WikiDer > Пьетро делла Веккья

Pietro della Vecchia
Гадалка

Пьетро делла Веккья, Пьетро делла Веккья или же Пьетро Веккья, ранее ошибочно назывался Пьетро Муттони[1] (Виченца, 1603 - Венеция, 8 сентября 1678 г.) была разноплановой Итальянский художник, работавший во многих жанрах и создавший алтарь, портреты, жанр сцены и гротески. Он также создал стилизованные работы ведущих итальянских художников 16 века. Создавал мультфильмы для мозаик, работал художественным реставратором. Делла Веккья также пользовалась спросом как искусствовед и эксперт. оценки произведений искусства. Большую часть жизни он проработал в Венеции и ее окрестностях, за исключением краткого пребывания в Риме.[2]

Жизнь

Спор среди врачей

Жизнь Пьетро делла Веккья не очень хорошо документирована, а доступная информация не всегда достоверна. Считается, что он родился в Виченца в 1603 году как сын Гаспаро делла Веккья, художник был принят в гильдию венецианских художников. Некоторые искусствоведы считают, что местом рождения художника является Венеция. Пьетро делла Веккья ошибочно звали Пьетро Муттони после Луиджи Ланци в первом издании его Storia pittorica della Italia (1796) имя художника смешано с именем коллекции Muttoni, в которой хранилась одна из его картин. Более поздние авторы интерпретировали де ла Веккья (что означает «старый») в качестве прозвища, поскольку художник любил подражать старым мастерам прошлого века.[1] На самом деле Пьетро был потомком известной венецианской семьи по имени Далла Веккья.[3]

Ранние источники описывают Алессандро Варотари, назвал Иль Падованино своим учителем. По стилистическим соображениям некоторые искусствоведы выразили сомнение в его стажировке в ранние годы. Влияние произведений Падованино стало заметно только после 1635 года. Таким образом, он мог работать с Падованино на более позднем этапе. Его самые ранние известные работы демонстрируют сильное влияние Карло Сарачени и ученик и соратник Сарасени Жан Леклерк. Это важный признак того, что делла Веккья тренировалась с ними. Поскольку в его работах в течение некоторого времени проявлялись некоторые характерные черты Караваджа, считается, что он провел время в Риме после отъезда Леклерка из Венеции в 1621 или 1622 году. Делла Веккья, вероятно, работал в мастерской Падованино после его возвращения из Рима в 1625 или 1626 году. Падованино, стиль которого прочно укоренился в венецианском искусстве начала XVI века, вероятно, сыграл важную роль в привитии делла Веккья большого интереса к живописи XVI века в Венеции и Венето.[2]

Первые документы, в которых упоминается имя делла Веккья, относятся к периоду с декабря 1626 года по январь 1628 года. Документы касаются оплаты знамени, сделанного художником для Братства кармелитов в церкви Сан-Марко в Порденоне. С 1629 по 1640 год он был членом гильдии художников Венеции. В 1626 году он женился на Клоринде Ренье (или Клоринде Реньери), дочери фламандского художника. Николя Ренье (или Реньери). Клоринда Ренье была самостоятельной художницей и была описана как «женщина великого духа, большого роста и большой приверженности» (Томмазо Теманза, 1738).[2] Лукреция Ренье, старшая сестра жены делла Веккья, была замужем за Даниэль ван ден Дайк, фламандский художник, работающий в Северной Италии.[4] Делла Веккья вместе со своим зятем Даниэлем ван ден Дейком и их супругами расписывали настенные украшения в Палаццо Пезаро в Преганциол.[5]

Аллегория слуха

К концу 1630-х годов делла Веккья зарекомендовал себя как один из ведущих художников Венеции, особенно религиозных произведений. В январе 1640 г. прокуратура Сан-Марко де Супра, отвечавшая за украшение Базилика Святого МаркаЗаказала у него две карикатуры для мозаик. Похоже, они были хорошо приняты, поскольку впоследствии делла Веккья был назначен венецианским «герцогом-питором» (художником герцога), и занимал эту должность до 1674 года, то есть за четыре года до своей смерти. В этом качестве он отвечал за дизайн новых мозаик и восстановление старых мозаик в Базилике.[2] Делла Веккья также получила заказ на восстановление Джорджоне Кастельфранко Мадонна запрестольный образ 1643-1644 гг.[1]

На пике своей карьеры делла Веккья был очень востребованным учителем, в большой мастерской работало множество помощников. Делла Веккья также открыл в своем доме академию, где организовывались живые уроки рисования. Грегорио Лаццарини был одним из его учеников, вероятно, вскоре после 1667 года. Грегорио Лаццарини позже был учителем Джованни Баттиста Тьеполо. Делла Веккья также вела занятия по теории искусства.[1]

Делла Веккья пользовалась славой знатока старинных рисунков и картин. Особенно в последние годы жизни с ним неоднократно консультировались коллекционеры и торговцы, часто вместе со своим тестем Николя Ренье. И он, и его тесть имели деловые отношения с Паоло дель Сера, который был арт-агентом в Венеции Леопольдо Медичи, итальянский кардинал, ученый, меценат и губернатор Сиены. Марко БоскиниГравер, торговец произведениями искусства и писатель, который был большим поклонником делла Веккья, часто присоединялся к художнику, когда его просили оценить картины после 1670 года.[1]

Сократ и двое учеников

Делла Веккья была близка к гуманистическому и распутному кругу вокруг Accademia degli Incogniti (Академия неизвестных), образованное общество вольнодумных интеллектуалов, в основном дворян, оказавших значительное влияние на культурную и политическую жизнь Венеции середины 17 века.[6] Многие из предметов его работ были отражением интеллектуальных занятий этого влиятельного венецианского общества.[1] Например, заряженный эротизм в Молодая пара вероятно, связано с распутным отношением Академии.[7]

Его сын Гаспаро Просперо родился 8 мая 1653 года и стал второстепенным художником, музыкантом, теоретиком музыки и математиком. У Пьетро делла Веккья было четыре дочери, одна из которых умерла молодой.[1]

Делла Веккья умерла 8 сентября 1678 г. в Венеции и была похоронена в церкви Сан-Канчано.[1]

Работа

Делла Веккья была разносторонним и плодовитым художником, работавшим во многих жанрах, создававшем запрестольные изображения, портреты, жанровые сцены и гротески. Он полагался на помощь большой мастерской, что объясняет его большой результат, а также тот факт, что многие его работы известны в нескольких версиях. Он датировал свои религиозные картины, но не свои другие работы, что затрудняет понимание эволюции художника в этих других жанрах.[1]

За свою карьеру художник работал в различных художественных стилях и впитал множество влияний, в том числе современных художников, а также художников прошлого века.[8] Он сочетал в своем творчестве монументальность венецианского искусства 16 века таких художников, как Тициан и Тинторетто, с драматическими эффектами стиля Караваджисти.[9] В соответствии с венецианским барокко его работы стремятся довести до крайности настроения изображаемых фигур. Эта склонность к преувеличению, даже к гротеску, была центральной в зрелом стиле делла Веккья и оказала влияние на других художников.[10] Художник разработал уникальный стиль, который характеризовался стремлением к художественной виртуозности и часто изображал сюжеты необычные и эзотерические. Этим объясняется высокий спрос на его работы со стороны наиболее взыскательных венецианских коллекционеров того времени.[11]

Христос издевается

Его самые ранние известные работы включают в себя два изображения Святого Франциска, в которых явно прослеживаются тенденции Караваджа. Некоторые картины этого раннего периода демонстрируют сходство с картинами анонимного художника, вероятно французского происхождения, так называемого Мастера свечей, которого, вероятно, можно отождествить с Трофим фанатик. Предполагается, что во время своего предполагаемого пребывания в Риме с 1621/2 по 1626 год он, возможно, контактировал с французскими последователями Караваджо, действовавшими в Риме, такими как Trophime Bigot и Клод Виньон. Первая датированная работа делла Веккья - это Голгофа в церковь Сан-Лио в Венеции, и датируется 1633 годом: он все еще показывает влияние Карло Сарачени и Жана Леклерка, его предполагаемых мастеров.[2]

Влияние Бернардо Строцци становится заметным в его творчестве после 1630 года. Ангел, предлагающий череп святой Джустине, стоящей между святым Иосифом и Иоанном (1640, Академия, Венеция) нарисовал для церкви Сан-Джустина. С 1640 по 1673 год он писал проекты для некоторых мозаичных изображений внутри Базилика Святого Марка. После 1650 года наметился рост драматизма. Работы того времени снова опираются на модели Караваджа, которым он следовал в начале своей карьеры. Вершина этой эволюции видна в двух оставшихся работах цикла из семи картин, которые художник выполнил между 1664 и 1674 годами для второго монастыря иезуитской церкви в Венеции. Картины представляют собой Обращение Фрэнсиса Борджиа (Музей изящных искусств Бреста) и Марко Гуссони в Феррара-Лазаретто (местонахождение неизвестно). Мрачные темы, эффекты призрачного света и удушающая нехватка места в композициях уникальны для венецианской живописи семнадцатого века, сравнимой только с болезненными картинами миланской или неаполитанской школ. После этого цикла появляются его более поздние картины без вдохновения и производные от более ранних работ художника.[2] Более интересны некоторые исторические картины этого периода, в которых смелыми мазками и яркой и ослепительной палитрой показано влияние ведущего венецианского художника 17 века. Франческо Маффеи, который умер в 1660 году. Другие работы его более позднего периода показывают влияние Джамбаттисты Лангетти и группы тенебро, действовавших в Венеции около 1660 года.[2]

Обращение Фрэнсиса Борджиа

Делла Веккья проявляла заметный интерес к Венецианский мастера, включая Тициан и Джорджоне. Этот интерес, вероятно, возник во время пребывания в качестве помощника в мастерской Падованино. За его умение подражать произведениям Джорджоне, его друг Марко Боскини придумал для него прозвище «simia da Zorzon», что означает «обезьяна Джорджоне». Джорджоне на венецианском диалекте звали Зорзон.[12] По словам Боскини, делла Веккья злоупотреблял своим умением подражать старым венецианским мастерам. Босчини рассказывает, что, когда торговец произведениями искусства Франческа Фонтана собирала коллекцию для кардинала Леопольдо Медичи, ему подарили «автопортрет Джорджоне». Этот портрет на самом деле был имитацией делла Веккья, написанной с его собственного лица. Когда обман был обнаружен, делла Веккья заявил, что он единолично пытался подражать Джорджоне и что он создал эту работу 30 лет назад для своего тестя Николя Ренье. Николя Ренье, который был не только художником, но и торговцем произведениями искусства, продал картину. Тридцать лет спустя считалось, что работа на самом деле была подлинным Джорджоне. Таким образом, представляется, что в некоторых случаях имитации делла Веккья вполне могут рассматриваться как попытки выдать имитации за подлинники.[13] Его друг Боскини считал эти имитации, часто выполненные в удивительно оригинальной манере, проявлением виртуозности. Среди других художников, чьи работы делла Веккья и его мастерская регулярно подражали, были Тициан, Романино, Пальма Веккьо, Пэрис Бордоне и Якопо Бассано.[1][14] Его имитации Джорджоне предлагают важное понимание того, как работа этого художника воспринималась в 17 веке. Считается, что ни одно из произведений делла Веккья в стиле Джорджоне не было основано на уже утраченных композициях Джорджоне, а было «оригинальным» творением в стиле Джорджоне.[2]

Делла Веккья был известен своими картинами солдат (именуемых как «брави') с широкими шляпами с перьями, из которых он сделал множество версий и вариаций. На некоторых из этих картин изображены отдельные солдаты, на других - солдаты в жанровых сценах, таких как гадание, игра в кости и т. Д.[10] Бесчисленные повторы этих работ с изображением воинов и других популярных фигур, созданные его мастерской, негативно сказались на его посмертной репутации.[2] Делла Веккья рисовала не только воображаемые портреты браво, но и философов, пажей и куртизанок. Эти портреты - выражение вкуса венецианского барокко к эксцентричным сюжетам. Они также представляют реакцию художника на выразительные портреты головы (трое) Караваджо и Рембрандта.[15]

Красный воин

Есть около восьми картин Делла Веккья, в которых пейзаж - главный объект. К ним относятся четыре идиллических пейзажа, предвещающих стиль рококо (ныне Пинакотека Кверини-Стампалия) и Скалистый пейзаж с воинами в Эрмитаже.[2] Еще два пейзажа были проданы на аукционе в Доротеуме 20 октября 2015 года как лот 279. Последние работы выполнены в живописной технике, напоминающей «живописный» стиль художников конца 16 века Тициана и Якопо Бассано. Две композиции, вероятно, не изображают конкретную историю, а скорее представляют собой воспоминание о романтизированной дикой местности, которую часто посещают бесстрашные воины в фантастических костюмах.[16]

Делла Веккья поддерживала тесные связи с членами Accademia degli Incogniti. Их философские занятия нашли отражение в иконографии некоторых его картин 1650-1660-х годов. В некоторых работах он серьезно относился к математическим, философским и каббалистическим идеям, а в других высмеивал их через непристойные образы. Например, в Аллегория архитектуры (1654, Accademia Carrara di Belle Arti di Bergamo), на котором изображена полуобнаженная женщина, склонившаяся над книгой на выступе, а старик и другая полуобнаженная женщина, кажется, умоляют ее, он выражает некоторые из этих идей.[2]

дальнейшее чтение

  • Б. Айкема; Пьетро делла Веккья и наследие эпохи Возрождения в Венеции, Флоренция, 1984 г.

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Бернард Айкема. "Веккья, Пьетро делла." Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 5 марта 2018 г.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k Бернард Айкема, Пьетро Делла Веккья, в: Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 37 (1989). (на итальянском)
  3. ^ Бернард Айкема, Пьетро делла Веккья, профиль, Saggi e Memorie di Storia dell'arte Vol. 14 (1984), стр. 77-100, 171-206
  4. ^ Анн-Мари Логан, «Даниэль ван ден Дайк (Даниэль Вандич)», Wallraf-Richartz Jahrbuch 55 (1994), стр. 95-104
  5. ^ Никола Иванович, Даниэле ван ден Дейк, в: Emporium, CXVIII (1953), стр. 244-250. (на итальянском)
  6. ^ Стефан Луара, Бернар Айкема, «Пьетро делла Веккья и наследие Венеции эпохи Возрождения», Флоренция, 1990; Паола Росси, 'Франческо Маффеи', Милан, 1991 (compte rendu), в: 'The Burlington Magazine', 135, 1993, стр. 358-359.
  7. ^ Пьетро делла Веккья, Молодая пара в Доротеуме
  8. ^ Пьетро делла Веккья, Сизиф в Доротеуме
  9. ^ Пьетро делла Веккья, Видение Даниила в Christie's
  10. ^ а б Пьетро делла Веккья, Гадалка читает по ладони солдата в Доротеуме
  11. ^ Пьетро делла Веккья, Видение Даниила в Christie's
  12. ^ Тарин Мари Заррилло, Художественное наследие и культурная политика в Венеции раннего периода Seicento, докторская диссертация, научный руководитель Дэвид Розанд и Дайан Бодарт, 2016 г., Колумбийский университет, факультет истории искусств и археологии
  13. ^ Ричард Ригли, Что касается романтического Рима, Питер Лэнг, 2007
  14. ^ Ольга Пуйманова, L'eco dei dipinti rinascimentali italiani negli schizzi delle collezioni barocche в: Národní Galerie v Praze Bulletin Национальной галереи в Праге, XVIII - XIX / 2008–2009, стр. 42-49 (на итальянском)
  15. ^ Веккья, Пьетро делла в Национальной галерее искусств
  16. ^ Пьетро делла веккья, Пейзажи с воинами в Доротеуме

внешняя ссылка