WikiDer > Ремикс (книга)

Remix (book)
Ремикс: Искусство и торговля процветают в гибридной экономике
Lessig remix.jpg
АвторЛоуренс Лессиг
ИздательPenguin Press
Дата публикации
2008
Страницы352
ISBN978-1-59420-172-1
OCLC213308970
ПредшествуетКод: Версия 2.0 
С последующимРеспублика, потерянная 

Ремикс: Искусство и торговля процветают в гибридной экономике является Лоуренс Лессигпятая книга. Книга была доступна для бесплатного скачивания и ремикс[1] под CC BY-NC[2] Лицензия Creative Commons через Bloomsbury Academic.[3] Он по-прежнему доступен через Интернет-архив.[4] В нем подробно описывается гипотеза о влиянии Интернета на общество и о том, как это повлияет на производство и потребление популярной культуры до "культура ремиксов".

Резюме

В Ремикс, Лоуренс Лессиг, а Гарвард профессор права и уважаемый голос в том, что он считает "Авторские права войны », описывает несоответствие между доступностью и относительной простотой ремикс технологии и авторское право. Лессиг настаивает на том, что закон об авторском праве в его нынешнем виде устарел для цифровых медиа, поскольку каждый раз, «когда вы используете творческое произведение в цифровом контексте, технология создает копию».[5] Таким образом, использование и присвоение цифровых технологий любителями находится под беспрецедентным контролем, который ранее распространялся только на профессиональное использование.

Лессиг настаивает на том, что знание мультимедийных технологий и манипулирование ими - это форма «грамотности» нынешнего поколения - то же самое, что чтение и письмо для предыдущего. Это просторечный сегодня. Дети, растущие в мире, где эти технологии пронизывают их повседневную жизнь, не могут понять, почему «ремикс» является незаконным. Лессиг настаивает на том, что любительское присвоение в цифровую эпоху нельзя остановить, а только «криминализировать». Таким образом, наиболее разрушительным результатом этой напряженности является то, что поколения детей растут и делают то, что, как им известно, «незаконно», и это понятие имеет социальные последствия, выходящие далеко за рамки Авторские права войны. Книга теперь доступна для бесплатного скачивания по одной из Лицензии Creative Commons (CC BY-NC 3.0[6][7]).[8]

Культура только для чтения и культура чтения / записи

Лессиг выделяет две культуры - культуру только для чтения (RO) и культуру чтения / записи (RW). В RO культура культура, которую мы потребляем более или менее пассивно. Информация или продукт предоставляются нам из «профессионального» источника, индустрия контента, который обладает авторитетом в отношении этого конкретного продукта / информации. Аналоговый Технологии изначально поддерживали бизнес-модель производства и распределения RO-культуры и ограничивали роль потребителя только этим - «потреблением».

Цифровая технология, однако, не имеет «естественных» ограничений аналоговой технологии, которая ей предшествовала. «То, что раньше было невозможным и незаконным, теперь просто незаконно»(38). Стив Джобс был первым, кто увидел потенциал этого нового рынка, который стал возможным благодаря цифровым технологиям. Культуру РО пришлось перекодировать, чтобы конкурировать с «бесплатным» распространением, которое стало возможным благодаря Интернету. iTunes Музыкальный магазин тому подтверждение. Хотя он предоставлял цифровую музыку, он был защищен Управление цифровыми правами (DRM) код от повторного распространения. Лессиг использует этот ключевой пример, чтобы показать, что можно создать бизнес-модель, которая уравновешивает доступ и контроль и одинаково привлекательна как для потребителей, так и для создателей. Кроме того, цифровые технологии изменили наше представление о «доступе». Сегодня большинство из нас никогда не будет строить свой день вокруг определенной программы, потому что мы знаем, что она, скорее всего, доступна в Интернете, даже если она не обязательно бесплатна. Лессиг настаивает, используя Amazon в качестве его премьерного примера, что будущее развлечений и рекламы заключается в сборе информации о потребителях и адаптации продукта к их предпочтениям.

В отличие от культуры РО, Культура чтения / записи имеет взаимные отношения между производителем и потребителем. Брать произведения, такие как песни, и присваивать их в частных кругах является образцом культуры RW, которая считалась «популярной» культурой до появления технологий воспроизведения. Однако вскоре последовавшие за этим законы о технологиях и авторском праве изменили динамику массовой культуры. По мере того, как становилось профессиональным, людей учили доверять производство профессионалам.

Лессиг утверждает, что цифровые технологии предоставляют инструменты для возрождения культуры РАО и демократизации производства. Он использует блоги, чтобы объяснить три уровня этой демократизации. Блоги изменили наше отношение к индустрии контента, поскольку они предоставили доступ к непрофессиональному контенту. Функция «комментариев», которая вскоре появилась, дала читателям возможность пообщаться с любителями. «Пометка» блогов пользователями на основе контента обеспечивала пользователям необходимый уровень для фильтрации моря контента в соответствии с их интересами. Третий уровень добавил ботов, которые анализировали взаимосвязь между различными веб-сайтами, подсчитывая клики между ними и, таким образом, создавая базу данных о предпочтениях. Работая вместе, три уровня создали «экосистему репутации» (61), которая помогает пользователям блогосфера. Лессиг использует модель блога, чтобы продемонстрировать более широкий вывод - хотя нет сомнений в том, что многие любительские онлайн-публикации не могут конкурировать с достоверностью профессиональных источников, демократизация цифровой культуры RW и «экосистема репутации» предоставляет пространство для многих талантливых голосов. быть услышанным, что не было доступно в доцифровой модели RO.

Гибридные экономики

Лессиг в своей книге представил три вида экономики. Первый - это коммерческая экономика. В самом центре коммерческой экономики больше всего ценят деньги и строят ценность вокруг денег. Во-вторых, это экономика совместного использования, которая полностью игнорирует деньги как объект ценности и вместо этого сосредотачивается на оценке того, что является ценным. нет денежный.[9] Но между ними поселился третий, гибридная экономика. Он утверждает, что гибридная экономика будет доминирующей силой с появлением Интернета, и для ее процветания необходимо сохранить две экономики, из которых она заимствует. Концептуально монетизирующий характер коммерческой деятельности и качество «кредитования» экономики совместного использования необходимы для того, чтобы гибрид не упускал из виду экономическую выгоду или не терял желание получать экономические ресурсы.

Интернет и сообщество

Интернет по сути является центром этого типа экономики. Поскольку все больше людей используют его в качестве платформы для обмена и монетизации, основная функция Интернета делится на две части. Чтобы люди могли делать ремиксы, им нужен Интернет из-за его открытого и бесплатного дизайна.

Ремикс, по словам Лессига, является не только цифровым, но также связан с чтением и применением текстов в их личной жизни. Культурно, критически воспринимая происходящее (исходный контент) и вырабатывая мнение, которым можно поделиться и высказать преобразованный значение, также считается ремиксом.[10]

Большинство дебатов в Ремикс в отношении собственности. Из-за того, что ремиксы безграничны, становится трудно закончить. Каждый микс становится ресурсом для нового микса и расширяется до других, даже если их никогда не видели.[10] Когда дело доходит до Интернета, владение становится темным вопросом. Компании, создавшие произведение, являются владельцами этого продукта, но только в том случае, если он защищенный авторским правом и защищены юридически. При этом люди, не имеющие доступа к этим законам, не защищены, и их идеи и контент могут украсть. Именно здесь общественное достояние становится преобладающим.

Он определяет общие как ресурсы, доступные каждому в равной степени в определенной группе.[11] Интернет был изобретен для обеспечения гибкой доступности и, таким образом, способствует инновациям. Это философия Лессига, но за это приходится платить. Борьба за определение того, кому принадлежит произведение искусства, если оно содержит другие произведения нет принадлежность партии, по словам Лессиг, «убивает творчество». Хотя люди привыкли к этому, он утверждает, что именно по этой причине он утверждает, что это попытка «контрреволюции».[12]

Бесплатно программное обеспечение

Примечательно Ричард Столмен открыто заявляет о своей позиции относительно положительных последствий использования свободных программ, а именно Linux. По сути, Столлман и Лессиг находятся на одной странице. Когда дело доходит до «гибридной» экономики, Linux подходит под это описание, поскольку его аргументом в пользу продажи являются «преимущества», а не «функции».[13] Само по себе это означает не «справедливость», а скорее прибыльность такого программного обеспечения.

Ремиксирование - это сама природа этого программного обеспечения. Призыв состоит в том, чтобы «продать» выгоду от его использования. Людям больше не нужно ждать, пока компания исправит ошибки или другие проблемы с программным обеспечением, и вместо этого они могут сотрудничать и в конечном итоге сделаем это сами. Это можно сделать с помощью другого программного обеспечения, но недостатком является то, что по закону с платным проприетарное программное обеспечение необходимо предотвратить «ремикс» программного обеспечения и его продажу в качестве альтернативного «оригинала».

Распространенность YouTube

Растущая проблема YouTube в жалобах на нарушение авторских прав

С Интернетом приходит то, что Лессиг описал как общественные пространства, с сайтом YouTube до крупных дебатов по поводу его способности как предоставлять оригинальный контент, так и существовать в качестве открытого банка контента для Remix. Веб-сайт предоставляет пользователям домен не только для потребления, но и для создания творческого контента. Креативность в этом смысле относится к объединению элементов или материалов с индивидуальными оригинальными идеями для создания уникального продукта.[14] У Лессига была собственная борьба с платформой, когда его лекция была отключена в 2013 году по причине нарушения законов об авторском праве из-за песни группы. Феникс используется в части презентации. Однако из-за некоммерческого и трансформированного характера его использования видео должно было подпадать под Добросовестное использование.[15] Этот выпуск - пример того, за что он борется.

В добавок к Закон об авторском праве в цифровую эпоху 1998 г.YouTube также позволяет заявителю размещать рекламу на видео. Это делается в качестве возмездия за использование или разрешение на использование защищенных авторским правом носителей в видео и позволяет пользователю поддерживать видео в рабочем состоянии, не обращаясь с законами.[16] На веб-сайте акцент делается не на творении, а на его денежной стоимости. Лессиг утверждает, что эти вопросы следует разделять, когда речь идет о любительском некоммерческом контенте.

YouTube все чаще и чаще принимает меры по нарушению авторских прав и удаляет видео, на содержание которых каким-либо образом заявлены права. Без рассматриваемого утверждения, чтобы быть главной особенностью видео, это может быть просто песня, играющая в фоновом режиме, которая может отвлечь пользователя от работы в Интернете. Хотя оригинальный контент, отражающий исключительно собственные идеи и контент пользователя, действительно существует, это не является предметом внимания Ремиксинга или точки зрения Лессига. Это не только создание новых и уникальных идей с использованием новаторских ресурсов, но и поиск из нескольких источников, чтобы уступить место новым продуктам.

Опровержение этого Лессига состоит в том, что работа, выполненная на таких платформах, не должна иметь законного права собственности, за исключением ее автора. В этих новых продуктах используются ссылки из их оригинальной работы, чтобы придать новое и иное значение; который не имеет значения «лучше» или «хуже», чем его происхождение.

Ремикс

Лессиг утверждает, что сегодня цифровая культура настолько пронизывает наш образ жизни - средний подросток в выходные проводит час за компьютером для досуга и только 7 минут за чтением. «неудивительно, что эти другие формы« творчества »становятся все более доминирующей формой« письма »»(69). Предыдущие поколения использовали текстовые цитаты, чтобы опираться на предшествующие им писания. Сегодня этот процесс цитирования или коллажа проявляется в цифровых медиа. Ремикс использует (мультимедийный) язык, на котором общаются нынешние поколения. Они цитируют контент из разных источников, чтобы создать что-то «новое». Таким образом ремикс дает комментарий к звукам и изображениям, которые он использует так же, как критическое эссе дает комментарий к цитируемым текстам. Один из любимых примеров ремиксов Лессиг - "Песня о любви Буша и Блэра", в которой ремиксы изображений президента Буша и Тони Блэр чтобы казалось, будто они синхронизация губ Лайонел Ричи"s"Бесконечная любовь". "Послание не могло быть более мощным: выхолощенный Великобритания, запечатленная в щенячьей любви своего лидера к Бушу » (74). Этот ремикс в глазах Лессиг является образцом силы этого типа выражения - не говорить, а показывать. Использование уже существующих изображений жизненно важно для этого вида искусства, потому что создание смысла в значительной степени опирается на культурные ссылки, которые изображение или звук приносят с собой.

Их значение исходит не из содержания того, что они говорят; оно происходит от ссылки, которая выражается только в том случае, если используется оригинал.[17]

Лессиг описывает феномен ремикса, способствующий повышению культурной грамотности и критическому взгляду на средства массовой информации и рекламу, которые пронизывают нашу повседневную жизнь. Но в его нынешнем виде закон об авторском праве будет препятствовать образованию, использующему эти цифровые формы грамотности, поскольку учреждения будут уклоняться от использования, которое может считаться «незаконным». Тем не менее, повторяет Лессиг, форму выражения ремикс нельзя убить, а только криминализировать.

Коммерческая экономика против экономики совместного использования

В дополнение к описанию двух культур Лессиг также предлагает две экономики: коммерческую и экономическую. обмен. В коммерческая экономика управляется простой логикой рынка, где товары и услуги имеют ощутимую экономическую ценность, будь то деньги или труд. Интернет оказался чрезвычайно успешным порталом для процветания коммерческой экономики, улучшая существующие предприятия и служа платформой для тысяч новых. Это было исключительно плодотворным для предприятий, которые обслуживают нишевый рынок, примером чего являются такие компании, как Amazon и Netflix которые предоставляют ряд предметов, которые невозможно разместить в одном физическом пространстве. Эта динамика была обозначена Проводной''главный редактор, Крис Андерсонв его книге Длинный хвост. Еще одна очевидная история успеха цифровой коммерческой экономики: Google, которому удалось создать ценность из ценности, которую уже создали другие.

В экономика совместного использования функции вне денежного обмена. Все мы принадлежим к экономике совместного потребления - наиболее очевидными примерами являются наша дружба и отношения. Эта экономика регулируется не метрикой цены, а набором социальных отношений. Как и коммерческая экономика, экономика совместного использования распространяется и на цифровую сферу. Любимый пример Лессиг - Википедия сам. Десять самых посещаемых веб-сайтов зависит от вклада пользователей - от создания до редактирования - в содержание и не дает денежного вознаграждения за этот вклад. Предоставляя возможность анонимности, пользователи Википедии на удивление согласны с предложениями сайта - будь то относительно последовательной эстетической или нейтральной точки зрения. Жизненно важной характеристикой успешной экономики совместного потребления является то, что люди участвуют в ней, потому что хотят.

Гибриды

Лессиг проводит ряд тематических исследований трех типов успешных гибридов.

Места сообщества

Лессиг цитирует такие сайты, как Dogster, Craigslist, Flickr, и YouTube в качестве успешных пространств интернет-сообщества, которые отвечают требованиям пользователей, которые, в свою очередь, отвечают взаимностью, делясь контентом, и саморегулируются, отмечая неприемлемый контент. В то же время сайты получают доход за счет рекламы, но очень осторожны, чтобы не ошеломить пользователей и не подорвать чувство общности.

Пространства для совместной работы

Гибриды сотрудничества основаны на убеждении пользователей в том, что они работают для достижения общей цели или строительство что-то вместе. Яркими примерами Лессиг являются добровольцы Usenet, которые помогают технологически нуждающимся решать компьютерные проблемы - от незначительных до сложных. Они не оплачиваются и не признаются Microsoft тем не менее, они играют важную роль в повышении стоимости компании. По аналогии, Yahoo! Ответы запущенный в декабре 2005 года, собрал огромное количество людей, которые бесплатно отвечают на вопросы других людей. Они участвуют только в том, чтобы поделиться своим опытом и помочь другим. В этой категории Лессиг также ссылается на печально известное дело Хизер Лоувер 2000 года после того, как подросток создал фан-сайт для J.K. Роулингс Гарри Поттер только для того, чтобы Warner постоянно «угрожала» незаконным использованием контента, защищенного авторским правом. Восемь лет спустя многие крупные корпорации, по крайней мере частично, извлекли уроки из ошибки Уорнера и убедительного аргумента Ловера о том, что Поттер войны: фанаты - это «часть вашего маркетингового бюджета, за которую вам не нужно платить». Таким образом, более легкий контроль над использованием контента позволяет фанатам делиться своим присвоением контента, продвигая его бесплатно. Все выигрывают.

Сообщества

Третьей категории Лессига не хватает квалификации «пространства», как у предыдущих двух, потому что они создают сообщество в гораздо более грандиозном или более широком масштабе. Одним из таких сообществ является Second Life, с помощью которого пользователи могут погрузиться в виртуальную среду и построить многогранную жизнь, не похожую на реальную, но без тех же ограничений, создавая при этом ценность путем создания и обмена новыми кодами для программы.

Лессиг заключает, что чувство сопричастности и вклада жизненно важно для функционирования гибридных сообществ. Эти сообщества строятся не на жертвоприношениях, а на взаимном удовлетворении, в котором выигрывают и потребитель, и производитель.

Автор настаивает, что параллельные экономики могут сосуществовать, и они не исключают друг друга. На самом деле кроссовер не редкость, особенно в мире Creative Commons который помог найти Лессиг. Многие художники, которые изначально лицензировали свои работы под CC лицензия, который позволял другим делиться и ремикшировать свою работу, пока они были отмечены, использовали импульс от этой видимости для перехода к коммерческой экономике.

Лессиг предупреждает, что гибридная экономика преуспеет, чтобы избежать того, что он называет издольщиком, то есть корпорации, вынуждающей ремиксер отказаться от права на свое творение (при условии, что они не владеют правами на все / некоторые из его компонентов), даже если они планируют использовать свою работу в коммерческих целях.

Гибрид, который уважает права создателя - как оригинального создателя, так и ремиксера, - с большей вероятностью выживет, чем тот, который этого не делает. [18]

Реформирование закона об авторском праве

Лессиг описывает пять шагов, которые помогут нам путь к более эффективному и надежному закону об авторском праве.

  1. Отмена регулирования любительской деятельности. В первую очередь это означает исключение некоммерческих и, в частности, любитель, использование из прав, предоставленных авторским правом. Кроме того, это ослабление контроля, в свою очередь, снимет часть бремени с контроля корпораций за неправомерное использование их контента.
  2. Очистить заголовок. На данный момент не существует всеобъемлющего и доступного реестра, в котором перечислялось бы, кто и на что владеет правами. В дополнение к разъяснению вышесказанного, Лессиг настаивает на том, что автор / владелец должны зарегистрировать свою работу, чтобы продлить авторское право по истечении более короткого периода времени и чтобы произведение, в противном случае, стало общественным достоянием. Он настаивает на том, что это изменение будет способствовать цифровому архивированию и доступу в образовательных целях.
  3. Упрощать. Основываясь на своих предыдущих предложениях, Лессиг настаивает на упрощении системы. Если ожидается, что ребенок будет соблюдать закон об авторском праве, он должен его понять.
  4. Декриминализация копии. Как упоминалось ранее, создание «копии» - обычное дело в повседневной работе в цифровой сфере. Если наша повседневная деятельность вызывает федеральное регулирование закона об авторском праве, это означает, что это регулирование заходит слишком далеко. Таким образом, закон должен быть переформулирован так, чтобы он не включал использование, не имеющее отношения к контролю правообладателя.
  5. Декриминализация обмена файлами. Лессиг предлагает сделать это либо «разрешив, по крайней мере, некоммерческий обмен файлами с налогами, чтобы покрыть разумный гонорар артистам, чьи работы распространяются, либо разрешив простую процедуру общего лицензирования, при которой пользователи могли бы за небольшую плату покупать право свободно делиться файлами " [19]

Вывод

В своей последней главе «Реформируя нас» Лессиг настаивает на том, что для того, чтобы двигаться к прекращению бессмысленных войн за авторское право, которые в основном наносят вред нашим детям, мы должны понимать, что государственный контроль имеет свои пределы.

Дети, растущие в эпоху цифровых технологий, видят в этих законах бессмысленность, коррумпированность и, что более важно, тривиальность, поскольку они продолжают создавать ремиксы и загружать их, несмотря на это. Лессиг предупреждает, что это явление может иметь большее влияние на взгляд ребенка на закон в целом. Когда помещен в этот свет, реформа авторского права несет гораздо большие последствия для морали поколений цифровой эпохи.

Помимо морали поколения, Лессиг утверждает, что из-за того, что законодательство либо слишком пассивное, либо слишком жесткое, оно вызывает непонимание со стороны политиков.[20] Это утверждение приводит к истинному значению [[w: добросовестное использование | добросовестное использование]].

В популярной культуре

В эпизоде Отчет Кольбера с Лессиг в качестве гостя, Стивен Колберт высмеял статус книги в соответствии с Creative Commons, взяв копию, подписав ее, а затем объявив изданием «Кольбер» для продажи. Лессиг засмеялась.[21]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Загрузите ремикс Лессига, затем сделайте ремикс на wired.com (Май 2005 г.)
  2. ^ Ремикс на lessig.org
  3. ^ ремикс на Bloomsbury Academic (2008 г., архивировано)
  4. ^ "Ремикс Лоуренса Лессига". Интернет-архив. Получено 2009-05-09. CC BY-NC-ND
  5. ^ Лессиг, Лоуренс. 2008. Ремикс: искусство и коммерция процветают в гибридной экономике. Нью-Йорк: Penguin Press. п. 71
  6. ^ Ремикс на remix.lessig.org
  7. ^ Ремикс В архиве 2016-04-02 в Wayback Machine на scribd.com
  8. ^ Эрик Хеллман (11.10.2011). Ремикс "The Clawback of @ Lessig""".
  9. ^ Лессиг, Лоуренс (2008). Ремикс: Создание искусства и коммерции в условиях гибридной экономики (1-е изд.). Penguin Press. п. 177. Получено 6 ноября 2019.
  10. ^ а б Микеле, Нобель; Колин, Ланкшир. «Ремикс: искусство и ремесло бесконечной гибридизации: цифровой ремикс дает образовательно-полезную линзу для культуры и культурного производства, а также на грамотность и обучение грамоте» (PDF). blogs.ubc.ca. Международная ассоциация чтения. Получено 13 ноября, 2019.
  11. ^ Лессиг, Лоуренс. «Интернет в осаде». Галилео. Получено 9 ноября, 2019.
  12. ^ Лессиг, Лоуренс. «Интернет в осаде». Галилео. Получено 10 ноября, 2019.
  13. ^ Лессиг, Лоуренс (2008). Ремикс: Создание искусства и коммерции в условиях гибридной экономики (1-е изд.). Penguin Press. п. 177. Получено 9 ноября 2019.
  14. ^ Куртуа, Седрик; Механт, Питер; Де Марез, Ливен (март 2012 г.). «Коммуникативное творчество на YouTube: что и для кого?». Киберпсихология, поведение и социальные сети. 15 (3): 129–134. Дои:10.1089 / cyber.2011.0401. HDL:1854 / LU-1920104. ISSN 2152-2715. PMID 22304403.
  15. ^ «Победа за добросовестное использование после лейбла записи, урегулирование с адвокатом по авторским правам». NPR.org. Получено 2019-12-04.
  16. ^ Коллинз, Стив (4 мая 2014 г.). «YouTube и ограничения добросовестного использования в ремикс-видео». Журнал Медиа Практики. 15 (2): 92–106. Дои:10.1080/14682753.2014.960764. ISSN 1468-2753.
  17. ^ Лессиг, Лоуренс. 2008. Ремикс: искусство и коммерция процветают в гибридной экономике. Нью-Йорк: Penguin Press. п. 74
  18. ^ Лессиг, Лоуренс. 2008. Ремикс: искусство и коммерция процветают в гибридной экономике. Нью-Йорк: Penguin Press.
  19. ^ Лессиг, Лоуренс. 2008. Ремикс: искусство и коммерция процветают в гибридной экономике. Нью-Йорк: Penguin Press. п. 271
  20. ^ Лессиг, Лоуренс (март 2007 г.), Законы, подавляющие творчество, получено 2019-10-27
  21. ^ «Отчет Кольбера с Лоуренсом Лессигом». colbertnation.com. 2009-01-09.

внешняя ссылка