WikiDer > Театр Roxy и комплекс греческих кафе Peters

Театр Roxy и комплекс греческих кафе Peters
Расположение	74 Maitland Street, Бингара, Гвидир Шир, Новый Южный Уэльс, Австралия
Координаты	29 ° 52′09 ″ ю.ш. 150 ° 34′17 ″ в.д. / 29,8691 ° ю.ш.150,5714 ° в. / -29.8691; 150.5714Координаты: 29 ° 52′09 ″ ю.ш. 150 ° 34′17 ″ в.д. / 29,8691 ° ю.ш.150,5714 ° в. / -29.8691; 150.5714
Построен	1936–1936
Архитектор	Марк Вудфорд
Реестр наследия Нового Южного Уэльса
Официальное название	Театр Roxy и комплекс греческих кафе Peters
Тип	государственное наследие (комплекс / группа)
Назначен	25 августа 2017 г.
Номер ссылки	1990
Тип	Кино
Категория	Отдых и развлечения
Расположение театра Roxy и комплекса греческих кафе Peters в Новом Южном Уэльсе

Театр Roxy и комплекс греческих кафе Peters театр и кафе, внесенные в список культурного наследия, на 74 Мейтленд-стрит, Бингара, Гвидир Шир, Новый Южный Уэльс, Австралия. Он был спроектирован Марком Вудфордом и построен в 1936 году. Он был добавлен к Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 25 августа 2017 г.^[1]

История

Предварительный контакт с аборигенами и история контактов

Земля, где сейчас расположен небольшой городок Бингара на севере Нового Южного Уэльса, находится примерно на северо-западе территории традиционной страны аборигенов камилароев. Западная сторона Река Гвидир была традиционной страной Weraerai Аборигены. Камиларои охотились на многочисленных мелких сумчатых. Они помогали своим охотничьим усилиям, используя огонь, чтобы подлесок не становился слишком густым, тем самым создавая среду открытого леса.^[2][1]

Первое задокументированное исследование этого района европейцами было осуществлено ботаником и исследователем. Аллан Каннингем во время его исследовательской поездки на Дарлинг Даунс. Каннингем проезжал через этот район, разбив лагерь в Холлс-Крик, где сегодня находится город Бингара, 1827 год.^[3][1]

К середине 1830-х годов эта местность была известна как долина Стоддертс и была в достаточной степени орошена рекой Гвидир и ее притоками, такими как Холлс-Крик возле Бингары. Его хорошие почвы и обилие воды привлекли множество скваттеров, которые утверждали, что бегают по окрестностям. Земля долины была занята семьей Холлов, которая уже имела значительные права на землю в Hunter Valley и в Hawkesbury.^[1]

По мере того, как скваттеров становилось все больше, а ресурсы земли и скота оспаривались между аборигенами и европейцами, происходили многочисленные нападения как европейцев, так и аборигенов. Они обострились в 1830-х годах и завершились одной из самых известных атак - Резня в Майолл-Крик от 18 декабря 1838 года. Группа вооруженных людей во главе с Джоном Флеммингом со станции Манги Банги недалеко от Мори поехали на станцию ​​Майалл-Крик, где нашли и убили группу из 30 мужчин, женщин и детей из народов вераэрай и камиларои. Виновные предстали перед судом, и в конечном итоге 7 из 12 причастных к делу мужчин были повешены. Это был первый раз, когда убийцы аборигенов были казнены колониальными властями. Правительство Нового Южного Уэльса.^[4][1]

Открытие золота

В 1851 году золото было обнаружено в районе Бингара на станции Кира, а несколько месяцев спустя в ручье Кобида на реке Бингара. Как обычно, в этот район устремились искатели удачи, и в 1852 году были сделаны дальнейшие открытия золота, что привело к провозглашению золотого месторождения Бингара в 1853 году.^[5][1]

Поселок Бингара

Чтобы поддержать население, ищущее золото, было проведено обследование и основание города Бингера. К 1853 году Уильям Холл из Bingera Run основал первый отель Bingera Inn в Бингере. В том же году был открыт первый универсальный магазин. К 1862 году Бингера с ее населением в девяносто человек обслуживалась почтовым отделением и законом, и в городе был основан Сторожевой дом и тюрьма. В том же году была основана государственная школа Бингера.^[5][1]

Настоящий период бума города Бингера наступил после открытия в этом районе меди и алмазов в 1872–1823 годах. В 1880-х годах Бингара стала крупнейшим производителем алмазов в Австралии и остается одним из самых успешных алмазных рудников в Австралии.^[6][1]

В течение 1870-х и 1880-х годов гражданское благоустройство города продолжало расти с созданием здания суда, Королевской почты и нескольких церквей, католической, англиканской и пресвитерианской. Помимо горнодобывающей промышленности, город поддерживал лесную и пшеничную промышленность, а также скотоводство и сельское хозяйство. В 1889 году Бингера был преобразован в муниципалитет, и его название было изменено на Бингара. К 1891 году население Бингары составляло 738 человек, а в 1911 году в городе проживало более 1600 жителей.^[7][1]

Несмотря на воздействие Великая депрессия по всему Новому Южному Уэльсу 1930-е годы оказались временем расширения и улучшений для Бингары, и Совет Бингара получил множество запросов на строительство жилых домов, магазинов и предприятий.^[1]

В список вошли десять заявок на новые дома, десять на пристройки к зданиям, двенадцать на магазины или пристройки к коммерческим помещениям, по три для гаражей для навесов для автомобилей и по каждой на выставку картин, автозаправочную станцию, оптовый магазин, гостевой дом, конюшня К июлю 1935 года в Бингаре было построено много новых магазинов, гостиница «Империал» была полностью реконструирована, открылась новая картина-башмак, а еще одна строилась. (Уилсон, 2006.)^[1]

Уилсон отмечает, что прибытие в город ряда греческих бизнесменов вкупе с планами по развитию Копетон плотина расположенный в нескольких 55 км к востоку от Бингары, возможно, способствовал небольшому буму, испытанному в Бингаре в то время.^[1]

Влияние греков на распространение и популярность кино в Новом Южном Уэльсе

Среди «греческих бизнесменов», упомянутых Уилсоном, были трое мужчин с греческого острова Китира, которые были неотъемлемой частью истории Roxy Cinema, Эмануэля Арони, Джорджа Псалтиса и Питера Фероса. Эти люди, как и многие греки того времени, покинули свой дом, спасаясь от продолжающихся экономических, социальных и политических потрясений, которые произошли в результате конфликта между Грецией и Турцией в конце 19-го и начале 20-го веков.^[1]

Америка была самым популярным местом назначения для тех, кто искал лучшей жизни, но это направление было ограничено введением строгих квот на прибытие из Южной и Восточной Европы в Америку в 1924 году. Следовательно, в 1920-е годы наблюдался заметный приток греческих мигрантов в Австралию. Многие из прибывших в Новый Южный Уэльс в то время приехали с острова Киферия, и многие из них открыли бары с закусками, молочные бары, а также кинотеатры по всему пригороду Сидней и в сельской местности Нового Южного Уэльса.^[8][1]

Кевин Корк в своей диссертации отмечает, что около 66 греческих бизнесменов и женщин принимали участие в создании и управлении кинотеатрами в Новом Южном Уэльсе с 1917 года, когда Англео Коронис зарекомендовал себя в качестве экспонента кинопоказа в Сиднее, вплоть до 1984 года, когда Крис Джеймс окончательно ушел на пенсию после 38 лет работы. бизнес.^[9] Некоторые из этих греческих экспонентов управляли несколькими театрами в нескольких городах одновременно или в качестве серийных. Сэр Николас Лаурантус покупал и строил кинотеатры в Наррандера, Джун, Тумут, Локхарт, Cowra Hillston и Гундагай, часто устанавливая членов семьи, чтобы управлять ими. Фактически, зять Лаурантаса Питер Стэтис и его сыновья руководили Монреальский театр в Тумуте с 1930 по 1965 год. Точно так же семья Хацатурис управляла сетью кинотеатров в Порт-Маккуори, Тари, Вальча и Лауриетон. У других семей, таких как Нотары, изначально был только один театр, Саратонский театр в Графтон. Затем они сдали театр в аренду до 1960-х годов. Недавно семья Нотарас вновь открыла театр.^[1]

Исследование кинотеатров в Новом Южном Уэльсе, проведенное в 1962 году, показало, что в 289 сельских городах Нового Южного Уэльса имеется 351 закрытый кинотеатр. Из них в период с 1915 по 1960 год 116 театров в Новом Южном Уэльсе когда-то эксплуатировались греческими экспонентами в 57 городах. В 57 городах греческими бизнесменами построено 34 новых театра. Эти цифры демонстрируют, что вклад этих греческих мигрантов в социальную и культурную жизнь Нового Южного Уэльса не был незначительным.^[10][1]

Там, где у греческих иммигрантов были кинотеатры, они контролировали основные развлечения своих городов в то время, когда все население посещало их 20-30 раз в год. (Р. Торн. 2003. Номинация для включения кинотеатра Athenium, Junee Cinema в Государственный реестр наследия.^[1]

Они внесли прямой вклад в моральные и социальные ценности сообществ, в которых они действовали. Они привезли национальные и международные события в сельские районы в виде художественных фильмов, кинохроники и документальных фильмов. (К. Корк 1998)^[1]

Вообще говоря, десятилетия с 1930-х до середины 1960-х были временем бума для кинотеатров и кинотеатров. С самого начала путешествующие экспоненты киноиндустрии предприимчивые деловые люди предпочли продвигать кино как гламурное и увлекательное социальное мероприятие и построили виртуальные дворцы удовольствия, в которых демонстрировались лучшие голливудские фильмы. Даже в сельских городах Нового Южного Уэльса было построено множество привлекательных и сверкающих картинных дворцов в архитектурных стилях, популярных в то время, от межвоенной раздетой классики и межвоенной испанской миссии до высокого ар-деко. Сложный и современный архитектурный стиль этих зданий придавал театру ощущение особого повода и гламура.^[11][1]

Рокси, Бингара

Именно с этой мечтой - завоевать публику чувством гламура и повода для посещения театра, - Ароней, Ферос и Псалтис начали планы относительно Рокси. В планы входили не только роскошный новый театр и буфеты, но и три независимых современных магазина, а также гостевой дом, в котором посетители из более отдаленных сельских районов могли отдохнуть на ночь.^[1]

Когда они впервые приехали в Австралию в середине 1920-х годов, трое мужчин решили попытать счастья, открыв бизнес в небольшом сельском городке Бингара. Они основали кафе и сформировали партнерство Peters and Co. Их интересы в кафе расширились, включив еще одно кафе в Barraba в 1930 году, и они успешно пережили наихудшие времена Великой депрессии благодаря своим предприятиям.^[12][1]

К 1934 году они приобрели большой угловой участок на Мейтленд и Каннингем-стрит и наняли сиднейского архитектора У. В. Э. Вудфорда для составления планов развлекательного и торгового комплекса. К 1935 году строительство началось. Зрительный зал театра должен был быть 104 футов в длину и 40 футов в ширину. Пол зрительного зала находился в секции с рейками для сидения, при этом секция, ближайшая к сцене, представляла собой ровный пол с сиденьями, которые должны были быть заняты, чтобы открыть специально построенный пол для танцев вальса из соснового кипариса.^[12][1]

К сожалению, в конструкцию был внесен ряд изменений, которые привели к дополнительным затратам и времени. Одним из изменений было увеличение стен аудитории на 4 фута 6 дюймов, чтобы в дальнейшем можно было включить бельевой круг. Это привело к изменениям в декоративной отделке главного потолка и авансцены.^[13][1]

Считается, что другие препятствия на пути к быстрому строительству театра могли быть созданы конкурентом греческих партнеров в кинопрокате Bingra, Виктором Реджинальдом Пикоком, который в то время был мэром местного совета. С объявлением о планах относительно Roxy, Пикок решил построить в городе еще один новый специально построенный кинотеатр, The Regent. Он продолжал вести кампанию по предотвращению строительства Roxy, лоббируя Главный секретарь штата Новый Южный Уэльс, который отвечал за лицензирование и регулирование кинотеатров, и взвешивал свое влияние в местном совете, который одобрил строительные работы.^[12]

Новый Regent был завершен значительно раньше, чем Roxy, что позволило заработать на лояльности потенциальной аудитории Roxy. После открытия Roxy в марте 1936 года Пикок продолжал бороться за долю аудитории, снизив входные цены, которые должны были соответствовать партнерам Roxy, и внося такие улучшения, как установка продвинутой звуковой системы. В ответ на это Рокси устроила гала-концерт «Movie Ball», и «дядя Джордж Псалтис объявляет, что он идет как Ширли Темпл, и ему было присвоено особое платье».^[14][1]

В конце концов, Пикок утащил Арони, Фероса и Псалтиса, когда он открыл кинотеатр под открытым небом в задней части нового Regent. Это вкупе с серьезной задолженностью из-за затрат на строительство амбициозного проекта Roxy привело к гибели предприятия. В августе 1936 года оператор театра Peters & Co. обанкротился. Арони оставался в Бингаре, управляя кафе в течение следующих 20 лет. Ферос переехал в Виктория и Псалтис вернулся в Бингару через некоторое время в Сиднее и какое-то время управлял кафе Roxy.^[12][1]

Театр Roxy работал как кинотеатр в другой собственности до 1958 года, когда он был закрыт. Если не считать случайных показов фильмов, случайных боксерских матчей или дискотек на роликах, он бездействовал в течение следующих 40 лет.^[13][1][15]

Фактический отказ, который пережила Рокси с 1960-х до конца 1990-х годов, постигла судьба многочисленных сельских пригородных и городских кинотеатров, многие из которых были созданы до Второй мировой войны. Широкое распространение телевидения называют основной причиной общего упадка кинематографа. В результате, похоже, что этот тип зданий становится все реже в провинциальных городах Нового Южного Уэльса. В 2003 году Росс Торн отметил, что только 31 из 351 кинотеатра в сельской местности Нового Южного Уэльса все еще можно было узнать как кинотеатр. Многие из них используются в таких разнообразных сферах, как жилые дома, торговые центры, функциональные центры, помещения для автомехаников. Только 11 из 31 сохранили свой декоративный интерьер и экстерьер.^[16] Настольный обзор оставшихся кинотеатров в провинциальных городах показывает, что только около семи межвоенных кинотеатров в сельских городах Нового Южного Уэльса сохраняют свой первоначальный формат, внутренние / внешние архитектурные особенности и декоративные схемы и по-прежнему действуют как театры. Из них «Рокси в Бингаре» - лучший пример кинотеатра в стиле ар-деко.^[1]

Кафе Roxy продолжало работать под управлением нескольких греческих владельцев до середины 1960-х годов, когда оно перешло в собственность и было продано Бобу и Эльве Кирк, которые открыли магазин памятных вещей в кафе и жили над ним в резиденции. Затем в течение 20 лет он использовался как китайский ресторан, а в 2008 году был куплен Советом Гвидир Шире.^[13][1]

В начале 1990-х группа преданных членов сообщества впервые осознала значение Рокси и начала лоббировать тогдашнюю Бингара Шир Совет приобрести и восстановить театр. Совет Бингара приобрел здание в 1999 году и после того, как ему удалось получить как государственное, так и федеральное финансирование, приступил к добросовестному восстановлению его былой славы.^[13][1]

Сегодня в комплексе зданий в одном из магазинов находится местный офис туристической информации, а в другом магазине работает музей истории Греции в Новом Южном Уэльсе. В последние годы кафе сдавалось в аренду, но сейчас, из-за отсутствия долгосрочной аренды, в нем разместились pop-up кафе.^[1]

В наши дни театр пользуется большим спросом как место проведения живых выступлений, место проведения киноклуба, общественных приемов, свадеб и встреч. Жилые помещения над кафе - это конференц-центр и офис / склад. В задней части театра в 2007 году была построена пристройка к кулисам. Это было профинансировано отдел образования для содействия театральным исследованиям в местной школе. Он был построен командой студентов-рабочих, работающей на пособие по безработице.^[1]

В 2012 году к задней части театра пристроили промышленную кухню, где местные жители проводят профессиональные курсы гостеприимства. TAFE. Кухня позволяет обслуживать различные функции, которые происходят в театре.^[1]

Сравнения

Греческие кафе оставили замечательное наследие в культурной истории Австралии и сыграли значительную роль в изменении ландшафта наших регионов. Почти каждый город в сельской местности Нового Южного Уэльса и Квинсленд похвастался греческим кафе. Греческие семейные кафе на севере Нового Южного Уэльса, которые закрылись в последние годы, включают The Busy Bee in Gunnedah, Белая роза в Уралла, Кафе Fardouly's и Pete's Place в Инверелл. Все еще работают The Paragon в Катумба и Ниагара в Гундагае, непрерывно работающая более века. Уцелевший гостевой дом для посетителей, примыкающий к Roxy Bingara (сзади), является редкостью и, возможно, уникальным среди уцелевших греческих кафе в Новом Южном Уэльсе.^[1]

Греки действительно изменили кулинарный и культурный ландшафт Австралии, - сказала миссис Макнотон. - До греческих кафе семьям некуда было пойти. Вы могли получать еду только в определенные часы, подаваемые в пабах и гостиницах. Если вы приехали в город и это было до или после времени открытия и закрытия кухонь, вам буквально нечего было есть.^[1]

Даже во время депрессии местные жители старались посетить кафе.^[17][1]

Описание

Вход

В театре Roxy представлены одни из самых ярких оригинальных Арт-деко архитектура в Новом Южном Уэльсе, и в нем до сих пор сохранились оригинальные приспособления и аксессуары, в том числе декоративная штукатурка, лакокрасочные покрытия и цветные огни 1936 года.^[1]

Театральный комплекс выходит на улицу Мейтленд и имеет три магазина и кафе с центральным входом в театр. Комплекс в целом представляет собой прямоугольную интерпретацию стиля ар-деко, со ступенчатым силуэтом, пилястры и антаблемент и простая облицовка стен, разрушающая поверхность стены с цементной штукатуркой. Пилястры украшены стилизованным невысоким орнаментом.^[1]

Два магазина к югу и один к северу от входа в театр имеют большие витрины в хромированных рамах с утопленным входом и хромированными ступенчатыми мотивами ар-деко в верхней части каждого окна и входа. Этот ступенчатый мотив перекликается с парапет входа в театр и выдержан в оригинальной цветовой гамме белого, синего, бордового и более светлого оттенка бордового. Вход в театр осуществляется через две стеклянные двойные двери с деревянным каркасом, которые находятся по обе стороны от кассы. портик (типично для американских кинотеатров).^[1]

Кафе

Кафе находится к северу от театра на углу улиц Мейтленд и Каннингем. Его вход с улицы представляет собой красивый комплекс из трех стеклянных складных дверей в деревянных рамах с большими хромированными окнами по бокам. Вывеска из расписного стекла «Петровское кафе» над дверью обрамлена ступенчатым хромированным мотивом. Мейтленд-стрит фасад Комплекс выложен квадратной черной плиткой. Кафе со стороны улицы Каннингем украшено элементами архитектуры Межвоенной Испанской миссии с арочными окнами, лепной отделкой и испанской черепичной крышей.^[1]

Вход в зрительный зал театра осуществляется через длинный узкий вестибюль. Пол здесь выложен терраццо, а на потолке вестибюля - большая ступенчатая карниз с декоративной решетка с использованием типичного рисунка ар-деко, расположенного по центру потолка. Короткая лестница ведет к входным дверям зала. Задняя часть зала ступенчатая, сиденья фиксированные, а передняя - плоская (для танцев) и сиденья подвижные. Пол в передней части из соснового кипариса, уложенный в стиле «вальс» для облегчения бала и танцев.^[1]

Зрительный зал

Декор зрительного зала повторяет ступенчатый мотив фасада: потолок спускается к стенам у антаблемента, который, по-видимому, поддерживается пилястрами. Волнистый ар-деко фриз на антаблементе и перфорированных панелях между пилястрами контрастируют с угловатой темой. Стеновые панели содержат два элемента, центральный вертикальный ряд из пяти перфорированных веерообразных элементов, с каждой стороны которых представляет собой вертикальный ряд из шести прямоугольников, содержащих диагональную обвязку. Светильники пилястр и авансцены выполнены в виде угловатых вазовых элементов. Некоторые из этих стеновых панелей крепятся к закрытым проемам наружу. Они, а также декоративная решетка, проходящая по всей длине потолка в зале, были встроены для обеспечения циркуляции воздуха и охлаждения летом и закрывались зимой.^[1]

Весь зал отличается сложной и приятной оригинальной цветовой схемой и элементами декоративной штукатурки. Эти и роскошные декоративные элементы помогли придать театру ощущение особого случая. Изначально в театре была невысокая сцена, которую убрали.^[1]

Задняя часть сцены была немного расширена, чтобы ее можно было использовать в наши дни в качестве места для выступлений. Пристройка к театру за кафе была сделана для размещения коммерческой кухни, что опять же позволяет использовать театр для различных целей - для учебных заведений, театров и мероприятий.^[1]

К югу от вестибюля у входа в театр находится оригинальный бар с закусками, а рядом с ним находится один из оригинальных магазинов, который был создан как музей, прославляющий греков в Новом Южном Уэльсе. Еще южнее находится еще один магазин, который изначально был кабинетом врача. С северной стороны входного тамбура находится третий магазин, который используется как продолжение входного тамбура. Дальше на север находится кафе Петра, в которое теперь можно попасть со стороны входа в театр по пандусу. Пол кафе выложен терраццо с геометрическим рисунком, а потолок - штукатурка с таймером. решетка и узорчатый карниз. Деревянные столовые в кафе оригинальны, как и обшивка стен деревянными панелями, за исключением пандуса для инвалидов, который появился недавно. В то время как передний бар является оригинальным, часть мебели для кафе была доставлена ​​из кафе Fardouli's в Инверелле.^[1]

Деталь

Территория над кафе изначально была жилым помещением для тех, кто ею руководил. Сейчас он используется как место проведения конференций. Его внутренняя планировка и детализация остались без изменений и включают большую гостиную-столовую с выходом на внешнюю лестницу на улицу Каннингем. Есть небольшая кухня, кабинет и несколько спален, ванная и туалет для посетителей кафе / театра. Установлен лифт на площадке лестничной клетки с первого этажа. Эта лестница украшена металлической балюстрадой с характерным декоративным мотивом в стиле ар-деко, который присутствует во всем театральном комплексе.^[1]

Сообщается, что по состоянию на 31 октября 2016 года он в целом находится в хорошем состоянии. Крыша и танцпол нуждаются в ремонте из-за повреждения водой, однако его можно отремонтировать.^[1]

Общая целостность здания отличная. Хотя в начале 2000-х годов были проведены основные работы, они были выполнены для функциональности театра, сохраняя при этом аутентичность здания. Работа, проведенная при реставрации, была направлена ​​на то, чтобы наилучшим образом защитить значительную ткань этого места с минимальными нарушениями, чтобы обеспечить уважение, сохранение и сохранение культурно значимых аспектов места.^[1]

Изменения и даты

• 2003 Реставрация театра
• 2007 Расширение закулисной зоны
• 2012 Строительство крыла промышленной кухни.^[1]

Список наследия

Театр Roxy и комплекс греческих кафе Peters имеют государственное значение как редкий сохранившийся пример межвоенного кинотеатра в стиле ар-деко с его характерным уличным присутствием и неповрежденными, роскошными деталями интерьера и планировкой в ​​стране Новый Южный Уэльс. Его значение усиливается тем фактом, что Межвоенный театр до сих пор действует как театрально-развлекательная площадка. Театр и кафе демонстрируют важность "похода в кино" в первой половине 20-го века в городах Нового Южного Уэльса до появления телевидения. Он демонстрирует и фиксирует раннее внедрение американской поп-культуры в страну Новый Южный Уэльс благодаря своей функции - показу ранних голливудских фильмов, а также благодаря оригинальному театральному оформлению и названию, которые были смоделированы по образцу крупнейшего в мире дворца кинотеатров того времени. , оригинальный театр Roxy в Нью-Йорке 1927 года.^[1]

Театр Рокси и комплекс греческих кафе Петра также представляют собой государственное наследие, поскольку они связаны с историей греческой миграции и поселения в стране Новый Южный Уэльс в первой половине 20 века. Он также важен своей способностью продемонстрировать архитектурные, технические и социальные аспекты кинематографа ХХ века.^[1]

Комплекс Roxy Theater и Peter's Greek Cafe - редкий и представительный пример межвоенного театра, спроектированный в архитектурном стиле ар-деко с сохранением внутреннего и внешнего дизайна и элементов планировки. Это редкое здание такого типа и до сих пор используется по своему первоначальному назначению, что делает его редкой демонстрацией социальной и развлекательной культуры, существовавшей до появления телевидения. Это один из немногих кинотеатров, которые сохранились до наших дней и продолжают функционировать как театр и как важный центр социальной и культурной жизни сообщества.^[1]

Внутри оформление в стиле ар-деко потолка, стеновых панелей и авансцены создает ощущение роскоши и повод для посещения кинотеатра в дни, предшествующие просмотру телевидения.^[1]

Значение здания усиливается тем фактом, что планировка комплекса (включая магазины, театр и прилегающее кафе) остается на удивление нетронутой, за исключением расширения задней части сцены и добавления кухни, сделанной с учетом значение наследия главного здания.^[1]

Театр Roxy и комплекс греческих кафе Peters были внесены в список Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 25 августа 2017 г., выполнив следующие критерии.^[1]

Место важно для демонстрации курса или образца культурной или естественной истории в Новом Южном Уэльсе.

Театр Рокси и комплекс греческих кафе Петра имеют значение государственного наследия, так как это редкий сохранившийся пример межвоенного кинотеатра в стиле ар-деко в стране Нового Южного Уэльса с 1930-х годов - пора расцвета кино. Открытый в 1936 году, этот театр демонстрирует важность "кинематографа" в первой половине 20-го века в городах Нового Южного Уэльса до появления телевидения. Он также демонстрирует и фиксирует раннее внедрение американской поп-культуры в страну Новый Южный Уэльс ранними голливудскими фильмами, впервые показанными в этом кинотеатре, функцией здания, его оригинальным театральным дизайном и его названием (все они были смоделированы по образцу самого большого в мире демонстрация дворца кино того времени, оригинального театра Roxy в Нью-Йорке 1927 года). Это раннее внедрение американской поп-культуры в виде голливудских фильмов и кинотеатров обеспечило новую важную форму развлечения, общения и общения для сообществ Нового Южного Уэльса, а также оказало значительное влияние на вкусы австралийцев того времени в архитектуре, моде и дизайн в целом, язык, музыка и поведение. Театр также имеет историческое значение, поскольку он продолжает использоваться как кинотеатр и общественный театр.^[1]

Это место имеет сильную или особую ассоциацию с человеком или группой лиц, имеющих важное значение в культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Театр Рокси и комплекс греческих кафе Петра могут иметь значение государственного наследия, поскольку он иллюстрирует через историю греческих мигрантов, основавших Рокси, историю греческой иммиграции и поселения в стране Новый Южный Уэльс и Квинсленд в первой половине 20 века. Это был период, когда большинство греков владели кафе или работали в них, а значительное количество владели и управляли кинотеатрами.^[1]

Рокси свидетельствует и отмечает важные моменты в пути греческих иммигрантов из Греции и в их последующем «путешествии» к тому, чтобы стать австралийцами. Это также ощутимое напоминание о греческих кафе и кинотеатрах, которые были «троянским конем» для американизации национальных пищевых и социально-культурных привычек с самого начала 20-го века, когда американские идеи, технологии и продукты питания повлияли на развитие кино, популярной музыки и даже архитектурного стиля в Новом Южном Уэльсе.^[1]

Место важно для демонстрации эстетических характеристик и / или высокой степени творческих или технических достижений в Новом Южном Уэльсе.

Комплекс Roxy Theatre и Peter's Greek Cafe имеет государственное значение как историческое здание эпохи времен войны, построенное в стиле ар-деко в стране Новый Южный Уэльс. Его внешний фасад прекрасно детализирован со ступенчатым силуэтом, пилястрами и антаблементом, а также простыми панелями, делающими поверхность стены с цементной штукатуркой. Пилястры украшены стилизованным невысоким орнаментом. Другие внешние детали включают хромированные витрины и подъезды.^[1]

Внутри оформление в стиле ар-деко потолка, стеновых панелей и авансцены создает ощущение роскоши и повод для посещения кинотеатра в дни, предшествующие просмотру телевидения.^[1]

Значение здания усиливается тем фактом, что планировка комплекса (включая магазины, театр и прилегающее кафе) остается на удивление нетронутой, за исключением расширения задней части сцены и добавления кухни, сделанной с учетом значение наследия главного здания.^[1]

Это место имеет сильные или особые ассоциации с определенной общиной или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.

Театр Рокси и комплекс греческих кафе Петра могут иметь значение государственного наследия из-за его особой ассоциации с греческими австралийскими киферианцами, поскольку он стал местом паломничества для греков, которые выросли как «дети кафе» и были частью истории греческой иммиграции. в Австралии.^[1]

Он также имеет местное значение благодаря своей роли в историческом и современном сообществе и общественной жизни, одновременно храня воспоминания и ассоциации тех, кто вырос, посещая кинотеатр, и для тех, кто растет сейчас и использует возможности, предоставляемые театр, включая посещение кинотеатра, школьные и общественные представления, свадьбы, встречи и т. д.^[1]

Это место потенциально может предоставить информацию, которая будет способствовать пониманию культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Комплекс Roxy Theatre и Cafe может иметь значение государственного наследия, так как он полностью и подробно демонстрирует архитектурные, технические и социальные аспекты кинематографа ХХ века. Неповрежденность этого места также может продемонстрировать аспекты истории греческой иммиграции в Новый Южный Уэльс, как через историю создания кинотеатра, так и через артефакты и памятные вещи, выставленные в музее, созданном в театральном комплексе.^[1]

Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Комплекс Roxy Theatre и Cafe может иметь значение государственного наследия как редкий пример межвоенного театра, спроектированного в архитектурном стиле ар-деко, который сохраняет свой внутренний и внешний дизайн и элементы планировки. Будучи редким зданием этого типа и до сих пор используемым по своему первоначальному назначению, Roxy представляет собой редкую демонстрацию социальной и развлекательной культуры, существовавшей до появления телевидения.^[1]

Он также редко используется в качестве специально построенного кинотеатра того времени, который до сих пор используется в качестве кинотеатра и места для общественных выступлений. Это единственный известный театр, который все еще работает в Новом Южном Уэльсе, с его кафе и магазинами. Хотя в ряде городов Нового Южного Уэльса все еще есть здания кинотеатров, многие из них были выпотрошены и повторно использованы в качестве магазинов, помещений для электромехаников или преобразованы в жилые дома.^[1]

В 1951 году исследование показало, что в 289 провинциальных городах Нового Южного Уэльса действовал 351 кинотеатр. К 2003 году количество опознаваемых кинотеатров достигло 31. Обследование кинотеатров, проведенное в рамках этой оценки наследия, показывает, что из этих 31 кинотеатров только семь межвоенных кинотеатров в сельских городах Нового Южного Уэльса сохраняют свой первоначальный формат, интерьер / экстерьер. архитектурные особенности и декоративные схемы и до сих пор действуют как театры.^[1]

Это место важно для демонстрации основных характеристик класса культурных или природных мест / сред в Новом Южном Уэльсе.

Комплекс Roxy Theatre и Cafe может иметь значение государственного наследия как прекрасный пример кинотеатра, спроектированного в стиле межвоенного ар-деко в Новом Южном Уэльсе. Это один из немногих кинотеатров, которые сохранились нетронутыми и продолжают работать как театр, оставаясь центром социальной и культурной жизни общества.^[1]

использованная литература

Список используемой литературы

• "Бингара Новый Южный Уэльс - австралийские города". 2016.
• «Deco Down Under: влияние ар-деко в Австралии». 2016.
• История театра Roxy и кафе Roxy и создание музея Roxy. 2016.
• Пэтти, Анна (2013). Молочные бары и рок-музыка: воплощение американской мечты в греческом кафе;.
• Брендан Коннолли и Лес Тодд (1996). Паддоки, дворцы и представления.
• Крейг Тернбулл и Крис Валиотис (2001). Beyong the Rolling Wave: тематическая история греческих поселений в Австралии.
• Уилсон, Грэм (2006). Тематическая история Совета Шира Гвидир.
• Греческие кафе изменили австралийскую кухню (2014). Верика Йокич.
• Джонстон, Меган (2012). «Вдали от Китеры греческое сокровище обретает новую жизнь» в «Сиднейском утреннем вестнике»..
• К.Дж. Корк и Л. Р. Тодд (1993). Передние стойки или задние.
• Корк, Кевин. Обзор кино-лет.
• Вестник правительства штата Новый Южный Уэльс (2017). "Правительственный вестник Нового Южного Уэльса" (PDF).
• Преней, Питер (2016). "Кастехамос - История Бингара Рокси".
• Ричард Апперли, Роберт Ирвинг и Питер Рейнольдс (2011). Определение австралийской архитектуры.
• Паркинсон, Роберт (1995). Гауферизованный велюр.
• Росс Торн в австралийском ар-деко: восход солнца над Тихим океаном Ред. М. Ферсен и М. Нильссон. Дворцы удовольствия: кинодизайн.
• Торн, Росс (2003). Оценка наследия центра JADDA, бывшего театра Athenium, Джун.
• Торн, Росс (1995). Кино как место: пример кинотеатров в группе городов и деревень на центральном западе штата Новый Южный Уэльс..
• Торн, Росс (1983). Театральная архитектура в Новом Южном Уэльсе.
• Торн, Росс (1983). Театры и кинотеатры в Новом Южном Уэльсе, этап 2.
• Торн, Росс (1976). Картина Дворцовая архитектура.
• Росс Торн, Лес Тодд и Кевин Корк (1996). Регистр кинотеатров штата Новый Южный Уэльс 1896–1996.
• Ламби, Рой (1995). Инвентаризация здания в стиле ар-деко, этап 3.
• Брэнд, Саймон (1983). Картинные дворцы и блошиные ямы.
• Ринтул, Стюарт (2014). "Последние одноэкранные кинотеатры Австралии".
• Бегство Бингера (2009). Берт Ховард.
• Вейр и Филлипс, архитекторы и консультанты по наследию (2001 г.). План управления сохранением, бывший театр Хойтс Крест.
• http://www.roxybingara.com.au/about-the-roxy/
• Кевин Корк, «Подземные Парфеноны, участники греческих кинопоказов в Новом Южном Уэльсе, 1915–1960», докторская диссертация.
• П. Принес. Кацехамос и Великая идея. Правдивая история греков и австралийцев в начале ХХ века. Платея. 2006 г.
• Т. Риссон. Афродита и смешанный гриль: греческие кафе в Австралии двадцатого века. Т. Риссон. 2007 г.

Атрибуция

Эта статья в Википедии изначально была основана на Театр Roxy и комплекс греческих кафе Peters, запись номер 01990 в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса опубликовано Государством Новый Южный Уэльс и Управлением окружающей среды и наследия 2018 г. под CC-BY 4.0 лицензия, по состоянию на 2 июня 2018 г.

внешние ссылки

СМИ, связанные с Театр Roxy и комплекс греческих кафе Peters в Wikimedia Commons