WikiDer > Роберт Рэдфорд

Robert Radford

Для английского футболиста см. Роберт Рэдфорд (футболист).

Роберт Рэдфорд (13 мая 1874 г., Ноттингем - 3 марта 1933 г., Лондон)[1] был британцем бас певец, который сделал свою карьеру полностью в Соединенном Королевстве, участвовал в концертах и ​​стал одним из ведущих исполнителей оратории и другая духовная музыка. Он имел столь же большой успех в широком спектре оперных ролей, начиная от Вагнер к Гилберт и Салливан, благодаря силе и безупречной красоте его хорошо натренированного голоса.

Ранняя карьера

Даже в молодости Рэдфорд обладал глубоким и звучным голосом. Учился в Королевская Музыкальная Академия в Лондоне, в основном под дирижером Альберто Рандеггер, но также получил уроки от Баттисон Хейнс и Фредерик Кинг. У него были природные драматические способности, которые с самого начала предполагали оперную карьеру, но его ранняя профессиональная жизнь была посвящена особенно оратории и концертной платформе.[2]

Концерт и оратория, 1899–1915 гг.

Его дебют был на Норвич Музыкальный фестиваль 1899 года.[3] Он появился для Генри Дж. Вуд в Королевский зал выпускной 9 февраля 1900 г. Артур Салливанс Мученик Антиохийский.[4] Он также был солистом в Wood's Трафальгарский день Столетний концерт 21 октября 1905 г. (на котором Вудз Фантазия о британских морских песнях был впервые исполнен).[5] В 1906 году он стал главным бас-солистом оркестра. Фестиваль Генделя (Хрустальный дворец) концерты и оставались таковыми до 1920-х гг.[6]

26 мая 1911 г. он принял участие в Хор Шеффилдского фестиваля производительность И. С. Бахс Месса си минор для Лондонский музыкальный фестиваль, с Агнес Николлс, Эдна Торнтон, Бен Дэвис и другие; на следующий день он был с Жерваз Элвес и другие в большом Лидский хоровой союз выполнение Страсти по Матфею. Он также участвовал в исполнении мессы си минор в хоре Лидса с Кэрри Табб, Джон Коутс и другие, на фестивале «Три Би» в апреле 1915 г., снова в Королевский зал, под Анри Вербругген с Лондонский симфонический оркестр.[7]

Оперная карьера до 1914 г.

Еще в ноябре 1900 года Генри Вуд нанял Рэдфорда для его режиссерского исполнения в Ноттингеме первых двух актов театра. Тангейзер (представляем парижскую версию Venusberg сцену впервые в Англии) вместе с Роберт Уоткин-Миллс и другие.[8] В 1904 году он впервые появился на Ковент-Гарден, как Комендатор в Дон Жуан под Ганс Рихтер.[9] Он снова был помолвлен с Рихтером. Кольцо цикла в 1908 году, сыграв Фасольта в Das Rheingold, Стучать в Die Walküre,[10] и (по другому источнику) Хаген в Götterdämmerung.[11] В 1910 году он присоединился к Оперная труппа Денгофа.

Затем он работал с Синдикатом Гранд Опера в Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, и он был последовательно помолвлен Томас Бичем в его постановках на различных площадках, в том числе в Ковент-Гардене, Drury Lane и Театр Его Величества. В постановке Бичема пьес Вагнера Кольцо цикла он снова играл Фасольта, напротив Фафнира младшего Норман Аллин, который сменил его как передового британского баса. Среди его самых известных ролей был Мефистофель (Гунос Фауст), Осмин (Il Seraglio), Зарастро (Волшебная флейта), отец (Шарпантьес Луиза), Иван Грозный и Борис Годунов (Заглавная роль),[10] которую он первым спел на английском.[11] В апреле 1914 года он был на первом англоязычном представлении Вагнерс Парсифаль с английскими солистами (с Лондонское хоровое общество, Кэрри Табб, Джон Коутс, Торп Бейтс и Доусон Фрир).[12]

Записи, 1903–1914 гг.

У Рэдфорда были ранние и успешные отношения с граммофоном, начиная с песни под названием «Ho! хо! услышать, как дуют дикие ветры, для Граммофонная Компания в июне 1903 года. Его первыми 12-дюймовыми пластинками были «Довольно» и «Господь Бог Авраама» из Мендельсонс Илия в 1906-7 (добавление «Ибо горы уйдут» и «Не его слово, как огонь» на 10-ти записях): в течение следующих нескольких лет он добавил «Я бродяга» (Мендельсон), «Назарет» , 'Песня Вулкана' (Филимону и Вавкиде), и 'Она одна очаровывает мою печаль' (Гуно), 'О румянее вишни' (Ацис и Галатея), «Слушайте, ветры и волны» (Сципион), "Честь и оружие", "Вооружитесь, вооружитесь храбрыми" (Иуда Маккавей) (Гендель), «Восстаньте ветры подземные» (Перселл) и многие лучшие и длинные баллады того времени.[13] Он записал стандартные басовые и теноровые дуэты ('Larboard Watch', 'The Gendarmes', 'Excelsior', 'Луна подняла свою лампу выше' и 'Watchman, что насчет ночи'?) С Джоном Харрисоном, а также записал английские песни в квартетных аранжировках (например, «O, кто будет так свободно терпеть спуски?») с Джоном Харрисоном, Мод Персеваль Аллен или же Алиса Лакин, и Эдна Торнтон.[14]

После Первой мировой войны

Рэдфорд продолжал записывать время от времени во время Великая война, и был ценным активом для прогулок в то время.[15] В 1917 году он присоединился к компании Джордж Бинг из Театр Альгамбра в первом крупном проекте по записи Гилберта и Салливана опереттывместе с певцами Нелли Уокер, Джордж Бейкер, Эрнест Пайк, Дерек Олдхэм, Питер Доусон и другие.[16] Помимо этого, в 1918–20 он записал несколько новых названий из собственного репертуара.[17] 26 марта 1919 г. он появился на Королевское филармоническое общество Концертное пение 'Прощание Вотана' (Die Walküre Акт 3) под Лэндон Рональд.[18] Он появился в Сон Геронтия с Музыкальное общество Нортгемптона при Карле Кинге 29 октября 1920 г. Нора Дауни и Жерваз Элвес: это должно было быть последним случаем, когда Элвес спел произведение. Художники (вместе с W.H. Reed и другими) остановились в доме Элвисов в Маленький биллинг по случаю.[19]

В 1920–22 годах он стал одним из основателей и директором Британская национальная опера, а также стал важным членом его певческой компании.[20] Пел в двух спектаклях филармонии. Бетховен9-я симфония, первая под Феликс Вайнгартнер в марте 1924 г. Флоренс Аустрал, Маргарет Бальфур и Фрэнк Титтертон, и снова в октябре 1925 г. Дороти Силк, Мюриэль Бранскилл и Уолтер Виддоп, под Альберт Коутс.[21] Он продолжал делать записи для HMV после появления электрического микрофона в 1925 году. В поздних акустических и ранних электрических наборах вагнеровских отрывков он слышен на некотором расстоянии (часто напротив большого сопрано Флоренс Аустрал), как Альберих в Das Rheingold, Вотан в Die Walküre, и Хаген в Götterdämmerung,[22] как Гурнеманц в Парсифаль (HMV D 1025–29) и как Ганс Закс и Погнер в Die Meistersinger,[23] все под управлением Альберт Коутс: записанный звук в основном разочаровывает. В 1924 году было заявлено, что в оратории его голос лучше всего подходит для басовых партий в Создание (Гайдн) и в ораториях Генделя.[24]

Говорят, что Рэдфорд всю жизнь страдал от плохого здоровья, и именно этот недостаток помешал ему развить свою карьеру на международной арене.[10] Его фотография (но без описания его карьеры) показывает Майкл Скотт в его важном обзоре. Запись пения.[25] Он также является предметом краткого рассказа в автобиографии Питера Доусона.[26]

Примечания

  1. ^ Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон, 1974 г.), 327).
  2. ^ Г. Дэвидсон, Оперные биографии (Вернер Лори, Лондон, 1955), 236–238); см. также Eaglefield-Hull 1924 (ниже).
  3. ^ Артур Иглфилд Халл, Словарь современной музыки и музыкантов (Дент, Лондон, 1924), 403.
  4. ^ Х. Дж. Вуд, Моя музыкальная жизнь (Голланц, Лондон, изд. 1946 г.), 137–138).
  5. ^ Вуд 1946, 190–191.
  6. ^ Иглфилд-Халл, 1924 год.
  7. ^ Р. Элькин, Королевский зал 1893–1941 гг. (Райдер, Лондон, 1944 г.), 77.
  8. ^ Вуд 1946, 147.
  9. ^ Дэвидсон 1955, 237; Розенталь и Варрак 1974.
  10. ^ а б c Дэвидсон 1955.
  11. ^ а б Розенталь и Варрак 1974.
  12. ^ Elkin 1944, 64. Его (английский) Гурнеманц появляется в основных моментах, записанных Альбертом Коутсом, с Уолтер Виддоп и Перси Хемминг (Амфортас).
  13. ^ Дж. Р. Беннетт, Каталог вокальных записей из английского каталога компании Gramophone. и др. (Oakwood Press, 1955).
  14. ^ Bennett 1955: см. Также Каталог записей «His Master's Voice» до ноября 1914 г. включительно (Butcher, Curnow & Co, Blackheath 1914), 109–110.
  15. ^ Дерево 1946, 302.
  16. ^ П. Доусон, Пятьдесят лет песни (Хатчинсон, Лондон, 1951 г.), стр. 126.
  17. ^ Беннетт 1955 г.
  18. ^ Р. Элькин, Королевская филармония (Райдер, Лондон, 1946), 146.
  19. ^ W. & R. Elwes, Жерваз Элвес, История его жизни (Грейсон и Грейсон, Лондон, 1935 г.), 265.
  20. ^ Иглфилд-Халл 1924; Davidson 1955; Розенталь и Варрак 1974.
  21. ^ Елкин 1946, 153, 154.
  22. ^ Опера дома (Gramophone Company, Лондон, 1927 г., исправленное издание), 356–380.
  23. ^ Опера дома 1927, 252–265.
  24. ^ Иглфилд-Халл 1924.
  25. ^ М. Скотт, Запись пения II (Дакворт, Лондон, 1979 г.), стр. 181 рис. 133.
  26. ^ Доусон 1951, 208–209.

внешняя ссылка

  • Краткая биографическая справка с фото [1]
  • Шесть портретов Роберта Рэдфорда в NPG [2]