WikiDer > Дождь без грома

Дождь без грома
Театральный плакат "Дождь без грома"
Режиссер	Гэри О. Беннетт
Произведено	Гэри Соренсен Нанетт Соренсен
Написано	Гэри О. Беннетт
В главных ролях	Бетти Бакли Джефф Дэниелс
Музыка от	Аллен Линч Рэндалл Линч
Кинематография	Карл Касес
Отредактировано	Мэллори Готтлиб Сюзанна Пиллсбери
Распространяется	Орион Классика
Дата выхода	5 февраля 1993 г. (1993-02-05)
Продолжительность	85 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Театральная касса	5000 долларов США[1]

Дождь без грома американец 1993 года научно-фантастический фильм режиссер Гэри О. Беннетт и в главной роли Бетти Бакли и Джефф Дэниелс. Действие картины разворачивается на пятьдесят лет вперед с момента постановки. Хотя Планируемое отцовство против Кейси Дело не упоминается по имени, решение было принято в том же году, когда был снят фильм, и многие характеристики изображаемого общества явно являются реакцией на растущие возможности ограничения право на аборт во время производства.^{[оригинальное исследование?]} Фильм представлен как документальный фильм о деле Голдринга, матери и дочери, заключенных в тюрьму в Центре Уокер-Пойнт за попытку сделать аборт за пределами Соединенных Штатов. Хотя Беверли (Бетти Бакли) и Эллисон (Али Томас) в центре внимания, журналист (Кэролайн МакКормик) также берет интервью у множества людей с различными точками зрения, обсуждая последствия дела Голдринга и абортов в целом в обществе 2042 года.

участок

Эллисон Голдринг (Али Томас), белая студентка высшего класса, забеременела от своего парня Джереми Таннера (Стив Зан). Обсудив свои варианты с Таннер и ее семьей, она принимает решение поехать за границу, чтобы прервать беременность, поскольку аборт преследуется по закону как «убийство плода» в Соединенных Штатах. По словам Эллисон и ее матери Беверли (Бетти Бакли), все, включая Таннер, поддержали ее решение. Позже Таннер отрицает это, хотя фильм делает его отрицание невероятным. Отец Эллисон (Стюарт Берни) и бабушка берут интервью и открыто поддерживают Эллисон и Беверли. Отец Эллисон говорит, что изначально он намеревался пойти вместе с ними и что решение привлечь Беверли к ответственности является произвольным; В конечном итоге считается, что Беверли имеет большее влияние на Эллисон.

Более поздние интервью дают дополнительную информацию об обществе: гражданские свободы медленно и методично урезаются с течением времени в целях борьбы с «гиперпреступностью». В начале двадцать первого века ограничения на ордера снимаются, и в нескольких штатах принимаются законы, криминализирующие аборты. Сначала законы преследуют только абортов, и самодовольные феминистки отвергают мысль о том, что ситуация ухудшится. Когда Римско-католическая церковь принимает барьерные методы контрацепции, феминизм еще больше ослабевает, и принимается волна законов против жизни, кульминацией которых является новая поправка к Конституции Соединенных Штатов, определяющая личность при зачатии. После этого принимаются законы, нацеленные на женщин, желающих сделать аборт, и феминизм становится не только политически некорректным, но и подвергается историческому ревизионизму, который отрицает его влияние.

Штат Нью-Йорк недавно принял закон, квалифицирующий выезд за границу с целью прерывания беременности как «похищение плода». Беверли признает, что знает об изменении, но полагает, что пройдет некоторое время, прежде чем оно вступит в силу. Неясно, насколько Эллисон и Джереми знали об изменении законодательства. Этот закон является реакцией на судебный процесс, направленный на отмену законов об убийстве плода, поскольку они применяются почти исключительно против бедных женщин из числа меньшинств. Примеры таких женщин опрошены в Walker Point (Мин-На и Bahni Turpin). Один использовал некоторые абортивное средство называется "детская бомба". Она была арестована, поскольку истекла кровью после неправильного введения препарата. Другой был первоначально арестован по подозрению в прерывании беременности, но признан виновным в использовании ВМС, что также является незаконным. Ее описания того, как она получила «уудее», предполагают, что она также находилась в потенциально опасной медицинской ситуации.

Афроамериканский окружной прокурор Андреа Мердок (Иона Моррис) обнаруживает, что сделали Голдринги, и преследует их в соответствии с новым законом, в значительной степени потому, что они являются именно тем типом женщин, которых преследует закон. Уголовные процедуры показывают, что конфиденциальность врачей и пациентов больше не гарантируется. Мотивы Мердока подвергаются сомнению Джонатаном Гарсоном (Джефф Дэниелс), адвокат Голдрингса, который предполагает, что она стремится к более высокому посту, хотя не ставит под сомнение ее этику. Собственные заявления Мердока предполагают, что она возмущена расовым и классовым неравенством в правоприменении, но она не ставит под сомнение правомерность закона об убийстве плода.

Во время суда Эллисон решает встать на ноги и признается в содеянном. В то время она не выражает раскаяния и не сожалеет позже. Она говорит, что почувствовала облегчение, узнав обо всем. Беверли и Гарсон разочарованы ее решением, поскольку оно приговаривает Эллисон и Беверли к тюремному заключению. В конце фильма шведская клиника проверяет свои отчеты о патологии на Эллисон и определяет, что плод был мертв почти за три недели до процедуры. Голдринги освобождены, но Мердок заявляет о своем намерении привлечь их к ответственности за попытку похищения плода на том основании, что они намеревались совершить преступление, даже если они не смогли его совершить.

Бросать

Производство

Сценарист и режиссер Гэри Беннетт начал писать Дождь без грома в 1988 году после того, как он разочаровался в знакомых сторонниках выбора, которые голосовали за консервативных республиканцев из-за их экономической политики. Он хотел избежать откровенных тем научной фантастики, чтобы фильм оставался актуальным, и он приводил аргументы в пользу противной стороны, чтобы избежать создания одностороннего сообщения.^[2]

Дождь без грома была заложена в бюджет менее двух миллионов долларов.^[3]

Релиз

Орион Классика вышел Дождь без грома 5 февраля 1993 года в Лос-Анджелесе.^[4] Он был выпущен на видео в 1995 году.^[5]

Прием

Гнилые помидоры, а агрегатор обзоров, сообщает, что 50% из шести опрошенных критиков дали фильму положительные отзывы; средняя оценка составила 5,7 из 10.^[6] Роджер Эберт оценил фильм в 1/4 звезды и назвал его «самым длинным 85-минутным фильмом, который я когда-либо видел».^[7] Джанет Маслин из Нью-Йорк Таймс назвал это «унылым, недраматическим трактатом» с «серым парадом искренних говорящих голов».^[8] Хэл Хинсон из Вашингтон Пост описал его как «блестящий, захватывающий фиктивный документальный фильм», в котором Девятнадцать восемьдесят четыре.^[9] Десмонд Райан из Philadelphia Inquirer писал, что фильм «сводит чрезвычайно эмоциональную и политически нестабильную проблему к бесплодным дебатам» посредством «бесконечной череды говорящих голов».^[10] Мелисса Пирсон из Entertainment Weekly оценил его на уровне C- и назвал его «мрачной фантастикой», которую слишком неприятно продавать даже тем, кто согласен с его посланием.^[5] Йоханна Стейнмец из Чикаго Трибьюн написал: «Этот фильм - дождь без грома, не говоря уже о драме без напряжения, действии без реакции и мысли без страсти. Это полностью говорящие головы, если не что иное, как провокационная проверка предпочтения медиума действиям».^[11] Майкл Уилмингтон из Лос-Анджелес Таймс написала, что фильм «заставляет задуматься», но все время проповедует обращенным, объясняет историю вселенной людям, которые ее уже знают, и создает сомнительные классовые предрассудки.^[12] Дэвид Стерритт из The Christian Science Monitor назвал его продуманным, сбалансированным фильмом, который слишком амбициозен.^[13] Джей Бояр из Орландо Сентинел назвал его «интеллектуально стимулирующим», но лишенным действия и веры в его способность убеждать зрителей без манипуляций.^[14]

Рекомендации

внешняя ссылка

• Дождь без грома на IMDb
• Дождь без грома в Гнилые помидоры