WikiDer > Портрет коллекционера
| Портрет коллекционера | |
|---|---|
 | |
| Художник | Пармиджанино |
| Год | c. 1524 |
| Середина | Масло на панели |
| Размеры | 86 см × 94 см (34 дюйма × 37 дюймов) |
| Место расположения | Национальная галерея, Лондон |
Портрет коллекционера картина итальянского художника-маньериста. Пармиджанино, казнен около 1524 г.
История
Работа вместе с другими четырьмя приписываемыми Пармиджанино, была внесена в «гардероб» Рануччо Фарнезе в 1587 г., как Портрет священника. Более подробное описание работ 1670 года в Палаццо дель Джардино в Парма, также идентифицирует субъекта как религиозного человека. Картина прибыла в Англию в начале 19 века, в коллекции лорда Рэдстока, а затем была продана с аукциона в Кристи как автопортрет Пармиджанино. В 1857 году он стал частью коллекций лорда Страффорда в Wrotham Park, приобретенная Национальной галереей в 1977 году.
Впервые она была опубликована в журнале истории искусств в 1940 г. Emporium, что связывает его с римским пребыванием художника. Позднее считалось ранее, с. 1524 г., по стилистическому сходству с произведениями того периода. В частности, барельеф похож на барельеф на фреске А. Св. Люси и Аполлония в Сан-Джованни-Евангелиста, а портретная схема и техника напоминает Портрет Галеаццо Санвитале.
Есть как минимум две старые копии картины, одна в Уффици депо (инв. 3971) и один на Центр искусств Уокера из Миннеаполис, Соединенные Штаты.
Описание
Первым искусствоведом, разъяснившим, что это не священник, был Фридберг в 1950 году, назвавший его Франческо Байарди.[1] Сегодня он считается неизвестным коллекционером, которому принадлежит Официоло Дураццо, миниатюрный требник сегодня размещен в Biblioteca Civica Berio в Генуя. Эта работа была выполнена примерно за двадцать лет до картины Франческо Мармитты, живописца из Пармы, которого ошибочно считали мастером Пармиджанино. Тот же мужчина изображен на портрете в Лондоне, который некоторые приписывают Доссо Досси.[1]
Субъект, освещенный фронтальным источником, одет в широкое черное пальто на меховой подкладке и шляпу того же цвета. Его левая рука держит Offiziolo, декорированная обложка которой расписана до мельчайших деталей; правая рука лежит на столе, а на мизинце у нее золотое кольцо с драгоценным камнем. Рядом находится бронзовая статуэтка в античном стиле, возможно, женское божество (по мнению некоторых, Церера), три бронзовые медали и старинная серебряная монета: эти предметы были добавлены как проявление культурных интересов человека. На левом фоне мраморный барельеф Марса, Купидона и Венеры, типичный мотив Платоническая академия, а справа - пейзаж.
Рекомендации
- ^ а б де Кастри, Пьерлуиджи Леоне (2003). Parmigianino e il manierismo europeo. Чинизелло Бальзамо: редакционная Сильвана. С. 236–237. ISBN 88-8215-481-5.
Источники
- де Кастри, Пьерлуиджи Леоне (2003). Parmigianino e il manierismo europeo. Чинизелло Бальзамо: редакционная Сильвана. С. 236–237. ISBN 88-8215-481-5.