WikiDer > Сэмюэл М. Коц

Сэмюэл М. Коц (23 августа 1898 г. - 7 августа 1982 г.) Нью-Йорк арт-дилер и автор, чья галерея Kootz была одной из первых, кто стал чемпионом Абстрактный экспрессионист Искусство.^[1]

В период с 1945 по 1966 год в галереях на 57-й улице или Мэдисон-авеню этот «высокий, добродушный южанин»^[2] представлял авангардных американских и европейских художников. В 1930-х и начале 40-х годов, работая в рекламе и в производстве тканей, Коц находил время, чтобы писать о современном искусстве. В двух книгах и письмах к Газета "Нью-Йорк Таймс он осуждал реалистичный американский регионализм и вдохновленную европейцами абстракцию, призывая американских художников создать новую форму выразительного абстрактного искусства. Его галерея стала испытательной площадкой для его эстетических идей. В 1947 году он получил известность, проведя первую американскую выставку Пикассо военного времени. Он купил Пикассо, прилетев в Париж в конце 1946 года, представившись Пикассо и убедить его, что продажа его работ поможет поддержать изобретательных молодых художников Kootz Gallery: Уильям Базиотес, Romare Bearden, Байрон Браун, Адольф Готтлиб, Карл Холти, и Роберт Мазервелл. На протяжении многих лет Коц продолжал покупать картины напрямую у Пикассо. Коц также выставлял работы Жорж Брак, Фернан Леже, Джеймс Брукс, Джорджио Каваллон, Аршил Горки, Дэвид Хэйр, Ганс Хофманн, Ибрам Лассоу, Герберт Фербер, Раймонд Паркер, Уильям Рональд, Тони Розенталь, Конрад Марка-Релли, Жорж Матье, Эмиль Шумахер, Пьер Сулаж, Куми Сугаи, Зао Ву Ки, и другие. В 1962 году именитый критик Клемент Гринберг похвалил Kootz, сравнивая его с другими дилерами. Хотя Гринберг считал некоторых дилеров успешными «в финансовом и художественном плане», а несколько других - «самоотверженными и творческими», Кутц был единственным, кому он мог приписать все эти качества.^[3]

Ранние года

Сэмюэл Мелвин Кутц родился в Портсмуте, штат Вирджиния, 23 августа 1898 года. Он получил степень бакалавра права в Университете Вирджинии в 1921 году и в течение года занимался юридической практикой.^[4] Во время учебы в колледже он проводил много выходных в Нью-Йорке, наблюдая за современным искусством в его самых продвинутых художественных галереях, особенно тех, что находятся в ведении Альфред Штиглиц и Чарльз Дэниэл.^[5] Между 1919 и 1921 годами он познакомился с прогрессивными художниками, в том числе с Питер Блюм, Чарльз Демут, Престон Дикинсон, Карл Холти, Ясуо Куниёси, Джон Марин, и Макс Вебер.^[6] Коц переехал в Нью-Йорк в 1923 году, продолжая карьеру в рекламе, одновременно занимаясь миром искусства города.^[7] В этот период он начал покупать искусство. Например, осенью 1928 года он купил Питера Блюма. Мост за 600 долларов. из галереи Daniel.^[8]

Пропаганда современного искусства

Начиная с 1930 года и до 1940-х годов с книгами, статьями, решительными письмами к Газета "Нью-Йорк Таймс и другие виды деятельности, Коц призывал художников перестать зависеть от Европы, отказаться от поиска типично «американского» искусства и найти оригинальные, смелые формы выражения. Его первая книга, Современные американские художники (1930) предлагает критику Блюма, Демута, Дикинсона, Артур Дав, Куниёси, Марин, Джорджия О'Киф, Чарльз Шилер, Морис Стерн, Макс Вебер и краткие описания семи других, в том числе Уолт Кун и Найлз Спенсер. Чтобы популяризировать эту книгу, Коц организовал свою первую выставку «Двадцать современных американских картин» в галерее Demotte Galleries, 25 E 78 Street, Нью-Йорк, в марте 1931 года. Ее краткий каталог с введением Кутца показывает, что выставка состояла из многих, но не все художники в его книге. Кутц достиг более широкой аудитории в декабре 1931 года, когда его статья в художественном разделе журнала Газета "Нью-Йорк Таймс критика шовинистического отношения к американскому искусству вызвала бурную реакцию и недели откликов.^[9]

В 1930-х годах Коц проявил интерес к современной фотографии, написав статьи о Шилере и Эдвард Стейхен (см. библиографию Kootz). Когда в 1934 году он оставил рекламу, чтобы заняться переработкой шелка, он поручил Стюарту Дэвису, Куниёси и Голубю создать дизайн тканей.^[1] Работая в своей собственной фирме Samuel M. Kootz Associates, он создавал фотографические дизайны ткани в 1935-1936 годах.^[10]

• 25 сентября 1937 года Сэм Коц и Джейн Стикс Огден поженились в доме Шилера в Риджфилде, штат Коннектикут.^[11]
• 10 августа 1941 г .: Когда в Европе бушевала война, Коц сказал Газета "Нью-Йорк Таймс читатели, что «будущее живописи находится в Америке». В письме, столь провокационном, что Times назвала его «разорвавшейся бомбой», Коц обвинил художников в том, что они страдают от «трупного окоченения», и призвал их искать новые оригинальные средства самовыражения.^[12] Читатели отвечали месяцами.
• Январь 1942 года: Коц организовал выставку 179 современных американских картин 72 художников в универмаге Macy’s.^[13]
• 1943: Новые рубежи в американской живописи, Второй артбук Кутца представляет собой исторический анализ и критику современного американского искусства, расширяя идеи, изложенные в перепечатанном им письме-разорвавшейся бомбе. Кутц призывает художников быть частью своего времени и размышляет о «высшем потенциале» абстракции и экспрессионизма. Текст и иллюстрации охватывают работы Байрона Брауна, Пол Бурлин, Ральстон Кроуфорд, Адольф Готтлиб, Джон Грэм, Карл Холти, Бернард Карфиол, Карл Кнатс, Джек Левин, Джордж Л.К. Моррис, Уолтер Квирт, Авраам Раттнер, а также более авторитетные художники, Питер Блюм, Стюарт Дэвис, Хартли, Куниёси, Марин, Шилер, Найлс Спенсер и другие.
• "Выбор одного человека", выставка, организованная Кутцем в Эдит ХалпертГалерея «Даунтаун», в которую входили 16 художников из Новые рубежи.
• Благодаря своему растущему авторитету и опыту Кутц был избран в Правление Муниципальное художественное общество и Консультативному совету музей современного искусства в 1943 г.
• 1943 и 1944: Публикация двух детективных романов, основанных на его знании мира искусства Нью-Йорка (см. Библиографию).
• Декабрь 1945 года: пьеса Коца, Дом охотник, представленные на Американский негритянский театр в Гарлеме, был упомянут в газетной колонке Элеоноры Рузвельт «Мой день».

Галерея Kootz: 1945-1966

После объявления (в Новые рубежи), что «обязанностью галереи и музея» было дать художникам «шанс быть увиденными». Коц решил «открыть галерею и спонсировать именно то, что, по моему мнению, было будущим американской живописи».^[6] Чтобы показать, что это будет «международная галерея, заинтересованная в качестве», Коц начал с выставки Фернана Леже, которая проходила во временных помещениях в апреле 1945 года.^[5][14]

15 East 57 Street

• Июль 1945: Галерея Kootz официально открылась по адресу 15 East 57 Street, представляя Базиотеса, Бирдена, Брауна, Готлиба, Карла Холти и Мазервелла.
• 1945-1946 Помимо персональных выставок своих художников, Коц демонстрировал гуаши. Александр Колдер осенью 1945 года и тематические выставки, такие как «The Big Top» (март 1946 г.), «Современные американские картины из коллекции Mr. & Mrs. Рой Нойбергер»(Апрель – май 1946 г.),« Создание современной коллекции »(май – июнь 1946 г.) и« Посвящение джазу »(декабрь 1946 г.).
• Декабрь 1946 года. Коц прилетел в Париж, посетил Пикассо и убедил художника продать ему картины, чтобы поддержать молодых художников в его галерее. В Газета "Нью-Йорк Таймс назвал свое достижение «блестящим переворотом».^[15]
• 27 января 1947 года: Галерея Kootz открыла первую выставку работ Пикассо военного времени в США. Выставка была аншлагом; он привлек большую аудиторию и широко освещался в прессе.^[16]
• 1947 Коц отправил работы художников своей галереи на выставку «Introduction a la Peinture Moderne Americaine» на Galerie Maeght, Париж, с заявлением в каталоге Гарольд Розенберг^[17]
• Осень 1947 г. Ганс Хофманн присоединяется к галерее, первая выставка в Коц: ноябрь-декабрь. 1947 г.
• Сентябрь 1947 г. Выставка «Женщины», на которой представлены картины Пикассо, Брака и художников галереи, за которой следует каталог «Женщины: сотрудничество художников и писателей». Пол Рэнд, с оригинальными эссе Теннесси Уильямс, Уильям Карлос Уильямс, Жан-Поль Сартр, и другие.
• Январь – февраль 1948 г., выставка Пикассо.
• Сентябрь 1949 г. Выставка «Интрасубъективы», на которой представлены работы Уильяма Базиотеса, Виллема де Кунинга, Аршила Горки, Адольфа Готлиба, Морриса Грейвса, Ганса Хофмана, Роберта Бернса Мазервелла, Джексона Поллока, Эда Рейнхардта, Марка Ротко, Марка Тоби и Б.В. Томлина, с «каталогом», разработанным Базиотесом, Готлибом и Хофманном.^[18]

Работа в частном порядке

В 1948 году Коц закрыл галерею, чтобы в частном порядке выступить в роли «мирового агента» Пикассо в квартире на 470 Парк-авеню. Когда эта ситуация оказалась неприятной и неудовлетворительной, он возобновил работу общественной галереи.^[5]

600 Мэдисон-авеню

В 1949 году Коц вновь открыл галерею на Мэдисон-авеню, 600. Основные моменты этой эпохи включают:

• Сентябрь – октябрь 1949 г .: «Интрасубъективы», выставка и каталог, для которых Коц выбрал художников, которых он считал «лидерами движения», ныне известного как абстрактный экспрессионизм, - художников, которые пытались показать свою «личную реакцию на рисование, на новые формы, на идеи, не имевшие отношения к реальности ».^[6] В него вошли работы Виллем де Кунинг, Горький, Моррис Грейвс, Джексон Поллок, Ад Рейнхардт, Марк Ротко, Марк Тоби и Брэдли Уокер Томлин, помимо художников Галереи.
• Февраль – март 1950: «Черно-белые картины европейских и американских художников» включали ДеКунинга, Дюбюффе, Пикассо, Тоби, Томлина и художников галереи.
• Март – апрель 1950: «Избранные картины покойного Аршила Горки».
• Апрель – май 1950 года: «Талант 1950», выставка неизвестных будущих художников, выбранных Клементом Гринбергом и ученым / критиком. Мейер Шапиро, включены Элейн де Кунинг, Франц Клайн, Ларри Риверс, и Эстебан Висенте. Это было названо «сигнальным событием» эпохи.^[19]
• Октябрь 1950: «Муралист и современный архитектор». Марсель Брейер и Ганс Хофманн.
• Октябрь 1951 года: «Искусство для синагоги».
• Март – апрель 1954 г. Матье и Сулаж вошли в состав «Галереи».
• середина 1950-х Готтлиб и Мазервелл покинули галерею из-за растущего интереса Коца к европейским художникам.^[5]
• Март – апрель 1956 г. «Живопись и скульптура Пикассо» - работы 1932–1949 гг.

1018 Мэдисон-авеню

После «настоящего всплеска покупок американской живописи», начавшегося осенью 1955 года,^[5] в сентябре 1956 г. галерея переехала в более просторные помещения на Мэдисон-авеню, 1018. На первых выставках галереи были представлены Сулаж, Матье и Ганс Хофманн, а также «Искусство для двух синагог» со скульптурами Фербера и Лассо.

• 1958: «Пикассо - 5 шедевров»
• С 1956 по 1959 год Коц проводил персональные выставки художников галереи, включая Фербера, Харе, Филиппа Хозиассона, Лассо, Марка-Релли, Матье, Рональда, Жерар Шнайдер, Эмиль Шумахер, Soulages, Sugai и Zao Wou-Ki.

655 Мэдисон-авеню

Когда художники писали все более и более крупные картины, Кутцу стало тесно на Мэдисон-авеню, 1018.

• В октябре 1959 года галерея переехала в гораздо более просторное помещение на втором этаже 655 Мэдисон-авеню.^[6]
• Начиная с открытия выставки картин Рональда, в мае-июне 1960 года в галерее проводились персональные выставки художников галереи, за исключением «16 художников - американских и европейских».
• Апрель – май 1962 года: Художественный музей Ринглинга в Сарасоте, Флорида, провел выставку «Художники галереи Кутц». Мероприятие включало выступление Кутца на тему «Зарождение абстрактного экспрессионизма - точка зрения дилера».
• Осень 1963 года: в Музее современного искусства проходит крупная ретроспектива Ганса Хофманна.
• Октябрь 1965 года. На плакате с объявлением «Пикассо, 14 картин» Коц написал, что картины демонстрируют «преемственность щедрости Пикассо, позволившей Сэму Кутцу создавать личные разделы с 1946 года».
• Примерно в 1964 году Кутц «почти потерял интерес к галерейному бизнесу», потому что чувствовал, что достиг того, что он намеревался сделать, чтобы добиться успеха в абстрактном экспрессионизме, и проблема исчезла. Коц выполнил свое обещание, данное Гансу Хофманну, сохранить галерею открытой до самой смерти художника, которая произошла 17 февраля 1966 года.^[20] Галерея Kootz закрылась 9 апреля 1966 года по завершении выставки Паркера.^[21]

Уход на пенсию

• На пенсии Коц любил смотреть картины и покупать их.^[20] Он написал мемуары «Размышления торговца произведениями искусства», которые планировалось опубликовать в Random House. Однако весной 1968 года он решил не выпускать его, сказав: «Думаю, я просто посижу на нем год или два».^[22] (Мемуары так и не были опубликованы.)
• Джейн Кутц умерла 15 марта 1970 года.^[23]
• В 1972 году Коц женился на докторе Джойс Лоуинсон, психиатре, специализирующемся на наркозависимости и обезболивании.^[1][24]
• 7 августа 1982 г .: Кутц умер от рака.^[1]

использованная литература

Публикации Сэмюэля М. Коца

Книги

• Современные американские художники. Нью-Йорк: Brewer & Warren Inc., 1930. OCLC 1329404.
• Новые рубежи в американской живописи. Нью-Йорк: Architectural Book Publishing Co., Inc., Распространяется издательством Hastings House Publishers, 1943.
• Головоломка в краске. Нью-Йорк: Crown Publishers, 1943.
• Головоломка в юбках. Нью-Йорк: Crown Publishers, 1944.

Играть в

• Дом - Охотник, пьеса в трех действиях. 1945.

Избранные статьи

• "Фотографии Чарльза Шиллера на заводе Ford", Творческое искусство 8, апрель 1931 г., 264–267.
• "Престон Дикинсон,Творческое искусство, Май 1931 г.
• Эдвард Стейхен Творческое искусство 10 мая 1932 г.

Список используемой литературы

• Эштон, Доре. Нью-Йоркская школа: культурный расчет. Нью-Йорк и Лондон: Penguin Books, 1979. ISBN 0-14-005263-1.
• Дивай, Габи, изд. Каталог 1949 года «Выставка интрасубъективов», разработанный Уильямом Базиотесом, Адольфом Готлибом и Гансом Хофманном, с текстами Гарольда Розенберга и Сэмюэля М. Коца. электронное издание. Виннипег: Архивы Университета Манитобы, 2009.
• Жило, Франсуаза и озеро Карлтон, Жизнь с Пикассо, с введением Тима Хилтона. Лондон: Virago Press, 1990. ISBN 1-85381-233-1.
• Гильбо, Серж. Как Нью-Йорк украл идею современного искусства: абстрактный экспрессионизм, свобода и холодная война. Чикаго и Лондон: University of Chicago Press, 1983. ISBN 0-226-31039-6 (ppbk).
• Гольдштейн, Малькольм. Пейзаж с фигурами: история искусства в США. Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2000. ISBN 0-19-513673-X.
• Гринберг, Клемент. «Самуэль Коц, арт-дилер», в Вестник Художественного музея Ринглинга (I, 4), апрель 1962 г., н.п.
• Ли Холл, Бетти Парсонс: художник, торговец, коллекционер. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1991. ISBN 0-8109-3712-3.
• Мэттисон, Роберт Солтонстолл. Роберт Мазервелл: годы становления. Анн-Арбор и Лондон: UMI Research Press, 1987. ISBN 0-8357-1983-9 (пбк.).
• Перл, Джед. Новый Арт-Сити, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2005. ISBN 1-4000-4131-7(hc).
• Робсон, А. Дейрдра. Престиж, прибыль и удовольствие: рынок современного искусства в Нью-Йорке в 1940-х и 1950-х годах. Нью-Йорк и Лондон: издательство Garland Publishing, 1995. ISBN 0-8153-1364-0.
• Сэндлер, Ирвинг. Триумф американской живописи: история абстрактного экспрессионизма. Нью-Йорк, Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Harper & Row, 1988. ISBN 0-06-430075-7.

внешние ссылки

• Архив американского искусства, Смитсоновский институт: отчеты галереи Kootz, 1923-1966,[4]. Это источник любой информации, специально не аннотированной выше.
• Архивы американского искусства, Смитсоновский институт: устное интервью М. с Сэмюэлем М. Кутцем, проведенное Джоном Морсом, 2 марта 1960 г. [5].
• Архивы американского искусства, Смитсоновский институт: устное интервью истории с Сэмюэлем М. Кутцем, проведенное Дороти Секлер, 13 апреля 1964 года.[6].