WikiDer > Сигеру Бан

Shigeru Ban

Сигеру Бан
Сигеру Бан.jpg
Сигеру Бан, 2011 г.
Родившийся (1957-08-05) 5 августа 1957 г. (63 года)
Токио, Япония
НациональностьЯпонский
Альма-матерСоюз Купера за развитие науки и искусства
Род занятийАрхитектор
Супруг (а)Масако Бан
НаградыПритцкеровская премия (2014)
ЗданияЦентр Помпиду-Мец, Франция
Картонный собор, Крайстчерч, Новая Зеландия, Художественный музей Аспена, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ[1]
Интернет сайтwww.shigerubanarchitects.com
Католическая церковь Такатори это временное церковное здание, построенное в Кобе после Великое Хансинское землетрясение в 1995 году. Он был подарен (разобран и перевезен) Тайваню в 2005 году.
Японский павильон на выставке Expo 2000, Ганновер (2000)
Бан разработал Кочевой музей с инженером Buro Happold, временное сооружение в составе 156 транспортные контейнеры (2006)

Сигеру Бан (坂 茂, Ban Shigeru, родился 5 августа 1957 г.)[2] - японский архитектор, известный своей новаторской работой с бумагой, особенно переработанной. картон трубы, используемые для быстрого и эффективного размещения жертв стихийных бедствий. Он был профилирован Время журнал в их проекции новаторов 21 века в области архитектуры и дизайна.[3]

В 2014 году Пан был назван 37-м получателем Притцкеровская архитектурная премия, самый престижный приз в современная архитектура.[4] Притцкеровское жюри процитировало Пана за его новаторское использование материалов и его приверженность гуманитарным усилиям по всему миру, назвав его «преданным учителем, который является не только образцом для подражания для молодого поколения, но и вдохновением».[4]

ранняя жизнь и образование

Пан родился в Токио, Япония. Учился в Институт архитектуры Южной Калифорнии. Позже он отправился в Школа архитектуры Купер Юнион, где учился Джон Хейдук Выпускник закончил в 1984 году.[2] От Хейдука (входившего в Нью-Йорк Пять), Пан заинтересовался «архитектурной поэтикой» или созданием «трехмерной поэзии». Хейдук, наиболее экспериментально настроенный из Нью-Йоркской пятерки,[нужна цитата] оказал длительное влияние на Бана, чья работа отражает продолжающиеся исследования основных геометрических элементов.[нужна цитата] Формальные исследования Бана с основными строительными материалами помогли ему найти уникальные конструктивные решения.

Дизайн-подход

Для Бана одна из важнейших тем в его творчестве - «невидимая структура». То есть он не слишком выражает свои структурные элементы, а предпочитает включить их в дизайн. Пан не интересуется новейшими материалами и технологиями, а скорее выражением концепции, лежащей в основе его здания. Он сознательно выбирает материалы для развития этого выражения.

Творчество Бана охватывает несколько архитектурных школ. Во-первых, он японский архитектор и использует многие темы и методы традиционной японской архитектуры (например, сёдзи) и идея «универсального этажа», чтобы обеспечить непрерывность между всеми комнатами в доме. В его зданиях это означает этаж без изменения высоты. Выбрав обучение у Хейдука, Пан решил заняться чем-то другим. Хейдука рационалист Взгляды на архитектуру предоставили способ пересмотреть западный модернизм и получить более широкое признание, чем редуцирующее видение его как рационализированной версии традиционалистского, но ультрасовременного японского пространства. Благодаря своему западному образованию и влиянию, Пан стал одним из первых японских архитекторов, которые воплощают западные и восточные формы и методы строительства. Возможно, наиболее влиятельным из Хейдука было изучение структуры архитектурных систем. Пан наиболее известен сейчас своей новаторской работой с бумажными и картонными трубками в качестве строительный материал. Он был первым архитектором в Японии, который построил здание в основном из бумаги со своим бумажным домом, и ему потребовалось специальное разрешение, чтобы его здание прошло проверку Японии. строительный кодекс. Запрета привлекает использование бумаги, потому что она невысока, пригодна для вторичной переработки, низкотехнологична и заменяема. Последний аспект влияния Бана - его гуманизм и его влечение к экологической архитектуре. Работа Бана с бумагой и другими материалами во многом основана на устойчивость и потому что он производит очень мало отходов. В результате этого Бан Сделай сам приюты для беженцев (используется в Японии после Кобе землетрясение, в индюк, Руанда и во всем мире) очень популярны и эффективны в качестве недорогого жилья для оказания помощи при бедствиях.[5]

Пан построил здание японского павильона на Экспо 2000 в Ганновер, Германия в сотрудничестве с архитектором Фрей Отто и инженеры-строители Buro Happold. 72-метровый сетка конструкция сделана из бумажных трубочек. Но из-за строгих строительных законов в Германии крышу пришлось укрепить несущей конструкцией. После выставки конструкция была переработанный и вернулся к бумажной массе.[6]

Пан хорошо вписывается в категорию «экологических архитекторов», но он также может твердо претендовать на то, чтобы быть модернистом, японским экспериментатором, а также рационалистом. Натиас Нейтерт, Немецкий мыслитель, критик и поэт, отмечает Бан в своем эссе, как «мягкий революционер ... ведущий современную архитектуру к прозрачности, сферичности и открытости».[7] Сам Пан цитирует: «Я не люблю отходы», резюмируя свою философию и практику, известную как «бумажная архитектура».

В июне 2020 года он и другие архитекторы, а также повара, Нобелевские лауреаты по экономике и руководители международных организаций подписали обращение в пользу пурпурная экономика («К культурному возрождению экономики»), опубликованной в Corriere della Sera,[8] Эль-Паис[9] и Le Monde.[10]

Использование бумаги в качестве строительного материала

Детали конструкции Картонный собор; картон, дерево и стекло

Экспериментальная разработка конструкции из бумажных трубок началась в 1986 году, еще до того, как он получил какие-либо заказы по программе. Он обнаружил, что структурная целостность бумаги намного лучше, чем ожидалось, и отметил, что она также доступна по всему миру. Структуры чаще всего доступны от производителей, поставляющих бумажные трубы для использования на текстильных фабриках, как в случае с проектом приютов для помощи при стихийных бедствиях Ахмадабад, Индия.[11]стр.29

Ограниченная доступность материалов во время восстановления после стихийных бедствий является серьезной проблемой и связана с повышением рыночных цен. С другой стороны, бумажные трубки, не являющиеся типичным строительным материалом, сравнительно недороги и очень доступны. В частном случае в индюк в 1999 году Бан смог получить бесплатно бумажные трубки. Бумажные трубки также оказались полезными для строительства аварийных укрытий во время Кризис беженцев в Руанде в 1994 году, когда использование деревьев для обрамления создавало проблемы с вырубкой лесов, и было трудно найти альтернативные строительные материалы. Организация Объединенных Наций дополнила древесину алюминиевыми трубами, но это было очень дорого, и в конце концов беженцы распродали алюминий за деньги. Затем беженцы вернулись к рубке деревьев на строительные материалы.[11]pg30 Переход на бумажные трубки для рам помог сэкономить деньги, предотвратить кражу и сохранить местные деревья. Проект убежища Бана из бумажных трубок из руандийского лагеря беженцев Бьюмба был представлен на Час новостей PBS история.[12]

В 1995 г. величина 7,2 Великое Хансинское землетрясение потрясенный Кобе, Япония, которая предложила Бану проект реконструкции.[13]pg173 Мало того, что временные убежища очень дешевы и просты в развитии, поскольку они предполагают участие сообщества, они также предлагают более универсальные условия жизни по сравнению с традиционно используемыми палатками. Модули площадью 16 квадратных метров (172 квадратных футов) имеют бумажные трубки для стен с небольшими вентиляционными зазорами между элементами, которые также можно заклеить лентой для изоляции.[13]pg174Крыша была сделана из водонепроницаемого материала для палаток, а фундамент состоял из подаренных пивных ящиков, заполненных мешками с песком.[14]pg107

Заинтересованность Бана в использовании существующих материалов соответствует его минималист идеология. Никогда не возникало и речи о производстве другого бумажного материала, как современные технологии, такие как гидроизоляционные пленки, полиуретан и акриловые краски могут использоваться для улучшения свойств материала.[11]pg31 При проектировании «Бумажного купола» в 1998 году бумага как инновационный строительный материал должна была соответствовать строгим строительным нормам, поэтому в правительство было передано большое количество конструкторских данных. В этом проекте прямая бумажная трубка балки были соединены швами клееного бруса. Хотя соединения были дорогими, низкая цена бумажных трубок обеспечивала невысокий общий бюджет.[11]pg32 Кроме того, 6-футовые (1,8 м) бумажные трубы были гидроизолированы жидким уретаном для минимизации расширения и сжатия из-за колебаний влажности, обнаруженных в Осака-Чо, Япония.[14]pg93

Другой проект, Экспо 2000 Японский павильон, в Ганновер, Германия, также использовали бумажные трубки, но гораздо большего размера - 67 футов (20 м) при диаметре 4,75 дюйма (121 мм) и толщине менее 1 дюйма (25 мм). Он также был гидроизолирован как внутри, так и снаружи с помощью полиуретанового покрытия, чтобы соответствовать требованиям испытаний на экстремальные погодные условия и защиту от огня. Удивительно, но бумажные тубы очень трудно сжечь из-за высокой плотности материала. Дизайн бана разрешен для полной возможность вторичной переработки Японского павильона, в соответствии с темой Экспо 2000: экологическая осведомленность. Вместо механических столярных изделий использовалась тканевая лента. Тканевая лента позволяла сложные движения, а также естественным образом натягивала конструкцию.[11]pg32 Главный туннель павильона был спроектирован как невероятно большое пространство: 242 на 82 на 52 фута (74 м × 25 м × 16 м) (Д × Ш × В).[14]pg135 Тканевая лента использовалась с системой пряжек, которая позволяла собирать и разбирать вручную. Из-за строгих строительных норм и правил в Германии и нетрадиционного использования бумаги в качестве революционного строительного материала, японский павильон должен был быть чрезмерно спроектирован и включать деревянные элементы, таким образом, он стал скорее гибридной структурой. Новаторской особенностью дизайна было использование Баном перерабатываемых деревянных ящиков, заполненных песком, вместо бетонного фундамента.[11]стр. 33

Непальский проект

В июле 2015 года Пан начал проект по восстановлению домов для жертв землетрясения в Непале в том же году.[15] Конструкции домов сделаны из дерева для обеспечения гибкости и полностью построены с кирпичными стенами. Таким образом, дома строятся легко и быстро. Также непальцы могут использовать их для многих других целей, например, для школ.

Избранные работы

Центр Помпиду-Мец, Франция
Художественный музей Аспена в сумерках

Награды и признания

Рекомендации

  1. ^ а б «Открытие художественного музея Аспена Сигеру Баня». Dezeen.com. 6 августа 2014 г.. Получено 25 августа 2014.
  2. ^ а б биография В архиве 25 марта 2014 г. Wayback Machine, The Hyatt Foundation, получено 26 марта 2014 г.
  3. ^ Ласкомб, Белинда (17 июля 2000 г.). «Новаторы, Время 100: Следующая волна - он строит из действительно прочного материала: бумаги». Время. Time Warner. Архивировано из оригинал 10 мая 2011 г.
  4. ^ а б c «Сигеру Бан стал лауреатом Притцкеровской премии 2014 года». ArchDaily. Получено 24 марта 2014.
  5. ^ Погребин, Робин (24 марта 2014 г.). «Притцкеровская архитектурная премия достается Сигеру Бану». Нью-Йорк Таймс. Получено 27 марта 2014.
  6. ^ name = "Белинда Ласкомб 2000"
  7. ^ Ср. Натиас Нейтерт: «Сигеру Бан - мягкий революционер». В: «Архитектура Сигэру Бан / Архитектура из бумажных трубок - 10. Работы 1990–2000», изд. Рената Каммер / Сабина Зигфрид, Юниус Верлаг, Гамбург, 2000 г. ISBN 3-88506-299-2
  8. ^ "Per un rinascimento culturale dell'economia". Corriere della Sera (на итальянском). 7 июн 2020. Получено 22 июн 2020.
  9. ^ "Por un renacimiento Culture de la Economía". Эль-Паис (на испанском). 7 июн 2020. Получено 22 июн 2020.
  10. ^ "En dépit de son important croissante, le culturel n'a pas suffisamment été pensécom un écosystème". Le Monde (На французском). 7 июн 2020. Получено 22 июн 2020.
  11. ^ а б c d е ж Тошико Мори, Immaterial Ultramaterial: архитектура, дизайн и материалы (Президент и научные сотрудники Гарвардского колледжа, 2002 г.), 29–33.
  12. ^ Виктория Флейшер (27 марта 2014 г.). «Лауреат Притцкеровской премии использовал бумагу для строительства собора, концертного зала и домов для беженцев». Арт Бит, Час новостей PBS. Получено 8 апреля 2014.
  13. ^ а б Белен Гарсия, Архитектура землетрясения: Новое строительство для предотвращения землетрясений (Loft Publications S.L. и HBI 2000), 173–174.
  14. ^ а б c Евгения Белл, Сигеру Бан (Princeton Architectural Press 2001), 93–139.
  15. ^ "SBA | Непальский проект". www.shigerubanarchitects.com. Получено 8 декабря 2015.
  16. ^ Стюарт, Эшли (3 августа 2013 г.). «Эмоциональный момент для епископа при передаче нового собора». Пресса. Крайстчерч. п. A3. Архивировано из оригинал 3 августа 2013 г.. Получено 3 августа 2013.
  17. ^ «Американская академия искусств и литературы - лауреаты премии». Artsandletters.org. Архивировано из оригинал 30 марта 2014 г.. Получено 28 марта 2014.
  18. ^ "ВЕЛИКОЛЕПИЕ И ПЫШНОСТЬ". Житель Нью-Йорка. 6 июня 2011 г.
  19. ^ «Международный союз архитекторов». Uia-architectes.org. Получено 28 марта 2014.
  20. ^ «Сигеру Бан, благотворительная организация, рожденная 3/11, получит награды Asia Game Changer Awards». The Japan Times. 17 сентября 2014 г. В архиве из оригинала 15 сентября 2020 г.. Получено 15 сентября 2020.
  21. ^ «Шигеру Бан, Андреа Бочелли и Анжелика Киджо получают награду« Хрусталь ». Получено 20 января 2015.

внешняя ссылка