WikiDer > Sjumandjaja

Sjumandjaja

В этом Индонезийское имя, здесь нет фамилия ни отчество.
Sjumandjaja
Сюманджая, боковой профиль
Родился5 августа 1934 г.
Батавия, Голландская Ост-Индия (сейчас же Индонезия)
Умер19 июля 1985 г.(1985-07-19) (в возрасте 50 лет)
Джакарта, Индонезия
Национальностьиндонезийский
Альма-матерВсесоюзный государственный институт кинематографии
оккупацияРежиссер, сценарист, актер
Активные годы1971–1985
Известная работа
СтильСоциальный реализм[1]
Награды5 Citra Awards

Sjumandjaja (Совершенное правописание: Сюманджая; 5 августа 1934 г.[а] - 19 июля 1985 г.) был индонезийским режиссером, сценаристом и актером. За свою карьеру он написал множество фильмов, снял четырнадцать, снялся в десяти и продюсировал девять; он также получил пять наград Citra Awards от Индонезийский кинофестиваль. Его фильмы отражали соцреализм.

Шуманджая родился в Батавии (современные Джакарта), Голландская Ост-Индия, и вырос там. Во время учебы в старшей школе он заинтересовался писательским мастерством и актерским мастерством, в конце концов присоединившись к группе художников Senen. В 1956 году, когда по одному из его рассказов был экранизирован фильм, Шуманджая стал активным участником киноиндустрии, написав два фильма для продюсерской компании Persari. Получив государственную стипендию, он переехал в Москву и учился в Всесоюзный государственный институт кинематографии. Вернувшись в Индонезию в 1965 году, Шуманджаджа устроился на работу в Министерство информации и продолжил писать сценарии. В 1971 году, оставив министерство, он снял свой первый полнометражный фильм, Леват Тенгах Малам (Прошлая полночь). Он продолжал писать сценарии и снимать фильмы до своей смерти от сердечного приступа 19 июля 1985 года.

Как утверждается, строгий директор, Шуманджая ценил творческую ценность больше, чем получение гонорара за режиссер. Он был трижды женат и имел троих детей, двое от первой жены и одного от второй. Его сын, Шри Аксана, бывший барабанщик Dewa 19, и его дочь Дженар Маеса Аю также является режиссером, удостоенным награды Citra.

биография

Ранние годы

Шуманджая родился в Батавии 5 августа 1934 года. Пятый из восьми детей, Шуманджая, был этническим. Яванский но вскоре привык к местным Бетави культура.[2] Он учился Чтение Корана сроком на три дня, но прекратились после многочисленных разногласий с учителем.[3] Когда ему было десять лет, его отец умер, оставив Сьюманджаджу воспитывать его мать.[4] В течение Японская оккупация из Голландская Ост-Индия с 1942 по 1945 год он стал свидетелем нескольких подневольные рабочие был забит до смерти возле своего дома во время строительства Кемайоран аэропорт.[3]

Во время учебы в старшей школе в Таман Сисва Сьюманджаджа заинтересовался драматическим искусством. Вместе с одноклассниками С. М. Арданом и Савитри (дочерью драматурга) Сануси Пане) поставил постановку Утуй Татанг Сонтаниспектакль «Аваль дан Мира» («Аваль и Мира»); еще один одноклассник, Мисбах Юса Биран, направил. В этот период Шуманджаджа был также членом группы художников Сенена, названной в честь места встречи в Сененвместе со своими бывшими одноклассниками и несколькими другими, такими как будущий министр информации Хармоко.[2] Вместе с группой он писал рассказы, стихи и литературные критики.[4]

В 1956 году Шуманджаджа сыграл роль в Terang Bulan Terang di Tengah Kali (Луна сияет светом посреди ручья), написанный Арданом и режиссер Вим Умбо. В том же году его рассказ «Kerontjong Kemajoran» («Керонконг из Кемайорана») был адаптирован к фильму продюсерской компании Persari под названием Саода. В следующем году компания адаптировала еще один рассказ Шуманджаджи, «Анакку Саджанг» («Моё дорогое дитя»); он взял на себя роль помощника режиссера фильма. Шуманджаджа стал сотрудником Persari в 1958 году.[2] под руководством Асрул Сани.[4]

В 1959 году Шуманджая получил государственную стипендию на учебу в Москве. После годичного подготовительного курса в 1960 году он поступил в Всесоюзный государственный институт кинематографии;[2] он был первым индонезийским студентом, поступившим в институт.[5] Бабник в кампусе,[6] окончил институт с отличием в 1964 г.[2] или 1965 год.[4] Его подчинение, Баджанган (Тени), фильм по рассказу Эрскин Колдуэлл, был 25-минутный черно-белый профиль женщины, ожидающей своего внука.[2][4] Он был всего лишь седьмым человеком, окончившим институт с отличием, и первым иностранцем.[4]

Кинокарьера

После возвращения в Индонезию в 1965 году Шуманджаджа работал в Министерстве информации; с 1966 по 1968 год был руководителем киноуправления.[7][8] и удалось принять закон, согласно которому прибыль от импорта фильмов использовалась для финансирования местного производства.[9] Позже он продолжил режиссировать и писать сценарии, взяв пятилетний срок в качестве главы Художественного бюро Джакарты.[8] Его дебют в художественном фильме 1971 года, Леват Тенгах Малам (Прошлая полночь), производства Allied Film Indonesia, взяла его под пристальное наблюдение Сухартовозглавляемое правительством за его социальную критику,[2][5] в то время как Пенгантин Ремаджа (Молодожены), которую он написал, получил награду на Азиатском кинофестивале 1971 года. Затем последовали Фламбоян (Яркий; 1972).[8]

В 1972 году Шуманджаджа основал свою продюсерскую компанию Matari Film; первый фильм компании, Си Доэль Анак Бетави (Доэль, ребенок Бетави), режиссером которого он был, был одобрен критиками и привел к всплеску популярности как для культуры Бетави, так и для звезды фильма. Рано Карно.[4] Два из его более поздних фильмов, Си Мамад (Тот, кого звали Мамад; 1974) и Пинанган (Предложение; 1976), основывались на произведениях Антон Чехов, а фильм 1975 года Лайла Маженун (Лейла одержима) была адаптацией Вестсайдская история.[2] После съемок Ян Муда Ян Берчинта (Молодые влюбляются), что было отложено цензурным советом, в 1977 году он взял еще один перерыв, чтобы заняться проблемами здоровья.[10] В этот период он стал более набожным мусульманином.[6][9]

25 декабря 1978 года Шуманджаджа объявил о своем возвращении с новым фильмом: Кабут Сутра Унгу (Туман пурпурного шелка), экранизация романа Айка Сопомо.[10] Кабут Сутра Унгу последовало еще несколько фильмов, в том числе Букан Сандивара (Не игра; 1980), биографический фильм фигуры женской эмансипации Картини Р. А. Картини (1981), и Будак Нафсу (Раб похоти; 1983), по мотивам романа Фатима от Тити Саид.[8] Последний фильм Шуманджаджи перед его смертью, Керикил-Керикил Таджам (Острая галька) был выпущен в 1984 году.[7]

После сердечного приступа во время молитвы в доме Сопомо 19 июля 1985 года Шуманджая был доставлен в больницу доктора Чипто Мангункусумо в Джакарте.[9] Он умер в 15:50. по местному времени (UTC + 7) и был похоронен на следующий день на публичном кладбище Кави-Кави.[8] Он оставил после себя почти законченный фильм, Джакарта Опера, который очень старался завершить.[8] Позже его завершил Сутомо Гандасубрата.[7]

Режиссерский стиль

Сообщается, что Шуманджая был очень строгим режиссером и не желал критики со стороны актеров. Согласно с Эль-Маник, сыгравшего японского солдата в Будак НафсуШуманджаджа отказался слушать беспокойство Эль Маника о том, что японец не сможет бегло говорить по-индонезийски, вместо этого посоветовав актеру самому написать диалоги на японском, если он захочет.[11] Гандасубрата вспомнил, что Шуманджаджа уволил собственного тестя из Джакарта Опера когда последний не оправдал ожиданий режиссера.[11] По словам продюсера Ману Сукмаджая, Шуманджаджа откажется принять предложение режиссера, если сочтет сценарий неинтересным, ценит творческую ценность выше гонорара режиссера.[11]

На Шуманджая повлияли многочисленные русские работы, которые он видел в Советском Союзе. Эти работы включали Михаил Калатозовс Летят Журавли (Летят журавли; 1957), Григорий Чухрайс Сорок Первый (Сорок первый; 1956), и Баллада о Солдате (Баллада о солдате; 1959). Романтизм в этих пост-Сталинский Работы были отражены в творчестве Шуманджая до Керикил-Керикил Таджам.[7] Его работы также были классифицированы как соцреализм, с такими фильмами, как Си Мамад и Атейс отражающие вопросы, актуальные для современного общества.[1][6] Несколько его фильмов, таких как Ян Муда Ян Берчинта, содержат темы самосознания и открытий, а Будак Нафсу содержал то, что Марселли писал на Компас, описанный как «пошлый эротизм».[b][6]

Что касается техники, Шуманджаджа использовал камеру, чтобы подчеркнуть повествование. Баджанган, его первая работа, использовала длинные выстрелы показать одиночество главного героя. Он часто использовал несколько кадров, чтобы показать психологические проблемы, с которыми сталкиваются его персонажи, сосредотачиваясь как на персонажах, так и на пространстве вокруг них. Он также использовал ссылки на известные культурные произведения; сцена в Картини был оформлен так, чтобы отразить Леонардо да Винчис Тайная вечеря.[6]

Похвалы

Шуманджаджа получил пять наград Citra Awards на Индонезийский кинофестиваль (FFI) за его работы, а именно за лучший сценарий к фильму Лайла Маженун (FFI 1976), Лучший режиссер и лучший сценарий для Си Доэль Анак Модерн (FFI 1977), лучший режиссер Будак Нафсу (FFI 1984) и лучший сценарий для Керикил-Керикил Таджам (FFI 1985).[7]

Личная жизнь

Первый брак Сюманджая был с артисткой балета. Фарида Утоё, с которой он познакомился и женился, находясь в Советском Союзе;[2][6] Утоё учился в Московская Государственная Академия Хореографии.[11] С Утоё у него было двое сыновей, Аридья Юдистира и Шри Аксана (бывший барабанщик Dewa 19).[1] Расставание пары в начале 1970-х годов послужило его вдохновением для Фламбоян (Яркий; 1972 г.). После развода с Утоё, Шуманджаджа женился на актрисе Тути Кирана до выхода в свет. Си Доэль Анак Бетави.[6] В 1973 году у пары родилась дочь, Дженар Маеса Аю, которая позже стала сценаристом и режиссером и получила премию Citra за свой дебютный фильм. Мерека Биланг, Сая Моньет! (Они говорят, что я обезьяна!; 2007).[1][12] В 1982 году его отношения с Кираной испортились, и пара развелась.[11] В 1984 году он женился на третьей жене, Зорае Перуча.[9][6]

Шуманджаджа был известен как много пьющий, что усугубляло его проблемы со здоровьем.[10] Начав с пива в старшей школе, он позже перешел на крепкие напитки, несмотря на то, что в подростковом возрасте страдал от проблем с печенью.[8] К концу жизни, когда он стал более религиозным, он пил меньше.[9]

Фильмография

Актер

Директор

Писатель

Режиссер

Заметки

  1. ^ Сообщается, что ему нравилось говорить людям, что он родился в 1933 году, но в официальных записях он указал 1934 год. (Ардан 1985С. 123–124).
  2. ^ Оригинал: "... эротизм янь вульгарный."

использованная литература

Сноски

  1. ^ а б c d Tempo 2008, Ди Лайяр Лебар.
  2. ^ а б c d е ж г час я Ардан 1985С. 123–124.
  3. ^ а б Видиарто 1977, Сьюман: Кепахитан Маса.
  4. ^ а б c d е ж г Национальная библиотека Индонезии, Шуманджаджа.
  5. ^ а б Pedoman 1971, Betulkah Sjumanjaya Mau.
  6. ^ а б c d е ж г час Марселли 1986, Памяти Сюманджая.
  7. ^ а б c d е Ардан 1985, п. 125.
  8. ^ а б c d е ж г W.S. 1985, Индонезия Кехиланган Сеоранг.
  9. ^ а б c d е Берита Буана 1985, Сутрадара, сценарий Penulis.
  10. ^ а б c Чан, 1979, "Вернись", ня Сюанджая.
  11. ^ а б c d е Vista 1990, Мэнгенанг Шуманджаджа.
  12. ^ Эдмонд 2009, Принимая вещи с опаской.

Список используемой литературы

  • Ардан, С. М. (октябрь 1985 г.). "In Memoriam: Сджуман Джая (1934–1985)". Индонезия. Итака: Корнельский университет. 40: 122–126.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • "Betulkah Syumanjaya Mau Berhenti Menyutradarai Film?" [Правда ли, что Сюманджая перестанет снимать фильмы] (PDF). Педоман (на индонезийском). 15 августа 1971 г. Архивировано из оригинал (PDF) 11 февраля 2012 г.. Получено 11 февраля 2012.
  • Чан, Анис (1979). ""Возвращайся "ня Сюманджая Дитандай Денган Песта Мева" [Возвращение Сюманджайи отмечено экстравагантной вечеринкой] (PDF). Vista (на индонезийском). 482. С. 14–15. Архивировано из оригинал (PDF) 11 февраля 2012 г.. Получено 11 февраля 2012.
  • "Ди Лайяр Лебар, Дженар Беренанг" [На широкоформатном экране Дженар плывет]. Темп (на индонезийском). 29 декабря 2008 г. Архивировано с оригинал 5 ноября 2011 г.. Получено 5 ноября 2011.
  • Эдмонд, Брюс (29 января 2009 г.). "Принимая вещи с шага". The Jakarta Post. Архивировано из оригинал 5 ноября 2011 г.. Получено 11 февраля 2012.
  • Марселли (27 июля 1986 г.). "In Memoriam Syumanjaya Cinta segi Tiga: film-wanita -dirinya" [In Memoriam Syumanjaya Love Triangle: Film-Women-Himself] (PDF). Компас (на индонезийском). п. 42. Архивировано с оригинал (PDF) 11 февраля 2012 г.. Получено 11 февраля 2012.
  • «Менгенанг Шуманджаджа» [Вспоминая Шуманджаджу] (PDF). Vista (на индонезийском). 90. 19 июля 1990 г. С. 46–53. Архивировано из оригинал (PDF) 11 февраля 2012 г.. Получено 11 февраля 2012.
  • "Сюманджая". Tokoh Perfilman Индонезия (на индонезийском). Национальная библиотека Индонезии. Архивировано из оригинал 11 февраля 2012 г.. Получено 11 февраля 2012.
  • "Сутрадара, Penulis Сценарий доктора Сюманджая Менинггал Дуня Кетика Мелакукан Пенгаджян" [Режиссер, сценарист Drs. Сьюманджая уходит во время молитвы] (PDF). Берита Буана (на индонезийском). 20 июля 1985 г. Архивировано из оригинал (PDF) 11 февраля 2012 г.. Получено 11 февраля 2012.
  • Винарно, Атенг (14 августа 1977 г.). "Сджуман: Кепахитан Маса Кечил Тербава Далам Карья-карьяйа" [Сьюман: Горечь его юности показывает в его фильмах] (PDF). Суара Карья. Архивировано из оригинал (PDF) 11 февраля 2012 г.. Получено 11 февраля 2012.
  • W.S., Титек (июль 1985 г.). "Индонезия Кехиланган Сеоранг Пенгабди Сени: В память о Сюманджая" [Индонезия потеряла человека, посвятившего себя искусству: In Memoriam Syumanjaya] (PDF). Sinematek Indonesia. Архивировано из оригинал (PDF) 11 февраля 2012 г.. Получено 11 февраля 2012.

внешние ссылки