WikiDer > Короткая октава - Википедия

В короткая октава был методом присвоения Примечания к ключи в рано клавишные инструменты (клавесин, клавикорд, орган), чтобы дать инструменту расширенный классифицировать в бас классифицировать. Обоснованием этой системы было то, что низкие ноты F♯ и G♯ редко нужны в старинной музыке. Ноты глубокого баса обычно образуют корень хорды, а F♯ и G♯ аккорды в то время использовались редко. Напротив, низкие C и D, оба основных корня очень распространенных аккордов, сильно упускаются, если клавесин с самой нижней клавишей E настроен в соответствии с раскладкой клавиатуры. Тесно родственная система, сломанная октава, добавил больше примечаний с помощью разделенные клавиши: передняя часть и задняя часть (видимой) клавиши управляются отдельными рычагами и, следовательно, отдельными нотами.

Короткая октава

Первый тип

В одном варианте короткооктавной системы самая низкая нота клавиатура номинально был E, но на самом деле он был настроен на C.♯ был настроен на D, а номинальный G♯ был настроен на E. Таким образом, при игре на клавишах:

E F♯ грамм♯ F G A B C

игрок услышит музыкальная гамма из До мажор в басу:

В Г Д Е Ж А Б В

Фактические назначения нот можно увидеть на следующей диаграмме, которая показывает восемь нижних клавиш ранней клавиатуры:

Обоснованием этой системы было то, что низкие ноты F♯ и G♯ редко нужны в старинная музыка. Ноты глубокого баса обычно образуют корень хорды, а F♯ и G♯ аккорды в то время использовались редко. Напротив, низкие C и D, оба основных корня очень распространенных аккордов, сильно упускаются, если клавесин с самой нижней клавишей E настроен в соответствии с раскладкой клавиатуры. Когда ученые определяют диапазон высоты звука инструментов с такой короткой октавой, они пишут «C / E», что означает, что самая низкая нота - это C, сыгранная на клавише, которая обычно звучит как E.

Второй тип

Второй тип короткой октавы использовал клавиши

ДО Н.Э♯ D♯ C D E F♯ грамм

играть Соль мажор шкала

G A B C D E F♯ ГРАММ.

Здесь экзотические басовые ноты C♯ и D♯ приносятся в жертву для получения более важных A и B. Обозначение диапазона высоты звука такого инструмента - "G / B". Следующая диаграмма иллюстрирует этот вид короткой октавы:

В струнных инструментах, таких как клавесин, система коротких октав создавала дефект: струны, которые были настроены так, чтобы не совпадать с клавишными нотами, в целом были слишком короткими, чтобы воспроизводить переназначенную ноту с хорошим качеством тона. Чтобы достичь более низкого тона, струны нужно было утолщить или настроить слишком слабо. В течение 17 и 18 веков производители клавесинов постепенно увеличивали размер и диапазон низких частот своих инструментов до такой степени, что каждая басовая нота могла быть правильно сыграна с ее собственной тональностью.

Короткие октавы были очень распространены в раннем орган. Здесь практика не привела бы к низкому качеству звука (так как соответствующие трубы в любом случае должны быть построены с правильной длиной). Намного больше, чем на струнных инструментах, финансовая экономия была бы весьма значительной, так как длинные трубы повлекли за собой большие затраты даже на одни материалы. Но по мере того, как в конце 17 и 18 веков гармоническая музыка становилась все более сложной, и возникло желание полностью хроматических басовых октав, короткие октавы в конечном итоге также были оставлены в органах.

История

Автор 18-го века Квиринус ван Бланкенбург предположил, что короткая октава C / E возникла как расширение клавишных, которое опускается только до F; добавление только одной клавиши (номинал E) и переназначение F♯ и G♯ добавил три новых ноты в басовый диапазон. Ван Бланкенбург говорит, что когда была изобретена короткая октава, по этой причине ее назвали «новым расширением».^[1] В соответствии с Фрэнк Хаббард, клавесины и органы XVI и XVII веков «почти всегда» имели короткие октавы.^[2]

Эдвард Коттик отмечает, что короткая октава сохранялась долгое время, предполагает, что причиной могла быть своего рода взаимная инерция между композиторами и создателями инструментов:

Наши предки были намного практичнее, чем мы. Поскольку никто не писал музыку, требующую этих нот, зачем тратить деньги на их добавление? И какой композитор потрудился бы написать их, если бы они были немногими клавишными?^[3]

Переходный этап к окончательному внедрению хроматических клавиатур был замечен в некоторых английских языках. девственницы конца 17 века. На них самая нижняя клавиша могла перебирать две разные струны, в зависимости от гнезда, в которое помещалось ее гнездо. Одна из этих струн была настроена на низкий G (нормальный тон этой тональности в короткой октаве G / B), а другая - на желаемый недостающий хроматический тон. Затем игрок мог переместить домкрат в слот, который обеспечивал желаемую ноту, в соответствии с играемой фигурой.^[4]

Сломанная октава

В этом клавесине, построенном клавесином Руо из Парижа, используется схема ломаной октавы.

Вариант короткой октавы добавил больше нот с помощью разделенные клавиши: передняя часть и задняя часть (видимой) клавиши управляются отдельными рычагами и, следовательно, отдельными нотами. Предположим следующие ключи:

E F F♯ G G♯ А

с обоими F♯ и G♯ разделить спереди назад. Здесь E играет C, переднюю половину F♯ нажата клавиша D, и (менее доступная) задняя половина сыграна F♯. Передняя половина G♯ ключ играл E, а задняя половина играла G♯. Как и в случае с короткой октавой, клавиша с надписью E воспроизводит самую низкую ноту C. Таким образом, воспроизведение номинальной последовательности

E F♯_{(передний)} грамм♯_{(передний)} F F♯_(назад) G G♯_(назад) А

игрок услышит:

C D E F F♯ G G♯ А

Фактическое назначение нот можно увидеть на следующей диаграмме:

Видно, что только две ноты хроматической гаммы C♯ и D♯, не хватает. Аналогичное расположение существовало для клавиатур с G вместо C внизу.

В соответствии с Тревор Пиннок,^[5] короткая октава характерна для инструментов 16 века. Он добавляет: «во второй половине 17 века, когда требовалось больше случайностей в басу, часто использовалась« ломаная октава »».

Венская басовая октава в небольшом клавесине с одним ручным управлением, хранящемся в музыкальной коллекции Чешского национального музея в Праге. Музей описывает это как «анонимный, Южная Богемия или Австрия, около 1700 года».

Венская бас-октава

Принцип короткой / ломанной октавы не только сохранился, но даже получил дальнейшее развитие в одном конкретном месте, а именно: Вена. "Венская октава баса" (нем.: "Винерский октавный октав") просуществовали до второй половины 18 века. Герлах (2007) описывает это расположение клавиш следующим образом:

Ноты, ведущие к F₁ были размещены на клавишах «короткой октавы» от c к C (Только F♯₁ и грамм♯₁, а также C♯ и E♭ продолжает опускаться.^[6]

Назначение нот клавишам, которое поразительно включает тройную разделенную клавишу, было показано на следующей диаграмме, адаптированной из Maunder (1998):

Маундер (использующий термин «кратковременная короткая октава») замечает, что венская басовая октава, как и ее предшественники, наложила искажения на масштабирование струны клавесина: это «приводит к чрезмерному уменьшению масштаба в басу». Следовательно, для нижних нот требовались необычно толстые струны, порядка от 0,6 до 0,7 мм (от 0,024 до 0,028 дюйма).^[7]

Венская басовая октава постепенно вышла из моды. Однако Маундер отмечает инструменты с венской басовой октавой, построенные еще в 1795 году, и отмечает, что реклама таких инструментов появляется даже до конца века.^[8]

Музыка, написанная специально для короткооктавных инструментов

Хотя короткая октава, по-видимому, в первую очередь была мерой экономии, у нее есть то преимущество, что левая рука игрока может в некоторых случаях охватить большее количество нот. Композитор Питер Филипс написал паване в котором левая рука играет много параллельных десятых. Для многих музыкантов это является значительным натяжением, и становится еще труднее, когда (как в паване Philips) иногда в аккорд включаются другие ноты. Об этой пьесе ученый-клавесин Эдвард Коттик пишет: «Чувственность легкого достижения десятых долей настолько сильна, настолько восхитительна, что никто не может действительно утверждать, что знает пьесу, если она не сыграна на короткооктавной клавиатуре».^[9]

Более поздний композитор, который писал музыку, которую удобно играть только на инструменте с ломаной октавой, был Йозеф Гайдн, чьи ранние произведения для клавишных предназначались для клавесина, а не для фортепиано.^[6] Как отмечает Герлах (2007), «Каприччио соль на народную песню» ГайднаAcht Sauschneider müssen sein'", ЧАС. XVII: 1 (1765), очевидно, написано для клавесина, использующего октаву венских басов. Работа заканчивается аккордом, в котором левая рука игрока должна перекрывать нижнюю соль, соль - на октаву выше нее, а си - еще на две ноты выше. На ортодоксальной клавиатуре это было бы невозможным для большинства музыкантов, но, как и на венской басовой октаве, было бы легко играть пальцами, нажимая на клавиши, которые визуально выглядели как D – G – B (см. Диаграмму выше).

Когда Каприччио Гайдна было опубликовано Артария в 1780-х годах венская бас-октава в основном исчезла (действительно, сам клавесин устарел). Соответственно, издатель включил альтернативные ноты в тех местах, где оригинальная версия могла быть воспроизведена только на короткооктавном инструменте, предположительно для удовлетворения потребностей покупателей, которые владели клавесином или фортепиано с обычной хроматической басовой октавой.^[6]

Рекомендации

Примечания

Источники

• Герлах, Соня (2007) Гайдн: Klavierstücke / Klaviervariationen [клавишные / вариации на клавиатуре]. Henle Verlag.
• Хаббард, Фрэнк (1967) Три века изготовления клавесина. Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета; ISBN 0-674-88845-6.
• Коттик, Эдвард Л. (1992) Руководство владельца клавесина: пособие для покупателей и владельцев. UNC Press. ISBN 0-8078-4388-1.
• Коттик, Эдвард Л. (2003) История клавесина. Блумингтон: Издательство Индианского университета.
• Мейтленд, Дж. А. Фуллер и У. Барклай Сквайр, ред. (1899 г.). Книга Фицуильяма Вирджинала. Перепечатано в 1963 году Dover Publications, Нью-Йорк.
• Маундер, Ричард (1998) Клавишные инструменты в Вене восемнадцатого века. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.