WikiDer > Открытка из Марокко - Википедия

Открытка из Марокко является опера в одном акте составлен Доминик Ардженто и либретто написанный Джоном Донахью по заказу компании Center Opera (ныне Миннесотская опера). Он основан на Детский сад стихов к Роберт Луи Стивенсон. Действие происходит на вокзале в экзотическом месте, 1914 год. Мировая премьера оперы состоялась 14 октября 1971 года в театре. Cedar Village Theater, Миннеаполис, Миннесота. Дирижер Филип Брюнель, постановка Джона Донахью. Художником по декорациям и костюмам был Джон Баркла, а художником по свету - Карлис Озолс. Он имел огромный успех, и его продюсировали в Нью-Йорке и по всему миру. Это был первый международный успех Ардженто. Это шедевр, демонстрирующий способности Ардженто как композитора: «Музыка Ардженто говорит со своей аудиторией с необыкновенной свежестью и пылом».^[1] Открытка - это трогательная и хитрая вещь, которая предлагает нам задуматься о наших мотивах в жизни.

Роли

Оркестровка

И оркестр, и актерский состав небольшие. Актерский состав состоит всего из семи поющих персонажей, а оркестр небольшой; фортепиано, кларнет, саксофон, тромбон, скрипка, альт, бас, небольшая секция ударных и классическая гитара. Оркестр временами чувствует себя оркестром на вокзале, озвучивающим происходящее вокруг. В партитуре также используются нетрадиционные звуки поезда в начале и в конце произведения. Он просит свисток, можно включить звук поезда (выпуск пара, тормоза) на станции в начале и в конце оперной книги, заканчивая ее, подчеркивая станцию ​​как место, через которое люди просто проходят, а не живут Это можно сделать с помощью живого свистка, но использование звуковой системы обеспечивает больший диапазон динамики и тембрального качества звуков поезда.

Синопсис

Персонажи ждут на вокзале; каждый из них раскрывает, что делает, но не раскрывает содержимое своего багажа, с которым они не могут расстаться. Хозяин кукол, который, кажется, живет на вокзале, пытается управлять пассажирами и манипулировать ими. Все пассажиры уезжают, кроме одного, мистера Оуэна, который разыгрывает историю об отплытии на лодке. Мистер Оуэн восстает против марионеточного хозяина, который нарушает контроль над пассажирами. Хозяин кукол сохраняет контроль над одним из пассажиров, иностранным певцом, которым он устрашающе управляет в самые последние моменты пьесы.

Анализ

В этой опере «нет четко различимого сюжета, но эффект достигается через серию мощных образов и умозаключений»,^[2] Опера подчеркивает человеческую жестокость и доспехи, которые мы все надеваем. Подвергая сомнению мотивы других, эти персонажи проводят всю оперу, подозрительно относясь друг к другу, не видя на самом деле своих общих черт и не подозревая о кукловоде, который умело пытается соблазнить пассажиров стать его марионетками. Один критик говорит: «Я не могу не сомневаться в либретто, в котором так легко появляются возможности для эмоций… что значение происходящего нужно объяснять в предисловии».^[3] Это можно подкрепить тем, как Ардженто описывает процесс: «кусок без названия… дюжина или около того машинописных страниц диалога, не назначенных какому-либо конкретному человеку».^[3] Отсутствие структуры - это инструмент, используемый создателями для управления реакцией, вызывая недостаток доверия к нашей цели в жизни. Это сюрреалистическая опера о группе незнакомцев на вокзале. Эти пассажиры охраняют свое имущество, потому что определяют его. Он экзистенциалистичен, как пьесы Сэмюэл Беккет. Их владения создают их потребность в существовании, а не некоторую самомотивацию. Либреттист дает эти указания, чтобы помочь определить сеттинг и общий тон пьесы. Он должен быть установлен «отчетливо нечетким или странным… не болезненным или странным, а скорее дурацким или странным». экзотика ». Это и странности партитуры помогают классифицировать ее как сюрреалистичную; соединение музыки и текста, сжатое в одноактную оперу.

Форма

Открытка представляет собой эклектичное сочетание форм. Есть выбор из Вагнер в опере (Souvenirs de Bayreuth), которая представляет собой оркестровую секцию, во время которой мимы ставят пьесу. Кроме того, он включает кабаре, и оперетта. Ардженто описывает себя как «включающий в свою устрицу весь мир музыки».^[4] Один описывает пьесу так: «Мистер. Идиома Ардженто в основном тональна, консервативна, но отчетливо его собственная, и заимствует у него рэгтайм и другие направления популярной музыки ».^[2] Этот эклектичный микс дополняет тексты, усиливая экзотические и отчетливо странные цели произведения.

Запись

Рекомендации