WikiDer > Удаленная запись - Википедия

Remote recording - Wikipedia
Удаленный грузовик и его интерьеры, 1970 г.

Удаленная запись, также известный как запись местоположения, представляет собой акт создания высококачественной сложной аудиозаписи живого концерта или любой другой записи в месте, где используется многодорожечная запись методы за пределами студия записи.[1] Затем многодорожечная запись тщательно смешанный, а готовый результат называется удаленной записью или живой альбом. Это в отличие от полевые записи который использует несколько микрофонов, записанных на то же количество каналов, что и предполагаемый продукт. Удаленная запись - это не то же самое, что удаленная трансляция для которого несколько микрофонов микшируются в прямом эфире и транслируются во время выступления, обычно в стерео. Дистанционная запись и удаленная трансляция могут осуществляться одновременно одной и той же бригадой с использованием одних и тех же микрофонов.

Одним из важных преимуществ удаленной записи является то, что исполнители будут отвечать публике; они не будут так отвлекаться на процесс записи.[2] Еще одна причина для удаленной записи - запечатлеть исполнителя в другом акустическое пространство например, церковь, бальный зал или зал для собраний.[3]

Для удаленной записи записывающее оборудование студийного качества доставляется на место проведения концерта и подключается к нему. микрофоны с банком микрофонные разветвители. Могут быть добавлены другие микрофоны. Сигналы отдельных микрофонов направляются на отдельные дорожки.[4]

Удаленная запись часто производится с помощью специально построенного дистанционный грузовик: прокатная студия звукозаписи с микшерный пульт, студийные мониторы и многодорожечные рекордеры. Начиная скромно в 1958 году, инженер звукозаписи Уолли Хейдер разработали и популяризировали использование удаленных грузовиков в Калифорнии в середине 1960-х и на протяжении 1970-х годов.[5]

История

Удаленная запись разработана на основе практики создания полевые записи с качественным оборудованием. Самые ранние такие записи были грубыми, они были предприняты в 1920-х и 1930-х годах, начиная с Ральф Пир в 1923 году. Пер взял с собой диск для резки и записывал музыкантов прямо на диск. С 1941 г. Алан Ломакс стал известен своими полевыми записями различных музыкальных традиций, принесенных или созданных в Соединенных Штатах. В 1950-х годах достижения в области микрофонов, микшеров и магнитофонов позволили переносить на место проведения концерта более сложное оборудование, в том числе больше микрофонов, магнитофоны с большим количеством дорожек и, возможно, микшерный пульт для сведения нескольких микрофонов к меньшему количеству записанных треков.

Не все удаленные записи были хорошо приняты публикой. Например, в 1963 г. Шахматные рекорды притащили свой монофонический магнитофон к Миртл-Бич, Южная Каролина, чтобы захватить Четвертое июля концерты выходного дня, включая Бо ДиддлиЗахватывающее зрелище перед 2 000 возбужденными фанатами. Получившийся альбом, Пляжная вечеринка Бо Диддли, плохо продавались в США.[6]

В 1958 году американский инженер звукозаписи Уолли Хейдер установил записывающее оборудование в грузовик, как сообщается, первым, кто это сделал. В следующем году инженер Райс Хамель сделал то же самое. Оба мужчины использовали новые методы, принесли на концерт множество микрофонов и микшировали выступление, как это произошло - в манере удаленной трансляции - записав на стереомагнитофоны для выпуска в виде стерео и моно записей. Первый грузовик Хамеля за первые семь лет вырос от простого к более сложному. Он начал со стерео, получил трехдорожечную машину, на которую записал Барбра Стрейзанд концерт, затем в 1965 году он сконфигурировал грузовик как полноценную студию звукозаписи. В 1966 году он установил четырехдорожечную машину, затем перешел на восьмидорожечную, и к 1971 году записывал на шестнадцать дорожек.[7]

Многие записи Хайдера стали хитами или успехом у критиков. Один из них - классический альбом Жить на концерте к Рэй Чарльз, захваченный в 1964 г. Shrine Auditorium в Лос-Анжелес.[8] Хайдер записал Монтерейский поп-фестиваль в 1967 г .;[9][10][11] его многочисленные музыкальные номера и растущее значение высококачественного звука для концертного фильма ознаменовали серьезный сдвиг в масштабе и значении для удаленного оператора грузовика. После этого другие студии звукозаписи собрали свои собственные тележки для дистанционной записи, и больше концертов было сохранено на многодорожечных пленках. В Фестиваль Вудстока был записан на 12-трековом дистанционном грузовике, а затем сведен на Рекордный завод студия в Нью-Йорке.[12] В августе 1971 года Record Plant использовал свой первый дистанционный грузовик, чтобы сделать свою первую дистанционную запись, Концерт для Бангладеш состоится в Madison Square Garden.[13] Готовясь к концерту, соучредитель Record Plant Крис Стоун сказал, что удаленная запись имеет несколько ключевых преимуществ перед студийной записью: «Это действительно не так дорого, как студийное время, если учесть, что концерт длится два часа, возможно, дважды в ночь в течение двух дней. Это спонтанная музыка, которая записывается вживую. . Это делает его более выгодным [sic]. И обычно это легче для музыканта, которому платят за концерт и одновременно записывают его следующий альбом. Все выигрывают ".[7]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ White, Glenn D .; Луи, Гэри Дж. (2005). Аудио-словарь (3-е изд.). Вашингтонский университет Press. п. 328. ISBN 0-295-98498-8.
  2. ^ Бартлетт, Брюс; Бартлетт, Дженни (2006). Запись музыки на месте: запись живого выступления (2-е изд.). Focal Press. п. 17. ISBN 0-240-80891-6.
  3. ^ Эргл, Джон (2005). Справочник по звукозаписи (4-е изд.). Birkhäuser. п. 292. ISBN 0-387-28470-2.
  4. ^ Ван Хорн, Рик (1997). Рабочий барабанщик. Хэл Леонард Корпорейшн. п. 26. ISBN 0-7935-7358-0.
  5. ^ Маккалло, Джим (15 ноября 1980 г.). "High Tech Times в Мекке звукозаписи". Рекламный щит. 92 (46): 90. ISSN 0006-2510.
  6. ^ Бономо, Джо (2009). Джерри Ли Льюис: бюро находок. Международная издательская группа «Континуум». п. 77. ISBN 0-8264-2966-1.
  7. ^ а б Глассенберг, Боб (31 июля 1971 г.). "Студийный трек". Рекламный щит. Nielsen Business Media. 83 (31): 4. ISSN 0006-2510.
  8. ^ Эрлевин, Стивен Томас (2003). Весь музыкальный гид по соул: полное руководство по R&B и соул. Хэл Леонард Корпорейшн. п. 132. ISBN 0-87930-744-7.
  9. ^ Брант, Марти (2008). Присоединяйтесь: сорок лет фестивалю рок-музыки. Хэл Леонард Корпорейшн. п. 28. ISBN 0-87930-926-1.
  10. ^ "Живой в Монтерее". AlbumLinerNotes.com. Получено 17 июля, 2011. Записано на 8-Track Remote Уолли Хайдера с использованием аналоговой ленты 3M. Инженеры: Уолли Хейдер и Боунс Хоу.
  11. ^ "В Монтерее Поп". AlbumLinerNotes.com. Получено 17 июля, 2011. Удаленная запись Уолли Хайдера.
  12. ^ Уодделл, Рэй (8 августа 2009 г.). «Мир и процветание: как трехдневный фестиваль превратился в бизнес на четыре десятилетия». Рекламный щит. Nielsen Business Media. 121 (31): 22. ISSN 0006-2510.
  13. ^ Гоггин, Дэвид (1988). «Рекордный завод на 20». Смешивание.