WikiDer > Постклассическое редактирование

Post-classical editing

Монтажер Зак Стенберг заявляет, что «фильм делает монтаж». Только после изобретения монтажа кино и кино получили распространение. Фильм - это продукт монтажа, поэтому он не остается незамеченным. Редактирование прошло несколько этапов и теперь достигло техники, называемой постклассическое редактирование. Это стиль монтажа, характеризующийся более короткой длиной кадра, более быстрым переходом между кадрами и большим количеством кадров в прыжке и крупным планом, чем классический монтаж, характерный для фильмов до 1960-х годов.[1]

Источник

До "постклассического редактирования" пришло классическое редактирование. Первые создатели фильма просто снимали все, что им было интересно или что их забавляло, продолжая съемку до тех пор, пока это им не надоест, или пока фильм не закончится. Эдвин Портер, сотрудник Томас Эдисон обнаружил, что, нарезав кадры вместе, он может создать историю. Потом, Д.В. Гриффит далее продвинул инструменты рассказывания историй, разработанные Портером. Гриффит изобрел и популяризировал методы, которые впоследствии определили базовую грамматику и повествовательный формат фильма. Одна из техник, которые Гриффит использовал в фильме, который впоследствии повлиял на стиль монтажа, - это невидимая резка. Цель невидимого монтажа - замаскировать каждый разрез, чтобы зрители могли забыть, что смотрят фильм, и полностью погрузиться в него. Невидимые разрезы достигаются за счет согласования движений и плавного переключения между кадрами, что делает его похожим на одно плавное движение, даже если есть изменение композиции кадра. Русская революция также положила начало революции в редактировании фильмов. Мелодрамы исчезали, и появлялись фильмы, лучше отражавшие реальную жизнь. Начали появляться пропагандистские фильмы. Определенные сокращения использовались, чтобы вызвать у зрителей определенное психологическое и эмоциональное воздействие. Эти фильмы, в отличие от фильмов Д.В. Гриффит и другие, придерживавшиеся идеологии невидимого редактирования, постоянно напоминали зрителям, что они на самом деле смотрят фильм. Вскоре американский кинематограф начал поглощать этот стиль монтажа.[1]

Характеристики

Дэвид Бордвелл заявляет, что с 1960 года киностудия США вступила в «постклассический» период, и хотя утверждается, что этот так называемый «постклассический» период изменил кино на бессвязное повествование, фильмы сегодня по-прежнему в целом придерживаются тех же принципов классическое кино.[2] Этот постклассический стиль редактирования, иногда называемый «стилем MTV». редактирование видео, который стал визуальным языком американской культуры, представляет собой способ редактирования с использованием быстрых, очень быстрых переходов между кадрами.[3] С 1930-х годов средняя длина кадра в художественных фильмах снизилась с 8–11 секунд до 4,3–4,9 секунды. В 1970-х годах средняя длина кадра составляла от 5 до 8 секунд для художественных фильмов, драм, мюзиклов, романсов, тогда как комедии часто содержали более короткие ASL. В 1980-х годах в художественных фильмах практически исчезла средняя длина кадра (ASL), выражаемая двузначным числом. Такие фильмы, как Top Gun и Pink Floyd: The Wall (на которые повлияли музыкальные клипы) демонстрировали ASL от 3 до 4 секунд.[2] До 2006 года это быстрое редактирование чаще всего было замечено в динамичных боевиках.[4] такие как Майкл Бэй Армагедон (фильм 1998 г.) и Перл-Харбор (фильм) (2001), хотя их можно было встретить (реже) и в других жанрах кино.[5] Редакторы, которые когда-то старались сохранить иллюзию непрерывности времени и пространства, теперь по своему желанию дробили время и пространство. Это уменьшило длину выстрела, и прыжки привел не только к новому визуальному стилю, но и к новому поколению повествования, новому стилю повествования.[1]

Одно из ключевых различий между постклассическим, иногда называемым стилем редактирования MTV, и классическим непрерывным способом редактирования заключается в том, что постклассический подход уделяет меньше внимания времени и пространству, чем фильм, отредактированный непрерывно. Вместо того, чтобы сосредотачиваться на персонаже и повествовании в целом, стиль редактирования MTV или постклассическое редактирование сосредоточено на каждой отдельной постановке. [6] В фильмах 1940-х и 1950-х годов воображению оставалось меньше. Если кто-то переходил из одной комнаты в другую, они были показаны выходящими из одной двери, закрывающей эту дверь, через дорогу открывающей следующую дверь, проходящей через нее и оказывающейся на другой стороне. Сегодня нередко можно показать, что кто-то покидает одно место и прибывает в другое, не показывая, как именно это сделал персонаж.[1] По сути, это позволяет повествованию переходить от одной сцены к другой, при этом рассказывая понятную историю. Стиль MTV часто считают разрозненным, прерывистым, с нелинейным повествованием. Фильмы, снятые в этом стиле, также многослойны, что означает, что они содержат более одной истории в одной большой истории. Этот стиль редактирования позволяет установить, что происходит в двух разных местах в течение одного и того же периода времени.[7] Все эти компоненты, которые отличаются от классического стиля монтажа, создают в фильмах ритм, который намного быстрее, чем в традиционном повествовательном темпе. Быстрая резка - это стиль монтажа, который может повлиять на эмоциональное воздействие фильма на аудиторию. Монтаж фильма - это способ получить определенную реакцию аудитории. Делая определенные сокращения, редактор имеет возможность манипулировать аудиторией, чтобы вызвать определенную реакцию. Быстрая нарезка, характерная для MTV, пост-классический стиль монтажа, вызывает иную реакцию и эмоциональную реакцию аудитории, чем классический монтаж.[1]

Влияние MTV

Быстрые сокращения, характерные для постклассического монтажа, привыкли к тому, что молодые поколения привыкли.[5] Влияние MTV на быстрые, быстрые монтажные кадры, которые можно увидеть в фильмах сегодня, - это не то, с чем согласны все режиссеры. Директор Лоуренс Кэздан В документальном фильме под названием «Передний край: магия монтажа фильмов» говорится, что поколение людей, выросшее на MTV и 30-секундных рекламных роликах, может обрабатывать информацию быстрее и, следовательно, требовать ее. Редакторов подтолкнули к быстрому редактированию, чтобы не отставать от того, чего хотела и требовала их аудитория. Top Gun является примером этого. Джерри Брукхаймер и Дон Симпсон прислушивались к требованиям своей аудитории и чувствовали, что быстрый темп и быстрое сокращение - это то, чего хотела публика.[1] Некоторые другие полнометражные фильмы, в которых используется стиль монтажа MTV: Flashdance и Тельма и Луиза.[6] Ян-Патрик Столпманн утверждает, что такие фильмы, как Flashdance и Footloose (фильм 1984 года) на самом деле были полнометражными музыкальными видеоклипами, основанными на способе монтажа их монтажа.[8] Мартин Скорсезе, чьи фильмы более тщательно смонтированы в классическом стиле монтажа, заявляет: «Думаю, главное, что произошло за последние десять лет, - это то, что сцены должны быть быстрее и короче. Хорошие парни это что-то вроде моей версии MTV ... но даже это старомодно ".[2] Директор Александр Пейн утверждает, что MTV не изобретала идею быстрой резки. Он отмечает, что быстрые правки можно найти в Дикая группа. Для тех, кто не вырос на MTV, VH1 и короткометражных рекламных роликах, быстрые нарезки, характерные для постклассического монтажа, могут быть слишком ошеломляющими, вплоть до того, что фильм не станет приятным.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Яблоко, Венди; Марк Джонатан Харрис (2004). «Передний край: магия монтажа фильмов». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  2. ^ а б c Бордвелл, Дэвид (2002). «Визуальный стиль усиленной непрерывности в современном американском кино». Ежеквартальный выпуск фильмов Калифорнийского университета. 55 (3).
  3. ^ Бен Матис-Лилли, «Как 25 лет MTV изменили мир (к лучшему или к худшему)». Интерфейс: New York TV, (2006).
  4. ^ Зима, Джессика (13 августа 2006 г.). «Утраченное искусство монтажа фильмов». Бостонский глобус.
  5. ^ а б Кауфман, Дебра. «Видео породило звезду монтажа, что сделал MTV?». Журнал Гильдии Редакторов.
  6. ^ а б Дэнсигер, Кен (2006). Техника монтажа кино и видео: история, теория, практика. Focal Press.
  7. ^ Рэй, Лиза. «Более пристальный взгляд на редактирование: старая школа против новой». Получено 14 октября 2011.
  8. ^ Столпманн, Ян-Патрик (2011). MTV: (r) эволюция и влияние в период 1981–1994 гг.. Druck und Bindung.