WikiDer > Спасательная опера

Rescue opera
Фиделио: Леонора не дает Писарро убить Флорестана.

Спасательная опера был жанром опера в конце 18 - начале 19 вв. во Франции и Германии. Как правило, спасательные опера связаны со спасением главного героя от опасности и заканчиваются счастливым драматическим развязанием, в котором высокие гуманистические идеалы побеждают низменные мотивы. Оперы с такой тематикой стали популярны в Франция примерно во время французская революция; ряд таких опер был посвящен спасению политический заключенный. Стилистически и тематически спасательная опера явилась продуктом французской буржуазии. комическая опера; музыкально, это положило начало новой традиции, которая повлияла на немецкую романтическую оперу и французскую оперу. большая опера. Самая известная опера спасения - это Людвиг ван Бетховенс Фиделио.

Срок

«Опера спасения» не было современным термином.[1] Динели Хасси использовал этот термин на английском языке в 1927 году как перевод ссылки Карла М. Клоба 1913 года на Фиделио как "das sogenannte Rettungs- oder Befreiungsstück" в Die Oper von Gluck bis Wagner. Дэвид Чарльтон считает, что опера-спаситель не является подлинным жанром, и что эта концепция была придумана для того, чтобы установить несуществующую связь между творчеством Бетховена и французской оперой.[2] Патрик Дж. Смит, с другой стороны, отмечает: «Опера-спасение ... предшествовала Революции, но« опера-спасение »как жанр была ее продуктом».[3]

По-французски этот жанр называется pièce à sauvetage или же opéra à sauvetage,[4] а по-немецки это называется Rettungsoper, Befreiungsoper (опера освобождения), или Schreckensoper (опера террора).[5]

Примеры

Видеть: Категория: Спасательные оперы

Рано комические оперы с темами спасения включают Пьер-Александр Монсиньис Le Roi et Le Fermier (1762 г.) и Le déserteur (1769), и Андре Гретрис Ричард Кёр-де-Лев (1784). Иногда их называют ранними операми спасения или, наоборот, предшественниками оперы спасения.

Анри Монтан Бертонс Les Rigueurs du Cloître (1790) была описана как первая опера-спаситель;[3][6] Луиджи Керубинис Лодойская (1791) также был назван основоположником жанра.[4][7] Другими примерами из конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века, периода расцвета спасательной оперы, являются: Николас Далайракс Камилла у Ле Сутеррен (1791), Жан-Франсуа Ле Сюерс La Caverne (1793) и Керубини Les deux journées (1800).

Хотя опера-спасение была в основном французским жанром, две самые известные оперы в этом жанре не французские. Людвиг ван Бетховенс Фиделио на сегодняшний день является самым известным примером, на который также оказали влияние немецкие Зингшпиль. Работа, похожая на Фиделио является Россинис Торвальдо и Дорлиска 1815 г.

Бедржих Сметанас Далибор (1868 г.), в котором нет устных диалогов и на нем есть следы Вагнеровский влияние, тем не менее, была названа оперой спасения, отчасти из-за ее политической тематики.

Стиль и темы

Опера спасения была в первую очередь продуктом французская революция. Социальные изменения того периода означали, что опера теперь должна обращаться к массам, а также к постаристократическим, патриотическим, идеалистическим темам, таким как сопротивление угнетению, секуляризм, политическая власть отдельных лиц и людей, работающих вместе, и фундаментальные изменения в статус-кво - были популярны.[4][8][9] В Террор повлиявшие на рассказы о страхе и заключении; ряд участков, в том числе Фиделио и другие оперы на основе того же либретто, что и либретто Les deux journées, были взяты из реальной жизни.[9][10]

Стилистически спасательная опера явилась результатом комическая опера, буржуазный жанр.[8] Нравиться комические оперыспасательные оперы содержали разговорные диалоги, популярные музыкальные идиомы и буржуазных персонажей.[11] Работает с либретти Мишель-Жан Седен были особенно влиятельными.[12] Наплыв тревожных или трагических сюжетов в комическая опера вызвали путаницу в системе, в которой трагедия ассоциировалась со скомпонованными партитурами, а комедия - с диалогом, что ускорило смену жанров музыкального театра, параллельную политическому сдвигу, который расширил возможности среднего класса. Карл Дальхаус пишет: «Буржуазия больше не функционировала в комиксах просто как предмет для шуток; она требовала и получала свою роль в достоинстве трагедии».[13]

Некоторые ученые описывают сюжеты как Deus Ex Machina как те, что присутствуют в опера сериа сюжеты, хотя резолюция все же больше напоминала концовки отечественных комедий.[12] Однако другие отвергают этот термин, потому что спасение осуществляется за счет действий героических людей, а не богов.[9] Иоанн Бокина описывает такие окончания, а не как «deus ex machina», как «populus ex machina», в котором добродетельные люди спасают положение.[8]

На эти оперы также оказали влияние готическая фантастика и мелодрама. Ряд спасательных опер были адаптациями британской готической литературы.[12]

Опера-спасатели включают "местный колорит" в оркестр опер, действие которых происходит в экзотических европейских странах.[11] Народные песни и «живописные» арии использовались для обозначения обстановки;[10] Лодойская, например, набор в Польше, содержит то, что может быть первым полонез в опере.[14][15] Однако мелодий как таковых избегали.[10]

Драматическая и эмоциональная напряженность, передаваемая через музыку, становилась все более важной. В фортиссимо направления ff и даже fff часто можно было найти в партитуре, хроматических шкалах, тремоло и интервалах, таких как уменьшился седьмой повышенное напряжение на сцене.[10] Жан Ле Сюер, чей La Caverne была одной из самых влиятельных опер-спасателей, написанная в его партитуре для Télémaque что арии следует петь с голос концентре или в манере, которая была Très-Concentrè. Также присутствовали длинные инструментальные отрывки, описывающие штормы или сражения.[11]

Влияние

Благодаря использованию местного колорита, повышенной драматической и эмоциональной напряженности и включению описательной инструментальной музыки опера спасения предшествовала произведениям немецких романтиков, таких как Карл Мария фон Вебер и через него Рихард Вагнер.[11][16] Грандиозность в музыке и декорациях, на которую повлияли политические зрелища Французской революции и Французской империи, повлияла на большую оперу и произведения таких композиторов, как Джакомо Мейербер.[11]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ «Опера спасения» ... была придумана только в конце 19 или начале 20 века ». Чарльтон, Дэвид (1992), «Опера-спасатель» в В Словарь оперы New Grove
  2. ^ «... идея« спасательной оперы »предоставила поверхностное средство соотнесения Fidelio с французской традицией. Попытка была основана на небольшом количестве знаний, и опасным последствием использования этого термина является искажение исторических ценностей». Чарльтон, Дэвид (1992), «Опера-спасатель» в В Словарь оперы New Grove
  3. ^ а б Смит, Патрик Дж. (1970). Десятая муза: историческое исследование либретто оперы. А.А. Кнопф. п. 182.
  4. ^ а б c Бойден, Мэтью; Кимберли, Ник; Стейнс, Джо (2002). Грубый путеводитель по опере. Грубые направляющие. С. 117–119.
  5. ^ Вернер, Карл Х. (1993). Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch. Vandenhoeck & Ruprecht. С. 396–397.
  6. ^ Музыкальное обозрение, 1981
  7. ^ Скотт, Брюс (14 января 2011 г.). "Раздутие революционных огней: Лодойска Керубини"'". ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.
  8. ^ а б c Бокина, Джон (2004). Опера и политика: от Монтеверди до Хенце. Издательство Йельского университета. С. 66-.
  9. ^ а б c Сэди, Стэнли; Мэйси, Лаура, ред. (2009). Книга опер Рощи. Издательство Оксфордского университета. п. 674.
  10. ^ а б c d Пестелли, Джорджо (1984). Эпоха Моцарта и Бетховена. Издательство Кембриджского университета. С. 187–188.
  11. ^ а б c d е Затирка, Дональд Джей (2003). Краткая история оперы. Издательство Колумбийского университета. стр.345–348.
  12. ^ а б c Ховелер, Дайан Лонг; Дэвис Кордова, Сара (2006). «Готическая опера как романтический дискурс в Великобритании и Франции: межкультурный диалог». В Пир, Ларри Х .; Ховелер, Дайан Лонг (ред.). Романтизм: сравнительные дискурсы. Ашгейт Паблишинг, Лтд., Стр. 11–34.
  13. ^ Дальхаус, Карл (1991). Музыка девятнадцатого века. Калифорнийский университет Press. С. 64–65.
  14. ^ Авраам, Джеральд (1988). Эпоха Бетховена, 1790-1830 гг.. Издательство Оксфордского университета. п. 69.
  15. ^ Дент, Эдвард Дж. (1979). Расцвет романтической оперы. Издательство Кембриджского университета. п. 105.
  16. ^ Уоррак, Джон Гамильтон (2001). «Французская опера в Германии после революции». Немецкая опера: от истоков до Вагнера. Издательство Кембриджского университета.

Источники