WikiDer > Реа Таджири

Rea Tajiri

Реа Таджири это Американец японского происхождения видеохудожник, режиссер и сценарист, известная своим личным эссе-фильмом «История и память» (1991), драматический сюжет Клубничные поля (1997) и экспериментальный документальный фильм Lordville (2014).

Ранние годы

Тадзири родился в 1958 году в г. Чикаго, Иллинойс.[1][2]

Отец Тадзири, Винсент Таджири, был фоторедактором для Журнал Playboy в течение 1950-х и 1960-х годов. Он служил в 442-й пехотный полк во время Второй мировой войны. Ее дядя, Шинкичи Тадзири, был выдающимся скульптором, проживавшим в Нидерландах.[3]

Тадзири был художником до того, как перешел на видео во время посещения Калифорнийский институт искусств (CalArts).[4]

Она переехала в Нью-Йорк в 1979 году, где занималась Кухня арт-центр.[4]

Карьера

Видеоарт Тадзири был включен в фильмы 1989, 1991 и 1993 годов. Биеннале Уитни. Она также выставлялась в Новом музее современного искусства, музей современного искусства, The Музей Гуггенхайма, Художественный музей Уокера и Тихоокеанский киноархив. Тадзири - обладатель стипендии Pew Fellowship in the Arts 2015 года.

История и память: для Акико и Такасигэ (1991) был личным документальным эссе Тадзири о Японское американское интернирование. Премьера состоялась в 1991 году. Биеннале Уитни и получил награду Международной ассоциации документального кино за выдающиеся достижения. Он также был награжден Специальным призом жюри: «Категория New Visions» на конкурсе Международный кинофестиваль в Сан-Франциско в 1992 году и выиграла "Лучшее экспериментальное видео" на кинофестивале в Атланте в 1992 году. В 1993 году она сняла Юрий Кочияма: Страсть к справедливости, документальный фильм о Нисей Японский Американский правозащитник. Тадзири был сопродюсером документального фильма с Пэтом Сондерсом.

Она была партнером японского канадского писателя. Керри Сакамото написать рассказ о взрослении Американец японского происхождения девушка в Чикаго 1970-х, в результате клубничные поля. Он был снят в 1994 году при финансовой поддержке CPB, NEA, и ITVS. Звезды кино Сюзи Накамура, Джеймс Си, Крис Ташима и Такайо Фишер, и был завершен в 1997 г., показ в Международный фестиваль азиатско-американского кино в Сан-Франциско и Лос-Анджелесский кинофестиваль. Он также был выбран в Венецианский международный кинофестиваль и выиграл Гран-при на фестивале азиатского кино в Фукуоке.[5]

Таджири продолжает жить и работать в Филадельфии. Работает в Театральном отделении, преподает документальное кино.[6] Тадзири был повышен до адъюнкт-профессора киноискусства в Темпл университет в 2017 году она преподавала в Итакском колледже, Музей изящных искусств, Бостон, и Покупка SUNY. В настоящее время Тадзири работает над документальным фильмом под названием Wisdom Gone Wild,[7] фильм, в котором подробно рассказывается о ее шестнадцатилетнем путешествии по уходу за своей матерью, страдающей деменцией. За этот фильм она получила грант ITVS на развитие разнообразия и премию фонда документальных фильмов CAAM.

Характеристики пленки

Метанарратив

Тадзири считается новаторским режиссером-документалистом, который блестяще сплел воедино различные повествования, взятые из найденных отснятых материалов, а также из ее собственной истории и опыта.

Документальный авангард

Режиссер Реа Тадзири, «Земляничные поля» не следует прямой линии повествования. Вместо этого Таджири выбирает изящные и сказочные набеги на коллективную память японских американцев времен войны. Показывая аудитории зернистые фотографии и фильмы о мире, который Ирэн никогда не познает, режиссер Тадзири усиливает чувство поиска в этом загадочном фильме ». Линн Воедиш Чикаго Сан Таймс[8]

Техники кино Тадзири

"Таджири часто сосредотачивает свое внимание на представлении азиатов и американцев азиатского происхождения в популярных средствах массовой информации. В" Без ограничений "(1988) она критикует голливудское изображение войны во Вьетнаме и вьетнамцев, сопоставляя фрагменты из" Беспечного ездока "со своим собственным текстом, чтобы дать голос вьетнамскому персонажу. В книге «История и память» (1990) Таджири исследует построение истории и манипулирование коллективной памятью посредством мощной стилизации личных воспоминаний и образов средств массовой информации об интернировании американцев японского происхождения во время Второй мировой войны ». Электронное искусство Intermix[9]

История и память:

Экспериментальный фильм, который отражает воспоминания матери Тадзири о военном периоде, в котором она жила. Сюжет отображен с помощью фрагментов памяти и известной семейной истории. Тадзири представляет фильм в четырех различных частях: события, которые происходят перед камерой, события, которые перестраиваются, события, которые рассказываются через память о разговоре персонажей, и события, которые, как известно, произошли, но не показаны вообще. Как рассказчик этого документального фильма, Тадзири использует текст и вербальное общение со своей аудиторией, чтобы усилить цель воспоминаний или изображений, которые она дает своей аудитории. В этом фильме Тадзири подчеркнул отсутствие американцев японского происхождения в кинопроизводстве. Отстаивая любую деконструированную историю и воспоминания о семейном опыте, Таджири хвалят за то, что она привлекла внимание к культуре прошлого своей семьи. Также известно, что Тадзири привлекает внимание к теме, используя отсутствие для объявления присутствия. В История и память, отсутствующие персонажи широко присутствуют, поскольку их память так важна для послания фильма. Эта способность без путаницы или недопонимания выделить персонажа, тему или событие, которые отсутствуют, трудно достижима для режиссера, но Тадзири определенно преуспевает в этом (Streamas). Этот документальный фильм в конечном итоге наградил Тадзири Премией за выдающиеся достижения от Международной документальной ассоциации и Специальным призом жюри Международного кинофестиваля в Сан-Франциско (Дорси). Способ съемки Таджири наиболее известен в «Истории и памяти», где она искажает камеру, чтобы показать воспоминания.

Клубничные поля:

клубничные поля был произведен Open City Films и ITVS. Впервые он был показан в Европе на Венецианском международном кинофестивале, а также получил Гран-при Азиатского кинофестиваля в Фукуоке (Дорси).

Таджири хвалят за ее работу в азиатско-американском кино, с которой она прочно связывает себя как режиссер, так и как личность, делая акцент на признании в своих фильмах азиатско-американской идентичности, которая отличается от азиатско-американской культуры. Таджири идет вразрез с общественными нормами в клубничные поля, где главная героиня Ирэн, американка японского происхождения в третьем поколении, публично выставляет напоказ свой внутренний гнев, что не понравилось бы женщине, живущей в семидесятых (Фэн). В большинстве фильмов Тадзири она постоянно привлекает внимание к социальным вопросам, например, в «Истории и памяти», где она подчеркивает американцев азиатского происхождения, латиноамериканцев или чернокожих, не способных погрузиться в белую часть американского населения.[10]

Наследие

Таджири зарекомендовала себя как важный режиссер, что требует более глубокого понимания ее работ и контекстов, в которых они существуют. Ее работы получают все большее признание и изучаются, становясь важной частью учебной программы многих университетских документальных и авангардных кинематографических исследований. Ее работа также помогла женщинам-режиссерам и женщинам. женское кино. Таджири также привлекла внимание к самобытности в кинопроизводстве, демонстрируя культурные противоречия и курьезы, чтобы обучить свою аудиторию историями, которые она рассказывает в конкретных фильмах.

Фильмография

Директор

Режиссер

Писатель

Актриса

  • Истории про роботов 2003

Награды

  • Стипендия NEA в области визуальных искусств 1989
  • Производственный грант NEA 1990 г.
  • 1992 Международная ассоциация документального кино, приз за выдающиеся достижения - История и память »
  • 1992 Международный кинофестиваль в Сан-Франциско, специальный приз жюри: категория "Новые видения" - "История и память"
  • 1992 Фестиваль кино и видео в Атланте, лучшее экспериментальное видео - "История и память"
  • Стипендия визуальных искусств NEA 1993
  • Грант NEA 1994 на производство
  • 1998 Фестиваль азиатского кино в Фукуоке, Гран-при - клубничные поля
  • Стипендия СМИ Рокфеллера 1992 года
  • Стипендия Рокфеллера СМИ 1999
  • 2000 Нью-Йоркский фонд искусств
  • 2001 Резиденция Smack Mellon
  • Резиденция колонии МакДауэлл (2003) MacDowell Colony Residency
  • Стипендия Пью 2015 в области искусств

Рекомендации

  1. ^ Ли, Джонатан Х. X. (2017). Американцы японского происхождения: история и культура народа. ABC-CLIO. п. 357. ISBN 978-1440841897.
  2. ^ "Школа театра, кино и медиаискусства Университета Темпл: Реа Тадзири". tfma.temple.edu. Получено 2020-06-07.
  3. ^ "Эпизод 033: Делай то, что хочешь делать {Мидори Тадзири-Берд}". Крутые креативы. Получено 2020-01-21.
  4. ^ а б Хадин, Марк (05.05.2016). "Музей искусства Нью-Йорка конца ХХ века". Гетти Ирис. Получено 2020-01-21.
  5. ^ клубничные поля награды на IMDB
  6. ^ http://sct.temple.edu/web/fma/about/faculty/
  7. ^ "Безумная мудрость". Получено 2017-01-08.
  8. ^ "Чикаго - Чикаго: Новости: Политика: Чем заняться: Спорт". Чикаго.
  9. ^ "Electronic Arts Intermix: Реа Тадзири: Биография". eai.org.
  10. ^ "Просмотр комментариев к" Патриотическому пьянству """, Journals.ku.edu/amsj/article/view/3027/2986, получено 29 января, 2020
  11. ^ "Трилогия Хичкока". vdb.org.
  12. ^ "Off Limits". vdb.org.
  13. ^ (mdlion) (24 февраля 2002 г.). «История и память: для Акико и Такасигэ (1992)». IMDb.
  14. ^ "Юрий Кочияма: Страсть к справедливости (1999)". IMDb.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка