WikiDer > Роб дю Буа

Rob du Bois
Роб дю Буа в 2012 году

Роб дю Буа (28 мая 1934 г. - 28 августа 2013 г.) нидерландский язык композитор, пианист, и юрист.

Предпосылки и образование

Роб (Робер Луи) дю Буа родился в Амстердам. Его французское происхождение видно по его имени, и он поддерживал симпатию к французскому менталитету и языку (Веттер 1966). После окончания Гимназия Воссиуса в Амстердаме он учился закон на Gemeentelijke Universiteit в том же городе. Он начал заниматься музыкой с Крисом Рабе в Volksmuziekschool, позже брал уроки игры на фортепиано, сначала у Ганса Сакса, а затем у Т. Харта Ниббрига-де Греффа. Он решил стать композитором, услышав две симфонии Маттейс Вермёлен в 1949 году. Как композитор он был самоучкой, особенно на него повлияло его общение в 1950-е годы с композиторами. Кес ван Баарен и Даниэль Руйнеман (Анон. 1999 г.; Рамаер 2001a).

Музыкант

В 1959 году Буа стал ассоциироваться с группой композиторов, сформировавшейся вокруг Фонд Гаудеамуса, из которых он позже стал членом правления (Анон. 1999 г.). Впервые он стал известен за пределами Голландии как композитор, когда его музыка была исполнена на Загребской биеннале и Варшавская осеньв 1967 и 1969 годах, а также на Фестивале Международное общество современной музыки в 1967 г. в Прага (Анон. 1973).

В конце 1960-х Буа стал выступающим участником ICP (Instant Composers Pool), который был основан в 1967 году саксофонистом. Виллем Брейкер, пианист Миша Менгельберг, и барабанщик Хан Беннинк (Уайтхед 2002). Именно для Брейкера дю Буа сочинил Концерт Брейкера в 1967 году - произведение для двух кларнетов, четырех саксофонов и 21 струны, премьера которого состоялась Брейкером с Роттердамский филармонический оркестр (Бузелин и Бузелин 1992 г., 43). Дюбуа играл на клавишных в ряде проектов ICP, в том числе в грандиозном произведении Брейкера «Февраль 1969 года».происходит”, Опера Моцарта, который также показал Дерек Бейли на гитаре, Пол Резерфорд и Виллем ван Манен на тромбонах, и Хан Беннинк на барабанах (Бузелин и Бузелин 1992, 36). В 1972 году дю Буа чередовался с Луи Андриссен в ансамбле, сопровождавшем солиста альта Лодевейка де Бур в исполнении Брейкера Speelplan для альта, семи инструментов и живой электроники, последняя в исполнении Мишель Вайсвиш (Бузелин и Бузелин 1992, 44). Буа также участвовал в записи музыки Брейкера - в основном случайная музыка для различных театральных постановок - ICP и других групп в период с 1968 по 1977 год. Некоторые из них были выпущены на LP в начале 1970-х годов, а некоторые - совсем недавно на компакт-дисках на лейбле Брейкера BVHaast.

Для голландских композиторов поколения Буа поиск политически и социально активная музыка имеет первостепенное значение (Воутерс и Самама 2001). Ряд более воинственных коллег Буа начали организовывать публичные протесты, из которых наиболее широко сообщалось о акции «Щелкунчик» 17 ноября 1969 года, когда демонстранты сорвали представление Концертгебау оркестр, деятельность которых, по их утверждениям, была «поддержанием недемократической художественной среды». Многие демонстранты, такие как Луи Андриссен, Рейнберт де Леу, Миша Менгельберг и Питер Шат были близкими друзьями Буа, и через месяц или два после «Щелкунчика» Буа руководил - вместе с Конрад Бёмер и Sytze Smit - рабочие группы, мобилизованные под общим руководством Менгельберга в поддержку «радикального и демократического обновления музыкальной жизни» (Пиво 1994).

В мае 1972 года музыку Буа исполнили Виллем Брейкер и Луи Андриссен. Orkest de Volharding, который был сформирован после 1969 г. анти-истеблишмент Щелкунчик Акция с целью вывести современную музыку из концертные залы и донести его до обычных людей, которые никогда не бывают в таких местах (Пиво 1994; Бузелин и Бузелин 1992, 68). Дюбуа Весна для десяти духовых и фортепиано (1978) написана для де Фольхардинга.

В 1976 году ансамбль ICÉ из Хилверсюма под управлением Уилла Эйсмы с солистом-бас-кларнетом. Гарри Спарней, взял состав Буа Гелиотроп (для солиста и опционального числа аккомпаниаторов, 1967) в Wittinger Tage für neue Kammermusik, где Спарнай произвел фурор (Diederichs-Lafite 1976, 383). Специально для Sparnaay Буа создал ряд других работ: Chemin для бас-кларнета соло (1971), Fusion voor deux для бас-кларнета и фортепиано, и Игуанодон (1982), для шести басовых кларнетов и трех контрабасовых кларнетов (Анон. 1999 г.; Хайм 1979, 20; Хайм 1980, 22; Стремительный 1972).

Многие другие сочинения Буа также были написаны для друзей и коллег. Например, его Концерт для хризанида (1968–71) была написана для румынского композитора, импровизатора и виртуоза фортепиано Александру Хрисаниде. Он цитирует собственные сочинения Хрисанида и требует от солиста игры не только на фортепиано, но и на электронном органе, игрушечном пианино и большом том-томе (Анон. 1973). Соната 1980 года для скрипки и фортепиано также посвящена Хрисаниду вместе с венгерским скрипачом Дьёрдь Хамзой (который также является инициатором Концерта для двух скрипок с оркестром). Буа также написал пьесы для двух других румынских музыкантов: кларнетистки Сони Думитреску, для которой он написал Une danse pour Sonia (1973) и альтист Владимир Мендельсон, для которого он написал Сонату для альта соло (1981) и Владимирский гайд-прочь для альта и фортепиано. В 1991 году группа румынских друзей Буа устроила концерт в Бухарест в его честь (Рамаер 2001a).

Аллегро (1987) и Габербокх (1996), оба для необычного сочетания четырех фортепиано, были написаны для Амстердамского фортепианного квартета Маартена Бона, основанного в 1983 году. Много лет назад Бон и Буа одновременно учились игре на фортепиано у Ганса Сакса (Рамаер 2001b). Четыре года спустя Бон пересмотрел книгу Буа 1992 года. Песни без слов нет. 4.

Хотя он никогда не сочинял опера, Продукция Буа включает в себя две расширенные постановки музыкального театра: балет Мидас (1970), и Vandaag is het morgen van gisteren: (helaas geen sprookje) (1975) - часовая феерия для солистов, детского хора, оркестра и духового оркестра. Среди других крупных произведений Буа - Камерная симфония для 13 духовых инструментов, Концерт для скрипки, Концерт для двух скрипок и два Концерта для фортепиано с оркестром. Однако большая часть его композиционных произведений состоит из камерная музыка для самых разных ансамблей, включая четыре струнные квартеты, два духовые квинтеты, и согласованное произведение для сольного контрабаса с двойным духовым квинтетом. Два духовых квинтета (Chants en contrepoints с 1962 г. и Réflexions sur le jour où Pérotin le Grand ressuscitera с 1969 г.) были написаны для Данци Квинтет, а также Буа написал сольные пьесы для некоторых участников этого известного ансамбля: флейтиста Франса Вестера (Muziek для флейты соло, 1961), гобоист Коэн ван Слогтерен (Балки, для гобоя и фортепиано, 1979) и кларнетист Пит Хонинг (Головокружения, 1987).

Буа проявил особый интерес к сочинению музыки для рекордер, инструмент, с которым он познакомился первоначально от голландского виртуоза Франс Брюгген, для которого он написал свою первую магнитофонную пьесу, Muziek voor altblokfluit, в 1961 г. Музик явно находится под влиянием флейты Берио Sequenza (1958), но также и гибким лиризмом, обнаруженным у Булеза. Le marteau sans maître (Самама 2006, 254–55). Эта пьеса, основанная на последовательных преобразованиях двенадцатитоновый ряд, требует беспрецедентного для того времени уровня мастерства: он использует полный хроматический диапазон инструмента, включая крайние диапазоны, быстрые, сложные аппликатуры в сложных ритмах, большие динамические изменения и скромный диапазон расширенные методы: трепещущий, глиссандо, и палец вибрато (О'Келли 1990, 51–52; О'Келли 1995, 157). Первоначально встреченный даже профессиональными игроками с тревогой из-за его «неоправданно» хитрых ритмов, а также его «непонятного» формального дизайна (Крайнис 1963; Благородный 1965), Музик стал считаться одной из лучших авангардных работ 1960-х годов для инструмента (Lasocki 2001), и считается центральным произведением в репертуаре диктофона 20-го века, чьи технические экстравагантности стали «необходимой частью обучения каждого студента консерватории» (О'Келли 1990, 122).

Когда немецкий магнитофон Майкл Веттер приехал в Голландию в поисках композиторов для написания для него новых произведений, он познакомил дю Буа и его коллег Луи Андриссена и Уилла Эйсму со многими новыми техниками, которые дю Буа исследовал в Spiel und Zwischenspiel для блокфлейты и фортепиано (1962), работа, совершенно не похожая ни на что ранее написанное для блокфлейты, в котором используются очень высокие ноты, гармоники, мультифоника, белый шум, глиссандо и то, что Веттер называет «техниками дифференцированной вибрации» (О’Лафлин, 1982b, 37; О'Келли 1990, 59 и 99–100).

Между 1960 и 1969 годами Буа составил серию из семи Пасторали для различных инструментальных комбинаций. (Пастораль V, например, его Второй струнный квартет, написанный в 1966 году). Порядок номеров не соответствует порядку композиции. Скорее, части расположены так, чтобы все больше отдаляться от персонажа, предложенного названием серии (Веттер 1966). Он планировал, что цикл будет состоять всего из девяти или десяти пьес, чтобы завершить его крупноразмерной композицией, объединяющей все инструменты, использованные в предыдущих произведениях серии (Vetter 1966). Безусловно, его самая известная и часто записываемая работа - последняя работа в этой серии. Пастораль VII (1964) для магнитофона соло, в котором используются алеаторные техники и основаны на мотивном распределении и фильтрации нескольких плотных аккордов. Это было Пастораль VII это убедило Луи Андриссена разрешить запись его Картины для флейты и фортепиано, так как он чувствовал, что магнитофон имеет больший потенциал, чем флейта, для создания новых захватывающих звуков (О’Лафлин, 1982b, 37; О'Келли 1990, 59 и 95; Веттер 1966). Пастораль II (начат в 1963 году, но завершен только в 1969) также включает в себя альт-блокфлейту, флейту и гитару.

Совсем недавно Буа написал две пьесы для голландского виртуоза диктофона Бальдрика Деренберга: Адажио кантабиле, для блокфлейты и фортепиано (1979), и Завороженный (1976), который имеет необычный подзаголовок: О 110-дюймовом контрабасном рекордере Болдрика с удлинителем, или: Как Доринда получила новорожденного брата.

Композиционная техника и стиль

В целом, в музыке Буа есть склонность к музыкальной комедии и исследуются юмористические возможности авангардных материалов (Рамаер 2001). В его самом раннем композиционном стиле (от самых ранних сочинений до Сонатины для фортепиано 1960 г.) проявилось влияние Виллем Пейпер (Дикинсон 1965, 371), но был близок и к молодому поколению французских композиторов (Веттер 1966). В это время он нанял серийная техника под стилистическим влиянием Антон Веберн а также, среди прочего, Пьер Булез, Карлхайнц Штокхаузен, Луиджи Ноно, и Лучано Берио (Самама 2006, 251). Репрезентативные произведения этого периода включают Первый струнный квартет (1960), Бевегинген, для пикколо и фортепиано (1961), и Spiel en Zwischenspiel (1962).

Ориентировочно в части III Muziek voor fluit solo (1961), но особенно ко времени Espaces à remplir (1963), Deuxième série de rondeaux (1964), и Вволю (1965), Буа начал включать разделы со степенью импровизация (Дикинсон 1965, 371; Эпштейн 1967, 611; Макдермотт 1967, 152). В этих работах дю Буа исправлял регистры определенных питч-комплексов для создания групп, доминирующих в одной или нескольких частях, или даже во всем ансамбле для частей партитуры. Иногда это двенадцатитоновые комплексы, а иногда и меньшие наборы (какие Йозеф Маттиас Хауэр называемые «тропами»). Эти группы служат центром отрывков, которые могут быть либо записаны во всех деталях, либо частично импровизированы. Буа умело создает такие секции либо в виде монолитных блоков, либо, напротив, в противопоставлении различных групп (Макдермотт 1967, 152). Даже в полностью записанной партитуре, такой как Muziek voor altblokfluit (1961), работая в этих комплексах с фиксированной высотой тона, дю Буа сказал, что у него было чувство импровизации «как джазовый пианист» (цитируется в [Брюгген] 1971). Макет сцены также стал важной частью партитуры в таких ансамблевых произведениях, как Espaces a remplir (Читать 1998, 125).

Его трактовка ритма становилась все более свободной в течение 1960-х годов. Раньше временный порядок сохранялся, хотя бы в общем виде. Его ранний Три пьесы для кларнета (1958), например, представляют метрономически определенные, но гибкие и разнообразные ритмические структуры без тактовых линий, которые, тем не менее, тщательно измеряются ритмически (О'Лафлин 1982a, 113). Однако к середине шестидесятых - например, в Pour faire chanter la polonaise (1965) - от ритмического контроля почти полностью отказываются в том, что касается нотации, в то время как высота звука и динамика продолжают точно предписываться (Макдермотт 1967, 152).

К началу семидесятых годов Bois начал включать цитаты из более ранней музыки, как в Концерт для хризанида (1971), или просто в целом знакомый материал, такой как внезапный переход к "традиционным" мелодиям и аккомпанементным фигурам в Fusion pour deux (1971) и Новые пьесы для фортепиано (1972). Один из самых ранних и ярких примеров - оркестровая музыка для балета. Мидас (1970), который содержит цитаты из произведений Иоганн Штраус-младший, Густав Малер, Антонио Вивальди, и Джон Блоу. Этот возврат к привычному материалу был воспринят, с одной стороны, как появление «более индивидуального стиля» (Анон. 1973), демонстрируя «редкий талант к музыкальной комедии, а также привычку смело и весело исследовать возможности авангарда» (Рамаер 2001a). С другой стороны, особенно американскими критиками, рецензирующими партитуры, а не выступления, это было расценено как «случайная и схематичная» небрежность вертикального или линейного движения, приводящая к текстурам «перфорированным рассеянным молчанием» (Стремительный 1972) - произвольное и неоправданное использование клише из «каталога новоизобретенных и уже использованных эффектов», модных в то время, а также безразличие к звучности, усиленное «грубостью традиционных» отрывков. "(Burge 1973, 361).

Хотя в голландской музыке 1970-х и 1980-х годов различные силистические области часто пересекаются, Буа не принял минимализм это стало модным в то время в Нидерландах. Его музыка примерно 1985 года ассоциируется с музыкой таких композиторов, как Конрад Бёмер, Уолтер Хекстер, Тон де Крюф [нл], и Ян Вринд, которые описываются как "пост-сериальные" в стиле (Самама 2006, 315).

Призы и отличия

Буа дважды получал награду ANV Visser Neerlandiaprijs: в 1966 году за свою работу. Pour deux violons а в 1964 г. Muziek voor Altblokfluit.

Юрист

В области права Буа специализируется на права автора / музыканта и авторское право, и был юрисконсультом (и руководителем юридического отдела) голландской организации по защите прав музыкантов BUMA (Bureau voor MuziekAuteursrecht) (Анон. 1999 г.; Bois 1992, 3; Рамаер 2001a).

Голландское общество композиторов проконсультировалось с Буа в апреле 1974 г. по широко разрекламированному делу, в котором композитор Ханс Кокс объявил себя жертвой «культурного убийства» после ряда музыкальные критики единодушно раскритиковали оперу Кокса Дориан Грей, и группа коллег во главе с Тера де Марез Ойенс призвал Общество подать в суд против «заговора» «позорной критики» (Пиво 2005).

В дополнение к своей работе в Нидерландах, Буа опубликовал международные публикации по этим вопросам, а позже стал признанным авторитетом в области авторских прав, связанных с выборка звука (Bois 1992). После ухода из BUMA в 1994 году он продолжал выступать на публичных форумах в Нидерландах как эксперт в области авторского права и музыки (Пиво 1998 г.; Рамаер 2001a).

Буа умер в Харлеме 28 августа 2013 г.Seignette 2013).

Сочинения

Музыка

  • 1968. "Zevenentwintig informaties over de vorm". Растр 2, вып. 1 (апрель), 95–109.
  • 1976. "И были и другие (композиторы в Нидерландах между концом Первой мировой войны и 1930 годом)". Ключевые примечания, нет. 3: 46–53.
  • 1983. «Вокруг меня падают дохлые голуби». Ключевые примечания, нет. 18: 20–22.
  • 1996. «Бривен». Mens en Melodie 51 (октябрь): 464–65.

Закон

  • 1978. Автор, его работы и его общество авторских прав: Общий отчет для Конгресса ALAI в Париже, 29 мая - 3 июня 1978 г.. Амстердам: [n.p.].
  • 1988 г. (совместно с Дж. Ван Сантбринком и Х. Спурджем) "Stijlnabootsing van Muziekwerken". Отчет выполнен по заказу БУМА.
  • 1991. L'histoire de l'ALAI depuis la deuxième guerre mondiale, exprimée ensions, commentaires et voeux. Париж: Association Littéraire et Artistique Internationale.
  • 1992. "Юридические аспекты дискретизации звука". Bulletin du droit d’auteur (ЮНЕСКО) 26, вып. 2: 3–7. ISSN 0304-2928. [Английская версия, «Правовые аспекты отбора звуков», Бюллетень авторских прав (ЮНЕСКО) 26, вып. 2: 3–6; Испанская версия, "Los aspectos jurídicos del muestreo de sonidos (выборка звука)”, Boletín de Derecho de Autor (ЮНЕСКО) 26, вып. 2: 3-7.]

Дискография

Исполнитель

  • 1971: Grusse aus Berchtesgaden: ICP (Пул мгновенных композиторов), 1968–1970. Пул мгновенных композиторов ICP 007/008 (2 LP). На диске 1 Буа играет глокеншпиль и орган на дорожке 1 и фортепиано на дорожке 3 ("Grüsse aus Berchtesgaden" и "François le Marin", оба для пьесы Толлер, записано 28 октября 1969 г.); фортепиано на дорожке 5 («Вступление и первый вход всадников» к спектаклю De ruiters, записано 28 августа 1968 г.), и орган на дорожке 6 ("Песня лузитанского хулигана II" для спектакля Gezang van de Lusitaanse bullebak, записано 26 марта 1969 г.). На диске 2 Буа играет на фортепиано и органе на треках 1 ("Lass mich nicht weinen IV", записано 22 ноября 1969 г.) и 6 ("Tussen de dijen van'n mokkel", записано 8 января 1970 г.), фортепиано на дорожках 2 ( «Прикосновения» к спектаклю Толлер, записано 27 октября 1969 г.), 3 («Очаровательная аппи» по пьесе Оог ом оог, танд ом танд, записано 7 февраля 1970 г.) и 7 ("Пять песен из лузитанского хулигана") для пьесы Gezang van de Lusitaanse bullebak, записано 26 марта 1969 г.)
  • 2001. Виллем Брейкер, «Пират»: ранее неизданные записи 1969–1994 гг.. BVhaast 0301 (1 компакт-диск). Амстердам: BVHaast. [Буа играет на органе на треке 1 (Увертюра к пьесе Оог ом оог, танд ом танд, записано 13 февраля 1970 г.), фортепиано и синтезатор на треках 2, 3, 6, 9 (из музыкального сопровождения для Koninkrijk, записано в марте 1977 г.), а также фортепиано и орган на треке 15 (Увертюра к De Spaanse hoer, записано 21 декабря 1969 г.)]

Композиции

  • 1966. Opus 66: Основные моменты голландской авангардной музыки. Radio Nederland 109582 Y. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Хилверсюм: Radio Nederland. Буа: Квартет, для гобоя, скрипки, альта, виолончели (Нидерландский квартет гобоев: Виктор Свилленс, гобой; Ян Виттенберг, скрипка; Адриан ван 'т Вут, альт; Макс Вернер, виолончель) на музыку Крюфа, Штрейссера и Эйсмы .
  • 1972. Canti carnascialeschi. Donemus Audio-Visual Series, 1971–72: нет. 4. Донемус ДАВС 7172/4. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Амстердам: Donemus, DAVS 7172/4. Буа: Летняя музыкана музыку Хеппенера, Брюинза, Боргарта, Эйсмы, Вернера, Хуппертса, Ворберга и Влеймена.
  • 1973. Опус 72. Radio Nederland 6808 107. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео .; 12 дюймов. Хилверсюм, Нидерланды: Radio Nederland. Буа: Концерт для хризанида (Александр Хрисанид, фортепиано, электронный орган, игрушечное пианино и том-том; Камерный оркестр радио Хилверсюма; Рулоф Крол, дирижер); и работает Тон де Леу и Тристан Кеурис.
  • 1973. Il flauto dolce e acerbo. Майкл Веттер, диктофон. Корона SM30020. Запись LP. Переиздан в 1974 году, Moeck E.M. 10 003. Пластинка. [Людвигсбург]: Моек. Переиздан в 1999 году как Il flauto dolce e acerbo: Neue Musik für Blockflöte, Vol. 2. Cadenza CAD 800 850. Запись на компакт-диск. Роб дю Буа: Пастораль VII, и музыку Юрг Баур, Клаус Хашаген, Дитер Шёнбах и Михаэль Феттер.
  • 1975 Ханс-Мартин Линде, новый и новый музыкальный блок. Ханс-Мартин Линде, диктофон; Конрад Рагоссниг, гитара и лютня. EMI Electrola 1 C 065-28 841. Запись LP: 1 звуковой диск, аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео., 12 дюймов. Кельн: EMI Electrola. Роб дю Буа: Пастораль VII, а также работы Anonymous, Telemann, Bassano, Bossinensis и Linde.
  • 1975. Музыка с фестиваля 1975 года в Голландии. Бенита Валенте; Норма Проктер; Рене Джейкобс; Александр Оливер, тенор .; Майкл Риппон; Лайн Дориан; Бернард Крюйсен; Энн Фурне; Николаус Харнонкур; Жан Фурне; Виллем Фредерик Бон. Radio Nederland 6808 401—6808 402 Запись LP: 2 звуковых диска, аналоговые, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Хилверсюм: Radio Nederland. Буа: Аллегро, для струнных и музыки Генделя, Мийо, Нико Шуйта и Виллема де Феша.
  • 1979. Nederlandse muziek. EMI Голос его хозяина: 1A 051-26331. Запись LP 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Bois: Скарабии музыку Хеппенера, Юрриана Андриссена, Ортеля, Фрид, Брейкера, Делдена, Маннеке, Флютейса и Порселейна.
  • 1985. Ein Meister der Blockflöte. Себастьян Кельбер, магнитофон; Эльза ван дер Вен-Улсамер, клавесин; Йозеф Ульсамер, альт да гамба; Дьюла Рац, ударные. Colosseum COL 0643. LP-запись: 1 звуковой диск, аналоговый, стерео, 33⅓ об / мин, 12 дюймов. Нюрнберг: Colosseum Music Entertainment GmbH. Роб дю Буа: Пастораль VII, а также работы Вивальди, И. К. Баха, Телемана, Эрхарда Каркошки, Берио и Вернер Хайдер.
  • 1993. Kasseler Avantgarde-Reihe I. Клаудиа Хилленбах, диктофон; Mieroprint EM 6002 (1 CD). Мюнстер: Mieroprint Musikverlag und Versandhandel. Буа: Muziek voor altblokfluitи сочинения Хиросе, Шинохара, Каскен, Масух, Рюлинг и Мишель.
  • 2008. Пешель, Дорит. Neue Blockflötenmusik des 20. Jahrhuderts. Audiotransit ATCD2-004 (1 CD). (Включает Пастораль VII Роб дю Буа, с работами Хайдера, Берио, Шинохары, Каркошки, Рима, Исии, Брауна, Спана, Рюлинга, Мартини и Билера) [Германия]: C + P Audiotransit.
  • 2009. Музыка в движении. Эбби де Куант (флейта), Элизабет ван Мальде (фортепиано). Fineline Classical FL 72413. (Роб Дюбуа: Бевегинген, с произведениями Прокофьева, Рахманинова, Отара Тактакишвили, Роберта Зуидама, Софии Губайдулиной)

Композиции

Этап

  • Мидас, балетная музыка, для оркестра (1970)
  • Vandaag is het morgen van gisteren: (helaas geen sprookje) [Today Is the Tomorrow of Yesterday: (Увы, не сказка)], для говорящего голоса, сопрано, детского хора, оркестра и духового оркестра SA (текст Роба дю Буа и Виллема Яна Вегерифа) (1975)

Оркестр / группа

  • Аллегро, для струнного оркестра (1973)
  • Цветок, подаренный моей дочери, для оркестра (1970)
  • Цветок моей дочери, для духового оркестра (1982)
  • Одновременный, для оркестра (1965)
  • Скараби, для оркестра (1977)
  • Люкс № 1, для оркестра (1973)
  • Tre pezzi, для оркестра (1973)

Concertante

  • Концерт Брейкера, для четырех саксофонов, двух кларнетов и 21 струны (1967)
  • Cercle, для фортепиано, девяти духовых инструментов и ударных (1963)
  • Концертино, для школьного оркестра (1963)
  • Концерт для фортепиано с оркестром (1960; изм. 1968)
  • Концерт для скрипки с оркестром (1975)
  • Концерт для двух скрипок с оркестром (1979)
  • Концерт для хризанида, для фортепиано с оркестром (1968–71)
  • Гелиотроп, для сольного инструмента и дополнительного количества концертмейстеров (1967)
  • Головокружения, для контрабаса и двух духовых квинтетов (1987)

Камерный оркестр / большой ансамбль

  • Espaces à remplir, для одиннадцати музыкантов (1963)
  • Мимолетный, для хора кларнетов (1997)
  • Sinfonia да камеры, для двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, контрафагота и четырех валторн (1980)
  • Весна, для 11 музыкантов: пикколо, сопрано, тенор и альт-саксофон, валторна, две трубы, два тромбона, туба и фортепиано (1978)

Камерная музыка

  • Вволю, для скрипки и фортепиано (1965)
  • Адажио кантабиле, для блокфлейты тенора и фортепиано (1979)
  • Аллегро, для четырех фортепиано (1978)
  • Объединенная музыка для четырех скользящих тромбонов (1978)
  • Ars aequi, для фортепиано и двух контрабасов (1984)
  • Осенние листья, для гитары и клавесина (1984)
  • Аксиома, для двух фортепиано, каждое в четыре руки (1982)
  • Багатель (7), для флейты и фортепиано (1971)
  • Basso doble, для контрабаса и фортепиано (1973)
  • Балки, для гобоя и фортепиано (1979)
  • Ударная музыка, для двух перкуссионистов (1967)
  • Бевегинген [Движения], для пикколо и фортепиано (1961; позднее - флейта и фортепиано)
  • Потому что это так, для четырех кларнетов (1973)
  • Смотритель: три впечатления от Гарольда Пинтера, для альт-саксофона и маримбы (1986)
  • Chansons for appâter les chéiroptères, для гобоя, двух гобоев д'амур и двух валторн (1975)
  • Chants en contrepoints, для духового квинтета (1962)
  • Сочетание голосов, для двух фортепиано (1968)
  • Тристес танца (3), для валторны фа и альта (1954)
  • У собаки по имени Бу есть хозяин по имени Лобо, для кларнета, скрипки и фортепиано (1972)
  • Восемнадцатое июня, для четырех саксофонов (1974)
  • Элегия, для гобоя д'амур, скрипки, альта и виолончели (1980, аранжировка гобоя д'амур и струнного оркестра 1995)
  • Enigma, для флейты, бас-кларнета, ударных и фортепиано (1969)
  • Forever Amber, для двух гитар (1985)
  • Fünf, для гобоя, кларнета и фагота (1996)
  • Fusion voor deux, для бас-кларнета и фортепиано (1971)
  • Габербокх, для четырех фортепиано (1996)
  • Die Gretchenfrage, для флейты и фортепиано (2004)
  • Убежище Германа, для сопрано-саксофона и фортепиано (1976)
  • Его поток духов - нечто чудесное: веселая музыка, для флейты, бас-кларнета и фортепиано (1979)
  • Гиперион, для кларнета, валторны, альта и фортепиано (1984; ред. 1985)
  • Игуанодон, для шести басовых кларнетов и трех контрабасовых кларнетов (1982)
  • Независимый (Четвертый струнный квартет) (1989–90)
  • Das Liebesverbot, для четырех туб Вагнера (1986)
  • Маленькие кусочки (7), для скрипки и фортепиано (1965) [переписано с Семь маленьких пьес для фортепиано, дата неизвестна]
  • Луна, для альтовой флейты и фортепиано (1987; оркестровка 1987)
  • Мелодия, для бас-кларнета и струнного квартета (1974)
  • Mir träumte von einem Königskind, для валторны и фортепиано (1979)
  • Музыка настроения, для гобоя и органа (1965)
  • Musica per quattro, для валторны, двух труб и тромбона (1967)
  • Musique d'atelier, для бас-кларнета, тромбона, виолончели и фортепиано (1968; ред. 1973)
  • Моя река течет к тебе, для трех гитар (1978)
  • Ночная музыка, для флейты, альта и гитары (1967)
  • Оды (2), для скрипки и фортепиано (1975) (вклад в Een suite voor De Suite, десять сочинений для фортепиано (двуручного и четырехручного), двух фортепиано, скрипки и фортепиано десяти композиторов)
  • Пастораль I, для гобоя, кларнета и арфы (1960; ред. 1969)
  • Пастораль II, для блокфлейты, флейты и гитары (1963–69)
  • Пастораль III, для кларнета ми-бемоль, бонго и контрабаса (1963)
  • Пастораль V, для струнного квартета (String Quartet No. 2) (1966)
  • В счет, для флейты и арфы (1968)
  • Полонез, для пианиста и перкуссиониста (1971)
  • Pour deux violons, для двух скрипок (1966)
  • Квартет нет. 1, для струнных (1960)
  • Квартет нет. 2, для струн [см .: Пастораль V] (1966)
  • Квартет нет. 3, для струнных (1981)
  • Квартет нет. 4, для струн [см .: Независимый] (1990)
  • Квартет, для гобоя, скрипки, скрипки и виолончели (1960; изм. 1964)
  • Réflexions sur le jour où Pérotin le Grand ressuscitera, для духового квинтета (1969)
  • Rondeaux pour deux, для фортепиано в четыре руки, необязательных ударных и необязательного речевого голоса (текст Р. дю Буа и Л. Лангевельда) (1962).
  • Рондо (Deuxième série), для фортепиано в четыре руки и дополнительной ударной (1964)
  • Раундов, для кларнета и фортепиано (1967)
  • Грустные танцы (три), для двух альтов (1954)
  • Соната для виолончели и фортепиано (1982)
  • Соната для скрипки и фортепиано (1980)
  • Песни, для скрипки, виолончели и фортепиано (1998)
  • Spiel en Zwischenspiel, для альта и фортепиано (1962)
  • Stukken (2) (Две пьесы), для флейты, гобоя и виолончели (1962)
  • Летняя музыка, для альт-саксофона, скрипки и виолончели (1967)
  • Симфорин, для флейты и струнного трио (1987)
  • Симпозиум, для гобоя, скрипки, альта и виолончели (1969)
  • Талатта, Талатта, для четырех басовых флейт (1987)
  • Узор, для бас-кларнета и четырех перкуссионистов (1979)
  • Трио для флейты, гобоя и кларнета (1961)
  • Трио, для скрипки, альта и виолончели (1967)
  • Трио агитато, для валторны, тромбона и тубы (1969)
  • Ut выше, для альта и фортепиано (1973)
  • Владимирский Гайд прочь, для альта и фортепиано
  • Зодиак, для одного или нескольких инструментов или инструментальных групп (1977)

Соло инструментальная

Клавиатура

  • Андино Соната, для фортепиано (1988)
  • Архипелы для клавесина (1974)
  • Каденции, для фортепиано (1975)
  • Études (3), для фортепиано (1967)
  • Четыре восхитительные пьесы, для фортепиано (1988)
  • Как маленькая соната, для фортепиано (1964)
  • Kleine Klavierstücke (7) (1953; ред. 1968) [также ар. скрипка и фортепиано (см .: Камерная музыка)]
  • Новые пьесы, для фортепиано (1972)
  • Пастораль VI, для фортепиано (1964)
  • Сонатина для фортепиано (1960)
  • Песни (без слов) нет. 4, для фортепиано соло (1992; ред. 2000 Маартена Бона)
  • Голоса, для фортепиано (1966)

Прочие инструменты

  • Chemin, для соло бас-кларнета (1971)
  • Une Danse pour Sonia, для кларнета соло (1973)
  • Jeu, для гобоя (1969)
  • Милосердие к Джону Винсенту Муну, для фортепиано (1976)
  • Музыка для сольной флейты (1961)
  • Музыка для альт-рекордера (1961)
  • Музыка для скользящего тромбона (1968)
  • На львиную интерлюдию, для альтовой флейты (1986)
  • Пастораль IV, для гитары (1963)
  • Пастораль VII, для альт-магнитофона (1964)
  • Пьесы (3), для кларнета (1958)
  • Катр инвокации, для соло фагота (1976)
  • Ранта музыка, для перкуссиониста (1968; ред. 1971)
  • Эскиз, для виолончели и фортепиано (1968)
  • Соната для альта соло (1981)
  • Соната нет. 1, для скрипки соло (1955)
  • Соната нет. 2, для скрипки соло (1992)
  • Сувенир, для скрипки (Суар на виолончели) (1969)
  • Spellbound: на 110-дюймовом контрабасовом рекордере Болдрика с удлинителем, или: Как Доринда получила новорожденного брата, для контрабаса (1976)

Вокал

  • Потому что идти в никуда нужно много времени, для среднего голоса, флейты и фортепиано (текст Кеннет Патчен) (1967); версия для сопрано, кларнета и фортепиано (1969)
  • Диотима, для певца, кларнета, альта и фортепиано, на текст А. Фридрих Гёльдерлин (1984; ред. 1985)
  • Drei traurige Tänze, для голоса альта и альта (тексты Стефан ДжорджС Das Jahr der Seele) (1954)
  • Une façon de dire que les hommes decent vingt ans ne chantent plus, для сопрано, фортепиано и 4-х ударных инструментов (1963)
  • Inferno, для сопрано, 2 скрипок, виолончели и клавесина (текст Данте Алигьери) (1974)
  • Lieder (20), для голоса и фортепиано (1951–71)
  • Pour faire chanter la polonaise для флейты, сопрано и 3 фортепиано (1965)
  • Эйне Реде, для сопрано, кларнета, бассет-рожка и бас-кларнета (текст Вальтер фон дер Фогельвайде) (1974)
  • Песни невинности: контратенор, тенор и контрабас на текст Виллем Ян Вегериф (1974)
  • Les Voyages de Gulliver: четыре фрагмента, для меццо-сопрано и фортепиано (1967)
  • Слова, для меццо-сопрано, флейты, виолончели и фортепиано (1966)

Рекомендации

  • Анон. 1972. "Urauffürungen". Musikhandel, Das Wirtschaftsmagazin für den Musikmarkt 23, нет. 3: 77–126.
  • Анон. 1973. "Концерт для хризанида". Примечания к альбому Radio Nederland. Опус 72.
  • Анон. 1999. "Роб дю Буа" на Донемус интернет сайт. Сокращенный перевод на английский язык.
  • Арран, Родерик. 1981. "Muziek voor Altblokfluit: Роб дю Буа ". Диктофон и музыкальный журнал 7, вып. 4 (декабрь): 91–94.
  • Баас, Беатрикс. 1981. "Голландская фортепианная музыка 20-го века". Ключевые примечания, нет. 14: 30–43.
  • Пиво, Роланд де. 1994. "Tegen de toplaag, tegen de kunstpausen Het stille, cruciale effect van de Notenkrakeractie". De Volkskrant (11 ноября).
  • Пиво, Роланд де. 1998. "Diefstal, plagiaat en inspiratie op eerste evenement rond Erasmusprijs Kopje onder in de ideeënbus". De Volkskrant (2 ноября).
  • Пиво, Роланд де. 2005. "Over een opera kun je Struikelen". De Volkskrant (2 июня).
  • [Буа, Роб дю]. 2008. "Дюбуа, Роб". Международный "Кто есть кто в классической музыке", 24-е издание, отредактированный Робертом Дж. Эльстером, 215. Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-85743-455-2. (В издании 2003 года он указан как «Буа, Роб дю».)
  • Бон, Маартен. 1999. "Het Amsterdams Pianokwartet: Les Noces (премьера 1996 года); Le Sacre du Printemps (премьера 1996 года)". Скапино: Балет Роттердам веб-сайт (по состоянию на 19 февраля 2010 г.).
  • [Брюгген, Франс] (ред.). 1971. Предисловие к Muziek voor altblokfluit (Музыка для альт-рекордера), второе издание. The Modern Recorder Series 1, редакция Франса Брюггена. Лондон: Шотт; Нью-Йорк: Schott Music Corp. (переиздано в 2000 г.)
  • Бердж, Дэвид. 1973. «Клавишная музыка». Примечания: Ежеквартальный журнал Музыкальной библиотечной ассоциации 30, нет. 2 (декабрь): 361–62.
  • Бузелин, Жан и Франсуаза Бузелин. 1992 г. Виллем Брейкер. Настроение Индиго. Париж: Éditions du Limon. ISBN 2-907224-24-7. Голландское издание, как Франсуаза Бузелин и Жан Бузлен, Виллем Брейкер: создатель ван менсенмузик. Bibliotheek Nederlandse. [Hilversum]: Centrum Nederlandse Muziek; Зютфен: Walburg Pers, 1994. ISBN 90-6011-906-1.
  • Дикинсон, Питер. 1965. «Современный голландский». Музыкальные времена 106, нет. 1467 (май): 371.
  • Дидерикс-Лафит, Марион. 1976. "Wittener Tage für neue Kammermusik". Österreichische Musikzeitschrift 31 (июль – август): 382–84.
  • Эпштейн, Пол. 1967. "Музыка для флауто соло Кес ван Баарен; Ad libitum для скрипки и фортепиано Роб Дюбуа; Привлечение для сольной флейты Лори Эфрейн; Сонатина для гобоя соло, соч. 39а Ганса Эриха Апостеля ". Примечания, серия вторая, 23, вып. 3 (март): 610–12.
  • Хайм, Норман. 1979. «Музыка для бас-кларнета». Кларнет 6, вып. 3 (Весна): 18–21.
  • Хайм, Норман. 1980. "Музыка для бас-кларнета Часть III: Спарнейский коллаж". Кларнет 7, вып. 3 (Весна): 22–24.
  • Хант, Эдгар Хьюберт. 1976. "Рекордер и авангард". Рекордер и музыка (Включая Рекордер Новости) 5 шт. 6: 195–202.
  • Крайнис, Бернард. 1963. "Muziek voor altblokfluit Роба дю Буа ". Примечания, серия вторая, 20, вып. 3 (Лето): 401.
  • Ласоки, Дэвид. 2001. «Магнитофон». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Лактенберг, Джордж и Джерри Лактенберг. 1973. "Семь маленьких пьес для скрипки и фортепиано Роб дю Буа ». Примечания, второй ряд 29, вып. 3 (март): 553–54.
  • Макдермотт, Винсент. 1967. "Espaces à remplir. Pour onze musiciens (1963) Роб дю Буа; Pour faire chanter la polonaise (1965). Налейте флейту, сопрано и три фортепиано Роба дю Буа ". Примечания, серия вторая, 24, вып. 1 (сентябрь): 151–52.
  • Благородный, Ричард. 1965. "Магнитофон в музыке двадцатого века: личный взгляд". Диктофон и музыкальный журнал 1, вып. 8 (февраль): 243–44.
  • О'Келли, Ева. 1990 г. Рекордер сегодня. Кембридж, Нью-Йорк, Порт Честер, Мельбурн, Сидней: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-36681-X.
  • О'Келли, Ева. 1995. "Возрождение рекордера II: Двадцатый век и его репертуар". В Cambridge Companion к записывающему устройству, отредактированный Джоном Мэнсфилдом Томсоном, помощником редактора, Энтони Роуленд-Джонс, 152–66. Cambridge Companions to Music Серии. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-35269-X (ткань); ISBN 0-521-35816-7 (PBK).
  • О'Лафлин, Найл. 1982а. «Кларнеты: Прелюдия и фуга для трех кларнетов Гёра; Сцена III для кларнета Беннета; Триптих: Оды Близнецам для кларнета, удваивающего бас-кларнет Коула; Три пьесы для кларнета Дюбуа; Бао Ла для кларнета Тон-Тхат Тье ». Музыкальные времена 123, нет. 1668 (февраль): 113.
  • О'Лафлин, Найл. 1982b. "Рекордер в музыке ХХ века". Старинная музыка 10, вып. 1 (январь: Регистратор, прошлое и настоящее): 36–37.
  • Рамаер, Хьюиб. 2001a. "Буа, Роб дю". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Рамаер, Хьюиб. 2001b. «Бон, Маартен». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Прочтите, Гарднер. 1998. Пиктографические обозначения партитуры: конспект. Издательская группа "Гринвуд". ISBN 0-313-30469-6.
  • Самама, Лео и Хильке ван Линген. 2006 г. Nederlandse muziek in de twintigste eeuw: voorspel tot een nieuwe dag, второе, полностью переработанное издание. Амстердам: издательство Амстердамского университета и Саломе. ISBN 90-5356-862-Х. (Новая, исправленная версия Zeventig jaar Nederlandse muziek 1915–1985. Амстердам: Керидо, 1986.)
  • Seignette, Жаклин. 2013. "Overlijdensbericht Роб дю Буа". IE-Forum.nl, нет. 13014 (пятница, 6 сентября, по состоянию на 7 сентября 2013 г.).
  • Слонимский, Николас, Лаура Кун и Деннис Макинтайр. 2001. "Буа, Роб дю". Биографический словарь музыкантов Бейкера, столетнее издание, 6 томов, Николай Слонимский, почетный редактор; Лаура Кун, редактор-консультант серии Baker, 1: 382. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-02-865525-7.
  • Суонборн, Питер. 1999. "Marsmuziek voor driebenigen". De Volkskrant (17 августа).
  • Свифт, Ричард. 1972. "Fusion pour deux, для кларнет-баса и фортепиано (1971) Роб дю Буа ». Примечания вторая серия, 28, вып. 4 (июнь 1972 г.): 777.
  • Веттер, Майкл. 1966. «Einführung» / «Инструкция [sic] »В Роб-дю-Буа, Pastoral VII, für Alt-Blockflöte / для альт-рекордера, отредактированный Майклом Веттером, 4 и 7. Целле: Moeck Verlag.
  • Веттер, Майкл. 1967. "Новый рекордер музыки из Голландии / Neue Musik für Blockflöte aus Holland". Сонорум зеркальце, нет. 31 (Весна): 19–25. Переиздание английской версии, Диктофон и музыкальный журнал 2, вып. 8 (февраль 1968 г.): 260; Также в Американский рекордер 9, вып. 2 (весна 1968 г.): 47–49.
  • Уайтхед, Кевин. 2002. "ICP [Пул мгновенных композиторов]". Джазовый словарь New Grove, второе издание, под редакцией Барри Дина Кернфельда. 3 тт. Лондон: Macmillan Publishers; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove. ISBN 1-56159-284-6.
  • Воутерс, Джос и Лео Самама. 2001. "Нижние страны §4. Королевство Нидерландов". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.

внешняя ссылка

  • Концерт для хризанида, Александру Хрисаниде (клавишные), неназванный оркестр и дирижер, записано в Бухаресте, 1994.
  • Гелиотроп, Александра Лебедева (скрипка), Якуб Бахледа (гитара) и Марина Токаренко (орган).
  • Игуанодон, Het Basklarinet Collectief, реж. Гарри Спарней
  • Muziek voor altblokfluit, Андре Ле Галл (рекордер)
  • Эскиз для виолончели и фортепиано, Сербан Никифор (виолончель) и Лиана Александра (фортепиано)