыни» Пьеро, «Сердце Пьеро» и др .; голос и фортепиано; тексты композитора); Ринал, Камилла де: «Бедный Пьеро» (1906; голос и фортепиано; текст Р. Робертса).
  • Немецкий—Кюннеке, Эдуард: [Пять] песен Пьеро (1911; голос и фортепиано; тексты Артура Кахане).
  • Итальянский—Биксио, Чезаре Андреа: «Так плачет Пьеро» (1925; голос и фортепиано; текст композитора); Буссотти, Сильвано: «Пьеро» (1949; голос и арфа).
  • Японский—Осаму Симидзу: Люкс «Лунный свет и Пьеро» (1948/49; мужской хор; текст Хоригучи Дайгаку).
  • Смотрите также Pierrot lunaire ниже.

Инструментальные произведения (соло и ансамбль)

  • Американский (США)—Абель, Виктор: «Пьеро и Пьеретта» (1906; фортепиано); Хойби, Ли: "Пьеро" (1950; №2 из Ночные песни для голоса и фортепиано; текст от Аделаида Крэпси [см. выше под Поэзия]); Neidlinger, Уильям Гарольд: Эскизы Фортепиано (1905; № 5: «Пьеро»; № 7: «Колумбина»); Эмлер, Лео: «Пьеро и Пьеретта - Маленький Гавот» (1905; скрипка и фортепиано).
  • бельгийский—Стренс, Жюль: "Mon ami Pierrot" (1926; фортепиано).
  • Британский—Скотт, Сирил: «Две пьесы Пьеро» (1904; фортепиано), «Пьеретта» (1912; фортепиано).
  • Бразильский—Назарет, Эрнесто: «Пьеро» (1915; фортепиано: бразильское танго).
  • Чешский—Мартину, Богуслав: "Серенада Пьеро", из Марионетки, III (ок. 1913, паб. 1923; фортепиано).
  • Французский—Дебюсси, Клод: Соната для виолончели и фортепиано (1915; Дебюсси хотел назвать это «Пьеро, разгневанный на луну»); Попи, Фрэнсис: Пьеро спит (н.о .; скрипка и фортепиано); Сальседо, Карлос (работал в основном в США): "Пьеро грустит", из Эскизы для начинающих арфистов, II серия (1942 г .; арфа); Сати, Эрик: «Ужин Пьеро» (1909; фортепиано).
  • Немецкий—Каун, Хьюго: Пьеро и Коломбина: четыре эпизода (1907; фортепиано).
  • венгерский язык—Веси, Франц фон: «Горе Пьеро» (1933; скрипка и фортепиано).
  • Итальянский—Дриго, Риккардо (работал в основном в России): «Песня Пьеро: шансон-серенада для фортепиано» (1922); Пьеро и Колумбина »(1929; скрипка и фортепиано). Эти пьесы представляют собой переработку знаменитой« Серенады »из его партитуры к балету. Les Millions d'Arlequin (увидеть Россия над).
  • Швейцарский—Бахманн, Альберто: Детские сцены (1906; № 2: «Маленький Пьеро»; скрипка и фортепиано).

Сочинения для оркестра

Оперы, оперетты и сарсуэлас

Конец двадцатого / начало двадцать первого века (1951–): известные работы

Во второй половине двадцатого века Пьеро продолжал появляться в искусстве модернистов - или, по крайней мере, самых долгоживущих среди них: Шагала, Эрнст, Големинов, Бункер, Миро, Пикассо- а также в работе их более молодых последователей, таких как Джерард Диллон, Индрек Хирв и Роджер Редгейт. И когда фильм достиг апогея авторство в 1950-х и 60-х годах, согласовывая его с более ранней модернистской эстетикой, некоторые из его самых знаменитых режиссеров -Бергман, Феллини, Годар- естественно обратился к Пьеро.

Но самое видное место Пьеро в конце двадцатого века, а также в начале двадцать первого, было популярным, а не высоким модернистским искусством. Как свидетельствуют записи ниже, Пьеро наиболее заметен (как и в восемнадцатом веке) в неизвиняемых популярных жанрах - в цирковых представлениях и уличных пантомимах, в телепрограммах и на японском языке. аниме, комиксы и графические романы, детские книги и художественная литература для молодежи (особенно фантазия и, в частности, фантастика о вампирах), Голливудские фильмы, поп- и рок-музыка. Обычно он принимает одного из трех аватаров: милого и невинного ребенка (как в детских книгах), мучительно влюбленного и неэффективного существа (как, в частности, в Джерри Корнелиус романы Майкл Муркок), или несколько зловещий и развратный аутсайдер (как в Дэвид Боуиразличные эксперименты, или Рэйчел Кейнроманы о вампирах или S&M тексты песен английской рок-группы Плацебо).

Формат следующих списков такой же, как и в предыдущем разделе, за исключением западных исполнителей и групп поп-музыки. Они перечислены в алфавитном порядке по имени, а не по фамилии (например, «Стиви Уандер», а не «Уандер, Стиви»).

Неоперные работы для сцены и экрана

Спектакли, пантомимы, варьете, цирк, танцы

Фильмы, телевидение и аниме

Изобразительное искусство

  • Американский (США)—Деллоссо, Габриэла Гонсалес: Многие работы, особенно Гаррик (н.о.); Хоппер, Эдвард: Два комика (1966); Лонго, Роберт: Давление (1982/83); Науман, Брюс: Нет Нет Новый Музей (1987; видеокассета); Серрано, Андрес: История секса (голова) (1996).
  • аргентинец—Ортолан, Марко: Венецианский клоун (н.о.); Сольди, Рауль: Пьеро (1969), Три Пьеро (нет данных).
  • Австрийский—Абсолон, Курт: Цикл произведений Пьеро (1951).
  • Британский—Хокни, Дэвид: Отряд актеров и акробатов (1980; один из декораций к спектаклю Сати Парад [см. ниже Балет, кабаре и труппы Пьеро выше]), картины на стенах Мюнхенского музея для групповой выставки, посвященной Пьеро (1995); Я, Колин: Пьеро дует в часы с одуванчиками (1997).
  • Чилийский—Браво, Клаудио: Дамы и Пьеро (1963).
  • Колумбийский—Ботеро, Фернандо: Пьеро (2007), Pierrot lunaire (2007), Синий Пьеро (2007), Белый Пьеро (2008).
  • Немецкий—Альт, Отмар: Пьеро (н.о.) .; Эрнст, Макс (работали в основном во Франции): Mon ami Pierrot (1974); Люперц, Маркус: Pierrot lunaire: Стул (1984).
  • Ирландский—Диллон, Жерар: Много работ, в том числе Холст с птицами и птицами (ок. 1958), И время идет (1962), Братья (1967), Начало (1968), Встреча (ок. 1968), Красная обнаженная с любящим Пьеро (ок. 1970 г.); Робинсон, Марки: Много работает.
  • русский—Шагал, Марк (работали в основном во Франции): Цирковая сцена (конец 1960-х - начало 1970-х), Pierrot lunaire (1969).
  • испанский—Миро, Жанна (работали в основном во Франции и США): Пьеро ле Фу (1964); Пикассо, Пабло (работал в основном во Франции): Много работ, в том числе Пьеро с газетой и птицей (1969), различные версии Пьеро и Арлекин (1970, 1971) и металлические вырезы: Голова Пьеро (ок. 1961 г.), Пьеро (1961); Роиг, Бернарди: Пьеро ле Фу (2009 г .; освещение из полиэстера и неона); Руис-Пипо, Маноло: Много работ, в том числе Орландо (Молодой Пьеро) (1978), Пьеро Лунайр (нет данных), Лунная поэма (нет данных).
  • Коммерческое искусство. Различные предметы на тему Пьеро, в том числе статуэтки, украшения, плакаты и постельное белье, продаются на коммерческой основе.[172]

Литература

Поэзия

  • Американский (США)—Хехт, Энтони: "Clair de lune" (до 1977 г.); Кестенбаум, Уэйн: Пьеро Лунайр (2006; десять оригинальных стихотворений с названиями из Цикл Жиро / Шенберга в Кестенбауме Ходкая еврейские порнофильмах [2006]); Найхарт, Нина: «Пленный Пьеро» (1988; по мотивам Пауль Клее живопись [см. выше под Работы на холсте, бумаге и картоне]); Персик, Джек: «Наш Пьеро осенью» (2008).
  • Британский—Муркок, Майкл: «Пьеро на Луне» (1987); Умный, Гарри: "Пьеро" (1991; может, не о клоуне, а о бабочке?).
  • эстонский—Хирв, Индрек: Звездный нищий (1993).
  • Французский—Бутор, Мишель и Мишель Лоне: Пьеро Лунайр (1982; Шенберг использовал ретрансляцию на французский язык 21 стихотворения Хартлебена [см. Pierrot lunaire ниже], а затем оригинальные стихи Бутора и Лоне).
  • Итальянский—Бранкаччо, Кармин: Катрены Пьеро (2007).
  • Новозеландец—Шарп, Иэн: Вариации Пьеро (1985).

Художественная литература

  • Американский (США)—Каин, Рэйчел: Праздник дураков (Морганвильские вампиры, книга 4) (2008; вампир Мирнин одевается как Пьеро); Деннисон, Джордж: «Сказка о Пьеро» (1987); ДеПаола, Томи: Пой, Пьеро, пой: книжка с картинками в пантомиме (1983; детская книга, иллюстрировано автором); Хобан, Рассел (живет в Англии с 1969 г.): Крокодил и Пьеро: книга рассказов (1975; детская книга, иллюстрировано Сильви Селиг).
  • Австрийский—Фришмут, Барбара: «Из жизни Пьеро» (1982).
  • бельгийский—Норак, Карл: Pierrot d'amour (2002; детская книга, иллюстрация Жан-Люка Энглебера).
  • Бразильский—Антунес, Ана Клаудиа: Любовь Пьеро (2009).
  • Британский—Гейман, Нил (живет в США с 1992 года): «Арлекин Валентин» (1999), Арлекин Валентин (2001; графический роман, иллюстрированный Джон Болтон); Гренландия, Колин: «Страсть по лорду Пьеро» (1990); Муркок, Майкл: Английский убийца и Состояние Музака (1972, 1977; герой Джерри Корнелиус все чаще превращается в роль Пьеро), «Feu Pierrot» (1978); Стивенсон, Хелен: Пьеро Лунайр (1995).
  • Канадский—Майор, Генриетта: Вампир и Пьеро (2000; детская книга); Лоран Макаллистер: "Le Pierrot diffracté" ("Дифрагированный Пьеро" [1992]).
  • Французский—Буте, Жерар: Пьеро и секрет кремневых камней (1999; детская книга, иллюстрировано Жан-Клод Пертузе); Доде, Антуан: Пьеро Лунайр (2011; т. 1 проектируемой трилогии графического романа, изображения автора); Турнье, Мишель: «Пьеро, или Тайны ночи» (1978).
  • Японский—Котаро Исака: Пьеро a.k.a. Гравитационный клоун (2003; фильм по роману вышел в 2009 году).
  • Польский—Лобель, Анита (натурализованный гражданин США 1956 г.): Сад Пьеро ABC (1992; детская книга, иллюстрировано автором).
  • русский—Баранов Дмитрий: Черный Пьеро (1991).
  • южнокорейский—Юнг Янг-Мун: Лунно-больной Пьеро (2013).
  • испанский—Франсес, Виктория: Туманный цирк 1: Саша, маленький Пьеро (2009; детская книга, иллюстрировано автором; продолжение, Туманный цирк 2: Ночь ведьм, появившийся в 2010 году).

Комиксы

Музыка

Западная классика и джаз

Вокал
  • Американский (США)—Остин, Ларри: Вариации: Помимо Пьеро (1995; голос, небольшой ансамбль, живой звук, обработанный компьютером, и предварительно записанная пленка); Файруз, Мохаммед: Пьеро Лунайр (2013; тенор и Ансамбль Пьеро; тексты Уэйн Кестенбаум [см. выше под Поэзия]); Шахтер, Майкл: «Пьеро (Сердце)» (2011; голос и фортепиано; текст Лэнгстон Хьюз [см. выше под Поэзия]).
  • Британский—Кристи, Майкл: «Пьеро» (1998; голос и малый ансамбль; текст Джон Дринкуотер [см. выше под Поэзия]); Санкт-Йохансер, Джо: «Пьеро» (2003; из цикла песен Пьеро один; голос и камерный оркестр; текст от Джон Дринкуотер [см. выше под Поэзия]).
  • Польский—Щенёвский, Болеслав (работал в основном в Канаде): «Пьеро» (1958; озвучка; текст Уилфрида Лемуана).
  • Японский—Норио Сузуки: «Пьеро Клоун» (1995; женский хор).
Инструментальная
Опера

Рок / поп

Имена групп и костюмы
  • Американец—Боб Дилан часто исполняется с белым лицом в его Rolling Thunder Revue (1975), частично в честь Барро / Дебюро Пьеро из Дети рая;[175] лицо Фрэнк Синатра сделан как Пьеро (изуродованный вишневым носом а ля Эммет Келли) на обложке своего альбома Фрэнк Синатра поет только для одиноких (1958); Леди Гага появляется как Пьеро на обложке ее сингла "Аплодисменты"из ее альбома Artpop (2013); Майкл Джексон появляется как Пьеро на обложке Майкл Джексон Mega Box (2009), DVD-сборник интервью с певцом; "Лужи, Печальный клоун с золотым голосом", персонаж" Большой " Майк Гейер, отдает дань уважения Пьеро в его концертных турах и видео на YouTube, особенно с участием Скотта Брэдли Постмодернистский музыкальный автомат.[176]
  • Британский—Дэвид Боуи одет как Пьеро для сингла и видео Прах к праху (1980) и для обложки его альбома Страшные монстры (и супер-крипы) (1980; говоря о своих постоянно меняющихся исполнительских образах, Боуи сказал интервьюеру в 1976 году:[4] «Я Пьеро. Я обыватель. То, что я делаю, это театр ... белое лицо, мешковатые штаны - это Пьеро, вечный клоун, прерывающий великую грусть ...»); Лео Сайер одетый как Пьеро в турне после выхода его первого альбома, Silverbird (1973); Замаскированные роботы: Слезы (2008), видео Грэма Пирса, показывает Пьеро в черных костюмах, вовлеченных в любовный треугольник.
  • Финский—Поэты осени фронтмен Марко Сааресто использует сценические и видео персонажи на основе Пьеро, особенно в видео для синглов "Карнавал ржавчины»(2006),« Слышишь ли ты меня? »(2011),« Влюбленные »(2012) и« Драма на всю жизнь »(2016). Его персонажи носят разные имена, в том числе« Золтар »,« Поэт Падение »и« Иеремия миротворец ».
  • венгерский язык—Сон Пьеро была рок-группой, выступавшей с 1986 по 1996 год; его певец-основатель Тамаш З. Мароши часто появлялся в полумаске клоуна.
  • Итальянский—Пьеро Лунайр была группой прогрессивного рока и фолка.
  • Японский—Кози часто носил костюм Пьеро, когда был участником visual рок-группы Malice Mizer (1992–2001); Пьеро была рок-группой, действовавшей с 1994 по 2006 год.
  • русский—Кабаре Пьеро ле Фу группа кабаре-нуар, образованная Сергеем Васильевым в 2009 году; Луна Пьеро была концептуальной рок-группой, действовавшей с 1985 по 1992 год; выпустил свой англоязычный студийный альбом Луна Пьеро Л.П. в 1991 г. (второй альбом, Шепот и тени, записанный в 1992 году, не выходил до 2013 года).
  • Шотландский—Зал Клеминсон, соло-гитарист Сенсационная группа Алекса Харви, появлялся с белым лицом на протяжении всех лет с группой.
Песни, альбомы и рок-мюзиклы

Pierrot lunaire

Основная статья: Пьеро Лунайр (книга)

Пятьдесят стихотворений, опубликованных Альбер Жиро (родился Эмиль Альберт Кайенберг) как Pierrot lunaire: Rondels bergamasques в 1884 году быстро привлекли композиторов к тому, чтобы переложить их на музыку, особенно после того, как они были несколько свободно переведены на немецкий язык (1892) поэтом и драматургом. Отто Эрих Хартлебен. Самая известная и самая важная из этих настроек - это атональный песенный цикл, заимствованный из двадцати одного стихотворения (в переводе Хартлебена) Арнольд Шенберг в 1912 году, то есть его Opus 21: Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds Pierrot lunaire (Трижды семь стихотворений из оперы Альберта Жиро Пьеро Лунайр - Шенберг был нумерологически суеверным). Влияние этой работы на музыкальный мир оказалось практически неизмеримым. Это привело, среди прочего, к тому, что ансамблевые группы присвоили имя Пьеро, например, English Pierrot Players (1967–70),[178] и ряду проектов, таких как Институт Шенберга1987 г.[179] и композитора Роджера Марша 2001-2002 гг.[180]- которые были придуманы, чтобы отдать дань уважения Шенбергу и в то же время расширить его авангардный охват, тем самым доведя полные циклы Хартлебена и Жиро до полного музыкального воплощения.[181]

Но чокнутый Пьеро, стоящий за этими циклами, вторгся в миры, выходящие далеко за пределы мира композиторов, певцов и исполнителей ансамблей. Театральные коллективы, такие как Опера Quotannis принесли Пьеро Страсть к драматической сцене; танцоры, такие как Глен Тетли поставили хореографию; поэты, такие как Уэйн Кестенбаум черпали из него оригинальное вдохновение.[182] Это было переведено на еще более отдаленные носители такими художниками, как Пауль Клее; писатели-беллетристы, такие как Хелен Стивенсон; режиссеры, такие как Брюс Лабрюс; и писатели-графики, такие как Антуан Доде.[183] Страстно зловещий Пьеро Лунер даже следил за DC Comics ' Бэтмен.[184] Неугасимая яркость творчества Жиро удачно отражена в названии песни британской рок-группы. Мягкая машина: «Спасибо, Пьеро Лунайр» (1969).[185]

Карнавал и граната Пьеро

Пьеро, обычно в компании Пьеретты или Коломбины, появляется среди гуляк на многих карнавалах мира, в первую очередь на празднествах Уругвай. Его имя предполагает родство с Гранатой Пьеро. Карнавал в Тринидаде и Тобаго, но последний, похоже, не имеет никакого отношения к французскому клоуну. Пьеро Граната, по всей видимости, произошел от более раннего существа, действительно названного «Пьеро» - но это имя, кажется, является «исправлением» постороннего регионального «Pay-wo» или «Pié-wo», вероятно, искаженным «Pay-roi» или «король страны», который описывает рост, к которому стремилась фигура.[186] Этот «Пьеро» - вымерший к середине двадцатого века - был богато одет, гордился своим мастерством в области английской истории и литературы (особенно Шекспира) и яростно драчливал, встречая себе подобных.[187] С другой стороны, Пьеро Граната, название которого предполагает происхождение со скромного острова Гренада (который, кажется, вырос как двоюродный брат своего тезки), одевается в рваные полосы цветной ткани, иногда украшенные дешевыми безделушками; у него небольшой грузовик с английской культурой, но он демонстрирует свои таланты (когда он не поет и не танцует), говоря о проблемах дня и изобретательно произнося длинные слова.[188] Слабый боец, он сражается в основном языком - раньше в Креольский или Французский патуа, когда эти диалекты были общей валютой - поскольку он циркулирует в толпе. Примерно в середине двадцатого века он путешествовал парами или большими группами, борясь за превосходство среди своих товарищей.[189] но к началу двадцать первого века он стал довольно одиноким, остатком своей прежней общительности.

Заметки

  1. ^ Жанен называл Пьеро Дебюро «народ среди народа» (стр. 156-57); Готье определил его как «современного пролетария, парию, пассивное и лишенное наследства существо» (V, 24).
  2. ^ О Пьеро в искусстве декадентов и символистов см. Пантомима и искусство конца XIX века; его образ в искусстве модернистов см., например, холсты Хуана Гриса, воспроизведенные в Работает на холсте, бумаге и картоне..
  3. ^ Об исследованиях взаимоотношений между современными художниками и клоунами в целом см. Régnier, Ritter и Старобинский. О современном художнике, в частности о Пьеро, см. Стори, Пьеро: критическая история, pp. 93–193, и все его Пьеро на сцене; также Грин и Лебедь, Келляйн, Паласио, Сенсибар.
  4. ^ а б Жан Рук, "В ожидании Боуи и поиске гения, который настаивает, что он действительно клоун" В архиве 2017-12-27 в Wayback Machine, Daily Express, 5 мая 1976 г.
  5. ^ Санд, Дюшартр и Ореглиа видят близкое семейное сходство между двумя персонажами, если не взаимозаменяемость. Мик утверждает, что историческая связь между Педролино и «знаменитым Пьеро из [Адольфа] Виллетта» «абсолютно очевидна» (стр. 211). Николл пишет, что Педролино - это «итальянский эквивалент» Пьеро (Мир, п. 88). Еще в 1994 году Рудлин (стр. 137-38) переименовал Пьеро в «Педролино» в переводе сцены из оперы Нолана де Фатувиля. Арлекин, Император Луны (1684): см. Герарди, Я, 179.
  6. ^ Нет никаких документов семнадцатого века, связывающих эти две фигуры. Фактически, существующая документация связывает Пьеро не с Педролино, а с Пульчинелла. «Доминик» Бьянколелли, Арлекин из первой итальянской комедии, в которой Пьеро появился по имени, заметил, что «Природа роль это неаполитанская Пульчинелла, немного измененная. Фактически, неаполитанские сценарии вместо Арлеккино и Скапино допускают двух Пульчинелл, один - интригующего мошенника, а другой - тупого дурака. Последний принадлежит Пьеро [sic] роль: MS 13736, Bibliothèque de l'Opéra, Париж, I, 113; процитировано и тр. Николл, Маски, п. 294.
  7. ^
    Педролино борется с Доктором, 1621 год.
    На одной из немногих сохранившихся современных иллюстраций с участием Педролино, то есть на фронтисписе картины Джулио Чезаре Кроче Великая победа Педролино над доктором Грациано Скатолоне из любви к прекрасной Франческине (1621) - Занни показан жестоко избивающим Доктора (и, как следует из названия, победоносным). Такой агрессивной свирепости нигде не видно, рано или поздно, в поведенческом репертуаре Пьеро. Пьеро может быть кровожадным (см. «Шекспир на Фунамбулах» и после ниже), но он никогда не драчливый.
  8. ^ Он появляется в сорока девяти из пятидесяти сценариев в фильме Фламинио Скала. Il teatro delle favole rappresentative (1611) и в трех сценариях из неопубликованной коллекции «Корсини». Салерно перевел сценарии Scala; Пандольфи (V, 252–276) резюмировал сюжеты пьес «Корсини».
  9. ^ "Действительно, Пьеро появляется в сравнительной изоляции от своих собратьев в масках, за редким исключением, во всех пьесах Le Théâtre Italien, стоящий на периферии действия, комментируя, советуя, упрекая, но редко участвуя в движении вокруг себя »: Стори, Пьеро: критическая историяС. 27-28.
  10. ^ См. Обсуждение в Стори, Пьеро: критическая историяС. 22–28.
  11. ^ Фурнье, п. 113, предоставляет информацию для этого параграфа. "Если, как Фурнье указываетЕсли Мольер дал [своему Пьеро] «белую блузку французского крестьянина», то я очень сомневаюсь, что нам нужно искать следы его происхождения [то есть происхождения итальянского Пьеро] в комедия дель арте у всех »: Этаж, Пьеро: критическая история, п. 20.
  12. ^ Это был его второй такой вклад, первый из которых Il Convitato di pietra («Каменный гость», 1658 г.), который лег в основу Дополнение (правда, без Пьеро) и вдохновением для пьесы Мольера. См. Фурнье, стр.112-113.
  13. ^ Рукопись Арлекина Бьянколелли-сценарий пьесы не дает представления о характере Пьеро. Имя Пьеро встречается только один раз: «Эта сцена происходит в деревне. Я роняю охотничий рог к ногам Спеццафера; он трубит в него; затем, на бегу, я спотыкаюсь. Пьеро; затем я нахожу слепого… »MS of the Opéra (Paris), II, 177; цитируется по Klingler, p. 154.
  14. ^ См., Например, Акт III, сцена iii из Юсташ Ле Нобльс Арлекин-Эзоп (1691) в коллекции Герарди. Переведенный отрывок из сцены появляется в Стори, Пьеро: критическая история, п. 20.
  15. ^ См. Особенно Regnard's Беспечный Арлекин (1690), Своенравные девушки (1690), и Кокетка, или Женская академия (1691); Палапрата Уравновешенная девушка (1692); Удара де ла Мотта Чудаки, или итальянец (Les Originaux, ou l'Italien, 1693) ; и Брюгьера де Баранта Ложная кокетка (1694). Все входят в коллекцию Герарди.
  16. ^ См., Например, Сцена ремонта Регнарда Своенравные девушки в коллекции Герарди. Переведенный отрывок из этой сцены появляется в Стори, Пьеро: критическая история, п. 23.
  17. ^ Увидеть Акт I, сцена v Регнарда La Coquette и Акт III, сцена i Удара де ла Мотта Эксцентрики (Les Originaux), оба находятся в коллекции Герарди. Переводы этих сцен появляются в Стори, Пьеро: критическая историяС. 26-27.
  18. ^ См., Например, Акт I, сцена 2[постоянная мертвая ссылка] Палапрата Уравновешенная девушка в коллекции Герарди. Переведенный отрывок из этой сцены появляется в Стори, Пьеро: критическая историяС. 24-25.
  19. ^ Курвиль, II, 104; Кампардон, Comédiens du roi, II, 145; Мелдолези.
  20. ^ В последнем (1753 г.) издании Nouveau Théâtre Italien, он появляется только один раз - в «Делиль де ла Древтьер» Сокол и яйца Боккаччо (1725 г.). Новая компания по-прежнему производила изделия из первой итальянской комедии; они были добавлены в репертуар в 1718 г .: Gueullette, pp. 87ff.
  21. ^ Полный отчет о борьбе ярмарочных театров за выживание, несмотря на официальную оппозицию, см. В Bonnassies.
  22. ^ Эти события произошли в 1707 и 1708 годах соответственно; см. Bonnassies.
  23. ^ О пьесах см. Лесаж и Дорневаль; для анализа см. Стори, Пьеро: критическая историяС. 37–58.
  24. ^ Барберет, стр. 154; тр. Этаж, Пьеро: критическая историяС. 52, 53.
  25. ^ См Стори, Пьеро: критическая история, п. 40.
  26. ^ О Жиле и его замешательстве с Пьеро см. Стори, Пьеро: критическая историяС. 74–81.
  27. ^ В Lesage и Dorneval, VIII.
  28. ^ Для полного обсуждения см. Стори, Пьеро: критическая история, стр. 35-36.
  29. ^ Оба в Пироне, IV; Стори переводит сцену из Пещера Трофония в Пьеро: критическая историяС. 57-58.
  30. ^ Парфакт и Абгерб, п. 57.
  31. ^ Кампардон, Очки, Я, 391; тр. Этаж, Пьеро: критическая история, п. 54, примечание 31.
  32. ^ Барберет, стр. 155; тр. Этаж, Пьеро: критическая история, п. 58.
  33. ^ И маскированные, и немаскированные персонажи комедия были известны как «маски»: см. Andrews, p. xix.
  34. ^ «... без малейших доказательств»: Фурнье, п. 114.
  35. ^ О французских игроках в Англии и особенно о Пьеро в ранних английских развлечениях см. Стори, Пьеро: критическая историяС. 82–89.
  36. ^ Посуда 1925 года, п. 135
  37. ^ Финдлейтер 1978, п. 79
  38. ^ "Казорти", Gyldendals encyklopædi.
  39. ^ Главный историк Funambules - Луи Перико.
  40. ^ О жизни Дебюро см. Реми, Жан-Гаспар Дебюро; на его пантомиме см. Стори, Пьеро на сцене, стр. 7–35, и Най (2014), Най (2015-2016) и Най (2016).
  41. ^ Най (2016), стр. 18, п. 12.
  42. ^ См Стори, Пьеро на сценеС. 15-23.
  43. ^ Перико, п. 28; тр. Этаж, Пьеро на сценеС. 31–32.
  44. ^ О ранних Пьеро см. Стори, Пьеро на сценеС. 12–13.
  45. ^ В Ла Пресс25 января 1847 г .; тр. Этаж, Пьеро на сцене, стр 111.
  46. ^ См. Švehla, pp. 26–32.
  47. ^ В Ла Пресс31 августа 1846 г .; тр. Этаж, Пьеро на сцене, п. 30.
  48. ^ Полное обсуждение связи всех этих писателей с Пьеро Дебюро см. В Storey, Пьеро: критическая история, pp. 104, 110–112, and Storey, Пьеро на сценеС. 7, 74–151.
  49. ^ «Обзор» Готье появился в Revue de Paris 4 сентября 1842 г., но рукопись Мужчина Ол'Кло который был представлен на утверждение в офис цензора до того, как на пантомиме будет указана дата 17 октября 1842 года. Многие места в рукописи явно заимствованы из «рецензии» Готье. MS сохранилась в Национальном архиве Франции как документ F.18 1087, рукопись № 4426. Подробности, а также аргумент о том, что Дебурау появился в пантомиме, см. В Стори, Пьеро на сценеС. 41–44. Полный перевод «Рецензии» Готье на английский см. Стори, «Шекспир».
  50. ^
    Жан-Леон Жером: Дуэль после бала-маскарада, 1857. Музей Конде, Шантильи.
    Томас Кутюр: Ужин после бала-маскарада, c. 1855. Чикагский художественный институт.
    См. Lawner, pp. 161–163. Конечно, не все художники середины века страдали от романтиков » Mal du siècle. Жан-Леон Жером кажется, нарисовал его Дуэль после бала-маскарада (1857) исключительно ради драмы, присущей упавшему и умирающему телу Пьеро, его кровь медленно окрашивает снег, когда Арлекин, его убийца, спокойно уходит. Томас Кутюркартины Пьеро - особенно Ужин после бала-маскарада (ок. 1855 г.), с его Пьеро, восседающим на троне на банкетном столе, печально смотрящим на своих потерявших сознание товарищей по гулякам - иногда откровенно вульгарный (то есть чисто коммерческий) призыв.
  51. ^ Об этих пантомимах и о французских пантомимах конца XIX века в целом см. Стори, Пьеро: критическая история, pp. 115-33, и Пьеро на сцене, стр. 253-315.
  52. ^ См., Например, Готье в Le Moniteur Universel30 августа 1858 г .; тр. Этаж, Пьеро на сцене, п. 59.
  53. ^ Галерею этих фотографий см. "Пьеро". Google изображения.
  54. ^ Многие рецензенты его пантомим отмечают эту тенденцию: см., Например, Готье, Le Moniteur Universel, 15 октября 1855 г .; 28 июля 1856 г .; 30 августа 1858 г .; тр. Этаж, Пьеро на сценеС. 66–68.
  55. ^ Шампфлери, п. 6.
  56. ^ Пантомима резюмирует и анализирует Стори, Пьеро на сценеС. 152–179.
  57. ^ О Фоли-Новеллах, пантомиме Леграна и отношении Шампфлери к обоим см. Стори, Пьеро на сценеС. 36–73.
  58. ^ Северин, стр. 47.
  59. ^ Северин, стр. 179.
  60. ^ Wague, стр. 8–11, 17; Реми, Джордж Ваг, п. 27.
  61. ^ О французской пантомиме конца девятнадцатого - начала двадцатого века см. Бонне; Мартинес; Этаж, Пьеро на сцене, стр. 253–315; и Рольф, стр. 143–58.
  62. ^ См Стори, Пьеро на сценеС. 284–294.
  63. ^ См. Cosdon, p.49.
  64. ^ "Пьеро фумист (Жюль Лафорг)". www.laforgue.org. Получено 2016-07-05.
  65. ^ О влиянии Ханлонов на Гонкура, Гюисмана и Хеннику см. Стори, Пьеро на сцене, стр. 182–188, 217–222; О влиянии Гюисмана / Хенники на пантомиму Лафорга см. Стори, Пьеро: критическая история, п. 145, 154.
  66. ^ См. Лонер; Келляйн; также пластины из Паласио и пластины и детали в двух книгах Стори.
  67. ^ Плакаты Виллетта, Шере и многих других художников конца девятнадцатого века см. В Майндроне.
  68. ^ Для полного обсуждения многих версий Пьеро Верлена см. Стори, Пьеро на сценеС. 230-52.
  69. ^ Deutsch 1966, п. 213. Партитура, фрагментарная, существует как K. 446.
  70. ^ Возможно, Дебюсси добавил оперетту Mon ami Pierrot (1862) по Лео Делиб, которыми он восхищался, в этот список. Он, наверное, исключил бы Жак Оффенбахс Пьеро Клоун, партитура 1855 г.
  71. ^ Добсон, Остин (1913). "После Ватто". Сборник стихов (9-е изд.). Нью-Йорк: E.P. Даттон и Компания. п. 476. Получено 2016-07-01 - через Интернет-архив. Поэма впервые опубликована в декабре 1893 г. Журнал Harper's.
  72. ^ Саймонс, Артур (1896). "Пьеро в полутрауре". Силуэты; и Лондонские ночи (2-е изд.). Лондон: Леонард Смитерс. п. 90. Получено 2016-07-01 - через Интернет-архив.
  73. ^ Custance, оливковое (1897). "Пьеро". Желтая книга, иллюстрированное ежеквартальное издание. XIII. п. 121. Получено 2016-07-01 - через Интернет-архив.
  74. ^ Доусон, Эрнест (1897). Пьеро минуты: драматическая фантазия в одном действии. Иллюстрировано Обри Бердсли. Лондон: Леонард Смитерс. Получено 2016-04-30 - через Интернет-архив.
  75. ^ Адамс 2002, стр. 67–68
  76. ^ «Герой Пьеро: Мемуары Клиффорда Эссекса».
  77. ^ См. Пертви.
  78. ^ Крейг, стр. 89.
  79. ^ Мартин Шоу, Как мы познакомились - Эдвард Гордон Крейг и Мартин Шоу.
  80. ^ Пераль Вега 2015, п. 16
  81. ^ Крейг, Эдвард Гордон (1899). "Последний из Пьеро". Страница. Том 2, номер 2 (на обложке ошибочно обозначен как «номер 1»). стр. 35–53. Получено 2016-07-01 - через Интернет-архив.
  82. ^ Вилен, с. 69, 77, 79.
  83. ^ Sansone, н.п.
  84. ^ Этаж, Пьеро на сцене, п. 286.
  85. ^ Пераль Вега 2015, стр. 17–18
  86. ^ Пераль Вега 2015, п. 18
  87. ^ Отчасти по этой причине - Пьеро был поздним и несколько чужеродным для Америки - что ранние стихи Т.С. Элиот по образцу стихов Пьеро Жюль Лафорг не называть Пьеро по имени. См Стори, Пьеро: критическая историяС. 156-67.
  88. ^ Для исчерпывающего отчета о появлении Хэнлонов в Америке (и в других местах) см. Mark Cosdon, «Хронологический очерк братьев Хэнлон, 1833-1931».
  89. ^ «Ради шутки» (1894).
  90. ^ См. Репродукции (в виде плаката): Марголин, с. 110, 111.
  91. ^ «Последняя комната. Из отъезда Пьеро» Кармана впервые появилась в августовском номере журнала 1899 г. Харпера; это перепечатано (как «Последняя комната») в «Баллады и тексты песен». archive.org. Получено 2016-04-20.
  92. ^ Летний выпуск 1896 г .; цитируется у Марголина, с. 37.
  93. ^ Он также содержит рассказ Пьеро Поля Леклерка «Рассказ в белом».
  94. ^ Меррилл, п. vii.
  95. ^ "Ученики мистера Сарджента снова", Газета "Нью-Йорк Таймс, 16 февраля 1894 г.
  96. ^ «Пьеро в лицее Беркли», Газета "Нью-Йорк Таймс, 8 декабря 1893 г.
  97. ^ Муддиман, п. 97.
  98. ^ «Букеты из колец и прочая зазнайка». archive.org. Получено 2016-07-01.
  99. ^ Все собрано в Муньосе Фернандесе.
  100. ^ Пераль Вега 2015, п. 19
  101. ^ Сарабия 1987, п. 78
  102. ^ Так обстоит дело со многими произведениями второстепенных писателей Fin-de-siècle- например, Лео Руане, Живот и сердце Пьеро (1888), резюмированный в Стори, Пьеро на сценеС. 299–300.
  103. ^ См. Грин и Лебедь.
  104. ^ Керриган 2015, п. 66
  105. ^ «Пьеро-тон»: Taupin, p. 277. Ср. слова критика Артур Саймонс: "Его [то есть смех Лафорга], который Метерлинк так превосходно определил как «смех души» - смех Пьеро, более чем наполовину всхлипывающий, вытряхнутый из него прискорбным жестом широко раскинутых тонких рук. Он метафизический Пьеро, Pierrot lunaire ..." (п. 304). Элиот прочел эти слова в своей книге Саймонса 1908 года. Символистское движение в литературе, который представил его Лафоргу.
  106. ^ «Форма, в которой я начал писать в 1908 или 1909 годах, была напрямую взята из исследования Лафорга ...»: Элиот в своем «Введении в Избранные стихи Эзры Паунда; цитируется в Стори, Пьеро: критическая история, п. 156.
  107. ^ Лекция в Итальянском институте в Лондоне, 1950; цитируется в Стори, Пьеро: критическая история, п. 156.
  108. ^ См Стори, Пьеро: критическая историяС. 163-66.
  109. ^ См Стори, Пьеро: критическая историяС. 167-93.
  110. ^ «Пьеро был вымышленным представлением Фолкнера его фрагментированного состояния»: Sensibar, p. xvii.
  111. ^ Грин и Лебедь, стр. 52.
  112. ^ Дик, стр. 69-80.
  113. ^ «Куда бы мы ни взглянули в истории его приема, будь то общие истории современного периода, более эфемерные отзывы прессы, комментарии музыкальных лидеров вроде Стравинский или Булез, в педагогических источниках или в специализированных исследованиях подавляющая реакция на Пьеро было благоговейным почитанием его оригинальности »: Dunsby, p. 1.
  114. ^ Клейтон 1993, п. 137; смотрите также "Два клоуна: Пьеро встречает Петрушку"Израильской палаты проекта.
  115. ^ «... [А] один из величайших балетов [Петрушка] остается непоколебимым »: Роберт, стр. 231.
  116. ^ Для прямого доступа к этим работам перейдите к сноскам после их названий в Пьесы, пьесы, пантомимы и ревю ниже.
  117. ^ Чаплин 1966, п. 224
  118. ^ Клейтон 1993, п. 145
  119. ^ Цитируется в Green and Swan, p. 91.
  120. ^ Миллей, стр. 49-50.
  121. ^ Чаплин 1966, стр. 148–150
  122. ^ Миллей, Эдна Сент-Винсент (1921). Ария да капо, одноактная пьеса. Нью-Йорк: Митчелл Кеннерли. ISBN 978-1-44006-330-5. Получено 2016-04-17 - через Интернет-архив.
  123. ^ «За картиной Ватто; фантазия в стихах, в одном действии». archive.org. Получено 2016-04-17.
  124. ^ "Драматический журнал". archive.org. Получено 2016-04-17.
  125. ^ "Творец мечты; фантазия в одном действии". archive.org. Получено 2016-04-17.
  126. ^ «Единственная легенда: маска Алого Пьеро». archive.org. Получено 2016-04-17.
  127. ^ "Прунелла, или Любовь в голландском саду". archive.org. Получено 2016-04-17.
  128. ^ "Эгоист". library.brown.edu. Получено 2016-07-05.
  129. ^ «Другие». library.brown.edu. Получено 2016-07-05.
  130. ^ "Католическая антология". library.brown.edu. Получено 2016-07-05.
  131. ^ "Божества Земли и другие ритмические маски". archive.org. Получено 2016-04-20.
  132. ^ "Дебурау, комедия". archive.org. Получено 2016-04-17.
  133. ^ Клейтон 1993, п. 137
  134. ^ Чарли Чаплин отметил в своем Моя автобиография это его Маленький бродяга был «этаким Пьеро»: Чаплин 1966, п. 224.
  135. ^ «Толкования, сборник первых стихов». archive.org. Получено 2016-07-03.
  136. ^ "Mon Ami Pierrot: Песни и фантазии". archive.org. Получено 2016-07-03.
  137. ^ "Mon Ami Pierrot: Песни и фантазии". archive.org. Получено 2016-07-03.
  138. ^ «Совет; сборник стихов». archive.org. Получено 2016-04-21.
  139. ^ «Туфли, которые танцевали, и другие стихи». archive.org. Получено 2016-07-03.
  140. ^ "Mon Ami Pierrot: Песни и фантазии". archive.org. Получено 2016-07-03. Поэма впервые опубликована в апреле 1916 г. Журнал Скрибнера.
  141. ^ "Стих". archive.org. Получено 2016-04-21.
  142. ^ "Mon Ami Pierrot: Песни и фантазии". archive.org. Получено 2016-07-03. Поэма впервые опубликована в феврале 1913 г. Поэзия: Журнал стихов.
  143. ^ «Крик земли: и другие стихи». archive.org. Получено 2016-04-21. Поэма впервые опубликована в феврале 1902 г. Умный набор.
  144. ^ «Радость жизни и другие стихи». archive.org. Получено 2016-04-25. Поэма впервые опубликована в феврале 1906 г. Журнал Harper's.
  145. ^ «Мечтатели: и другие стихи». archive.org. Получено 2016-04-21. Поэма впервые опубликована в декабре 1910 г. Умный набор.
  146. ^ «Мечтатели: и другие стихи». archive.org. Получено 2016-04-25. Поэма впервые опубликована в июне 1911 г. Журнал Скрибнера.
  147. ^ «Мечтатели: и другие стихи». archive.org. Получено 2016-04-25. Поэма впервые опубликована в январе 1913 г. Умный набор.
  148. ^ «Любовь и потери Пьеро». archive.org. Получено 2016-04-25.
  149. ^ а б "Черный Пьеро" Хьюза на голос и фортепиано положил Уильям Грант Стилл как часть Стилла Песни разлуки (1945); "Пьеро" Хьюза на голос и фортепиано положил Говард Свонсон в 1950. "Сердце" Хьюза было установлено на голос и фортепиано (как "Пьеро [Сердце]") Майклом Шехтером в 2011 году.
  150. ^ «Асфальт: и другие стихи». archive.org. Получено 2016-07-03.
  151. ^ «Стихи». archive.org. Получено 2016-04-25.
  152. ^ «Мужчины, женщины и призраки». archive.org. Получено 2016-04-25.
  153. ^ «В сторону залива». archive.org. Получено 2016-04-25.
  154. ^ Вариант стихотворения озаглавлен «Пьеретте, держащей руку в латунной вазе такой же высокой, как она сама». Он появляется в приложении в Moore, pp. 401–402.
  155. ^ «Елена Троянская: и другие стихи». archive.org. Получено 2016-04-25.
  156. ^ а б "Пьеро" Тисдейла был поставлен на голос и фортепиано Джесси Джонстоном (1911), Чарльз Томлинсон Гриффс (1912), Джозефина МакГилл (1912), Уолтер Мейровиц (1912), Хелен Ливингстон (1913), Эрнст Р. Крегер (1914), Гарольд Винсент Миллиган (1917), Марк Эндрюс (1919; также версия для хора и фортепиано, 1929), Джесси Л. Гейнор (1919), Винттер Уоттс (1919), Дагмар де Корвал Рыбнер (1921), Гомер Самуэльс (1922), Гарднер Рид (1943) и Роберт Ф. Бакса (2002; № 4 из Песни Teasdale под названием «Портрет Пьеро»). «Пьеро стоит в саду» на голос и фортепиано Эжен М. Боннер поставил его в 1914 году; и как вступительная песня цикла Женское начало от первого лица, он был настроен на хор и фортепиано Сеймур Бараб в 1970 г.
  157. ^ Тисдейл, Сара (1926). "Песня Пьеро". Реки к морю. Нью-Йорк: Компания Macmillan. п. 95. Получено 2016-07-03 - через Интернет-архив.
  158. ^ Тисдейл, Сара (1926). "Роза". Реки к морю. Нью-Йорк: компания Macmillan. п. 92. Получено 2016-07-03 - через Интернет-архив.
  159. ^ «Песни Армагеддона и другие стихи». archive.org. Получено 2016-07-03.
  160. ^ «Фабрики, с другими текстами». archive.org. Получено 2016-07-03.
  161. ^ Раздел-заголовок, под которым сгруппированы несколько стихотворений о Пьеро в Christie's Стихи (1925).
  162. ^ Дринкуотер, Джон (1919). Стихи 1908-1919 гг.. Компания Houghton Mifflin. стр. 108–109. Получено 2016-04-25 - через Интернет-архив.
  163. ^ «Другие». library.brown.edu. Получено 2016-07-03.
  164. ^ "Mon Ami Pierrot: Песни и фантазии". archive.org. Получено 2016-07-03. Поэма впервые опубликована в августе 1901 г. Умный набор.
  165. ^ "Mon Ami Pierrot: Песни и фантазии". archive.org. Получено 2016-07-03. Поэма впервые опубликована в декабре 1901 г. Умный набор.
  166. ^ «Баллады и тексты песен». archive.org. Получено 2016-04-20.
  167. ^ «Пьеро раненый и другие стихи». archive.org. Получено 2016-04-25.
  168. ^ Бэринг, Морис (1909). Орфей в Мэйфэре и другие рассказы и зарисовки. Библиотеки Калифорнийского университета. Лондон: Mills & Boon.
  169. ^ См. Паласио, стр. 40-50, где обсуждают отношения между Лулу ".клоунский андрогин"Шампсора, Ведекинда и Пьеро.
  170. ^ "Mon ami Pierrot; context bleu [par] Gyp". archive.org. Получено 2016-04-25.
  171. ^ Джоан Акочелла, "Безумная сцена" Житель Нью-Йорка, 27 июня 2016 г., стр. 66.
  172. ^ См., Например, Bordet.
  173. ^ Комикс Vine
  174. ^ Альбомы Pierrot Lunaire.
  175. ^ Виленц, стр. 161-63.
  176. ^ http://nerdist.com/puddles-the-clown-and-postmodern-jukebox-cover-blink-182s-all-the-small-things/
  177. ^ [[♪]] Берриз Кубу - Кокухаку но Фунсуи Хироба, PROJECThello.com, получено 2 сентября 2013
  178. ^ Зал 2015, стр. 72–77
  179. ^ Даниэль Кариага, «Первые восемь премьер« Проекта Пьеро »», Лос-Анджелес Таймс5 февраля 1988 г .; Мартин Бернхеймер, «Продолжение фильма« Пьеро »от Института Шенберга», Лос-Анджелес Таймс, 9 ноября 1988 г .; Грегг Вейджер, «Девять премьер в третьем концерте« Pierrot Project »», Лос-Анджелес Таймс, 27 января 1989 г .; Тимоти Манган, «Окончательная установка проекта Pierrot в ОСК», Лос-Анджелес Таймс, 27 января 1990 г.
  180. ^ Роджер Марш - Альберта Жиро Пьеро Лунайр, пятьдесят бергамских ронделей. С The Hilliard Ensemble, Red Byrd, Juice, Ebor Singers и Полом Гамсоном директор, Линда Херст, Джо Марш рассказчик. Записи NMC: Кат. № NMC D127.
  181. ^ В Пьеро настройки, заказанные Институтом Шенберга, - это переводы Хартлебена; те из цикла Марша, являются английскими переводами (Кей Бурлье) оригинальных стихов Жиро.
  182. ^ Премьера оперы Quotannis (с участием Кристин Шадеберг) состоялась в 1995 году; Тетли балет (В архиве 2015-10-08 на Wayback Machine) впервые был исполнен в 1962 году; Кестенбаума десять Пьеро Лунайр стихи появились в его Ходкая еврейские порнофильмах (Нью-Йорк: Turtle Point Press, 2006).
  183. ^ Портрет Клее датируется 1924 годом; Стивенсон - автор романа Пьеро Лунайр (Лондон: Scepter, 1995); Канадский / немецкий фильм Брюса Лабруса Пьеро Лунайр выпущен в 2014 году; а в 2011 году Доде опубликовал первый том своей запланированной трилогии, Пьеро Лунайр.
  184. ^ Персонаж впервые появился в выпуске №676: Бэтмен Р.И.П .: Полночь в доме обиды (2008); он возобновил свою роль в десяти других вопросах.
  185. ^ Из альбома Том второй.
  186. ^ Карр 1956, п. 283
  187. ^ Карр 1956, стр. 281–282
  188. ^ Карр 1956, стр. 283–284
  189. ^ Карр 1956, стр. 284–285

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки