WikiDer > Руквуд (роман)

Rookwood (novel)

Rookwood
Руквуд 1-е изд 1834.jpg
Титульный лист первого издания
АвторЭйнсворт
СтранаАнглия
Дата публикации
1834

Rookwood это роман Уильям Харрисон Эйнсворт опубликовано в 1834 году. Это исторический и готический роман, в котором описывается спор по поводу законного права на наследство Руквуд-плейс и фамилии Руквуд.

Фон

Эйнсворт начала развивать идею написания романа в 1829 году. В письме Джеймсу Кроссли в мае того же года Эйнсворт интересовался информацией о цыганах и панегириках. К 1830 году он начал работать на Журнал Fraser's и был с журналом, когда начал писать Rookwood в 1831 году. В предисловии к изданию романа 1849 года обсуждается происхождение и развитие романа:[1] "Во время посещения ЧестерфилдОсенью 1831 года я впервые задумал написать этот рассказ. Желая подробно описать аккуратные сады, живописные владения, рощи с привидениями грачей, мрачные покои и мрачные галереи древнего Зала, с которым я был знаком ».[2]

Места, о которых упоминает Эйнсворт, - это дом жены его двоюродного брата в Честерфилде, а древний зал принадлежал другу, который жил здесь. Cuckfield Плейс, Сассекс. Эйнсворт использовал настройки в сочетании со своей работой для своего предыдущего романа, Сэр Джон Чивертон. Работа была завершена в 1834 году, и Руквуд, Романс был опубликован в трех томах Ричардом Бентли с иллюстрациями Джорджа Крукшенка.[3] Роман исчез из книжных магазинов после Вторая Мировая Война и ограничение на использование бумаги.[4]

История

Сюжет романа происходит в Англии 1737 года. В поместье Руквуд-плейс существовала легенда, согласно которой смерть наступит после того, как сломается ветка древнего дерева. После того, как ветка все же упала с дерева, Пирс Руквуд, владелец, умирает. Люку Брэдли становится известно, что он был сыном и, следовательно, наследником Пирса Руквуда.[5] наряду с тем фактом, что Пирс Руквуд убил мать Брэдли. Это знание приходит к Брэдли, когда он стоит возле гроба своей матери, который падает и открывается в момент откровения.[6] Осенью выясняется, что на ней было обручальное кольцо, что доказывает, что Брэдли не был незаконнорожденным наследником. Тем не менее, весь инцидент был организован Питером Брэдли, дедом мальчика. В то же время жена Руквуда, Мод Руквуд, выдвигает свои собственные схемы, чтобы гарантировать, что ее сын, Ранульф Руквуд, сможет претендовать на наследство для себя.[7]

По мере развития событий Брэдли влюбляется в Элеонору Моубрей, но она влюбляется в своего кузена Ранульфа Руквуда. По настоянию деда Брэдли бросает свою любовь, цыганку по имени Сибил Ловел, чтобы попытаться заставить Моубрея жениться.[8] Пока это происходит, персонаж Дик Терпин, разбойник и вор, представлен в поместье под псевдонимом Палмер. Находясь там, он делает ставку с одним из гостей, что сможет поймать себя. В конце концов, Терпин вынужден бежать на своей лошади, Черной Бесс. Лошадь, хотя и достаточно быстрая, чтобы опережать всех остальных лошадей, в конце концов падает и умирает от стресса побега.[9] Позже Терпин снова появляется и пытается помочь Брэдли добиться руки Моубрея в браке, но Брэдли обманом вынуждает жениться на Ловел вместо этого, Моубрей был взят цыганами. Вскоре после этого Ловел убивает себя. В мести за смерть Ловел семья Ловел отравляет прядь волос и отдает ее Брэдли, что вскоре приводит к его смерти.[10]

После смерти внука Питер Брэдли раскрывает свою личность; он брат Реджинальда Руквуда, отца Пирса, и его настоящее имя - Алан Руквуд. Алан Руквуд противостоит Мод Руквуд, и двое нападают друг на друга в семейной гробнице Руквуд. Тем не менее, они активируют какой-то механизм, который заставляет гробницу закрыться и навсегда сковывает их вместе. В конце концов, единственные выжившие члены семьи, Ранульф Руквуд и Элеонора Моубрей женятся.[11]

Символы

  • Пирс Руквуд
  • Леди Мод Руквуд
  • Ранульф Руквуд
  • Люк Брэдли
  • Сьюзан Брэдли
  • Питер Брэдли / Алан Руквуд
  • Сибил Ловел
  • Эланор Моубрей
  • Дик Терпин

Иллюстрации

  • Дик Терпин и его лошадь очищают Хорнси Толлгейт.

  • Спасение леди Руквуд.

Темы

Эйнсворт использует множество жанров в Rookwood. Роман следует за Замок Отранто в использовании готического жанра, действие, которое помогло возродить готический жанр в британской литературе. Однако Эйнсворт не полагался на многие из штампов готической фантастики в дополнение к перемещению сюжета из средневековой Европы в современную Англию.[12] Эйнсворт объяснил это в своем предисловии к Rookwood: «Я решил попытаться рассказать историю в прежнем стиле миссис Рэдклифф, [...] заменяющей итальянского марчеза, замка и разбойника великой хозяйки романтики старым английским разбойником».[13]

Готические элементы были объединены с использованием исторических фигур, таких как Турпин. В использовании разбойников роман похож на такие произведения, как Опера нищего, Генри Филдинг Джонатан Уайлд, Фридрих Шиллер Грабители, и Булвера Литтона Пол Клиффорд и Евгений Арам. Кроме того, Rookwood присоединиться к романам Литтона, будучи классифицированными как Романы Ньюгейта, опубликованные в начале XIX века работы, посвященные жизни известных преступников. С точки зрения традиции, роман связан с произведениями Горация Уолпола и Мэтью Льюиса в его опоре на сверхъестественное.[14]

Персонажи Rookwood получать удовольствие от разорения других. Персонажи стремятся к власти и предаются похоти, жадности и желанию мести, что связывает их с персонажами готических романов, такими как «Манфред» Уолпола. Персонаж Люка Брэдли сначала описывается в положительной манере, но он действительно коррумпирован. Ранульф Руквуд, однако, противоположен Люку, но это делает его персонаж менее динамичным. Брэдли непредсказуем, но всегда стремится к власти. Это, помимо использования фантастического в его готическом стиле, дает Rookwood из работ как Вальтера Скотта, так и Рэдклиффа, поскольку последние два предпочитают сосредоточиться на психологии, а не на внешних эффектах. Эйнсворт полагается на внешние факторы, когда подчеркивает идею пророчества и его власть над персонажами.[15]

Некоторые персонажи второстепенные и используются только для продвижения сюжета. Один из таких персонажей - Турпин, но Турпин описан так, что он более жив, чем любой другой персонаж. Сцена с Черной Бесс и побегом мало связана с готическими элементами романа, но она также понравилась читателям больше, чем остальное произведение. Эта сцена была призвана создать новую легенду о Терпине и его подвигах, поскольку Терпин изображался как симпатичный персонаж, делавший криминальную жизнь привлекательной. Вместе со сценами Турпина и по всей книге есть много песен, восхваляющих известных преступников в дополнение к другим песням, всего 23 песни в оригинальном издании. Rookwood и многое другое добавлено в более поздних выпусках. Из других песен некоторые были спеты цыганами о любви, некоторые были гимнами, а некоторые были использованы в готическом стиле.[16]

Источники

Название Руквуд отсылает к старому Непокорный (Римско-католическая) семья с таким именем, самая известная из которых была Эмброуз Руквудказнен в 1606 г. за участие в Пороховой заговор (заговор, который составляет тему романа Эйнсворт 1841 г. Гай Фокс).[17] Эйнсворт, возможно, сознательно, отдал двойную дань уважения этой семье в том, что его более поздний исторический роман Расточительство касается наследника восемнадцатого века семьи Гейдж Hengrave Hall в Саффолк. Джон Гейдж Хенгрейва, потомка по материнской линии от Амброуза Руквуда,[18] был директором Общество антикваров Лондона с 1829 по 1842 год. Гейдж, также известный католик, был поэтому одним из самых выдающихся английских антикваров в то время, когда Эйнсворт опубликовал свой исторический роман о Rookwood в 1834 году. Когда Гейдж унаследовал поместья Руквуд в 1838 году, он взял себе фамилию «Рокевод» и умер в 1842 году в резиденции семьи Фитцербертов в Клотон-холле в Ланкашире. Расточительство появился в печати несколько лет спустя.

Характер Дик Терпин в романе Rookwood был основан на реальном историческом человеке, разбойнике с большой дороги, который использовал псевдонимы, чтобы составить компанию джентльменам, и стал легендарным типом английского разбойника с большой дороги. Важная часть романа - драматический пересказ знаменитого романа Дика Терпина «Поездка в Йорк». Одна история связана с Терпином и Томом Кингом, человеком, которого Терпин пытался ограбить, а вместо этого подружился с ним. Однако Терпин в конечном итоге убил Кинга при попытке убить констебля, который преследовал их. В конце концов он был арестован за кражу лошадей и казнен в 1739 году.[19]

Критический ответ

Первоначальный отклик литературной общественности был положительным, и Эйнсворт сразу же прославилась публикацией романа.[20] В письме Кроссли от 6 мая 1834 года Эйнсворт утверждала: «Книга здесь очень хорошо преуспевает, что, по сути, весьма неплохо. ощущение. Его хвалили люди, о которых вы даже не догадывались, например, сэр Джеймс Скарлетт и лорд Дарем. Я также получил очень лестное письмо от Бульвер-Литтона, и оно было средством познакомить меня с леди Блессингтон и ее вечеринки. На самом деле, как говорит Байрон, я лег спать неизвестным, встал и стал знаменит. Бентли уже начал говорить о втором издании - он хочет разместить рекламу во всех газетах ».[21]

Немедленный обзор в Ежеквартальный обзор сказал: «Его история никогда не ослабевает» и «мы многого ожидаем от этого писателя».[22] Обзор в Зритель утверждал, что работа была «написана очень энергично и с прекрасным разнообразием».[23] Атлас опубликовал рецензию, в которой говорилось: «Давно не создавались такие работы, как эта - автор проявляет необычные способности».[24]

Что касается классификации и суждения, Лео Мейсон в 1939 году утверждал, что "Rookwood, Джек Шеппард, и Crichton [...] являются историческими романами и должны рисковать как таковые ».[25] Кейт Холлингсворт в своем анализе романов Ньюгейта 1963 года заявил:Rookwood - это рассказ миссис Рэдклифф, пересаженный [...] «Подстановка» - точное слово для описания процесса Эйнсворт. Вероятно, нет ничего оригинального во всей профессии, связанной с элементами готики ».[26] В 1972 году Джордж Ворт доказывал важность готических элементов в Rookwood: "Нет лучшего представителя готического направления в творчестве Эйнсворт, чем Rookwood [...] который начинается с содрогания, которое не утихает по мере продолжения романа.[27] Дэвид Пантер в 1996 году сосредоточил внимание на романе как на части готического жанра, когда утверждал, что Rookwood и Джек Шеппард "важны только как еще одно звено в неровной цепи, ведущей от Годвин, через Lytton, на Рейнольдс и Диккенс, и таким образом порождает форму готики, связанную с пролетарием и современностью ».[28]

В 2003 году Стивен Карвер утверждал: "Rookwood был одним из самых успешных романов девятнадцатого века. Тот факт, что сейчас об этом в значительной степени забыли, отчасти свидетельствует о динамичном характере литературного производства в этот период, когда звезда 1834–1818 годов, Эйнсворт, была быстро затмевается Диккенсом в 1836 году ».[29] Он продолжил, указав: «Стилистически Rookwood - это замечательная смесь энтузиазма: смешение готики с Ньюгейтом, исторический роман с антигероями преступного мира, «вспыхивающие» диалоги и песня, все это мрачно проиллюстрировано Джорджем Крукшенком. Это было то, что сделало Rookwood такая новинка в 1838 году, хотя во многих смыслах части можно было бы сказать больше, чем целое ».[30]

Примечания

  1. ^ Карвер 2003 стр. 125–126
  2. ^ Carver 2003 qtd стр. 126
  3. ^ Карвер 2003 с. 126–129.
  4. ^ Карвер 2003 стр. 36
  5. ^ Карвер 2003 стр. 132
  6. ^ Стоит 1972 р. 80–81
  7. ^ Карвер, 2003, с. 132–133.
  8. ^ Карвер 2003 стр. 133
  9. ^ Холлингсворт, 1963 г., стр. 101
  10. ^ Карвер, 2003, с. 133–134.
  11. ^ Карвер 2003 стр. 134
  12. ^ Карвер 2003 с. 5, 10
  13. ^ Carver 2003 qtd стр. 43
  14. ^ Карвер 2003 стр. 5–6, 10, 132.
  15. ^ Карвер 2003 стр. 135–141
  16. ^ Холлингсворт, 1963, стр. 101–103.
  17. ^ Карвер 2003 стр. 126
  18. ^ Купер, Томпсон (1897). "Рокевод, Джон Гейдж". В Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии. 49. Лондон: Smith, Elder & Co. источники: [РС. Addit. 19167, ф. 265; Aungier's Hist. Айлворта, стр. 104 *; Лондонский и Дублинский православный журнал, xv. 276; Уильям Томас Лаундсс Справочник библиографа (Бон), стр. 853.]
  19. ^ Холлингсворт, 1963 г., стр. 99.
  20. ^ Карвер 2003 стр. 5
  21. ^ Carver 2003 qtd. п. 129
  22. ^ Carver 2003 qtd. п. 5
  23. ^ Carver 2003 qtd. стр. 5–6
  24. ^ Carver 2003 qtd. п. 6
  25. ^ Мейсон 1939, стр. 160–161
  26. ^ Холлингсворт, 1963, с. 98–99.
  27. ^ Стоит 1972 р. 80
  28. ^ Пунтер, 1996 г., стр. 157
  29. ^ Карвер 2003 стр. 131
  30. ^ Карвер, 2003, с. 131–132.

Рекомендации

  • Карвер, Стивен. Жизнь и творчество ланкаширского писателя Уильяма Харрисона Эйнсворта, 1805–1882 гг.. Льюистон: Эдвин Меллен Пресс, 2003.
  • Эллис, С.М. Уильям Харрисон Эйнсворт и его друзья. 2 тт. Лондон: Издательство Гарленд, 1979.
  • Холлингсворт, Кит. Роман Ньюгейта 1830–1847. Детройт: издательство государственного университета Уэйна, 1963.
  • Мейсон, Лео. "Уильям Харрисон Эйнсворт", Диккенсовский XXXV (1939): 160–161.
  • Пантер, Дэвид. Литература террора. Лондон: Лонгман, 1996.
  • Стоит, Джордж. Уильям Харрисон Эйнсворт. Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1972.

внешняя ссылка

  • Rookwood, в Интернет-архив (отсканированные книги, оригинальные издания, цветные иллюстрации)
  • Rookwood аудиокнига в общественном достоянии на LibriVox