WikiDer > Ричард Мисрах

Richard Misrach
Ричард Мисрах
Ричард Мисрах (7351250040) (обрезанный) .jpg
Мисрах в 2012 году
Родившийся (1949-07-11) 11 июля 1949 г. (71 год)
Соединенные Штаты
НациональностьАмериканец
ИзвестенФотография

Ричард Мисрах (1949 г.р.) Американец фотограф. Нэнси Принсентал сказала, что он «твердо отождествлен с введением цвета в« изящную »[художественную] фотографию в 1970-х годах и с использованием широкоформатные традиционные фотоаппараты".[1][2]

Дэвид Литтлджон из Журнал "Уолл Стрит называет Мисраха «самым интересным и оригинальным американским фотографом своего поколения», описывая его работы как «параллельные работе» Томас Штрут и Андреас Гурски, два немецких современника ». Литтлджон отмечает, что все трое использовали крупномасштабный цветовой формат, который не оправдал ожиданий художественной фотографии того времени.[3]

Мисрах широко известен как «один из самых всемирно известных фотографов этого века».[4][5] Он фотографировал пустыни Американский запад, и подготовил серию документов, в которых задокументированы изменения, внесенные в среда различными антропогенными факторами, такими как разрастание городов, туризм, индустриализация, наводнения, пожары, нефтехимическое производство, а также испытание взрывчатых веществ и ядерное оружие военными.[5] Куратор Энн Уилкс Такер пишет, что практика Мисраха была «обусловлена ​​[] проблемами эстетика, политика, экология, и социология."[5] В интервью 2011 года Мисрах отметил: «Моя карьера в некотором смысле заключалась в том, чтобы преодолевать эти две крайности - политическую и эстетическую».[4] Описывая свою философию, Трейси Тейлор из Нью-Йорк Таймс пишет, что «изображения [Мисраха] предназначены для исторических записей, а не для репортажей».[6]

Предпосылки и образование

Мисрах родился в 1949 г. в г. Лос-Анджелес, Калифорния. В 1967 году он уехал из Лос-Анджелеса в Калифорнийский университет в Беркли, где получил степень бакалавра искусств. кандидат психологии после непродолжительного изучения математики. Находясь в кампусе, он столкнулся с антивоенными беспорядками и начал фотографировать происходящее вокруг него;[7] он также изучил основы фотографии с Полом Герцоффом, Роджером Миником и Стивом Фитчем в студии ASUC в Беркли.[5]

Первый крупный фотопроект Мисраха, завершенный в 1974 году, запечатлел бездомных жителей Телеграфный проспект в Беркли, Калифорния. Этот набор фотографий был показан на выставке Международный центр фотографии и издана как книга, Телеграф 3 часа ночи,[8] который получил премию Western Book Award в 1975 году.

Ранняя работа

Надеясь, что Телеграф 3 часа ночи поможет улучшить жизнь на улицах, Мисрах был разочарован минимальным влиянием книги и отступил в пустыни Южной Калифорнии, Аризоны и Нижней Калифорнии, где он делал фотографии, полностью лишенные человеческих фигур.[5] Работая ночью с стробоскоп которые освещали окружающий его пейзаж, он экспериментировал с необычными методами печати в темной комнате университета и создавал богато окрашенные, разноцветные серебряные принты. В результате в 1979 году книга была опубликована без названия и без единого слова сопроводительного текста, кроме номинальной идентифицирующей информации на корешке книги. В 1976 году он отправился в Стоунхендж, чтобы продолжить свои ночные исследования в двух тонах, а в 1978 году он начал работать в цвете в поездках в Грецию, Луизиану и Гавайи.[5][7]

В Desert Cantos

Самый продолжительный и амбициозный проект Мисраха, Desert Cantos, продолжающуюся серию фотографий пустынь, можно считать magnum opus.[5][7][9] Начато в 1979 г. Дирдорф 8×10” просмотр камеры, серия продолжается и насчитывает 39 песен по состоянию на 2017 год.[4][5][10]

Мисрах использует термин "песнь"был частично вдохновлен песнями Эзра Паунд; в статье 1989 г. Творческая камера, Джерри Бэджер уточняет:

Итальянский термин «canto» использовался для обозначения того, что обширное предприятие было разбито на отдельные тематические эссе или «cantos», которые вместе составляют все произведение или «цикл песен». Некоторые из этих песен состоят всего из нескольких изображений, другие - из сотен. Некоторые могут рассматриваться как "документальный"в режиме, еще немного метафорический. Некоторые из них могут считаться эстетическими по замыслу, некоторые - «политическими» - хотя как амбициозный и умный фотограф эстетика никогда не преследуется за счет политики, или наоборот. Можно сказать, что целью Мисраха был поиск фотографического Святого Грааля, чтобы соединить репортаж с поэзией. Чтобы продвигаться, как он выразился, «от описательного и информативного к метафорическому разрешению».[9]

Обзор 2013 г. Архитектурный дайджест сравнивает образы пустыни Мисраха с работой "Карлтон Уоткинс, Тимоти О’Салливан и другие странствующие фотографы 19-го века, «отметив, что, будучи« возвышенно красивыми, отпечатки Мисраха также пропитаны тревожными подводными течениями ».[11] Начиная с «Ландшафта», в котором изображения очевидно нетронутой дикой природы акцентированы человеческими элементами, такими как одинокий телефонный столб или поезд, Песни включая такие зрелища, как посадка космического челнока («Событие») и автогонки («Соленые равнины»), искусственные пожары и наводнения, такие как Солтон-Си («Потоп») и пустынные моря, созданные плотина рек, а также цветное поле этюды пустого неба («Небеса»).[5][12] Изображения участков военной подготовки и испытаний широко представлены в Песни и соответствующие публикации серии: «Война» вылилась в книгу 1991 г. Браво 20: Бомбардировка американского Запада, в соавторстве с Мириам Вейсанг Мисрах, а ядерные испытания рассматривались в Наследие насилия, опубликовано в 1992 г. "Яма" задокументирована братские могилы мертвых животных в Невада пустыня, в то время как «Картины картин» сосредоточены на представлении западных пейзаж в музеях американского Запада. "Playboys" изображали проблемы Плейбой, обнаруженный фотографом на военном объекте, который использовался для учебная стрельба.

Барсук предполагает, что Мисрах Песни есть опыт работы фотографом-документалистом времен Великой депрессии Льюис Хайн, написав это с Песни, Мисрах

... предпринял попытку грандиозного амбициозного проекта - возможно, одного из самых амбициозных в истории СМИ - состоящего из множества идей, существующих на разных уровнях и подверженного глубоким изменениям в предмете и настроении. Его нужно судить по Desert Cantos в целом, сумму, а не отдельные части ... Я считаю Desert Cantos как одно из важнейших фотографических предприятий восьмидесятых и девяностых годов.[9]

В Лос-Анджелес Таймс цитирует Мисраха относительно Песни:

Пустыня ... может лучше служить фоном для проблемных отношений между человеком и окружающей средой. Человеческая борьба, успехи ... и благородные, и глупые, очевидны в пустыне. Кажется, что возникают символы и отношения, обозначающие само состояние человека.[13]

Песнь XXXVIII в пустыне: Предчувствия (2009-2016) и Песнь XXXIX в пустыне: Надпись на стене (2017-)

В самом последнем Пустыня Кантос, Мисрах исследует противоречивый и тревожный момент в истории Америки, используя как широкоформатную цифровую камеру, так и свой iPhone, чтобы задокументировать граффити, оставленные на заброшенных зданиях и каменных стенах по всей Южной Калифорнии и на юго-западе.[14][15] Песнь XXXVIII в пустыне: Предчувствия (2009-2016) предполагает тревожный и антиутопический климат, который «в ретроспективе ... привел к выборам Трампа», в то время как Песнь XXXIX в пустыне: Надпись на стене (2017-), сфотографированный после выборов 2016 года, запечатлел «порожденный выборами диалог в форме граффити».[16][17][18]

Пожар Окленда и Беркли и ураган Катрина

В октябре 1991 г. огненная буря бушевали в холмах Окленд-Беркли, убив 25 человек, ранив 150 и разрушив более 3500 жилищ. Этот пожар - один из самых страшных в истории Калифорнии - произошел в нескольких милях от студии Мисраха, и фотограф посетил это место несколько недель спустя, сделав сотни снимков. Однако из уважения к жертвам пожара он отложил работу на два десятилетия. «1991: Последствия пожара в Окленде и Беркли: фотографии Ричарда Мисраха», выставка фотографий Мисраха, посвященная последствиям огненной бури, была, наконец, впервые показана одновременно Художественный музей Беркли и Оклендский музей Калифорнии в 2011 году. Эти экспонаты включали вручную изготовленные элегии, в которых посетители делились своими воспоминаниями, видео-кабину для записи воспоминаний и встречи с открытым микрофоном. Собранные отзывы местных жителей, а также гравюры, наборы которых Мисрах подарил музеям, хранились в коллекциях.[3][6][19]

На сегодняшний день большинство широкоформатных документальных изображений Мисраха Жители Нового Орлеана и побережье Мексиканского залива сразу после ураган Катрина не были показаны, за исключением Уничтожьте эту память, книга, опубликованная через пять лет после катастрофы, полностью состоящая из карманный фотоаппарат изображения сообщений, оставленных на домах, машинах и деревьях выжившими после урагана. А Лос-Анджелес Таймс рецензия назвала книгу «сырым свидетельством», снятое в период с октября по декабрь 2005 г., сразу после того, как вода начала отступать, но эмоции, конечно же, не ослабли. Без подписей или контекстного введения, умаляющих силу самих фотографий, книга - это мощный документ, позволяющий выжившим красноречиво говорить за себя - даже заочно ».[20] Поступления от Уничтожьте эту память были переданы в фонд Make It Right Foundation, чтобы помочь восстановить Нижняя девятая палата. Полные комплекты фотографий также были переданы в дар пяти музеям - музей современного искусства, то Национальная художественная галерея, то Музей искусств Нового Орлеана, то Хьюстонский музей изящных искусств и Музей современного искусства Сан-Франциско.[10][21][22]

Мост Золотые Ворота и Нефтехимическая Америка

Когда Мисрах переехал в дом на холмах Беркли в 1997 году, его вдохновили зрелище погоды и света, окружающие Мост "Золотые ворота, который находился всего в семи милях от его крыльца. В течение четырех лет он фотографировал мост с одного и того же места и с одной и той же точки обзора в разных климатических условиях.[23]

Одновременно Мисрах работал в Луизианапо поручению, полученному от Высокий художественный музей в Атланте. В 1998 году он начал документировать "Раковая аллея, "отрезок вдоль Река Миссисипи между Батон-Руж и Новый Орлеан, где проживает более 135 растения и нефтеперерабатывающие заводы. Полученные изображения были выставлены в рамках серии «Изображая Юг» в Высоком музее. Он возобновил фотографирование местности в 2010 году и завершил серию в 2012 году еще одной выставкой в ​​Высоком музее «Возвращение на юг» и публикацией Нефтехимическая Америка, книга, сочетающая изображения Мисраха с «экологическим атласом» архитектора и Колумбийский университет профессор Кейт Орфф.[10][19][23] Письменные и инфографические работы Орфа в книге формулируют сложные промышленные, экономические, экологические и исторические проблемы, которые неизбежно привели к появлению мест, изображенных на фотографиях Мисраха.[24]

На пляже и На пляже 2.0

В январе 2002 г., после исследовательской поездки в ноябре 2001 г., Мисрах начал свой На пляже проект, состоящий из серийных фотографий, сделанных из того же здания с видом на пляж на Гавайях. Название проекта относится к Холодная война-эра Невил Шут книга и последующий научно-фантастический фильм 1959 года, На пляже, в котором ядерная катастрофа остается незамеченной для группы счастливых пляжников, которые внезапно оказываются единственными выжившими. В соответствии с Смитсоновский институт журнала, на сериал "глубоко повлияли события 11 сентября 2001 г.; "Воздушные перспективы фигур, подвешенных в океане или на пляже, напомнили Мисраху новостные фотографии людей, падающих с башен-близнецов.[25]

Получились фотографии очень больших размеров: Смитсоновский институт сообщает, что «самые большие размеры - шесть на десять футов, и они настолько подробны, что вы можете прочитать заголовки в газетах, отправляющихся на пляж». Фотографии пляжа «кажутся намного красивее, чуть ли не более мягкими, чем некоторые другие его работы», - пишет Сара Гриноф, куратор фотографии в Национальная художественная галерея: «Но если вы посмотрите на них некоторое время, они вряд ли будут мягкими. На самом деле происходит что-то очень зловещее ». Мисрах также запечатлел людей в действии - мужчину, который подбрасывает женщину в воздухе или кто-то делает стойку на голове в воде, - что было особенно примечательно, учитывая трудоемкость и громоздкость. просмотр камеры использовал. Фотограф сказал, что это произведение, в котором он обычно сосредоточен на человечестве и окружающей среде, но «это больше о нашем отношении к большему, возвышенный картина вещей ".[25]

Мисрах завершил серию в 2005 году и продолжил издавать книгу большого формата под названием На пляже в 2007 г. проголосовали Фото Новости района читателей как одна из самых влиятельных книг десятилетия.[26]

Возвращение на тот же пляж во время отпуска в конце 2011 года с новым цифровая камера, он начал работать в том же месте, но с другим намерением и настроением: художник говорит, что ему «стало удобнее с метафизический вопросов,"[11] а сюжеты его изображений 2011 года выглядят играющими и находящимися в гармонии с природой. Название серии, На пляже 2.0, намекает на тот факт, что фотографии основаны на их технологическом моменте времени, как и отдельные заголовки, которые относятся к дате и точной минуте каждого снимка.[27]

И наоборот, рецензент Аллегра Киркланд отмечает, что части этой работы наиболее близки Мисраху к традиционным портретная живопись поскольку Телеграф 3 часа ночи. Использование цифровой камеры и телеобъектив представила новую степень скорости и близости к приемам съемки художника; хотя лица часто закрыты полотенцем или журналом, многие изображения на На пляже 2.0 все еще могут считаться жестовыми портретами.[27]

Киркланд пишет: «[На пляже 2.0] о ожидании и о том, что происходит, когда вы это делаете, - о странных, маленьких, тайных моментах, составляющих жизнь ... Через десять лет после дебюта оригинального проекта Мисрах, кажется, утверждает, что человек и природа не всегда должны существовать в оппозиции . "[27]

Обратные фотографии и изображения iPhone

Недавно, как дань уважения концу аналог эпохи, Мисрах создал ряд обратных изображений, по сути представляя большие отпечатки на их отрицательный форма: «При выводе в виде пигментных отпечатков цвета меняются местами, что превращает фотографии в хроматические негативы ... В своей новой работе Мисрах, похоже, полон решимости обновить это чувство незнакомости - возродить идею о том, что цвет ненадежен, искусственен». (Искусство в Америке)[1]

Создавая огромные масштабные отпечатки, Мисрах также экспериментировал с относительно миниатюрным современным средством фотографии с мобильного телефона; в 2011 году был показан экспонат этой работы, полностью состоящий из мелкомасштабных цветных отпечатков, снятых с iPhone камера. Мисрах "продолжает свое исследование взаимодействия человека с землей и морскими пейзажами в этих интимных и экспериментальных изображениях, [в которых] художник вновь обращается к Бомбей-Бич, Калифорния, зона затопления, где он [сфотографировал] найденные объекты и детрит - свидетельства присутствия человека в ландшафте. Этими композициями также манипулировали: положительное становится отрицательным, а объекты трансформируются в обратное. цветовой спектр.”[28]

Border Cantos

Мисраха Border Cantos В эту серию вошли фотографии границы между США и Мексикой, сделанные с 2004 года, и наиболее часто с 2009 года.[29] В 2012 году начал сотрудничество с композитором. Гильермо Галиндо, который производит игровые инструменты из предметов, найденных вдоль границы. Мисрах и Галиндо извлекли из приграничной зоны артефакты, включая бутылки с водой, одежду, рюкзаки, шины пограничного патруля, стреляные гильзы для дробовика, лестницы и участки самой пограничной стены, все из которых были преобразованы Галиндо в инструментальные скульптуры. Пара выпустила книгу Border Cantos (Апертура, 2016)[30][31] и музейная выставка, которая посетила Художественный музей Сан-Хосе, Художественный музей Амона Картера, Музей американского искусства Crystal Bridges и галерею Pace / PaceMacGill в Нью-Йорке (2016-2017).[32][33][34][35]

Избранные гранты, награды и комиссии

Книга Мисраха Desert Cantos получил премию «Бесконечность» от Международного центра фотографии 1988 г., а его Браво 20: Бомбардировка американского Запада, в соавторстве с Мириам Вейсанг Мисрах, была награждена премией Западного ПЕН-центра в 1991 году за научно-популярную книгу.[8] Его монография Катрина Уничтожьте это воспоминание победитель конкурса «Лучшая фотокнига года 2011» на PhotoEspaña.[21]

Он получил множество наград, в том числе четыре Национальный фонд искусств Стипендии, а Guggenheim Fellowship, награда Международного центра фотографии "Бесконечность" за публикации и награда "Выдающаяся карьера в фотографии" от Центра фотографических исследований Лос-Анджелеса.. В 2002 году он был удостоен премии Kulturpreis for Lifetime Achievement in Photography Немецкого общества фотографии, а в 2008 году он получил премию Lucie Award за выдающиеся достижения в художественной фотографии.[19]

В 2010, яблоко лицензионное изображение 2004 года Мисраха Пирамидное озеро (ночью) в качестве первых обоев для первого iPad.[36] Начальные титры 2014 года HBO серии Настоящий детектив показал монтаж изображений из Мисраха Нефтехимическая Америка.[37]

В 2016 году AIGA выбрала Border Cantos для конкурса «50 книг | 50 обложек», «опроса лучших в книжном дизайне, представляющего, возможно, самое давнее наследие американского графического дизайна».[38][39]

Личная жизнь

Мисрах женат с 1989 года на писательнице Мириам Вейсанг и имеет сына Джейка от первого брака с Деброй Блумфилд.[5]

Публикации

  • Телеграф 3:00: Люди с улицы Телеграф-авеню, Беркли, Cornucopia Press, Беркли, Калифорния, 1974 г.
  • (без названия фотокнига), Галерея Grapestake, Сан-Франциско, Калифорния, 1979 г.
  • Desert Cantos, University of New Mexico Press, Санта-Фе, Нью-Мексико, 1987 (первое и второе издания)
  • Desert Cantos (Японское издание), Treville Corporation Ltd., 1987 г.
  • Ричард Мисрах: 1975-1987 гг., Галерея Мин, Токио. 1988 г.
  • Desert Cantos, University of New Mexico Press, Санта-Фе, Нью-Мексико, 1988 (третье издание)
  • Браво 20: Бомбардировка американского Запада (с Мириам Вейсанг Мисрах), Johns Hopkins University Press, Балтимор, Мэриленд, 1990
  • Наследие насилия: три песни (с беллетристикой Сьюзан Зонтаг), Aperture, Нью-Йорк, 1992
  • Наследие насилия: три песни (с беллетристикой Сьюзан Зонтаг), Aperture, Нью-Йорк, 1994 (издание в мягкой обложке)
  • Преступления и великолепие: Песни Ричарда Мисраха в пустыне, Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас, 1996 г.[5]
  • Cantos del Desierto, Diputacion de Granada, Гранада, Испания, 1999 г.
  • Небесная книга, Издания для арены, Санта-Фе, Нью-Мексико, 2000
  • Ричард Мисрах: Золотые ворота, Издания для арены, Санта-Фе, Нью-Мексико, 2001
  • Картины картин, Слепые пятна / Powerhouse Books, 2002
  • Ричард Мисрах: Хронологии, Галерея Френкеля, Сан-Франциско, Калифорния, 2005 г.
  • Ричард Мисрах: Золотые ворота, Aperture, Нью-Йорк, 2005 (второе издание)
  • Ричард Мисрах: На пляже, Апертура, Нью-Йорк, 2007
  • Уничтожьте это воспоминание, Апертура, Нью-Йорк, 2010[22]
  • 1991, Книги о слепых пятнах и электростанциях, 2011 г.
  • Нефтехимическая Америка (с Кейт Орфф), Aperture, Нью-Йорк, 2012[10]
  • Ричард Мисрах: Золотые ворота, Апертура, Нью-Йорк, 2013 (Третье издание)
  • 21.11.11 17:40, Галерея Френкель, Сан-Франциско, Калифорния, 2013
  • Исследования iPhone: обратные скрабы, Назраэли Пресс (Одна иллюстрированная книга № 82), Портленд, Орегон, 2013 г.
  • Мисрах, Nazraeli Press (Six by Six), Портленд, Орегон, 2014 г.
  • Нефтехимическая Америка (с Кейт Орфф), Aperture, Нью-Йорк, 2014 (издание в мягкой обложке)
  • Задание № 2 (Майкл Нельсон с Ричардом Мисрахом и Хироши Сугимото), TBW Books, Окленд, Калифорния, 2014 г.
  • Таинственная непрозрачность других существ, Диафрагма, Нью-Йорк, 2015
  • Ссылки фотографов: Ричард Мисрах, Ссылки фотографов, Париж, Франция, 2016
  • Border Cantos Ричард Мисрах и Гильермо Галиндо; с введением и текстами Джош Кун. Aperture, Нью-Йорк, 2016

Избранные антологии

  • Новая американская фотография, Кэтлин Гаусс, Музей искусств округа Лос-Анджелес, 1985
  • Американские независимые: восемнадцать цветных фотографов, изд. Салли Оуклер. Нью-Йорк: Аббевиль, 1987. ISBN 0-89659-666-4.
  • Американские провидцы: выдержки из музея американского искусства Уитни, Музей американского искусства Уитни, Гарри Н. Абрамс, 2002 г.
  • Видения из Америки: фотографии из Музея американского искусства Уитни, 1940-2001 гг., Музей американского искусства Уитни, Престел, 2002

Выставки

Мисрах был частью Зеркала и окна выставка в Музее современного искусства 1978 г.[40] Соло-шоу последовало в Musee d’Art Moderne, Центр Бобура, Париж. Он был частью двух Биеннале Уитни, в 1981 году и снова в 1991 году. Крупное исследование в середине карьеры было организовано Хьюстонский музей изящных искусств в 1996 г.[41] и гастролировал по Соединенным Штатам; уменьшенная версия появилась в Мадрид и Бильбао, Испания. С 2007 года выставка На пляже ездил в музеи по всей стране, в том числе Художественный институт Чикаго,[42] Высокий художественный музей в Атланте,[нужна цитата] и Национальная художественная галерея.[43] В 2012-2013 годах Мисрах Раковая аллея работа выставлялась в Высоком художественном музее[44][45] и Кантор Центр в Стэндфордский Университет,[46][47] и является частью передвижной выставки с Кейт Орфф.

Коллекции

Работы Мисраха хранятся в следующих публичных коллекциях:[5]

Рекомендации

  1. ^ а б Принсенталь, Нэнси. "Ричард Мисрах" Искусство в Америке, 26 апреля 2010 г.
  2. ^ Мацумото, Валери Дж .; Аллмендингер, Блейк (1999-01-04). За гранью: изменение карты американского Запада. Калифорнийский университет Press. п. 24. ISBN 978-0-520-21149-0. Получено 27 сентября 2011.
  3. ^ а б Литтлджон, Дэвид. «Ричард Мисрах | Последствия пожара в Окленде и Беркли: вслед за пламенем». В Wall Street Journal, 20 декабря 2011 г.
  4. ^ а б c Браун, Питер.Интервью с Ричардом Мисрахом. Журнал Spot, 2011.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Такер, Энн Уилкс и Ребекка Сольнит. Преступления и великолепие: Песни Ричарда Мисраха в пустыне. Булфинч / Музей изящных искусств Хьюстона, 1996. ISBN 978-0-8212-2254-6
  6. ^ а б Тейлор, Трейси. "Ричард Мисрах показывает свои изображения пожара Окленд-Беркли", то Нью-Йорк Таймс. 21 октября 2011 г.
  7. ^ а б c Старейшина, Шон. "Оскверненная пустыня: фотографии Ричарда Мисраха свидетельствуют о красоте и разорении американского Запада," Лос-Анджелес Таймс, 4 ноября 1990 г.
  8. ^ а б Капонигро, Джон Пол. «Ричард Мисрах» (интервью) в Просмотр камеры журнал, сентябрь / октябрь 1998 г.
  9. ^ а б c Барсук, Джерри. "In Photographica Deserta - Песни Ричарда Мисраха в пустыне," Творческая камера, 1988.
  10. ^ а б c d Мисрах, Ричард и Кейт Орфф. Нефтехимическая Америка. Апертура, Нью-Йорк, 2012. ISBN 978-1-59711-191-1
  11. ^ а б Поллак, Барбара. "Монументальные фотографии Ричарда Мисраха, "Архитектурный дайджест", апрель 2013.
  12. ^ Гефтер, Филипп. "Красота как зажигательная бомба в войне с природой, " Нью-Йорк Таймс, 19 февраля 2006 г.
  13. ^ Нанн, Кемь. "Моря пустыни: портфолио Ричарда Мисраха, " Лос-Анджелес Таймс. 22 мая 1988 г.
  14. ^ ""Уходите сейчас ": нарисованная аэрозолем ненависть в Калифорнийской пустыне". Житель Нью-Йорка. Получено 2017-07-28.
  15. ^ "'Письмо на стене «запечатлевает раскольническую политику в текстурных следах». KQED Arts. Получено 2017-08-05.
  16. ^ "Надпись на стене | Галерея Френкеля". Галерея Френкеля. Получено 2017-07-28.
  17. ^ "Беседа Ричарда Мисраха". www.spenational.org. Получено 2017-07-28.
  18. ^ «Написание на стене» Ричарда Мисраха в галерее Fraenkel, Сан-Франциско | Artinfo ». Artinfo. Получено 2017-08-05.
  19. ^ а б c Биография художника, Fraenkel Gallery, Сан-Франциско, Калифорния.
  20. ^ Джордж, Линелл. "Рецензия на книгу: Уничтожьте это воспоминание." В Лос-Анджелес Таймс, 5 сентября 2010 г.
  21. ^ а б Биография артиста, Сайт Aperture.
  22. ^ а б Мисрах, Ричард. Уничтожьте эту память. Апертура, Нью-Йорк, 2010. ISBN 978-1597111638
  23. ^ а б Галлахер, Лорен. "Мечты Ричарда Мисраха о Золотых воротах," Экзаменатор Сан-Франциско, 5 августа 2013 г.
  24. ^ Оттингер, Гвен, Эллен Гриффит Спирс, Кейт Орфф и Кристофер Лиретт. "Нефтехимическая Америка, нефтехимическая зависимость. »Южные просторы, 26 ноября 2013 года.
  25. ^ а б Флетчер, Кеннет Р. "Зловещие пляжные фотографии Ричарда Мисраха," Смитсоновский институт журнал, август 2008 г.
  26. ^ "Видения десятилетия: Ричард Мисрах" На пляже," Фото Новости района, 30 января 2008 г. (через ПДН Фото дня)
  27. ^ а б c Киркланд, Аллегра. "Изменения со временем: Ричард Мисрах в Pace MacGill, "DailyServing.com, 6 июня 2013 г.
  28. ^ "Ричард Мисрах: Исследования iPhone, 2011 г.. »Пресс-релиз, Marc Selwyn Fine Art через artnet.com.
  29. ^ Мерина, Дориан; Мартинес, А. «Художники используют утерянные предметы, чтобы рассказать историю границы США и Мексики». Возьми два. 89,3 KPCC. Получено 16 марта 2015.
  30. ^ "9781597112895: Ричард Мисрах и Гильермо Галиндо: Пограничные песни - AbeBooks: 1597112895". www.abebooks.com. Получено 2017-08-05.
  31. ^ 1949 г. - Мисрах Ричард. Пограничные песни. Галиндо, Гильермо, 1960-, Кун, Джош, Музей искусств Сан-Хосе, Музей американского искусства Амона Картера, Музей американского искусства Хрустальных мостов, Трифолио (первое издание). Нью-Йорк. ISBN 9781597112895. OCLC 948333066.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  32. ^ Мисрах, Ричард. «Пограничные знаки». Калифорнийский воскресный журнал. Получено 16 марта 2015.
  33. ^ «Обзор выставки: Ричард Мисрах и Гильермо Галиндо в галерее Pace». Musée Magazine. Получено 2017-07-28.
  34. ^ «Эти зловещие фотографии показывают смертельную абсурдность пограничной стены между США и Мексикой». Нация. ISSN 0027-8378. Получено 2017-07-28.
  35. ^ "Рецензия на книгу: Пограничные песни". blog.photoeye.com. Получено 2017-08-05.
  36. ^ Ньюман, Крейг (7 апреля 2010 г.). «Ричард Мисрах: человек, стоящий за самой известной фотографией в мире - экраном iPad». Чикаго Сан-Таймс. Получено 16 марта 2015.
  37. ^ Доннелли, Элизабет. "'Нефтехимическая Америка »: фотографии Ричарда Мисраха, вдохновившие« Настоящий детектив »'". Flavorwire.com. Получено 16 марта 2015.
  38. ^ "50 книг | 50 обложек: Design Observer". designobserver.com. Получено 2017-08-05.
  39. ^ «АЙГА - 50 книг | 50 обложек». 50books50covers.secure-platform.com. Получено 2017-08-05.
  40. ^ «Зеркала и окна: американская фотография с 1960 года». Музей современного искусства. Получено 2019-04-04.
  41. ^ «Фотография». www.mfah.org. Получено 2019-04-04.
  42. ^ «Ричард Мисрах: На пляже (серия американских перспектив)». Художественный институт Чикаго. Получено 2019-04-04.
  43. ^ «Ричард Мисрах: на пляже». www.nga.gov. Получено 2019-04-04.
  44. ^ Шахин, Сюзанна (14 сентября 2012 г.). "Нефтехимическая Америка: в картинках онкологическая аллея". ISSN 0028-792X. Получено 2019-04-05 - через www.newyorker.com.
  45. ^ Солнце, Фейфей. «Возвращаясь к югу: онкологическая аллея Ричарда Мисраха». Время. Получено 2019-04-05.
  46. ^ Гросс, Лиза (3 апреля 2013 г.). «Раковая аллея Ричарда Мисраха: документальное подтверждение отравления водно-болотных угодий Америки». Получено 2019-04-05.
  47. ^ Бейкер, Кеннет (29 марта 2013 г.). "Мисрах и Фридлендер в шоу Кантора". SFGate. Получено 2019-04-05.
  48. ^ "Ричард Мисрах". collections.lacma.org. Получено 2019-04-04.
  49. ^ "7 результатов по запросу" richard misrach"". www.metmuseum.org. Получено 2019-04-04.
  50. ^ "Искать в коллекции". www.mfah.org. Получено 2019-04-04.
  51. ^ "Ричард Мисрах". Музей современного искусства. Получено 2019-04-04.
  52. ^ "Информация об исполнителе". www.nga.gov. Получено 2019-04-04.
  53. ^ "Ричард Мисрах". Художественный институт Чикаго. Получено 2019-04-04.
  54. ^ "Ричард Мисрах". whitney.org. Получено 2019-04-04.