WikiDer > Полужесткий

Semi-Tough
Полужесткий
Semitoughposter.jpg
РежиссерМайкл Ричи
ПроизведеноДэвид Меррик
Сценарий отВальтер Бернштейн
Ринг Ларднер младший (в титрах)
На основеПолужесткий
от Дэн Дженкинс
В главной ролиБерт Рейнольдс
Крис Кристофферсон
Джилл Клейбург
Роберт Престон
Лотте Леня
Берт Конви
Брайан Деннехи
Музыка отДжерри Филдинг
КинематографияЧарльз Рошер младший
ОтредактированоРичард А. Харрис
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выхода
  • 18 ноября 1977 г. (1977-11-18)
Продолжительность
108 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса$37,187,139[1]

Полужесткий американец 1977 года виды спорта комедийный фильм режиссер Майкл Ричи и в главной роли Берт Рейнольдс, Крис Кристофферсон, Джилл Клейбург, Роберт Престон, Лотте Леня, и Берт Конви. Действие происходит в мире профессионального американского футбола.

Сюжет предполагает любовный треугольник между персонажами, изображенными Рейнольдсом, Кристофферсоном и Клейбургом. Полужесткий также включает пародию на Вернер Эрхардс Эрхард Семинары Обучение (стандартное восточное время), изображенная в фильме как организация под названием "B.E.A.T."[2]

Фильм основан на одноименном романе 1972 г. Дэн Дженкинс. Его адаптировал к экрану писатель. Вальтер Бернштейн и режиссер Ричи, добавивший новую сюжетную линию, включающую сатиру на самопомощь движение и новые религии.

Полужесткий следует за историей профессиональный футбол друзья Билли Клайд Пакетт и Марвин «Шейк» Тиллер, у которых есть третий сосед по комнате, Барбара Джейн Букмэн. Между Шейк и Барбарой Джейн завязывается роман, когда он становится уверенный в себе после завершения самосознание курс под названием "B.E.A.T.", в этот момент Билли Клайд хитро играет, чтобы выиграть ее для себя.

Фильм получил неоднозначные отзывы. Некоторые рецензенты хвалили его пародии на тренинг ЭСТ, Эрхарда и других. новый век движения, такие как Рольфинг. Другие раскритиковали сценарий и постановку, отметив, что некоторые из предыдущих фильмов режиссера Ричи имели более личный тон. В других обзорах сетовали на отход фильма от романа. Полужесткий, в котором говорилось о футболе, а не о движении New Age.

участок

Широкий приемник Марвин «Shake» Тиллер и бегущий назад Билли Клайд Пакетт - футбольные приятели, которые играют за профессиональную команду Майами, принадлежащую Большому Эду Букману (Престон).[3] Дочь Книжника, Барбара Джейн, живет с обоими мужчинами по комнате, и в фильме изображены тонкие отношения любовного треугольника между Барбарой Джейн и двумя ее друзьями.[4][5] Изначально она испытывала романтические чувства к Шейк, которая стала более уверенной в себе после приема самосовершенствование тренинг от руководителя семинара Фридриха Бисмарка.[6][7] Программа называется Bismark Energy Action Training, или B.E.A.T. После того, как Шейк заканчивает свой курс, он и Барбара Джейн спят вместе и начинают отношения. Барбара Джейн не является последователем B.E.A.T., и Шейк предупрежден своим лидером Бисмарком, что «смешанные браки не работают».[8]

Барбара Джейн полна решимости заставить это работать, поэтому она посещает B.E.A.T. в стремлении «получить».[8] В конце тренировки она измучена «садистскими оскорблениями Бисмарка, набожной чепухой и явной двусмысленностью».[8] Барбара Джейн тоже чувствует себя виноватой за то, что не «поняла». Шейк настаивает на том, что тренировки принесли ему результаты, отмечая, что он не терял ни одного футбольного паса после прохождения B.E.A.T.[8] Билли Клайд также испытывает чувства к Барбаре Джейн и записывается в B.E.A.T. чтобы понять, что она переживает.[9] На тренинге Билли Клайд демонстрирует, как он справляется с правилами семинара, запрещающими ходить в туалет.[10] Какое-то время Пакетт притворяется, что претерпел обращение в образ мышления Бисмарка. Пока Барбара Джейн и Шейк находятся у алтаря перед свадьбой, священник обращается к Бисмарку и дает ему несколько советов, как ему избежать налог на прирост капитала в своем бизнесе.[8] Билли Клайд в конечном итоге обнажает неглубокую сторону движения и спасает Барбару Джейн от B.E.A.T. и ее предстоящий брак с Шейк. После совместного ухода со свадьбы Барбара Джейн и Билли Клайд раскрывают свои чувства друг к другу.[4][9]

В ролях

Производство

Приспособление

Полужесткий основан на одноименном бестселлере Дэна Дженкинса, а сценарий написан Вальтер Бернштейн.[7][9] Бернштейн и режиссер Майкл Ричи использовал части романа Дженкинса и добавил пародии на группы самопомощи, новые религии и Человеческий потенциал движения.[9] На Ричи частично повлияли Адама Смита книга, Силы разума.[11] Хотя сценарий изменил его оригинальную работу, Дэн Дженкинс написал, что Полужесткий "На мой взгляд, фильм не был ужасным".[12] Позже Дженкинс прокомментировал, что экранизация его книги Баха Оклахома был: "намного более верным роману, чем Полужесткий когда-либо было ".[13]

Подготовка

Берт Рейнольдс начал тренироваться с Крисом Кристофферсоном, чтобы привести себя в форму до съемок фильма.[14] Перед началом работы над фильмом актер Берт Конви посетил одну из тренировок Вернера Эрхарда, чтобы подготовиться к своей роли B.E.A.T. руководитель семинара Фридрих Бисмарк.[8] Для придания реалистичности фильму были наняты звезды профессионального футбола, в том числе Джон Матушак, Пол Хорнунг, Джо Капп, и Эд "Слишком высокий" Джонс.[15][16] Футбольные сцены снимались в Хлопковая чаша.[17]

Пародии на самосовершенствование, новые религии

Модифицированный сценарий Бернштейна и Ричи, основанный на книге Дженкинса, включает в себя сюжетную линию с «сатирическими уколами» в отношении новых религий, самосовершенствования и движения за человеческий потенциал. Форма Рольфинг также пародируется в фильме Лотте Леня, персонаж которой Клара Пельф рассматривается как пародия на «массажистку, похожую на Рольф».[8] Видно, как Большой Эд Букман ползает на четвереньках и занимается чем-то, что называется «терапией ползучести» или «мовагеникой».[8] Movagenics рассматривается в фильме как способ для людей найти свой «потерянный центр сознания».[9] Также показан Большой Эд Букман прозелитизм для "Movagenics", вымышленной группы в фильме, ВРЕМЯ упоминается в обзоре как культ и новая вера.[9]

В фильме есть пародия на B.E.A.T. в качестве замены леса эст.[18][19] В Американский фильм сейчас, Фридрих Бисмарк просто описывается как «персонаж Вернера Эрхарда».[11] Книга Рощи Голливуда описывает Берта Конви как «двойника Вернера Эрхарда» в его изображении Фридриха Бисмарка. Чувство вины Барбары Джейн Букман за то, что она не "поняла" после завершения ее B.E.A.T. семинар рассматривается как ссылка на «как такие вероучения, как ЭСТ, заставляют неверующих защищаться». В книге также отмечается: «В фильме запечатлена особая смесь духовности и прагматизма, которая окружала ЭСТ», а также как «сардонические» советы министра по налогу на прирост капитала Фридриху Бисмарку на свадьбе Шейка.[8] Обзор 1977 г. в ВРЕМЯ относится к B.E.A.T. Фридриха Бисмарка. как «движение, подобное эсту», и отмечает: «версия ЭСТ-семинара Ричи-Бернштейна сделана с изумительной злобой».[9] Психиатрия и кино характеризует фильм как «разгромную пародию» на тренинг ЭСТ.[20]

После Полужесткий 'После выхода альбома в 1977 году с Бертом Конви связались многие последователи ЭСТ, а также Вернер Эрхард.[8] После того, как Конви появился на Вечернее шоу и обсудил свой опыт посещения семинаров Эрхарда в рамках подготовки к своей роли Фридриха Бисмарка, он получил письмо от Эрхарда, в котором говорилось: «было бы здорово, если бы мы собрались вместе».[8] Что касается самого семинара, Конви вспомнил, что, когда другой участник жаловался на головную боль во время курса, руководитель группы сказал ему «испытать это», а когда другой участник намочил штаны, ему сказали «ощутить тепло».[8] В кадре из фильма женщина восклицает Фридриху Бисмарку посреди семинара: «Я помочилась в штаны, и мне показалось, хорошо."[21] Во время реальных съемок на Полужесткий, Конви поздно ночью позвонила актриса. Валери Харпер, известный в Голливуде как преданный ученик Вернера Эрхарда.[8] Она рассказала Конви, что Эрхард «доволен» ролью, и пожелала ему успехов в фильме. Конви подозревала, что настоящей причиной ее звонка было тонкое давление на него, чтобы он не стал пародировать Эрхарда в фильме.[8] Харпер упоминается по имени в завершенном фильме.

Прием

Касса и релизы

Фильм собрал в прокате 37 187 139 долларов.[1] Полужесткий позже был разработан как пилотный эпизод для потенциального телесериала на аналогичную тему, и был кандидатом, который был выбран осенью 1980 года.[22] Состоялся пилотный эпизод 1980 года. Брюс МакГилл играть оригинальную роль Берта Рейнольдса с партнером по фильму Дэвид Хассельхофф.[23] С тех пор фильм был выпущен в обоих VHS и DVD форматы.[7]

Награды

В 1978 году Вальтер Бернштейн был номинирован на Премия WGA от Гильдия писателей Америки в категории «Лучшая комедия, адаптированная из другого медиума» за экранизацию романа Дэна Дженкинса.[11]

Критический прием

Берт Рейнольдс, 1991: Леонард Мальтин написал, что обаяние Рейнольдса восполнило недостатки в сценарии Полужесткий.[24]

В прессе разошлись во мнениях относительно сатиры Эрхарда в фильме, некоторые хвалят ее, некоторые нет. Журнал "Уолл Стрит раскритиковал фильм, за исключением его сатирического характера: «Фильм невелик - беспорядочная болтовня, но в нем есть несколько приятных моментов и восхитительный посыл гуру самосовершенствования Вернера Эрхарда».[25] Шарлотта Обсервер похвалил изображение Берта Конви гуру самопомощи Фредерика Бисмарка и назвал Конви: «… веселым самодовольным средством повышения самосознания с более чем мимолетным сходством с [sic] Вернером Эрхардом из EST».[26] Обзор кино Мэджилла назвал фильм упреком в адрес американских "религиозных причуд и философий",[18] и Книга Рощи Голливуда назвал его «дерзким фильмом», высмеивающим повальное увлечение «ЭСТ» и другие причуды человеческого потенциала.[8] ВРЕМЯ назвал фильм одной из лучших комедий 1977 года, а также отметил, что это: «без сомнения, самый общественно полезный фильм года».[9]

Фильм не получил положительных отзывов в Разнообразие, где рецензент прокомментировал: "Полужесткий начинается как непристойная и живая романтическая комедия о довольных пощечинами профессиональных футболистах, а затем замедляется до излишнего подавления современных программ самопомощи ».[7] Разнообразие отметили, что звезды Берт Рейнольдс, Крис Кристофферсон и Джилл Клейбург были «превосходны» в рамках «зигзагообразного» сценария и плохого направления, которое им давали.[7] Майкл Костелло из Allmovie также раскритиковал сценарий и написал: «Хотя многое из этого вполне предсказуемо, многие шутки оцениваются, Берт Рейнольдс работает со своим обаянием сверхурочно, а Джилл Клейбург и Крис Кристофферсон эффективны в качестве комических фольг».[16] В Американский фильм сейчас, автор Джеймс Монако прокомментировал режиссерский стиль Майкла Ричи в Полужесткий, заявив, что в фильме Ричи «говорил профессиональным голосом».[11] Монако отметило, что предыдущие фильмы Ричи вызвали более личный тон, и в них было больше чувства удивления, чем Полужесткий.[11]

Чепмена В поисках глупости охарактеризовал фильм как: «Возможно, один из лучших фильмов, когда-либо созданных Бертом Рейнольдсом», и описал пародию на ЭСТ как точную и забавную.[27] Леонард Мальтин раскритиковал части сценария, заявив, что очарование Рейнольдса заменило другие недостатки фильма.[24] Хансбергер раскритиковал адаптацию сценария Ричи в его работе Типичный словарь, жалуясь, что игра в футбол должна была поддержать фильм как сюжетный ход, но вместо этого была оставлена ​​в стороне в пользу других историй.[28]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б "Полужесткие, кассовые сборы". Box Office Mojo. Получено 24 июня, 2012.
  2. ^ Уэйкман, Джон (1988). Мировые кинорежиссеры. H.W. Уилсон. п.890. ISBN 0-8242-0757-2.
  3. ^ Берган, Рональд (1982). Спорт в кино. Протей. п. 52. ISBN 0-86276-031-3.
  4. ^ а б Роллинз, Питер С. (2003). Колумбийский компаньон американской истории в кино. Издательство Колумбийского университета. стр.365–368. ISBN 0-231-11222-X.
  5. ^ Джаннетти, Луи Д. (1987). Понимание фильмов. Прентис-Холл. п. 48. ISBN 0-13-936329-7.
  6. ^ Штат сотрудников. «Полужесткий, раздел, Краткое содержание сюжета». Allmovie. All Media Guide, ООО. Получено 2007-10-24.
  7. ^ а б c d е Персонал (1 января 1977 г.). "V Film: Полужесткий". Разнообразие. Reed Business Information. Получено 2007-10-24.
  8. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о Сильвестр, Кристофер; Стивен Бах (2002). Книга Рощи Голливуда. Grove Press. С. 555–560. ISBN 0-8021-3878-0.
  9. ^ а б c d е ж г час Шникель, Ричард (21 ноября 1977 г.). "Good Ole Boys". Журнал Тайм. Time Inc. Получено 2007-10-25.
  10. ^ Уэйкфилд, Дэн (1999). Как мы узнаем, когда это Бог ?: Духовный мемуар. Бэк-Бэй. п. 30. ISBN 0-316-91719-2.
  11. ^ а б c d е Монако, Джеймс (1984). Американский фильм сейчас: люди, власть, деньги, фильмы. Zoetrope. п. 359. ISBN 0-918432-64-2.
  12. ^ Дженкинс, Дэн (1989). Вы называете это спортом, но я говорю, что там джунгли. Саймон и Шустер. п. 311. ISBN 0-671-69021-3.
  13. ^ Персонал (24 января 1988 г.). "Дженкинс хвалит Баху Оклахому'". Чикаго Сан-Таймс.
  14. ^ Рейнольдс, Берт (1994). Моя жизнь, Берт Рейнольдс. Гиперион. п.222. ISBN 0-7868-6130-4.
  15. ^ Чех, Джим (2005). Дуб-Крик: 50 лет прогресса. Издательство Аркадия. п. 29. ISBN 0-7385-3392-0.
  16. ^ а б Костелло, Майкл. «Полужесткий, раздел, Обзор». Allmovie. All Media Guide, ООО. Получено 2007-10-24.
  17. ^ Гордон, Уильям А. (1995). Снято на этом сайте. п.167. ISBN 0-8065-1647-X.
  18. ^ а б Мэджилл, Фрэнк; Стивен Л. Хэнсон; Патрисия Кинг Хэнсон (1981). Обзор кино Мэджилла. Салем Пресс. п.395. ISBN 0-89356-230-0.
  19. ^ Маллиган, Пэт (2006). Жизнь и времена голливудского плохого парня. АвторДом. п. 94. ISBN 1-4259-5008-6.
  20. ^ Gabbard, Glen O .; Крин Габбард (1999). Психиатрия и кино. American Psychiatric Pub, Inc. стр. 128. ISBN 0-88048-964-2.
  21. ^ Тейлор, Чарльз (26 марта 2004 г.). "'Догвилль »: басню Ларса фон Триера времен Депрессии назвали« антиамериканской », но это еще хуже: она античеловечна». Салон. Архивировано из оригинал 27 ноября 2007 г.. Получено 2007-10-26.
  22. ^ Персонал (21 апреля 1980 г.). «Arts Gratia Arfis: кандидаты телевидения на осень». Журнал Тайм. Time Inc. Получено 2007-10-24.
  23. ^ Лоуренс, Роберт П. (2 октября 2006 г.). "Сеть виновна в нагнетании". Войти. The San Diego Union-Tribune. Получено 2007-10-26.
  24. ^ а б Мальтин, Леонард (1998). Леонард Мальтин: руководство по фильмам и видео. PENGUIN Group (USA) Inc. стр. 1206. ISBN 0-451-19582-5.
  25. ^ Персонал (27 мая 2005 г.). "Наш Reynolds Rap - Burt Is Inert;". Журнал "Уолл Стрит. Доу Джонс и компания.
  26. ^ Персонал (25 января 1987 г.). «Видео возвращают твердость, грязь и романтику футбольных фильмов». Шарлотта Обсервер. Компания McClatchy.
  27. ^ Чепмен, Меррил Р. (Рик) (2006). В поисках глупости: более 20 лет неудач в сфере высокотехнологичного маркетинга. Апресс. п. XXIX. ISBN 1-59059-721-4.
  28. ^ Хунсбергер, И. Мойер (1978). Типичный словарь. Нью-Йорк: Харт Паб. Co. p.103.

внешние ссылки