WikiDer > Пьетро Метастазио

Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Май 2016) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Пьетро Метастазио
Родившийся	Пьетро Антонио Доменико Трапасси 3 января 1698 г. Рим, Папская область
Умер	12 апреля 1782 г. (84 года) Вена, священная Римская империя
Псевдоним	Пьетро Метастазио
Род занятий	писатель, поэт

Пьетро Антонио Доменико Трапасси, более известный под псевдонимом Пьетро Метастазио (Итальянское произношение:[metaˈstaːzjo]; 3 января 1698 - 12 апреля 1782), итальянский поэт и либреттист, считается самым важным писателем опера сериа либретти.

Ранние годы

Opere drammatiche, oratorj sacri e poesie liriche (1737)

Метастазио родился в Риме, где его отец, Феличе Трапасси, уроженец Ассизи, прошел службу в корсиканском полку папских войск. Феличе женился на болонке Франческе Галасти и стал бакалейщиком в Via dei Cappellari. У пары было два сына и две дочери; Пьетро был младшим сыном.

Говорят, что Пьетро, ​​еще будучи ребенком, привлекал толпы, декламируя импровизированные стихи на определенную тему. Однажды в 1709 году два выдающихся человека остановились, чтобы послушать: Джованни Винченцо Гравина, прославившийся юридической и литературной эрудицией, а также руководителем Аркадская академия, и Лоренцини, известный критик. Гравину привлекли поэтический талант и личное обаяние мальчика, и он сделал Пьетро своим протеже; в течение нескольких недель он удочерил его. Феличе Трапасси был рад дать своему сыну шанс на хорошее образование и внедрение в общество.

Гравина преобразовала имя мальчика Трапасси в Метастазио и намеревалась сделать его приемный сын таким же юристом, как и он сам. Поэтому он заставил мальчика учиться латинский и закон. В то же время он культивировал свои литературные способности и демонстрировал юношеское дарование как в собственном доме, так и в римских кружках. Вскоре Метастазио начал соревноваться с самыми знаменитыми импровизаторы своего времени в Италии. Однако дни, полные учебы, и вечера, посвященные импровизации стихов, сказались на здоровье Пьетро.

Гравина, совершая командировку в г. Калабрия, выставлял Metastasio в литературных кругах Неаполь, а затем передал его на попечение своего родственника Грегорио Каропрезе в Скалее. В деревенском воздухе и тишине южного побережья здоровье Метастазио ожило. Гравина решил, что ему больше никогда не следует импровизировать, а следует приберечь его для более благородных усилий, когда, получив образование, он может вступить в соревнование с величайшими поэтами.

Метастазио откликнулся на желание своего покровителя. В возрасте двенадцати лет он перевел Илиада в октавные строфы; а два года спустя он составил Сенекан трагедия на тему от Джан Джорджио Триссинос Italia Liberata - Любимая эпопея Гравиной. Это называлось Джустино, напечатан в 1713 г .; сорок два года спустя Метастазио сказал своему издателю, что он охотно подавит это ювенилия.

Каропрез умер в 1714 году, оставив Гравину своим наследником; а в 1718 году умерла и Гравина. Метастазио унаследовал состояние в 15 000 скуди. На собрании Аркадской академии он прочитал элегию своему покровителю, а затем устроился наслаждаться своим богатством.

Римская слава

Метастазио было двадцать. В течение последних четырех лет он носил костюм аббата, выполняя мелкие заказы, без которых тогда было бесполезно ожидать продвижения в Риме. Его романтическая история, личная красота, очаровательные манеры и выдающиеся таланты сделали его модным. За два года он потратил свои деньги и повысил свою репутацию. Он решил серьезно заняться делом по своей профессии. Он эмигрировал в Неаполь и вошел в офис выдающегося юриста по имени Кастаньола, который строго контролировал его время и энергию.

Будучи рабом закона, Метастазио в 1721 году составил эпиталамий, а также, вероятно, его первая музыкальная серенада, Эндимионе (Эндимион), по случаю бракосочетания его покровительницы Донны Анны Франчески Равашьери Пинелли ди Сангро (позже 6-я принцесса Бельмонте) с маркизом доном Антонио Пигнателли (позже Его Светлость Принц Бельмонте). В 1722 году, когда Неаполь находился под властью Австрийский Правило, день рождения Императрица Елизавета Кристина должен был быть отмечен с большим, чем обычно, почестями, и наместник попросил Метастазио сочинить серенату по этому случаю. Метастазио принял, но сохранил свое авторство в секрете. Он написал "Gli orti esperidi", музыку к которому положил Никола Порпора, и в исполнении ученика Порпоры, кастрат Фаринелли, сделав впечатляющий дебют, он получил самые восторженные аплодисменты. Римская примадонна, Марианна Булгарелли, сыгравшая Венеру в этой опере, не жалела усилий, пока не нашла ее автора.

Булгарелли убедил поэта отказаться от закона и пообещал обеспечить ему известность и независимость, если он посвятит свои таланты музыкальной драме. В ее доме Метастазио познакомился с величайшими композиторами того времени: Иоганн Адольф Хассе, Джованни Баттиста Перголези, Алессандро Скарлатти, Леонардо Винчи, Леонардо Лео, Франческо Дуранте, и Бенедетто Марчелло, все из которых позже переложили свои пьесы на мелодию. Здесь он тоже изучал искусство пения и научился ценить стиль таких людей, как Фаринелли. Метастазио писал быстро, а его пьесы дополнялись музыкой и пением величайших певцов того времени. На бумаге его сюжеты могут показаться условными, его ситуации - абсурдными; он позволяет себе вольность относиться к историческим фактам и одержим темой любви. Однако музыка помогает опровергнуть эту критику.^[ВОЗ?].

Статуя Метастазио в Риме, Пьяцца делла Кьеза Нуова

Метастазио жил с Булгарелли и ее мужем в Риме. Движимая любовью, наполовину материнской, наполовину романтической, и восхищаясь его талантом, она усыновила его еще более страстно, чем это сделала Гравина. Она взяла всю семью Трапасси - отца, мать, брата, сестер - в свой дом. Она взращивала гений поэта и баловала его капризы. Под ее влиянием он написал в быстрой последовательности Didone abbandonata, Катоне в Ютике, Эцио, Алессандро нелл Инди, Семирамид риконосциута, Siroe и Artaserse. Эти драмы были положены на музыку главными композиторами того времени и разыграны в главных городах Италии.

Но тем временем Булгарелли рос; она перестала петь на публике; и поэт все больше чувствовал, что его зависимость от ее доброты раздражает. Он получил 300 скуди за каждую оперу; это вознаграждение, хотя и хорошее, было ненадежным, и он жаждал какого-то фиксированного обязательства. В сентябре 1729 г. он получил предложение о приеме придворного поэта в театр на ул. Вена, успех Пьетро Париатисо стипендией в размере 3000 флоринов. Он сразу принял это. Булгарелли бескорыстно ускорил его путь к славе. Она взяла на себя ответственность за его семью в Риме, и он отправился в Австрия.

Вена

В начале лета 1730 года Метастазио поселился в Вене в квартире в так называемом «Михалерхаусе». Эта дата знаменует собой новый период в его творческой деятельности. Между 1730 и 1740 годами его лучшие драмы, Адриано в Сирии, Деметрио, Issipile, Demofoonte, Олимпиада, Клеменца ди Тито, Ахилл в Скиро, Temistocle и Аттилио Реголо, были поставлены для императорского театра. Некоторые из них приходилось сочинять для особых случаев с почти невероятной скоростью: Ахилл через восемнадцать дней, Иперместра через девять. Поэт, композитор, музыкальный переписчик и певец вместе делали свое дело в бешеной спешке. Метастазио понимал технику своего особенного искусства в мельчайших деталях. Опыт, полученный в Неаполе и Риме, подстегнутый волнением его новой карьеры в Вене, позволил ему почти инстинктивно и как бы вдохновенно попасть в точную цель, на которую он рассчитывал в опере.

Либретто Адриано в Сирии использовался более чем 60 другими композиторами в 18 и начале 19 века: Антонио Калдара (1732), Джованни Баттиста Перголези (1734), Франческо Мария Верачини (1735), Бальдассаре Галуппи (1740), Карл Генрих Граун (1746), Иоганн Адольф Хассе (1752), Иоганн Кристиан Бах (1765), Луиджи Керубини (1782 г.) и в Адриано ин Сириа (Мысливечек) из (1776).

В Вене Metastasio не имел заметного социального успеха. Его плебейское происхождение исключало его из аристократических кругов. Чтобы в какой-то мере компенсировать этот сравнительный провал, он наслаждался близостью Графиня Альтанн [Это], невестка его давней покровительницы принцессы Бельмонте Пиньятелли. Она потеряла мужа и некоторое время занимала пост главного фаворита императора. Связь Метастазио с ней стала настолько тесной, что считалось, что они были женаты в частном порядке.

Булгарелли устал от его отсутствия и попросил Метастазио устроить ей помолвку в придворном театре. Ему было стыдно за нее и он устал от нее, и он написал, отговаривая ее от запланированного визита. Тон его писем тревожил и раздражал ее. Похоже, она уехала из Рима, но внезапно скончалась по дороге. Все, что мы знаем, это то, что она оставила ему свое состояние после того, как истек жизненный интерес ее мужа к нему, и что Метастазио, переполненный горем и раскаянием, немедленно отказался от наследства. Этот бескорыстный поступок привел в замешательство семью Булгарелли-Метастазио в Риме. Вдовец Булгарелли снова женился. Брат Метастазио, Леопольдо Трапасси, его отец и сестра были брошены на собственные средства.

Время шло, и жизнь, которую Метастазио вел в Вене, вместе с климатом сказывались на его здоровье и настроении. Примерно с 1745 года он писал мало, хотя кантаты относящиеся к этому периоду, и канцонетта Ecco quel fiero istante, которые он отправил своему другу Фаринелли, входят в число самых популярных его постановок. Было ясно, как выразился Вернон Ли, что «его беспокоит психическое и моральное состояние. тоскаВ 1755 году графиня Альтанн умерла, и социальные контакты Метастазио свелись к собраниям вокруг него в буржуазном доме его друга Николо Мартинеса, секретаря папского нунция в Вене. Он быстро погрузился в привычки старости; и , хотя он прожил до 1782 года, он был очень малоподвижен. Он умер 12 апреля,^[1] завещав все свое состояние в 130 000 флоринов шестерым детям Николо Мартинес. Он пережил всех своих итальянских родственников.

На протяжении сорока лет своей карьеры в Вене, в ходе которой Метастазио в конце концов изжил свою оригинальность и творческие способности, его слава росла. В своей библиотеке он насчитал до сорока изданий собственных произведений. Они были переведены на французский, английский, немецкий, испанский и новогреческий языки. Их снова и снова приставляли к музыке каждый выдающийся композитор. Их пели лучшие виртуозы каждой столицы, и не было ни одной выдающейся литературной академии, которая не удостоила бы его чести членства. Незнакомые люди, проезжавшие через Вену, всегда отдавали дань уважения старому поэту в его квартире на Кольмаркт-Гассе.

Но его поэзия была предназначена для определенного стиля музыки - для музыки всемогущих вокалистов, чрезвычайно искусных сопрано и кастратов. Когда оперы Кристоф Уиллибальд Глюк и Вольфганг Амадей Моцарт- больше внимания уделялось психологии, а не виртуозному пению - вошло в моду, требовался новый стиль либретто. (Моцарт действительно использовал старое либретто Metastasio для своей знаменитой оперы La clemenza di Tito, но он был существенно переписан для этой цели.) Смерть пения кастратов означала, что оперы Метастазио выпали из репертуара.

Поэзия Метастазио эмоциональна, лирична и романтична. Его главные драматические ситуации выражены лирикой для двух или трех голосов, воплощающей несколько противоборствующих страстей агентов, вступивших в конфликт из-за обстоятельств сюжета. Общий результат - не чистая литература, а литература, пригодная для музыкального эффекта. Язык в руках Метастазио музыкален, ясен и похож на песню, возможно, из-за его опыта в качестве поэта-импровизатора. Он был поклонником Торквато Тассо, Джамбаттиста Марино, Джованни Баттиста Гуарини, и Овидий.

Работает

Оперы

Рядом с названием указаны имена первых композиторов, которые установили соответствующие тексты на музыку. ^[2]

Другие сценические работы

Оратории

Кантаты

Canzonettas

Другие работы

Рекомендации

Примечания

Источники

• В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Саймондс, Джон Аддингтон (1911). "Метастазио"В Чисхолме, Хью (ред.)". Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
• Алуиджи, Жизнь Метастазио, (Ассизи, 1783 г.), Лондон: Чарльз Берни, 1796 и др.
• Мадер, Костантино (1993). Метастазио, L'olimpiade e l'opera del Settecento (на итальянском). Болонья: Il Mulino. ISBN 978-88-15-04221-7. OCLC 30592360.
• Киркпатрик, Дэвид А. (2009), Роль либретти Метастазио в восемнадцатом веке: опера как пропаганда, VDM Verlag Dr.Müller и Электронные диссертации, трактаты и диссертации. Документ 2883 Государственный университет Флориды, 2005 г. ISBN 3639050959 ISBN 978-3639050950
• Метастазио: Его работы были опубликованы многочисленными изданиями, но его личными фаворитами были те, которые были опубликованы под его собственным руководством. Calzabigi (Париж, 1755 г., 5 томов). Посмертные произведения напечатаны в Вене в 1795 году.
• Невилл, Дон (1990). Frontier Research in Opera and Multimedia Preservation: проект, связанный с документацией и поиском полных текстов либретти Пьетро Метастазио. Лондон (Онтарио): Музыкальный факультет Университета Западного Онтарио. Без ISBN
• Стендаль, Вие де Гайдн, Моцарт и Метастас, 1817.

дальнейшее чтение

• Блихманн, Диана (2015). "Храм Юпитера Статора в La Clemenza di Tito Пьетро Метастазио ". Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии. 40 (1–2): 139–156. ISSN 1522-7464.
• Блихманн, Диана (2017). «Атлас с Небесным Глобусом в сценографии La clemenza di Tito как символ исторической силы: исследование Бразилии португальцами и политическая пропаганда в Лиссабонской судебной опере в 1755 г. ". Музыка в искусстве: Международный журнал музыкальной иконографии. 42 (1–2): 141–159. ISSN 1522-7464.
• Роберт Торре, «Оперные близнецы и музыкальные соперники: две настройки Artaserse (1730)", Дискурсы в музыке, т. 6 шт. 1, (лето 2006 г.).

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы по теме Пьетро Метастазио.

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Пьетро Метастазио

• Драмми Метастазио (на итальянском)
• Пьетро Метастазио: Драмми за музыку (на итальянском)
• Справочник по исследованию метастазов
• Пьетро Метастазио: Poeta dell'Unità culturale europea (на итальянском)
• Работы Метастазио: текст, соответствия и частотный список
• "Биография: Пьетре Метастазио", Повседневная книга и настольная книга; или, Вечный календарь популярных развлечений, спорта, развлечений, церемоний, манер, обычаев и событий, каждый из трехсот шестидесяти пяти дней в прошлом и настоящем; Формирование полной истории года, месяцев и сезонов, а также вечного ключа к альманаху, включая отчеты о погоде, правилах здоровья и поведения, примечательных и важных анекдотах, фактах и ​​примечаниях в хронологии, древностях, топографии, Биография, естествознание, искусство, наука и общая литература; Получено из наиболее достоверных источников и ценных оригинальных сообщений, с поэтическими разъяснениями для повседневного использования и использования. Том III., изд. Уильям Хоун, (Лондон: 1838), стр. 421–24.
• Статья: Торре, Роберт. "Оперные близнецы и музыкальные соперники: две настройки Artaserse (1730)" Дискурсы в музыке: Volume 6 Number 1 (лето 2006)
• Герберманн, Чарльз, изд. (1913). "Пьетро Метастазио". Католическая энциклопедия. Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
• Работы Пьетро Метастазио в Проект Гутенберг
• Работы Пьетро Метастазио или о нем в Интернет-архив
• Работы Пьетро Антонио Доменико Трапасси или о нем в Интернет-архив