WikiDer > Шесть выдающихся пейзажей

Six Significant Landscapes

"Шесть выдающихся пейзажей"это стихотворение из Уоллес Стивенспервая книга стихов, Фисгармония. Впервые он был опубликован в 1916 году, поэтому находится в открытом доступе.[1]

Шесть выдающихся пейзажей

я
Сидит старик
В тени сосны
В Китае.
Он видит живокость,
Синий и белый,
На краю тени,
Двигайтесь по ветру.
Его борода шевелится на ветру.
Сосна движется на ветру.
Таким образом вода течет
Над сорняками.

II
Ночь цвета
Руки женщины:
Ночь, женщина,
Затемнять,
Ароматный и податливый,
Скрывает себя.
Светит бассейн,
Как браслет
Потрясенный в танце.

III
Я измеряю себя
Против высокого дерева.
Я считаю, что я намного выше,
Я дохожу до солнца,
Моим глазом;
И я добираюсь до берега моря
Моим ухом.
Тем не менее мне не нравится
Как ползают муравьи
В моей тени и из нее.

IV
Когда моя мечта была рядом с луной,
Белые складки его платья
Заполнен желтым светом.
Подошвы ног
Покраснел.
Его волосы наполнились
С некоторыми голубыми кристаллами
От звезд,
Не за горами.

V
Не все ножи фонарных столбов,
Ни стамески длинных улиц,
Ни молотки куполов
И высокие башни,
Может вырезать
Что может вырезать одна звезда,
Сияние сквозь виноградные листья.

VI
Рационалисты в квадратных шляпах,
Подумайте, в квадратных комнатах
Глядя в пол,
Смотрю на потолок.
Они ограничиваются
К прямоугольным треугольникам.
Если пробовали ромбовидные,
Конусы, волнистые линии, эллипсы -
Как, например, эллипс полумесяца -
Рационалисты носят сомбреро.

Каждый из этих шести пейзажей воображения представляет собой отдельное стихотворение, каждое из которых передает изображение, просто вылепленное и точное, вносящее свой вклад в эффект стилизации. Первый демонстрирует влияние хайку и ориентализма на Стивенса, второй вызывает романтическую тайну ночи, третий представляет собой кривое замечание о двойственности человеческого состояния, сон в четвертом сравнивает с Клее и Шагалом, пятый признает тонкость природы, а шестой связывает эту тонкость с реальностью, уклоняющейся от рационалистической точки зрения. Шестое можно также понять как мягкий вклад Стивенса в древнюю борьбу между философским разумом и поэтическим воображением, рекомендующий философам обменивать свои квадратные шляпы на сомбреро. Баттель ценит в четвертом пейзаже такой галлюцинаторный эффект, что «пространство сжимается, воображение расширяется, а нелогичная перспектива удивляет читателя, открывая ему признание небесного величия».[2] Что касается первого пейзажа, он цитирует Эрла Майнера в поддержку идеи о том, что «объективность, косвенность и сжатие техники хайку, похоже, оказали более благотворное и продолжительное влияние на его стиль, чем просто орнаментальные детали ориентализма».[3] Баттель рассматривает пятый пейзаж как реакцию против «романтической мягкости» в пользу «жесткой ясности» в духе Имажинизм. Центральный символ стихотворения - это не что-то за пределами стихотворения или что-то просто подразумеваемое им, а скорее в звезде, таким образом Эзра Паунд и Символисты рекомендуемые.[4]

Примечания

  1. ^ Баттель, стр. 66. См. Также Librivox В архиве 2010-10-13 на Wayback Machine и сайт "Поэзия". В архиве 2008-02-03 на Wayback Machine
  2. ^ Баттель, стр. 162.
  3. ^ Баттель, стр. 67.
  4. ^ Баттель, стр. 132.

Рекомендации

  • Баттель, Роберт. Уоллес Стивенс: Создание фисгармонии. Издательство Принстонского университета, 1967.