WikiDer > Вторая школа Новой Англии

Second New England School

В Вторая школа Новой Англии или же Классики Новой Англии (иногда конкретно Бостон Шесть) - имя, данное историки музыки группе композиторов классической музыки, живших в конце 19 - начале 20 вв. Новая Англия. В частности, они базировались в Бостон, Массачусетс, затем зарождающийся музыкальный центр. Вторая школа Новой Англии просматривается музыковеды как стержень в развитии Американская классика идиома, которая стоит особняком от своих европейских предков.

Происхождение названия

Бостонские классицисты впервые были названы "школой" во втором издании Гилберт Чейзс Музыка Америки (1966).[1]

Мы должны попытаться определить преобладающее отношение Новой Англии к музыкальному искусству, то есть отношение, которое доминировало в музыкальном мышлении тех композиторов Новой Англии, которые в последнее десятилетие девятнадцатого века и первое десятилетие двадцатого достигли успеха в музыкальном мышлении. сформировав довольно впечатляющую школу, известную как «бостонские классики» или «академики Новой Англии». Можно отрицать, что они сформировали «школу» в самом строгом смысле этого слова ... Я думаю, можно показать, что она возникла из довольно однородной культурной и эстетической основы.

Полноценный термин «Вторая школа Новой Англии» был использован Х. Вили Хичкоком вскоре после этого, в 1969 году.[2] генерируя термин "Первая школа Новой Англии"как побочный продукт.

Во Второй школе Новой Англии не существовало реальной организации или сознательного объединения композиторов, хотя некоторые члены группы мужского пола собирались в обществе.[3] так что его "состав" может быть приблизительно определен только музыковедами, которые проводят эстетические и философские связи между композиторами.

Члены

Конкретные "Бостонская шестерка" называются Джон Ноулз Пейн (1839–1906), Артур Фут (1853–1937), Джордж Чедвик (1854–1931), Эми Бич (1867–1944), Эдвард МакДауэлл (1861–1908), и Горацио Паркер (1863–1919).[4] Другие композиторы, связанные с группой, включают Эдгар Стиллман Келли (1857–1944), Джордж Уайтинг (1861–1944) и Артур Уайтинг (1861–1936). На этих композиторов большое влияние оказала немецкая романтическая традиция, либо через непосредственное обучение у немцев, либо через общение с американскими музыкантами, получившими образование в Германии. Их произведения издавал крупнейший музыкальный издатель того времени А. П. Шмидт.[5]

Истоки в первой школе Новой Англии

Основная статья: Янки-музыканты

Камерная музыка Второй школы Новой Англии считается первой успешной частью американского репертуара. Хотя официальной «Первой школы Новой Англии» не было, многие независимые композиторы сильно повлияли на развитие и успех Второй школы Новой Англии. Первой влиятельной фигурой был Уильям Биллингс (1746–1800), уроженец Бостона, музыкант-самоучка-любитель и кожевник. Уильям Биллингс был частью колониального рабочего класса и не имел возможности получить формальное образование, не говоря уже о возможности поступить в колледж (который оставался привилегией благородного класса). Биллингс выражал провинциальную американскую культуру вместо того, чтобы стремиться к космополитическому идеалу британской культуры. В возрасте двадцати трех лет Биллингс уже сочинил более ста оригинальных произведений духовной музыки, а в 1770 году он опубликовал свой первый сборник мелодий. Певец псалмов Новой Англии. Ранее было опубликовано только дюжина или около того мелодий, сочиненных американцами. Собирая более 120 новых композиций, Певец псалмов Новой Англии был первым опубликованным сборником полностью американской музыки и первым сборником мелодий, составленным одним американским композитором. Возможно, даже более значительным, как знак намерений Биллингса и времени, в которое он жил, он рекламировал работу как «никогда ранее не публиковавшуюся» и подчеркивал, что она была написана «уроженцем Бостона», а сделана в Америке американцем. Опубликовано Бенджамином Эдесом и Джоном Гиллом, которые также опубликовали The Boston Gazette и Country Journal, крупная газета Patriot, и включая гравюру Пола Ревира, в книге говорилось о том, что Биллингс был тесно связан с повстанцами. Его сборник мелодий поражает тем, как смело сигнализирует об этих националистических настроениях. Например, в самой известной мелодии Биллингса «Честер» говорится:

Пусть тиран встряхнет своим железным прутом

И славянство звенело ее раздражающие цепи

Мы боимся их, а не верим в Бога

Бог Новой Англии правит вечно.

Его наиболее значительным вкладом в историю американской музыки было издание двух его сборников мелодий. Первый, «Певец псалмов Новой Англии», был опубликован в 1770 году, а второй, более популярный сборник, «Помощник певческого мастера», был опубликован в 1778 году.[6] Он включает в себя пересказ 137 псалма, в котором говорится об оккупации Бостона в 1775–1776 годах. Эти выборы отражают настроение уверенного неповиновения, с которым патриоты Новой Англии вступили в новую эру.[7]

Влияние Лоуэлла Мейсона

Второй влиятельной фигурой был Лоуэлл Мейсон (1792–1872) родился в Медфилде, штат Массачусетс. Его семейное образование уходит корнями в традицию школы пения Новой Англии, переданную его дедом. В 1822 г. он опубликовал Собрание церковной музыки Общества Генделя и Гайдна. Первое издание было опубликовано без указания авторства, но в более поздних изданиях Мэйсон признавался редактором. Мейсон вернулся в Бостон в 1827 году, договорившись о должности музыкального директора в трех бостонских церквях. Между 1829 и 1869 годами он опубликовал еще около 20 сборников гимнов. В этих сборниках предпочтение отдавалось обработке мелодий выдающихся европейских композиторов, а не традиционным мелодиям деревенских гимнов. Он мастерски адаптировал мелодии инструментальных произведений европейских мастеров, таких как Гайдн, Бетховен, Моцарт и Шуберт, в свои сборники духовной музыки и опубликовал их. Упростив их музыкальное содержание и гармоничный язык, он представил их американской публике. В его состав входят мелодии из гимнов «Из ледяных гор Гренландии», «Ближе, Боже мой, к Тебе» и «Моя вера взирает на Тебя».[8] Мейсон посвятил свою жизнь музыке как композитор, издатель и, самое главное, музыкальный педагог. В 1832 году он основал Бостонскую музыкальную академию. В 1838 году, поскольку он настаивал на том, что пение не должно отсутствовать в образовании детей, Бостонский школьный комитет добавил вводную музыку в программу начальной и средней школы, назначив Мэйсона руководить программой.[9]

Бостонская шестерка

Американские музыканты, такие как Уильям Биллингс и Лоуэлл Мейсон, обучали и обогащали начинающих музыкантов своего времени, таких как Джордж Чедвик и Горацио Паркер. Эми Бич, Джордж Чедвик, Артур Фут, Эдвард МакДауэлл, Джон Ноулз Пейн и Горацио Паркер сотрудничали и в конечном итоге стали известны как Бостонская шестерка. В 1815 году было сформировано Общество Генделя и Гайдна, а затем - Бостонская музыкальная академия. В 1867 году была основана Консерватория Новой Англии. Поэтому неудивительно, что в Бостоне сложилась традиция музыкальной композиции и сформировалась группа композиторов, которых часто считают вместе «школой».[10]

Многие из композиторов Новой Англии имели академическую принадлежность и были среди пионеров академического музыкального образования в Соединенных Штатах. Джон Ноулз Пейн, который был первым профессором музыки в Гарвардский университет, при жизни считался ведущим композиторским авторитетом и, неофициально, лидером этой группы. Пейн превосходил большинство своих коллег по возрасту и опыту. Горацио Паркер стал профессором музыки в Йельский университет, и Эдвард МакДауэлл в Колумбийский университет.

Музыкальное образование применительно к Европе

В те годы, когда Вторая школа Новой Англии процветала, американское музыкальное образование все еще находилось в зачаточном состоянии. Американцы часто учились теория музыки и сочинение в Европе или от европейских музыкантов, эмигрировавших в США. В результате большая часть американской классической музыки, написанной в то время, отражала европейские влияния, особенно из Германии. Хотя Америка отставала в композиции, во второй половине 20-го века в стране развивались постоянные и крепкие оперные и симфонические организации, и она превосходила Европу по качеству изготовления фортепиано и владению фортепиано на душу населения.

Влияние на последующих композиторов

Композиторы Второй школы Новой Англии считаются художественными предками более поздних «академических» и «консервативных» композиторов США, таких как Уолтер Пистон, Говард Хэнсон, Дуглас Мур, и Карлайл Флойд.[11] Американская националистическая школа Аарон Копленд и Рой Харрис не имеет прямого отношения кроме национальности. Некоторые композиторы, которые были учениками бостонских классицистов, например Генри Ф. Гилберт (ученица Макдауэлла) и Чарльз Айвз (ученик Паркера), отвергли большую часть стилей своих учителей и взяли курс на радикальные новые народные направления.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Не в первом издании (1955 г.). Чейз, Гилберт (1966). Музыка Америки, от пилигримов до настоящего исправленного второго издания. Нью-Йорк: Книжная компания Макгроу-Хилл. п. 366.
  2. ^ Хичкок, Х. Вили (1969). Музыка в Соединенных Штатах: историческое введение. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice Hall. п. 13.
  3. ^ Джозеф Горовиц, Классическая музыка в Америке (Нортон, 2005), стр. 99
  4. ^ Бостонская шестая или вторая школа Новой Англии, Музыка - База данных композиторов-классиков
  5. ^ Фортепианная камерная музыка Второй школы Новой Англии, Библиотека АГУ
  6. ^ Джон Вартен Страбл, История американской классической музыки: МакДауэлл через минимализм (Нью-Йорк: Факты о файле, Inc., 1995), 1–21.
  7. ^ "Факты, информация, фотографии Уильяма Биллингса | Статьи о Уильяме Биллингсе на Encyclopedia.com". www.encyclopedia.com. Получено 2017-05-25.
  8. ^ "Лоуэлл Мейсон | Американский композитор". Энциклопедия Британника. Получено 2017-05-25.
  9. ^ Гилберт Чейз, Музыка Америки: от паломников до наших дней (Чикаго: Университет Иллинойса, 1992), 115–116.
  10. ^ Канделария, Лоренцо (2014). Американская музыка: краткая панорама. Cengage обучение.
  11. ^ Уилфрид Меллерс, Музыка на новой земле (Oxford University Press, 1987), стр. 31–5.

дальнейшее чтение

  • Тава, Николас Э. Наступление эры американской художественной музыки: классические романтики Новой Англии. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1991.