WikiDer > Школы Цинь

Qin schools

А школа цинь (琴派 Цинь Пай на китайском языке) - это школа Гуцинь игроки, играющие в стиле, отличном от других стилей.

Люди часто говорят о региональных стилях, потому что такая модель упрощает вещи - и потому, что она все еще в некоторой степени применима, хотя сейчас меньше, чем 100 лет назад. Как правило, гуцинь очень индивидуален, поэтому подходы игроков будут очень личными.

Стили и школы

Это основные школы Китая:

Сегодня три основных центра гуцинь Пекин, то Цзяннань площадь (нижняя Янцзы долина, в том числе Шанхай) и Сычуань (особенно Чэнду). Большинство крупных мастеров 1950-х годов проживало в Пекине или Цзяннани; до этого они были более сконцентрированы в Цзяннани. Например, Чжа Фуси и У Цзинлуэ много лет жил и преподавал в Цзяннани, прежде чем был переведен в Пекин для выполнения служебных обязанностей. «Региональные стили» 50-60 лет назад сильно отличались бы от «региональных стилей» в наши дни из-за важности нескольких мастеров и консерваторий в Пекине и Шанхае. В настоящее время, учитывая силу консерватория В системе «северный и южный стили консерватории», вероятно, заслуживают своего статуса, отдельного от более старых региональных стилей.

Региональные стили

Что касается более старых региональных стилей, то наиболее известны из них из Цзяннаня и Сычуани. Некоторые переезжали несколько раз, например, стиль Чжучэн / Мэйань.

Основные живущие линии Цзяннань включают Гуанлинг, Чжэ (Xumen) и Wumen. Другие, например "Jinling"стиль сосредоточен в Нанкин, на самом деле, похоже, больше не существует - хотя всегда есть один или два старых мастера в качестве контрпримера.

  1. На протяжении нескольких поколений основная линия передачи цинь в Чжэцзян был назван Сюй; Яо Биньянь и его предварительный "Яомэнь«Линия является ответвлением. Нельзя много сказать об этом стиле; он не так хорошо известен, хотя несколько мастеров сюмэнь пользовались большим уважением.
  2. В Сучжоу есть стиль Wumen, наиболее связанный с У Чжаоджи и его учителя до него. "Wumen" назван в честь "Wu Place" (吳 地, старое китайское название Сучжоу площадь), и У ЧжаоджиНаследие России, кажется, во многом определяет школу.
  3. Стиль Гуанлин очень заметен, в основном потому, что он сильно повлиял на «стиль южной консерватории». Гуанлин изначально был сосредоточен в Янчжоу; его два главных мастера 20-го века были Чжан Цзыцянь и Лю Шаочунь. Они научили многих учеников, которым суждено было стать известным, и сам Чжан стал де-факто ведущий мастер цинь в Цзяннани в 1950-х и 1960-х годах. Основные игроки сегодня с сильным влиянием Guangling включают Гун И, Ченг Гунлян, Лин Юрен, Мэй Юэцян, и их различные ученики.

Обычно (стереотипно) стили Цзяннань считаются довольно легкими и элегантными. Гуанлинг очень абстрактный, даже «плавающий», и сегодня южный стиль консерватории является более «легким и элегантным» из всех стилей зимнего сада.

Школа Шу / Фаньчуань

Сычуань, еще в Династия Тан, воспринималось как игра цинь, характеризующаяся стремительным движением энергии.

Современная форма школы во многом была основана Чжан Конгшань в конце 19 века; его наследники были очень многочисленны. Есть две ветви: одна ветвь проходит через Е Цзяфу, чье происхождение воплощено Цзэн Чэнвэем, а другая - через Гу Юйчэн, чью линию воплощает Гу Мэйген. Сегодня главным представителем школы является Цзэн Чэнвэй, у которого очень целеустремленный, прямой стиль.

По мере того, как сычуаньский стиль распространился на другие районы Китая (что казалось довольно успешным в начале 20 века), он стал известен как «Фаньчуань», что означает что-то вроде «Чуань - везде».

Школы Чжучэн / Мэйань

Эти школы начались в Шаньдун, с большим влиянием и энергией народа. "Чжучэн"по-прежнему относится к группе игроков, которые остались в Шаньдуне. Сюй Лисунь стал старейшиной стиля «Мэйан», когда переехал в Наньтун, в Цзяннане. Оттуда он прямо или косвенно обучал многих из ныне живущих игроков в Цзяннань. Кроме того, его ученица назвала У Цзунхань переехал в Тайвань (в 1949 г.?) и сделал Тайвань (и, соответственно, Гонконг) главный резервуар влияния Мэйан.

Другие школы

Двигаясь вниз по восточному побережью Китая, мы Фуцзянь. Школа "Минь", из них Чен Чанлинь называет себя наследником, сегодня кажется почти мертвым. В Гуандун Здесь Lingnan школа, основным игроком которой является Се Даосю. Об этом много сказать нельзя, хотя игра Лингнана очень интересна.

Миниатюрные "региональные стили" изобилуют и собираются вокруг определенных важных учителей. Например, многие в Гонконге учились у Цай Дэюн, у которого есть очень характерный стиль, в конечном итоге происходящий из провинции Сычуань.

Консерваторские стили

С начала 20-го века, по мере улучшения коммуникации и путешествий по Китаю, а также принятия современных стандартов музыкального обучения, появился новый стиль консерватории. Как правило, этот стиль можно определить по очень точной и точной игре на цинь с тонким вибрато на большинстве нот и очень быстрым движением руки и пальцев. В то время как традиционные стили обычно мягкие и плавные, стиль зимнего сада очень прямой и резкий.

«Стиль южной консерватории» - это в основном то, что происходит в Шанхайская консерватория где речь идет о цинь. Ряд мастеров (в том числе Чжан Цзыцянь, Вэй Чжунлэ, Шен Цаононг, Гу Мейгенги др.) преподавали там в 1950-х годах, а Гун И был дуайен с того времени. У него много учеников; в какой-то степени «южный стиль консерватории» сводится к «стилю Гун И», точно так же, как «Вумен» сводится к «стилю У Чжаоджи». У Гун И есть очень отличительные идеи, и он проделал большую интересную работу.

О стилях Пекина до 1950-х годов известно немного; У всех «большой тройки» Пекина середины века явно были стили, пришедшие из других мест. Гуань Пинху очевидно, основывал свою игру на южных стилях, хотя учился у мастеров со всего мира; У Цзинлуэ и Чжа Фуси были южанами. Важно понимать, что у всех мастеров есть линии передачи, микролинии и ассоциации. Например, между Чжа Фуси и Пэн Циншоу (оба из Хунань?), что могло быть творчески продуктивным. В любом случае, если сегодня и существует «пекинский стиль», то в основном это «стиль северной консерватории».

У стиля северной консерватории сегодня два основных представителя: Ли Сянтин и У Вэнгуан. Основными мастерами старшего возраста, внесшими свой вклад в создание этого стиля, были У Цзинлуэ, Чжа Фуси и Гуань Пинху. Как правило, стиль северной консерватории тяжелее, сложнее и интенсивнее, чем стиль южной консерватории. Ли Ксиангтинг, конечно, известен тем, что очень трудно и атлетический в его игре; У Вэньгуан, хотя и светлее, все же имеет более интенсивный и серьезный тон, чем Гун И.

Индивидуальный стиль

Помимо региональных стилей и стилей консерватории, есть стиль, который не вписывается ни в один из них. Это стиль, в котором будут играть многие игроки цинь, поскольку их либо обучали многочисленные учителя, и поэтому у них нет основного регионального стиля, либо они в основном самоучки. Именно поэтому существуют некоторые интересные, а иногда и эксцентричные стили, поскольку нет ограничений со стороны сверстников и / или учителей. [1]

Смотрите также

Рекомендации

Посмотри пожалуйста: Раздел ссылок в статье guqin для получения полного списка ссылок, используемых во всех статьях, связанных с цинь.
Большая часть этой статьи представляет собой отредактированную версию сообщения на форуме, написанного Стивен С. Уокер.

Примечания

  1. ^ Находясь в Лондоне, Гон И однажды в шутку назвал стиль, в котором играют британские циньцы, «лондонским». Основная причина в том, что в Великобритании не хватало профессиональных игроков в цинь из Китая (хотя Ченг Ю является профессиональным игроком на цинь, ее основной опыт и обучение находятся в пипа), чтобы учиться и получать инструкции, поэтому они в основном самоучки, что дает большую свободу в стиле и интерпретации. Однако из-за летних школ Лондонское общество Юлан Цинь в котором различные игроки цинь были приглашены из Китая преподавать цинь в течение недели, Цзэн Чэнвэй был приглашен для преподавания более пяти раз, а его сын однажды заметил в 2012 году, что один из британских игроков развил особый стиль Шу в своей игре. из всех кратких периодов, когда они находились под руководством его отца. Можно утверждать, что стиль, которым придерживаются британские игроки, которые учились у Цзэна, - это стиль школы Фаньчуань, если не школы Шу.