WikiDer > Пьета в Вильнёв-ле-Авиньон

Pietà of Villeneuve-lès-Avignon
Enguerrand Quarton. Пьета в Вильнёв-ле-Авиньон. Масло на дереве, 163см x 219см. Musée du Louvre

Пьета в Вильнёв-ле-Авиньон картина маслом середины 15 века, считающаяся одним из выдающихся произведений искусства позднего периода. Средний возраст. После его появления на выставке в 1904 году его авторство было оспорено, хотя с тех пор оно было признано работой Enguerrand Quarton. Это сейчас в Musée du Louvre.

В Пьета, где мертвого Христа поддерживает его скорбящая мать, - обычная тема позднесредневекового религиозного искусства, но это одно из самых ярких изображений, «возможно, величайший шедевр, созданный во Франции в 15 веке» (Эдвард Люси-Смит).[1] Он отличается от предыдущих изображений объекта, которые часто характеризовались явными проявлениями горя и травмы, своей сдержанностью. Композиция устойчива, руки Богородицы вместе в молитве, а не сжимают тело Христа.[2] Изогнутая спина тела Христа весьма оригинальна, а абсолютное, неподвижное достоинство других фигур сильно отличается от итальянских или голландских изображений. Стиль живописи уникален для своего времени: группировка фигур кажется несколько примитивной, но замысел свидетельствует и о большой широте, и о тонкости, последнее качество особенно ярко проявляется в специфике портретов и изящном жесте рук святого Иоанна. во главе Христа.[3]

Голый фоновый пейзаж уходит в горизонт, изрезанный зданиями Иерусалим, а вместо неба - простая сусальная золотая фольга с тиснением и надрезом. нимбы, бордюры и надписи. В клерикальный донор, изображенный с нидерландским реализмом, стоит на коленях слева. Картина пришла из Вильнёв-ле-Авиньон, прямо через Рона из Авиньон, и иногда его называют "Вильнёв Пьета". Также можно предположить, что здания, изображенные на левом фоне, являются воображаемым представлением Стамбул и церковь Собор Святой Софии. Город пал перед Османы в 1453 году, за несколько лет до предполагаемого создания картины, и главный сюжет (Пьета) можно рассматривать как оплакивание падения восточной части христианского мира.

До того, как картина была широко признана Куартоном, некоторые историки искусства думали, что картина может быть написана каталонским или португальским мастером; это было, по словам искусствоведа Лоуренс Гоуинг, «предмет спора между главными действующими лицами всех школ на побережье между Лиссабоном и Мессиной».[4] Куартон, который, как известно, работал в Авиньоне к 1447 году, в начале 1450-х годов написал там две картины, которые можно сравнить с этой картиной.[3]

Для Gowing,

Агония картины перенесена с редкой сдержанностью. Никакое демонстративное выражение не могло сравниться с трагедией этого тела, растянутого, как будто во сне. Мы находимся в присутствии простоты печали. На фоне голого горизонта, в серо-золотом средневековом полумраке картина кажется невыразимо грандиозной.[3]

Примечания

  1. ^ Люси-Смит, Эдвард. Краткая история французской живописи, п. 26, Thames & Hudson, Лондон, 1971.
  2. ^ Денни, Дон. Заметки об Авиньонской Пьете, Зеркало, Средневековая академия Америки, 1969.
  3. ^ а б c Gowing 1987.
  4. ^ Gowing 1987, п. 72.

Рекомендации

  • Гоуинг, Лоуренс (1987). Картины в Лувре. Нью-Йорк: Стюарт, Табори и Чанг. ISBN 1-55670-007-5.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка